O O I I PEŁNA WERSJA: Color Pilot 3.86 * Programy do generowania fraktali
PLIKI I FILMY INSTRUKTAŻOWE DO TUTORIALI ZDJĘCIA ROYALTY FREE
NR 03/2004 (3) CENA 29,80 PLN VAT 0%
MAGAZYN
UŻYTKOWNIKÓW
PROGRAMU ADOBE
PHOTOSHOP
m
o
o.
O
o
i
•M
M<
r
trzy sposoby na uatrakcyjnienie zdjęć
przewodnik po serwisach z fotografiami
".Tljl/UJiJ ^ilj^UJi; JJH jlUJJJlJJlJf
jak z fotografii zrobić logo na telefon komórkowy
fe '•« ..••„>$>0>KOLOR
Naucz swoje reklamy języka barw
Poznaj psychologiczny aspekt koloru
Kolorowa karuzela - zestawienia barw
ihiw v\\.\ihi3 JJ
J
INDEX: 383368
ISSN 1732-2200 03>9 771732 220035
CZERWIEC
i
Dl
O
Dl
ro
E
"D
t/l
O.
i
Od redakcji
Każdy grafik, prędzej czy później będzie musiał zrobić ulot-
kę, reklamę, czy folder. W takich pracach nie wystarcza tyl-
ko talent do tworzenia niepowtarzalnych grafik, czy obsługa
Photoshopa — konieczna jest, przynajmniej podstawowa
znajomość teorii koloru. Wystarczy jeden źle dobrany kolor,
by caty projekt stracił na wartości, dlatego w tym numerze
przygotowaliśmy kilka artykułów, po przeczytaniu których
nie powinniście mieć problemu z dobraniem odpowiednich
barw do swoich prac. W artykułach piszemy: czym kierować
się przy wybieraniu zestawu kolorów do naszej pracy, jakie
kolory stosuje się projektując konkretne zlecenia i jakie
kolory są teraz modne. Przygotowaliśmy także specjalną
ściągawkę — właściwe połączenia barw, którą można
wyciąć i powiesić nad biurkiem.
Jak zawsze znajdziecie w piśmie zestaw niepowtarzal-
nych tutoriali. Czy kiedykolwiek mieliście ochotę zobaczyć,
jak wyglądałby Wasz sąsiad jako Obcy? — teraz macie
taką możliwość, wystarczy kilka przekształceń z pomocą
filtra Skraplanie i w kilkanaście minut stworzycie Obcego.
Na upalne dni mamy tutorial pokazujący jak wykonać wa-
chlarzyk — po lekturze tego artykułu będziecie wiedzieć,
jak współpracują ze sobą dwa programy firmy Adobe
— lllustrator i Photoshop.
Coraz popularniejsze stają się płyty DVD, w związku
z tym zamieściliśmy tutorial, jak wykonać projekt okładki
do takiej właśnie płyty (w tym przypadku stworzyliśmy pro-
jekt okładki z przeznaczeniem na płytę DVD zawierającą
portfolio grafika).
Wszyscy w domu mamy jakieś zdjęcia, którym czegoś
interesującego brakuje — są po prostu nudne, ale wystar-
czy poznać kilka sztuczek w Photoshopie, aby zdjęcie stało
się niepowtarzalne. W artykule „3 z jednego" pokazujemy
trzy propozycje na urozmaicenie „szarych" zdjęć. Teraz
jedynie wyobraźnia może Was powstrzymywać przed
wykonywaniem jeszcze ciekawszych pomysłów.
Czy kiedykolwiek przyszło Warn do głowy, że Policja
może w swojej pracy wykorzystywać programy graficzne?
Postanowiliśmy to sprawdzić, powiem szczerze, że byliśmy
miło zaskoczeni po wizycie w Komendzie Głównej Policji
w Warszawie. Chcecie dowiedzieć się, na jakich progra-
mach pracują? — zapraszamy do lektury artykułu „Grafika
w służbie policji".
Chyba każdy widział grafiki oparte na wykorzystaniu
fraktali — są niepowtarzalne i bardzo ładne. Wydaje się,
że wykonanie takiej pracy jest bardzo skomplikowane , jak
się okazuje, wystarczy odpowiedni program i w kilka minut
stworzymy piękne struktury nieskończoności. Zachęcamy
do tworzenia własnych grafik opartych na fraktalach, gdyż
przygotowaliśmy konkurs dla najładniejszą grafikę stwo-
rzoną w demo programu Ultra Fractal.
Na płycie znajdziecie kilkanaście prac stworzonych
właśnie w tym programie, mogą być dla Was inspiracją.
Tradycyjnie też dołączamy zdjęcia royalty-free do wyko-
rzystania we własnych projektach.
Zapraszam do lektury
Agnieszka Wawrzyniecka
[email protected]
KOLOR
Kolor w grafice reklamowej
CEZARY HURKA
Dobór (dobrego) koloru
BOGUSŁAWA Ml KŁA
Modne kolory
BOGUSŁAWA MIKŁA
Właściwe połączenia barw
BOGUSŁAWA MIKŁA
Kolor Pantone w trzech krokach
ARTUR PRACZYK
Projekt: Okładka
JOANNA CYMKIEWICZ
Nowości
DOMINIK MACIASZEK
Triki w Photoshopie '
MAGDALENA CYRCZAK
Obcy, czy aby na pewno?
MACIEJ DOWHYLUK
Efekt „krystalizacji"
JOANNA CYMKIEWICZ
Wachlarzyk - czyli połączenie
Photoshopa z lllustratorem
MAGDALENA CYRCZAK
Grafika WAP
ARTUR ADAMSKI
Efekt kostek 3D
TOMASZ OPASIŃSKI
czerwiec/lipiec 20.04
OJ
to
•5.
Projekt okładki na DVD
TOMASZ OPASIŃSK!
3 z jednego
BARTEK PIERZCHALSKI
Fraktale — wizualizacja
matematycznych formuł
JAROSŁAW WIERNY
Pierwszy krok ku nieskończoności
— ULTRA FRACTAL
JAROSŁAW WIERNY
Rozwiązanie konkursu „SEN"
Grafika w służbie Policji
Otapetuj swój pulpit
STEEM
Książki —• recenzje
Retusz w mikroskali
SŁAWOMIR KUCZKOWSKI
Zdjęcie studyjne w domu
ARTUR KUBIENIEC
Jeans i skóra
MAGDALENA TOMCZYK
FAQ
MAGDALENA CYRCZAK
Interfejs graficzny
TOMASZ ZELEK
Darmowe zdjęcia,
gdzie ich szukać?
TOMASZ TREJDEROWSKI
jest wydawany przez
Software-Wydawnictwo Sp. z 0.0.
Redaktor naczelna:
Agnieszka Wawrzyniecka
[email protected]
Redaktor:
Mariusz Dubielecki
[email protected]
Producent:
Marta Kurpiewska
[email protected]
Opracowanie CD:
Mariusz Dubielecki
[email protected]
Skład:
Agnieszka Wawrzyniecka
[email protected]
Projekt graficzny okładki:
Joanna Cymkiewicz,
[email protected]
Dział reklamy:
Tomasz Dalecki
reklama@software. com.pl
tek: (22) 860 18 79
Prenumerata:
Marzena Dmowska
[email protected]
tel.: (22)860 17 67
Adres korespondencyjny:
Software-Wydawnictwo Sp. z 0.0.,
00-190 Warszawa, ul. Lewartowskiego 6
e-mail:
[email protected],
www.psdmag.org
tel. (22) 860-17-42, fax (22) 860-17-71
Wyprodukowano w Polsce
Druk: Kengraf
Nakład: 6000 egz.
Redakcja dokłada wszelkich starań, by publikowane w piśmie i na
towarzyszących mu nośnikach informacje i programy były poprawne,
jednakże nie bierze odpowiedzialności za efekty wykorzystania ich;
nie gwarantje także poprawnego działania programów shareware,
freeware i pubiic domain. Uszkodzone podczas wysyłki płyty
wymienia redakcja.
Wszystkie znaki firmowe zawarte w piśmie są własnością odpo-
wiednich firm i zostały użyte wyłącznie w celach informacyjnych.
Deklarowana wysokość nakładu obejmuje również dodruki.
Redakcja nie udziela pomocy technicznej w instalowaniu
i użytkowaniu programów zamieszczonych na płycie CD
dostarczonej z pismem.
Płytę CD dołączoną do magazynu przetestowano programem
AntiWenKit firmy G DATA Software Sp. z o.o.
Sprzedaż aktualnych lub archiwalnych numerów pisma po innej
cenie niż wydrukowana na okładce — bez zgody wydawcy—jest
działaniem na jego szkodę i skutkuje odpowiedzialnością sądową.
o
E
T3
(S)
O.
g
czerwiec/lipiec 2004
Opis CD
WERSJA 30-DNiOWA
Dl
O
-a
V)
o.
Adobe Photoshop CE (Win/Mac)
www.adobe.com
Programy tworzenia fraktaii
Zestaw programów do tworzenia fraktaii. Za pomocą tych programów moż-
liwe jest nie tylko wygenerowanie fraktaii, ale stworzenie niekończących się
animacji, podczas których podróżujemy w głąb struktury fraktala.
Chaoscope — freeware (Win)
http://www.chaoscope.org
ChaosPro — freeware (Win)
ht tp://ww w. chaospro. de
Fractal Explorer — freeware (Win)
http://www. edectasy. com/Fractal-Explorer/
Apophysis — freeware (Win)
http://www.apophysis.org/
Ultra Fractal 3 — demo (Win)
http://www.ultrafractal.com
Grafika Jarosława Wiernego (Fraktale)
http://www.fractal.art.pl
Programy do pracy z kolorem
Zestaw programów do tworzenia schematów barw — jednym kliknięciem
myszki pobierzemy próbkę koloru z dowolnego miejsca na pulpicie. Kolor
wyświetli się we wszystkich standardach opisywania barw (RGB, CMYK,
Lab, czy HEX), a nam zostanie zaproponowany kolor pasujący, współgra-
jący z nim.
Colorlmpact 2 — demo (Win)
http://www.tigercolor.com/
YS Elvan 1.3 — demo (Win)
ht tp://w ww.yazalim. com/
Color Cache 2.0 (Win)
http://www.tlhouse.co.uk/ColorCache/
index.shtml
Colourificator — freeware (Win)
http://colourificator.sitekit.net/
Programy do edycji zjdęć
Zestaw programów do edycji i konwersji grafiki (mamy możliwość wyboru
właściwie wszystkich dostępnych formatów).
Autolmager 2.11 demo (Win)
ht tp://www. autoimager. com/
Graphics Converter Pro 5.0 — demo (Win)
ht tp://www. iconcool. com/
Color Pilot 3.86 — Pełna wersja (Win) (Numer seryjny 2616-187908290)
ht tp://www. colorpilot. com
W celu rejestracji programu należy zainstalować upgrade, a następnie w pro-
gramie Color Pilot 3.86 w oknie rejestracji wpisać wyżej podany numer.
Image Editor 1.0 — demo (Win)
ht tp://w ww. fpsols. com/image_ editor.html
Oxygenbag 2.3.1 — demo (Win)
http://samsobi.com/
WPhoto 1.7 — demo (Win)
ht tp://www. wworkshop. com/
Color Pilot 4.62 — demo (Win)
ht tp://www. colorpilot. com
PhotoPosPro 1.0.4 — demo (Win)
http://www.photopos.com/
Przeglądarki
Programy do przeglądania plików graficznych.
Irfan View 3.90 — freeware (Win)
ht tp://www. irfarwiew. com/
3D Photo Browser 7.02 — demo (Win)
ht tp://w ww. mootools. com/plugins/us/index.htm
Coffee Free Image Viewer — freeware (Win)
ht tp://www. coffeecup. com
pixort 1.0 — freeware (Win)
ht tp://www.jot to. no/pixort/
VaryView1.4a — demo (Win)
http://www.cheewoo.com/
Mirage 1.2 — kompleksowe narzędzie do tworzenia grafiki 2D, malowania,
animowania i generowania efektów specjalnych. Color Swap Deluxe — plu-
gin do Photoshopa (służący do zamiany kolorów).
Mirage 1.2 — demo (WIN/MAC)
http://www.bauhaussoftware.com/
Color Swap Deluxe demo (Win)
ht tp://www. kinneticfx. com
DODATKI
15 ZDJĘĆ ROYALTY FREE od agencji Meduim Photo
http://www. MediumPhoto.com.pl
Filmy instruktażowe i pliki źródłowe pomocne przy wyko-
nywaniu ćwiczeń zawartych w magazynie.
UWAGA: Zdjęcia zamieszczone na CD 2 służą tylko do
wykonania efektów z tutoriali, każde inne użycie jest
niedozwolone.
czerwiec/lipiec 2004
•11111
Photoshop CS wersja 30-dniowa
15 ZDJĘĆ ROYALTY FREE
Pełna wersja: Do generowania fraktali:
Color Pilot 3.86 Freeware: Chaoscope; ChaosPrc
Apophysis; Fractal Explorer:
Demo: Ultra Fractal ":
Jssffeiii ' ^^Ę^T GSCSCV.:";-.
Image Editor 1.0 \ VF
i II Przeglądarki plików: Oxygenbag 2.3.1; Photo Pc
Irfan View3.90;
Coffee Free Image Inne:
k
- Viewer; VaryView 1.4a; Mirage 1.2;
3D Photo Browser; Color Swap Deluxe
Pixort 1.0 •
o.
czerwiec/lipiec
OKŁADKA
film
pliki
Joanna Cymkiewicz
Fotomontaż jest chyba jedną z najciekawszych rzeczy
w dziedzinie grafiki komputerowej 2D. Sprawia, że niesamo-
wite efekty wizualne można tworzyć, kreować praktycznie
z niczego przy użyciu jedynie własnej wyobraźni. Do czego
można wykorzystać takie fotomontaże? Niemal do wszystkie-
go — plakaty, okładki, grafika użytkowa i wiele innych. W tym
wypadku fotomontaż posłużył nam do stworzenia motywu
przewodniego okładki naszego magazynu.
Przygotowujemy podłoże do pracy
E?
o
• •
Podstawową sprawą jest przygotowanie zdjęcia bazowego, które
stanowić będzie motyw główny naszej grafiki. W tym przypadku jest
to czarno-biała fotografia postaci.
Pracę rozpoczynamy od stworzenia nowego dokumentu o wymia-
rach 1929 na 2646 pikseli [Ctrl]+[N] — tło pozostawiamy z wypeł-
nieniem białym.
Następnie otwieramy wybrane przez nas wcześniej zdjęcie
[Cfrf]+[O] i „chwytając" je lewym klawiszem myszy, przeciągamy na
nowo utworzony dokument.
Pozostaje nam jeszcze wypozycjonowanie fotografii, tak żeby znaj-
dowała się na środku.
Nadajemy barwę czerni S bieli
W celu ożywienia nieco naszej postaci musimy nadać jej trochę ko-
loru. Z paska opcji wybieramy Warstwa>Nowa warstwa dopasowa-
nia>Barwa/Nasycenie... (Layer>New Adjustment Layer>Hue/Satu-
ration...). W oknie właściwości zaznaczamy opcję Koloruj (Colorize)
i ustawiamy następujące wartości: Barwa (Hue): 202; Nasycenie
(Saturation): 17; Jasność (Lightness): 0. Dzięki temu zabiegowi po-
stać na zdjęciu przybierze zimno-niebieskawy odcień.
Kolejną czynnością jest nadanie włosom pastelowych barw — spra-
wi to wrażenie pewnej sztuczności i o to nam właśnie chodzi. Aby
uzyskać wyżej wspomniany efekt wybieramy narzędzie Lasso wie-
lokątne {Polygonal Lasso Toot) i zaznaczamy obszar włosów (za-
znaczenie nie musi być bardzo dokładne — margines błędu w tym
wypadku może wynosić kilka pikseli). Tworzymy nową warstwę
[Shft]+[Ctrl]+[N] i znajdujący się na niej obszar selekcji wypełniamy
kolorem białym (kolor biały musi przykryć całą powierzchnię włosów,
znajdującą się na warstwie poniżej).
Następnie nadajemy ostatnio utworzonej warstwie sposób przeni-
kania typu Nakładka (Overlay).
czerwiec/lipiec 2004Dodaj maskę warstwy>Odkryj wszystko (Layer>Add Layer
Mask>Reveal Ali). Następnie wybieramy pędzel, a kolor wypełnie-
nia ustawiamy na czarny. Teraz zamalowujemy te elementy zdję-
cia, które uważamy za niepotrzebne. Oczywiście można byłoby do
tego użyć zwykłej gumki — efekt końcowy byłby identyczny. Opcja
z maską jest jednak o tyle bezpieczniejsza, że można za jej pomo-
cą nie tylko zakrywać fragmenty warstwy, ale i odkrywać je na no-
wo — czyli nie musimy robić wszystkiego od początku gdy wyma-
żemy zbyt wiele.
Przy użyciu maski wystarczy zmienić jedynie kolor pędzla na bia-
ły i to spowoduje, że będziemy mogli odsłaniać wcześniej usunię-
te elementy.
Poprawienie kolorystyki
Po ostatecznym dopasowaniu zdjęcia żaby do całości naszego pro-
jektu, zostaje nam jeszcze poprawienie kolorystyki. W celu uwydat-
nienia, wyjaskrawienia wyglądu żaby należy skopiować warstwę, na
której się ona znajduje i nadać jej duplikatowi tryb przenikania typu
Nakładka (Overlay).
Na tym kończymy pracę. Nikt chyba teraz nie będzie miał żadnych
wątpliwości, że fotomontaż jest dobrą receptą na ciekawą i niesza-
blonową grafikę. Mamy również nadzieję, że powyższy przykład za-
chęci Was do eksperymentowania ze zdjęciami i tworzenia wła-
snych fotomontaży. O
So
IT3
psć
czerwiec/lipiec 2004
KOLOR
o
a>to
Io
KOLO
w grafice reklamowej
Cezary Hurka
Nie wszyscy wiedzą, że każdy kolor ma swoją symbolikę. Znając znaczenie danego ko-
loru mamy możliwość jego odpowiedniego dopasowania do charakteru i przeznaczenia
naszego projektu graficznego. W tym artykule rozpatrzymy aspekt właściwego doboru
barw w kontekście grafiki reklamowej.
I olor ma na nasze życie znacznie większy wpływ niż
| nam się to wydaje. Zwracamy na niego uwagę kupu-
jąc w sklepie ubranie, wybierając pomidory
w hipermarkecie, czy szukając nasze ulubio-
ne czasopismo w kiosku. Większość osób nie
L
zastanawia się nad kodami kolorystyczny-
mi funkcjonującymi współcześnie w społe-
czeństwie ani nad ich wpływem na podejmowanie decy-
zji. Dla grafika natomiast, z zawodowego punktu widzenia,
jest to sprawa kluczowa i niezwykle istotna. Odpowiedni
dobór kolorów jest w stanie optycznie „powiększyć" opa-
kowanie produktu lub zwiększyć jego „ciężar". Badania
naukowe dowodzą, że zdolność do zapamiętania informa-
cji zwiększa się znacząco, jeśli są one podane przy uży-
ciu koloru.
Zagadnienia związane z kolorem można rozpatrywać
na wielu płaszczyznach. Ta najbardziej konwencjonalna to
kwestie dotyczące odpowiedniego przygotowania materia-
łu do druku, separacji barw, itp. Jednak znacznie ciekaw-
szym tematem jest jego symbolika oraz wpływ na percep-
cję obserwatora, czyli potencjalnego klienta.
Kolor to coś więcej niż tylko mieszanka barw składo-
wych. Działa on zarówno na podświadomość (budzi okre-
ślone reakcje fizjologiczne), jak i na świadomość obser-
watora. Świadomie postrzegamy jego symbolikę, czy-
li znaczenie kulturowe — przykładem może tu być biel,
utożsamiana z ceremonią ślubu oraz panną młodą. Pod-
świadomie natomiast kolor potrafi działać na organizm
człowieka: podnosząc ciśnienie krwi, rozpraszając jego
uwagę czy też uspokajając.
Zadaniem reklamy jest takie stymulowanie klienta, aby
pod jej wpływem podjął decyzję zakupową lub zakodo-
wał w świadomości dany produkt, kojarząc go z konkret-
nym kolorem.
Producent czekolady Milka niewątpliwie zdaje sobie
sprawę z potęgi barw — opakowania jego produktów zdo-
minowane są zawsze przez dość oryginalny odcień fioletu
(nawiasem mówiąc koloru mało „czekoladowego"). Słynna
fioletowa krowa pozwala na niezwykle skuteczne wyróżnie-
nie produktu oraz nadanie mu unikatowych cech w świado-
mości konsumentów.
Każdy człowiek interpretuje dany kolory inaczej, korzy-
stając między innymi z życiowych doświadczeń, które pod-
naturalna
witamina C
suwają mu konkretne skojarzenia. Dlatego ten sam kolor
(np. czerwony) jedna osoba utożsamia z miłością, a inna
z krwią. W dużym stopniu jednak można się pokusić o kate-
goryzację kolorów według ich symboliki.
9 Czerwony
Kolor czerwony to młodość, radość, miłość. Często koja-
rzony ze zdrowiem (serce, krew), także z agresją (czerwo-
I na płachta na byka, strój kata). Ko-
lor pobudzający, budzący skojarzenia
z intymnością. Z fizjologicznego punk-
' tu widzenia pobudza system nerwo-
wy i przyspiesza oddychanie. Symbo-
lizuje ciepło, namiętność, żar, ale tak-
że niebezpieczeństwo, drapieżność,
gwałtowność. Stosowany na znakach
drogowych jako sygnał ostrzegaw-
czy. Wyraża pęd do sukcesu (czer-
j wony luksusowy samochód), pełni ży-
cia. Kolor czerwony zwiększa wraże-
nie ciepła i ciężaru. Powoduje także
I wzrost apetytu.
Rosavit C — preparat medyczny zwiększający odporność organizmu
— barwa czerwona sugeruje dynamikę i energię
|f| Pomarańczowy
Kolor pomarańczowy to przedsiębiorczość, aktywność, po-
żądanie i podniecenie. Kojarzony jest z energią, ogniem,
płomieniami. Pomarańczowy to także witalność, obfitość,
pełnia życia i sytość.
Uważany jest za kolor radości, poprawiający nastrój, wy-
zwalający aktywność. Często stosowany na opakowaniach
artykułów spożywczych — zwiększa wrażenie objętości.
Omnibus — karta
programu lojalnościo-
wego kierowanego do
młodzieży — inten-
sywne cieple barwy
dodają projektowi dyna-
miki i są dobrą metodą
komunikacji z młodymi
ludźminr Karty 001000
J
czerwiec/lipiec 2004
Ol
YELIOWLABEŁ
TEA
O Żółty
Żółty to aktywność umysłowa, intelekt, rozsądek, światły
umysł. Kolor budzący skojarzenia z cie-
płem, słońcem, serdecznością, witalno-
ścią, wesołością, optymizmem. Symboli-
zuje także bogactwo, dostatek. W malar-
stwie często barwa ta była synonimem
złota. Żółty ma jednak także sporo nega-
tywnych znaczeń, takich jak choroba, za-
zdrość, zawiść, hańba (żółte płaszcze po-
kutników w czasach inkwizycji, żółte szaty
Judasza), zdrada (stąd nie powinno się ku-
pować ukochanej żółtych kwiatów), starze-
nie się oraz tchórzostwo. W reklamie wy-
zwala chęć działania i spróbowania.
ID
5
Lipton — kolory-
styka stosowana
przez markę
Lipton — zwiększa
zauważalność
produktów oraz
budzi pozytywne
skojarzenia
0 Zielony
Kolor zielony to świeżość, orzeźwienie, zdrowie, natura.
Często wykorzystywany w przypadku produktów ekolo-
gicznych i naturalnych, a także chemii kosmetycznej, która
chce uchodzić za naturalną i zdrową. Zielony to również nie-
dojrzałość, stąd może oznaczać brak doświadczenia (po-
tocznie mówi się nawet „jestem zielony w tych sprawach",
a zielony liść to znak początkujących kierowców). Barwa ta
stosowana jest często w przypadku opakowań i reklamy:
napojów, gum do żucia (mięta), papierosów ...
