NR 12/2010 (57)
Pliki źródłowe do pobrania z www.psdmag.org/pl
Alfabet designerów.
Ames Bros
Naucz się robić
efekt “zakłócenia”
jak z tej okładki
Bądź Motion Designerem!
Grafika ‘‘poruszona’’
w Adobe After Effects CS5
Animacja 3D w Photoshop CS5
Tworzymy PDF Portfolio w Adobe Acrobat X
Warsztaty z indentyfikacji wizualnej
Formaty wideo
Royalty Free!
Pobierz z naszej strony
nowe zdjęcia
grafika z okładki
Zakłócenia 6
José-Paulo Reis
Alfabet designerów
A – Ames Bros. Kronikarze legendy rocka 11
Łukasz Smutek
Warsztaty
Animacja 3d w Photoshop CS5 17
Krzysztof Kopciowski
Tworzenie PDF Portfolio w Adobe Acrobat X
czyli nowe narzędzia do prezentacji
prac grafika 24
Artur Obrzut
Identyfikacja wizualna 28
Anna Just
Motion Design- grafika “poruszona” 36
Marcin Dziomdziora
Formaty wideo 52
Krzysztof Micielski
Sprzęt dla grafika
Ilość monitorów a wydajność pracy grafika.
Eksperyment ze stacją roboczą HP Z600
oraz monitorami HP ZR30w i LP2480zx 41
Artur Obrzut
ATI EyeFinty u Architekta Krajobrazu 44
Diana Mędrek
Eizo dla fotografów 54
Materiał od firmy Alstor
Magazyn .psd jest wydawany przez
Software-Press Sp. z o.o.
Sp. K. z siedzibą przy ul. Bokserska 1,
02-682 Warszawa
Prezes:
Paweł Marciniak
Dyrektor Wydawniczy
Ewa Łozowicka
[email protected]
Redaktor Naczelny:
Anna Adamczyk
[email protected]
Asystent redakcji:
Rafał Szymkiewicz
[email protected]
Kierownik Produkcji:
Andrzej Kuca
[email protected]
Skład: Graphic & Design Eurodesign
www.euro-design.info
Grafika na okładce:
José-Paulo Reis
Projekt graficzny okładki:
Dave Jones, Eurodesign
Dział reklamy:
[email protected],
tel.: (22) 427 35 33
Strona magazynu:
www.psdmag.org/pl
Wydawca:
Software-Press Sp. z o. o. Sp. K
02-682 Warszawa, ul. Bokserska 1
e-mail:
[email protected], www.psdmag.org
tel. (22) 427 37 59, fax (22) 244 24 59
Wyprodukowano w Polsce
.PSD ukazuje się w językach: polskim, francuskim,
niemieckim, angielskim.
Redakcja dokłada wszelkich starań, by publikowane
w piśmie i na towarzyszących mu nośnikach infor-
macje i programy były poprawne, jednakże nie bierze
odpowiedzialności za efekty wykorzystania ich; nie
gwarantuje także poprawnego działania programów
shareware, freeware i public domain. Uszkodzone podc-
zas wysyłki płyty wymienia redakcja. Wszystkie znaki fir-
mowe zawarte w piśmie są własnością odpowiednich firm
i zostały użyte wyłącznie w celach informacyjnych.
4 .psd 12/2010 | www.psdmag.org/pl
Fotografia cyfrowa
Retusz zdjęcia portetowego 46
Wojciech Kuczma
Rozmaitości
Prezentacja zdjęć i ilustracji Royalty Free
od www.fotolia.pl
Zdjęcia i ilustracje można pobrać ze strony
www.psdmag.org/pl 5
Galeria serwisu www.digart.pl 50
Recenzja książki “How to cheat
in Photoshop CS5” 56
Krzysztof Kopciowski
Zdjęcia
i grafiki royalty free
Za półtora miesiąca będą Święta, ale my już
teraz udostępniamy 30 zdjęć Royalty Free
od serwisu Fotolia.pl ze świątecznymi tematami.
W końcu musicieć mieć chwilę na przygotowanie
bożonarodzeniowych kartek z życzeniami,
plakatów, zaproszeń na firmowe choinki itp.
Są to zdjęcia w dużej rozdzielczości i możecie
je wykorzystać w Waszych komercyjnych
pracach graficznych.
Pobierzcie zdjęcia klikając na button
,,Pliki źródłowe do pobrania’’
na stronie www.psdmag.org/pl.
www.fotolia.pl
Na stronie internetowej magazynu .PSD
znajdziecie też materiały źródłowe do tutoriali.
5 .psd 12/2010 | www.psdmag.org/pl
6 .psd 12/2010 | www.psdmag.org/pl
Grafikazokładki
W tym tutorialu pokażę Wam jak osiągnąć ciekawe efekty zakłóceń,
używając do tego celu wektorów.
Zakłócenia
Photoshop CS5, Illustrator | poziom średni | 45 min
José-Paulo Reis
7
1: Zaczynamy
Aby, rozpocząć, utwórz nowy dokument (Ctrl+N)
o wartościach, jak na obrazku obok, czyli 23 x 30 cm
o rozdzielczości w zależności od przeznaczenie
obrazka: jeśli do druku to 300 dpi i przestrzeń
kolorów CMYK, jeśli do internetu to 150 lub 72 dpi
i przestrzeń RGB.
1: Wybór zdjęcia i wycinanie
Wypełnij warstwę tła kolorem czarnym (ALT + Backspace).
Następnie wybierz zdjęcie potrzebne do wykonania tutoriala. Tutorial można
wykonać z jakimkolwiek obrazem, ale najlepszym wyborem będzie zdjęcie twarzy
lub portret. Teraz wytniemy twarz ze zdjęcia. Użyjemy do tego narzędzie Piórko
(Pen), jako że daje najlepsze rezultaty. Gdy już obrysujemy portert, w panelu
Ścieżek kliknij lewym klawiszem myszki na podgląd tego, co utworzyłeś i Utwórz
selekcję. Wciskając (CTRL+C) skopiuj, następnie wciskając (CTRL+V) wklej.
1
2
Zakłócenia
.psd 12/2010 | www.psdmag.org/pl
grafikazokładki
8
3: Poprawiamy kontrast
Teraz poprawimy kontrast wyciętego obrazu.
Przejdź do Obraz>Dopasowania>Kolor Selektywny
(Layer>New Adjustments Layer>Selective color)
i ustaw wartości jak na obrazku.
4: Rozmycie soczewkowe
Powiel warstwę z modelką i usuń kolor używając skrótu (Shift+Ctrl+U). W pale-
cie wartsw wybierz kopię z usuniętym kolorem i idź do Filtr>Rozmycie>Rozmycie
soczewkowe (Filter>Blur>Lens Blur) i ustaw wartości takie jak na zrzucie
ekranu. Zapisz teraz dokument jako plik PSD, wchodząc w Plik>Zapisz jako
(File>Save as).
3
4
Zakłócenia
.psd 12/2010 | www.psdmag.org/pl
grafikazokładki
9
5: Wektory do zakłóceń
Aby wykonać ten krok, musisz sprawdzić czy wybrałeś lub
wykonałeś odpowiednie wektory, które użyjesz w tworzonym obrazie.
Najlepsze będą podobne do tych na obrazku. Przeciągnij je do Photo-
shopa i wybierz Inteligentny obiekt (Smart object). Aby to zrobić, zaz-
nacz Wektor w panelu Warstwy, kliknij prawym przyciskiem myszy
i z rozwijanego menu wybierz Konwertuj do Inteligentnych obiektów
(Convert to smart object).
Teraz, umieść wektor w swoim pliku. Wybierz pierwszy i idź
do Filtr>Zniekształć>Przemieszczenie (Filter>Distort>Displace).
Użyj ustawień jakie widać na screenie. Postępuj tak z każdą
warstwą wektorową po kolei.
Wybierz teraz plik, który poprzednio zapisałeś w formacie PSD
i uzupełnij filtr przemieszczenia.
Następnie, skopiuj obraz twarzy tyle razy, ile wektorów dodasz
do swojego pliku. Kopia wyciętego z oryginału obrazu musi być na
wierzchu każdego inteligentnego obiektu, jaki utworzysz.
Po umieszczeniu obrazów na wierzchu warstw z wektorami, utwórz
Maskę Odcinania (Layer>Create clipping mask). Kliknij prawym przy-
ciskiem myszy na każdą kopię warstwy z obrazem na palecie Warstw
i wybierz następnie Utwórz Maskę Odcinania.
5
.psd 12/2010 | www.psdmag.org/pl
grafikazokładki
Zakłócenia
10
6: Dodajemy cienie
Po utworzeniu masek odcinania, musisz ustawić niektóre właściwości
warstw z wektorami. Kliknij na fx pod panelem Warstwy, wybierz Cień
(drop shadow) i użyj ustawień jakie widać na obrazku.
7: Ostatnie ustawienia
Możesz modyfikować ustawienia warstwy każdego inteligentnego
obiektu, według własnych preferencji. Mam nadzieję, że ten tutorial
Cię zainspirował do tworzenia ciekawych efektów w Photoshopie.
6
7
.psd 12/2010 | www.psdmag.org/pl
grafikazokładki
Zakłócenia
11 .psd 12/2010 | www.psdmag.org/pl
kronikarze legendy rocka
A jak Ames Bros
Bohaterowie niniejszego artykułu poza środowiskiem pozostają ano-
nimowi, choć z koncertu na koncert dokumentują historię jednego
z najważniejszych zespołów w historii rocka. Plakaty Ames Bros to
dla fanów relikwie osiągające na aukcjach kolekcjonerskich zawrotne
ceny. Dziś, po piętnastu latach współpracy można śmiało powiedzieć,
że Barry Ament i Coby Schulz - założyciele Ames Bros - są dla Perl
Jam tym, kim dla Pink Floyd był legendarny Storm Thorgerson. Mani-
fest grunge’owej supergrupy przełożyli na język obrazu tak wiarygod-
nie, że członkowie Ten Club - oficjalnego fanklubu Pearl jam - zapytani
o to, za co najbardziej cenią swoich idoli, szatę graficzną wymienili
na trzecim miejscu, zaraz po płytach i trasach koncertowych. Okładki
albumów Yield i Vitalogy nominowano do nagród Grammy co dało
pracowni niezależność i pozwoliło przebierać w zleceniach najbar-
dziej prestiżowych marek. Czy można chcieć czegoś więcej?
Sami zainteresowani podchodzą do swoich osiągnięć beztrosko.
Nie raczą młodych adeptów projektowania opowieściami o «tyta-
nicznej pracy» oraz «ciężkiej i krętej drodze do kariery». Pytani
o receptę na sukces odpowiadają z ujmującą szczerością: Wystarczy
po prostu być w odpowiednim miejscu i czasie - oraz wykorzystywać
nadarzające się okazje. Trzeba przyznać, że z tego zadania
panowie wywiązali się mistrzowsko. Ich historia przypomina typowy
«american dream» - do tej pory niektórym trudno uwierzyć, że tak
potoczyły się ich losy. Ament miał aspirację do zostania dentystą
i pewnie byłby nim dzisiaj, gdyby nie mdlał na sam widok krwi.
Schulzowi z kolei marzyła się profesjonalna gra w baseball - do tego
stopnia, że aby występować w barwach szkolnej drużyny zapisał się
do college’u i studiował chemię, której nienawidził.
Obaj poznali się na zajęciach z teorii koloru na uniwersytecie w Mon-
tanie, a następnie w ramach programu stypendialnego wyjechali
Łukasz Smutek
Autor animacji i instalacji
multimedialnych. Z grafiką
i projektowaniem związany
zawodowo – ukończył wydział
artystyczny Uniwersytetu Marii Curie-
Skłodowskiej w Lublinie, w pracowni
grafiki projektowej i serigrafii.
Obecnie prowadzi zajęcia w ramach Koła Naukowego Sztuki
Mediów Cyfrowych na macierzystej uczelni.
Kontakt:
[email protected]
Alfabetdesignerów
12 .psd 12/2010 | www.psdmag.org/pl
do Amsterdamu, gdzie przez rok studiowali grafikę projektową.
Według relacji znajomych duet Ament-Schulz oznaczał niekończące
się pasmo kłopotów. Miarka przebrała się kiedy we dwóch zostali
zatrzymani podczas podróży po USA ze sfałszowanymi dowodami
tożsamości z odręcznie narysowaną pieczęcią stanową.
Mniej więcej w tym samym czasie starszy o 9 lat brat Barry’ego,
grający na basie Jeff Ament, wraz ze znajomymi zakładał w Seattle
swój kolejny zespół. Formacja tym razem miała nazywać się Pearl
Jam, a tworzyli ją muzycy grający ze sobą w wielu wcześniejszych
grupach. Warto w tym miejscu wspomnieć, że u progu swojej
kariery Pearl Jam był zespołem całkowicie samowystarczalnym
jeśli chodzi o kwestię projektowania. Wokalista Eddie Vedder
wymyślał wzory t-shirtów, a spod ręki Jeffa wyszła okładka pierwszej
płyty «Ten». Sytuacja skomplikowała się nieco, kiedy ów debiu-
tancki krążek dwunastokrotnie pokrył się platyną. To, co się działo
potem, łatwo przewidzieć. W miarę jak rosła popularność zespołu,
jego członkowie musieli znaleźć kogoś zaufanego, kto weźmie na
siebie całą pracę graficzną. I tak Jeff ściągnął do pomocy Barry’ego,
a Barry - Coby’ego. Tym oto sposobem, w 1994 roku, dwaj dobrze
zapowiadający się, młodzi graficy przyjęli nazwę Ames Bros - i pełną
odpowiedzialność za projekty gadżetów reklamowych kapeli, która
wkrótce miała podbić świat.
Kiedy zaczynaliśmy, plakaty były w centrum zainteresowania same-
go zespołu, który chciał każdy ze swoich koncertów traktować
indywidualnie - tłumaczy Coby Schulz. - Dla nas była to wymarzona
sytuacja. Przecież wiadomo, że jeśli interesuje cię i muzyka i projek-
towanie, to prędzej czy później dojdziesz do wniosku, że tworzenie
plakatów to najlepsze, co cię może spotkać. To oczywiste!* Perspek-
tywa bycia ikoną designu, jak Art Chantry czy Hank Trotter przypadła
Coby’emu i Barry’emu do gustu. Od tej pory każdy koncert trakto-
wany był jako odrębne wydarzenie muzyczne, na którego potrzeby
w pracowni Ames Bros powstawał plakat «jednorazowego użytku».
W sumie uzbierało się ich dziś ponad pół tysiąca. Drukowane
w niewielkim nakładzie, najczęściej w technice sitodruku miały
za zadanie informować o koncertach w danym mieście - i znikać
następnego dnia. Jednak wbrew oczekiwaniom samych twórców
stało się inaczej - plakaty urosły do rangi dzieł sztuki i stały się zna-
kiem rozpoznawczym duetu. Nikt już nie myśli o nich jako o dru-
kach reklamowych - to białe kruki, licytowane na specjalnie w tym
celu tworzonych stronach internetowych. Artyści do wszystkich tych
pomysłów podchodzą z dystansem. Kiedy zespół grał masę koncer-
tów i codziennie potrzebował nowych ogłoszeń - wyjaśnia Barry
Ament - mieliśmy mnóstwo pracy. Wykorzystywaliśmy co nam akurat
wpadło do głowy. Wiadomości w telewizji, politykę, codzienne sprawy.
Nie chcieliśmy, żeby plakaty żyły swoim życiem. Niektóre z nich są
absurdalne, inne śmieszne, jeszcze inne się zdezaktualizowały.
O większości zwyczajnie zapomnieliśmy. Poza tym uważam,
że skoro powstały na potrzeby szczególnego wydarzenia, nie
powinny być powielane, reprodukowane w nieskończoność. Moim
zdaniem jeśli ktoś nie był na koncercie promowanym przez dany
plakat- ten plakat nie jest dla niego. Tak myślę.
Jeśli chodzi o technikę wykonania - twórcy starali się nie ulegać
żadnym ograniczeniom. Większość projektów powstaje na kartce
Alfabetdesignerów
a jak ames bros
13 .psd 12/2010 | www.psdmag.org/pl
papieru, w tradycyjny sposób - Nie jesteśmy wrogami komputera.
Często wykorzystujemy oprogramowanie graficzne w postproduk-
cji. Staramy się jedynie stworzyć sobie najbardziej komfortowe
środowisko pracy. No i mamy swoje przyzwyczajenia. Faktycznie
- patrząc na przekrój twórczości Ames Bros widać, że rozpiętość
pomysłów jest ogromna, ale jednocześnie naznaczona własnym
stylem. Od razu wpada w oko przemyślana kolorystyka i złożona kom-
pozycja obrazu, a także to, że artyści jak ognia unikają posługiwania
się gotowymi fotosami. Ta oryginalność i ornamentyka sprawiają, że
grafiki Ames Bros często znajdują uznanie wśród klientów salonów
tatuażu. Zwłaszcza, jeśli ci ostatni są fanami Pearl Jam. To zabawne
- dziwi się Barry Ament - jako dzieciak projektowałem tatuaże swoim
kumplom, a dzisiaj, kiedy wydawało mi się, że skończyłem z tym na
dobre i robię zupełnie coś innego - ktoś zaczepia mnie na ulicy i oka-
zuje się, że ma całe ciało pokryte wzorami z naszych plakatów. His-
toria jednak zatacza koło.
Przez lata Barry i Coby wypracowali sobie pełną niezależność
i swobodę twórczą - Do dzisiaj Vedder, Ament i Gossard podrzucają
Ames Bros np. swoje propozycje nadruków na T-shirty - wyjaśnia
Coby Schulz - Jednak coraz częstsza jest sytuacja, że zespół po raz
pierwszy widzi plakat dopiero przed koncertem. Albo nie widzi go
wcale. Często podróżujemy wraz z Pearl Jam - prowadzimy sklep
z gadżetami. Ale jednocześnie każdy z nas ma swoje obowiązki
i czasami nie mamy ze sobą kontaktu przez wiele tygodni. Wtedy
potrzebne jest zaufanie i cieszę się, że zespół dał nam wolną rękę.
Pytany o to, czy prowincjonalne wychowanie w jakiś sposób wpłynęło
na jego późniejsze życie, Barry Ament uśmiecha się szeroko, znając
obiegową opinię na ten temat. Tak, wiem, panuje przekonanie, że aby
coś osiągnąć trzeba urodzić się w wielkiej metropolii, że wszyscy inni
są z miejsca przegrani. Cóż mogę na to odpowiedzieć? Big Sandy
w Montanie, było praktycznie odizolowane od świata. Żeby wysłać
list czy kupić gazetę trzeba było jechać do Great Falls czy Hevre.
Ale może właśnie dzięki temu moje dzieciństwo było tak beztroskie -
cały dzień spędzałem z Jeffem i kumplami na rowerze czy deskorolce,
wracając do domu dopiero na kolację. Poza tym, cokolwiek robiłem
nie odczuwałem presji ze strony nauczycieli, rodziców, środowiska.
Nikt nie wpajał mi kim mam być w przyszłości, że może zamiast
rysować «lepiej iść na dodatkowy kurs matematyki». Ludzie ze sobą
nie konkurowali, nie chcieli niczego na siłę udowadniać. Byłem znany
jako «chłopak od rysunków» i to sprawiało, że czułem się doceniany,
chciałem dalej się rozwijać. W Seattle byłbym pewnie tylko jednym
z czterdziestu «chłopaków od rysunków» i w pewnym momencie
odechciałoby mi się w to bawić. Bo co w tym szczególnego?
Sam mam dzieci i widzę, że w dzisiejszych czasach wymaga się
od nich wcześniejszego dorastania. Różne zagrożenia wiążą się
z większą ilością ograniczeń i obowiązków. Łapię się na tym, że im
starszy jestem, tym bardziej doceniam Montanę. Kiedyś uważałem
ten stan za najbrzydszy, najbardziej płaski, pustynny i nudny punkt na
mapie USA. Z perspektywy czasu wydaje mi się raczej bezpiecznym
inkubatorem, który wspominam z sentymentem. Poza tym mój wspól-
nik jest z Montany, mój brat jest z Montany. To są wspólne korzenie,
podobne myślenie. Wierzę, że dzięki temu od tylu lat udaje się nam
wszystkim robić swoje bez większych nieporozumień.
Patrząc na listę osiągnięć Ames Bros trudno nie przyznać
Barry’emu racji. Wydawnictwo Taschen umieściło ich na liście
stu najbardziej wpływowych projektantów świata. Uczelnie artys-
tyczne i korporacje na wszystkich kontynentach zabiegają o ich
wykłady na temat designu. Mają własną linię ubrań - i ciągle
współpracują z Pearl Jam...ale też z Coldplay, Linkin Park,
Snoopy Doggiem, The Strokes, Foo fighters i Radiohead. Trzy lata
temu ulegli wreszcie prośbom Ten Clubu i wraz z zespołem wydali
ekskluzywny album Pearl Jam vs Ames Bros: 13 Years of Tour
Posters zawierający wybrane plakaty koncertowe wraz z komen-
tarzami artystów. I pomyśleć, że wszystko zaczęło się w głowach
dwóch braci, jeżdżących na deskorolkach po pustkowiu. Jeśli po
opublikowaniu tego artykułu zaobserwujemy masowy eksodus
grafików i muzyków do Big Sandy w Stanie Montana, będziemy
wiedzieć co jest tego przyczyną. Lepszej reklamy niż bracia Ament
to miejsce nie mogło sobie chyba wymarzyć.
*Wypowiedzi Ames Bros pochodzą z wywiadów udzielonych
Patrickowi Douglasowi i Nicolle Brodeur z dziennika Seattle Times.
Alfabetdesignerów
a jak ames bros
14 .psd 12/2010 | www.psdmag.org/pl
Plakaty Pearl Jam 1995-2010
Alfabetdesignerów
a jak ames bros
15 .psd 12/2010 | www.psdmag.org/pl
Alfabetdesignerów
a jak ames bros
16 .psd 12/2010 | www.psdmag.org/pl
Alfabetdesignerów
a jak ames bros
REKLAMA
17 .psd 12/2010 | www.psdmag.org/pl
warsztaty
Photoshop CS5 | średni | Pliki źródłowe do pobrania z WWW
Animacja 3D w Photoshop CS5
18 .psd 12/2010 | www.psdmag.org/pl
1:
Regularna warstwa na linii czasu daje nam dostęp do
parametrów: Position, Opacity, Style, Global Lighting.
Zaś w przypadku warstwy 3D to: Position, Opa-
city, Style, 3D Object Position, 3D Camera Position,
3D Render Settings, 3D Cross Section, Global
Lighting.
1
Photoshop już od edycji CS4 umożliwia nam pracę z 3D
i generowanie animacji za pomocą linii czasu. Te możliwości
są jednak traktowane po macoszemu w obliczu jego brata
(After Effects). Jeśli chodzi o małe projekty to PS radzi sobie
całkiem nieźle. Oddaje nam do dyspozycji linię czasu,
klatki kluczowe i animację kilku parametrów. A co z 3D?
Tutaj również mamy pewne pole do popisu.
Wystarczy aktywować warstwę 3D i nowa grupa
parametrów pojawi się na linii czasu.
Animacja
Keylight – tutoriale o grafice komputerowej
Autorem tekstu jest Krzysztof Kopciowski,
który jest stałym współpracownikiem .PSD.
W czasach, gdy wydawaliśmy magazyn z
dołączonymi płytami, mieliście możliwość
ćwiczenia grafiki z jego wideotutorialami.
Obecnie Krzysiek prowadzi własną działalność
w zakresie produkcji wideotutoriali, które
możecie nabyć poprzez www.keylight.com.pl
w Photoshop CS5 3D
warsztaty
Animacja 3D w Photoshop CS5
19 .psd 12/2010 | www.psdmag.org/pl
2:
Obok ustawień globalnych światła mamy możliwość animowania
ustawień renderingu warstwy 3D. Oprócz tego możemy animować
pozycję kamery, pozycję obiektu (czyli to, co znajduje się na warstwie)
oraz przekroju poprzecznego.
Animowanie pozycji obiektu i kamery nie wymaga właściwie
żadnego wyjaśnienia. Manipulując tymi obiektami możemy na linii
czasu zapamiętywać pod postacią klatek kluczowych ich pozycję,
a następnie odtwarzać ruch z punktu A do punktu B. W przypadku
przekroju poprzecznego sytuacja jest już trochę inna. Przekrój poprzec-
zny pozwala nam oglądać obiekt 3D, ukrywając jednocześnie jego frag-
ment. Włączamy go w panelu 3D, poniżej sekcji Ustawienia rende-
ringu. Przekrój może być podkreślony półprzezroczystą płaszczyzną,
podświetleniem linii przecięcia oraz możemy określić oś przecięcia,
a następnie przesuwać płaszczyznę oraz ją obracać.
Ustawienia przekroju poprzecznego. Możemy wybrać wyróżnienie
przekroju za pomocą płaszczyzny i przecięcia. Następnie wybieramy
oś oraz przesuwamy i pochylamy płaszczyznę w obiekcie.
4:
Do gradientu, na osob-
nej warstwie, dodałem
motyw graficzny.
3:
W tym artykule zobaczymy, w jaki sposób wprawić
w ruch obiekt 3D z wykorzystaniem animowan...
