Fototest 2017-03-04

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Technik · Praxis · Wissen · Beratung · Imaging · Workshops

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März – April

· 690 €

Österreich 7,50 € / BeNeLux 8,10 € / Schweiz 13,80 sfr

TEST

Top-Neuheiten!

Neue System-Kameras für alle Formate im Test!

IN LETZTER MINUTE

Canon EOS 77D EOS M6 • EOS 800D MEGA-TEST

52 Objektive:

Die besten Lichtstarken! TEST

8 neue Blitze im Vergleich! TEST

7 neue Stative im Messlabor!

FOTOPRAXIS AKT & BEAUTY • Workshop: Besondere Akt-Shootings • Bildbearbeitung: Professionelle Beauty-Retusche • Portfolio: Feine Akt-Fotos • Recht: Tipps vom Anwalt und Muster-Vertrag

Herausragende Auflösung und bahnbrechende Bildqualität. Die SIGMA Art Linie vereint die Lichtstärke F1.4 und die beste optische Leistung ihrer Klasse.

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Editorial

ABSOLUT RELATIV!

In dieser Ausgabe haben wir ein riesengroßes Testfeld mit 52 lichtstarken Objektiven. In der vorigen Ausgabe waren es 38 Makro-Objektive. Getestet wurden die Objektive mit diversen Kameras mit unter-

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S TAB ILE FREIH EIT

schiedlichen Auflösungen.

Der theoretische Grundsatz, dass man jedes Objektiv mit jeder Kamera testen muss um die Bildqualität an der jeweiligen Kamera hundertprozentig festzustellen, gilt nach wie vor. Wenn man es damit genau nimmt, genügt es aber nicht, ein Objektiv für alle Canon-, Nikon- oder Sony-Kameras zu testen: Man müsste jedes Objektiv an jeder einzelnen Kamera aus dem jeweiligen System testen. Das muss man aber nicht, wenn man bei den Objektiven nur die prozentuale Auflösung bewertet, von der Nyquist-Frequenz der jeweiligen Kamera ausgehend. Nur bei Kameras muss man zusätzlich die absolute Auflösung in LP/BH als Eigenschaft der Kamera bewerten. Das kann man bei Objektiven nicht tun, weil bei den Linienpaaren pro Bildhöhe ein schlechtes Objektiv an einer 50 MP-Kamera immer besser abschneiden würde als ein gutes an einer Kamera mit 24 oder 36 Megapixeln. Wir haben mehrfach das gleiche Objektiv an Kameras mit unterschiedlichen MegapixelAuflösungen getestet. Unterschiede gab es nur bei der absoluten Auflösung in LP/BH, nicht aber bei der prozentualen Auflösung. Hier waren die Unterschiede minimal und nicht relevant, weil geringer als die Serienstreuung in der Produktion. Daher ermöglicht die prozentuale Auflösung anhand der jeweiligen NyquistFrequenz der Testkamera den Vergleich von Objektiven unabhängig von der Auflösung einer Kamera in Megapixeln oder in Linienpaaren pro Bildhöhe.

Dr. Artur Landt, Herausgeber und Chefredakteur

Made in Germany

Eine Frage taucht dabei immer wieder auf: Welchen Einfluss hat die Auflösung der Testkamera auf das Ergebnis der Objektivtests? Die Antwort steht zwar in jedem Heft (auf Seite 112), doch müssen wir diesmal auch an dieser Stelle auf die Leser-Fragen eingehen.

Der NOVOFLEX MagicBall hat die Welt der Stativköpfe revolutioniert. Nach 20 erfolgreichen Jahren ist es nun an der Zeit ihn weiter zu entwickeln. Dank des neuen kopfstehenden Gehäuses erzielen Fotografen über die Kugel einen enorm großen Verstellbereich von annähernd 240°. Der Clou des Ganzen ist jedoch die aus dem Grundgehäuse entfesselte Kugel, die Sie bei allen denkbaren Aufnahmesituationen unterstützt.

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Inhalt

ALLE 75 TESTS IN­ DIESER ­AUSGABE KAMERAS SONY SLT ALPHA 99 II ..............................................20 CANON EOS 5DsR .....................................................23 NIKON D810...............................................................24 CANON EOS 5D MARK IV..........................................25 FUJIFILM X-A3 ...........................................................26 SONY A6500 ..............................................................29 PANASONIC LUMIX GH5 ...........................................32 OLYMPUS OM-D E-M1 MARK II .................................35

OBJEKTIVE

BLITZE CANON SPEEDLITE 600EX II-RT....................................68 CULLMANN CULIGHT FR 60C.......................................71 METZ MECABLITZ 26 AF-2...........................................75 METZ MECABLITZ M400..............................................74 NIKON SB-5000...........................................................70 ROLLEI 56....................................................................72 ROLLEI 58....................................................................69 WALIMEX PRO SPEEDLITE 58 HSS................................73

STATIVE ROLLEI C5i CARBON....................................................58 NOVOFLEX TRIOPOD C2253.........................................59 TILTALL TE-225.............................................................60 BILORA TWISTER PRO II TP285-5..................................61 ROLLEI ROCK SOLID BETA..........................................62 BENRO GO PLUS FGP28C...........................................63 SIRUI R-3213X............................................................64

IN JEDEM HEFT 115 ABO-Bestellung 105 Bestenliste 108 Testgrundlagen, so testen wir 114 Vorschau / Impressum

AKT-FOTOGRAFIE: Unser Themenschwerpunkt in dieser Ausgabe und ein überaus spannender Motivbereich. Passend dazu finden Sie Workshops zur Aufnahmepraxis und Bildbearbeitung sowie ein Portfolio unseres Titelfotografen. Und natürlich Tests von Kameras, Objektiven, Blitzen und Stativen.

06 News & Trends: Marktfrisch

50 Workshop II Porträt-Retusche

16 Lesertest: Testen und Behalten

56 Erster Test Neue Stative

18 KAMERAS

66 Erster Test Neue Blitze

Neue Kameras, Objektive und sinnvolles Zubehör für die Freunde der Fotografie. Und weitere wichtige Infos. Neue Blitzgeräte und Stative von Rollei im Urteil der Leser.

20 Erster Test Sony Alpha 99 Mk. II

Die neue Spiegelreflex-Kamera (SLT) im Vollformat von Sony will mit 42 Megapixeln neue Maßstäbe bei der Bildqualität setzen.

23 Referenztest Vollformat-SLR

Das Maß der Dinge ist immer noch die Canon EOS 5DsR mit 50 Megapixeln und Tiefpassfilteraufhebung. Die Nikon D810 und die neue Canon EOS 5D Mark IV wollen aber zeigen, dass man auch mit 30 oder 36 Megapixeln bei der Bildqualität locker mithalten kann.

26 Erster Test Fujifilm X-A3

Neue spiegellose System-Kameras ohne Sucher, aber mit 24 MP im APS-C-Format.

29 Erster Test Sony Alpha 6500

Neue spiegellose System-Kameras mit Sucher und 24 MP im APS-C-Format.

32 Erster Test Die besten M-FT!

Zwei Spitzen-Modelle bei den spiegellosen System-Kameras mit 20 MP im M-FT-Format: Panasonic Lumix GH5 mit einem 3,7 MP-Sucher der Superlative und die Olympus OM-D E-M1 Mark II.

38 FOTOPRAXIS 40  Workshop I Akt-Fotografie

Bildbearbeitung: Wie Sie mit Photoshop Ihren Porträtfotos den letzten Schliff verpassen.

Leichte Reisestative und besondere Stative der neuen Generation im großen Testvergleich. Neue Anbieter wollen den Markt der Aufsteckblitze aufmischen und den bewährten Anbietern Konkurrenz machen. Unser Vergleichstest klärt, ob sie es geschafft haben.

76 OBJEKTIVE 78 Erster Test Lichtstarke Teles

Sigma ART 1,4/85 mm DG HSM und Nikon AF-S Nikkor 1,4/105 mm E ED.

80 Erster Test Super-Teles

Sigma Sports 4/500 mm DG OS HSM und Sony SEL FE 4,5-5,6/70-300 mm G OSS, Super-Teles im Vollformat.

82 Wissen Alles über Lichtstärke

Lichtstarke Objektive sind die Werkzeuge der Profis. Aber die Lichtstärke hat auch ihre Schattenseiten.

84 Mega-Test 48 lichtstarke Objektive

Festbrennweiten und Zooms für alle gängigen Formate und Systeme im direkten Vergleich.

100 Fotowettbewerb

Die besten Fotos unserer Leserinnen und Leser in der Foto-Galerie zum Thema Akt-Fotografie.

Aufnahmepraxis: Akt-Models in schöner Landschaft gekonnt inszenieren.

46 Portfolio Pascal Heimlicher Der schweizer Akt-Profi mit Wohnsitz in Kalifornien packt aus.

Titelfoto: Fotograf: Pascal Heimlicher, www.pascalheimlicher.com. Model: Kate Draper

TEST-FEST In dieser Ausgabe bieten wir Ihnen insgesamt 75 Tests von diversen Fotoprodukten.

Fotos: Petrenko Andriy/Shutterstock.com, Hersteller · Titel: Pascal Heimlicher, Hersteller

SIGMA ART 1,4/85 mm DG HSM..................................78 NIKON AF-S NIKKOR 1,4/105 mm E ED........................79 SIGMA SPORTS 4/500 mm DG OS HSM........................80 SONY SEL FE 4,5-5,6/70-300 mm G OSS.......................81 SIGMA ART 1,4/24 mm DG HSM .................................84 CANON EF 1,4/35 mm L II USM ...................................84 TAMRON SP 1,8/35 mm DI VC USD..............................84 SONY ZEISS DISTAGON T* FE 1,4/35 mm ZA ...............85 NIKON AF-S NIKKOR 1,8/35 mm G ED..........................85 SIGMA ART 1,4/35 mm DG HSM..................................85 SIGMA ART 1,4/50 mm DG HSM..................................86 SONY ZEISS SONNAR T* FE 1,8/55 mm ZA..................86 TAMRON SP 1,8/45 mm DI VC USD..............................86 CANON EF 1,8/50 mm STM.........................................87 CANON EF 1,4/50 mm USM.........................................87 NIKON AF-S NIKKOR 1,8/50 mm G...............................87 TAMRON SP 1,8/85 mm DI VC USD..............................88 ZEISS BATIS 1,8/85 mm...............................................88 ZEISS MILVUS PLANAR T* 1,4/85 mm ZE......................88 NIKON AF-S NIKKOR 1,4/85 mm G...............................89 NIKON AF-S NIKKOR 1,8/85 mm G...............................89 SIGMA AF 1,4/85 mm EX DG HSM...............................89 SIGMA ART 2/24-35 mm DG HSM ...............................90 TAMRON SP 2,8/24-70 mm DI VC USD.........................90 CANON EF 2,8/24-70 mm L II USM...............................90 SONY ZEISS SAL 2,8/24-70 mm ZA SSM II....................91 IKON AF-S NIKKOR 2,8/24-70 mm E ED VR ..................91 SIGMA SPORTS 2,8/120-300 mm DG OS HSM..............91 CANON EF 2,8/70-20 mm L IS II USM...........................92 TAMRON SP 2,8/70-200 mm DI SP VC USD..................92 NIKON AF-S NIKKOR 2,8/70-200 mm G ED VR II...........92 FUJIFILM FUJINON XF 1,2/56 mm R.............................93 FUJIFILM FUJINON XF 2/90 mm R LM WR....................93 SAMSUNG NX 1,4/85 mm I-FN ES SSA........................93 FUJIFILM FUJINON XF 2/35 mm R WR..........................94 FUJIFILM FUJINON XF 1,4/35 mm R ............................94 ZEISS TOUIT 1,8/32 mm ................................................... 94 SAMSUNG NX 1,8/45 mm PRIME.................................95 SIGMA CONTEMPORARY 1,4/30 mm DC DN................95 SAMSUNG NX 2/30 mm..............................................95 FUJIFILM FUJINON XF 2,8-4/18-55 mm R LM OIS..........96 FUJIFILM FUJINON XF 2,8/16-55 mm R LM WR.............96 SIGMA ART 1,8/18-35 mm DC HSM.............................96 SAMSUNG NX 2-2,8/16-50 mm ED OIS ........................97 NIKON AF-S NIKKOR 2,8-4/16-80 mm DX E ED VR........97 CANON EF-S 2,8/17-55 mm IS USM.............................97 SIGMA ART 2,8/30 mm DN..........................................98 SIGMA ART 2,8/19 mm DN..........................................98 PANASONIC LUMIX G 1,7/25 mm ASPH.......................98 PANASONIC LUMIX G 1,7/20 mm ASPH.......................99 PANASONIC LEICA DG SUMMILUX 1,4/25 mm ASPH...99 OLYMPUS M.ZUIKO DIGITAL 2,8/17 mm.......................99

JOHN ROURKE



DER NEUEN X-T2 ENTGEHT NICHTS

Fototest 3/145

KAMERA: X-T2 OBJEKTIV: XF10-24MM BELICHTUNG: 1/8 SEK. BEI F22, ISO 100

DIE FUJIFILM X-T2 BIETET HÖCHSTLEISTUNG IN EINEM KOMPAKTEN GEHÄUSE. MIT RASANTEM AUTOFOKUS UND 4K-VIDEO-AUFNAHME IST SIE FÜR JEDE MOTIVSITUATION GERÜSTET.

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News & Trends

Modellpflege bei Canon Neuigkeiten bei den beliebten System-Kameras www.canon.de

Fotos: Hersteller, Christian Beuschel/pixelio.de

2003 brachte Canon Unruhe in den Markt der digitalen Spiegelreflexkameras: Die EOS 300D kostete deutlich unter 1.000 Euro und war beinahe eine vollwertige SLR. Dementsprechend gut verkaufte sich diese Kamera und ihre vielen Nachfolge-Generationen – bis heute zählen sie zu den meistverkauften Wechseloptik-Kameras. Zuletzt wurden 2015 mit der EOS 750D und der 760D gleich zwei Modelle in diesem Segment präsentiert. Mit der EOS 77D und der EOS 800D knüpft der Hersteller nun an diese Tradition an. Die beiden Modelle haben vieles gemeinsam, es gibt aber auch ein paar Unterschiede. In beiden Kameras arbeitet ein 24,2 Megapixel CMOS-Sensor, der bereits aus der EOS 80D bekannt ist, sowie der DIGIC 7-Prozessor, der genügend Rechenkapazität für anspruchsvolle Aufgaben zur Verfügung stellt. Zum Beispiel sind mit Hilfe der DualpixelTechnologie selbst im Liveview-Modus Autofokuszeiten von 0,03 Sekunden möglich. Im Serienbildbetreib schaffen beide bis zu sechs Bilder pro Sekunde. Die Empfindlichkeit kann bis auf ISO 51.200 heraufgeregelt werden. Für den Autofokus bei heruntergeklapptem Spiegel stehen 45 Kreuzsensoren zur Verfügung, so dass auch schnelle Bewegungen sofort scharf erfasst werden. 27 der AF-Felder lassen sich sogar bis Lichtstärke 1:8 nutzen. Der Belichtungsmesssensor hat eine Auflösung von 7.560 Pixeln, so dass auch komplexe Lichtsituationen präzise analysiert werden. Die Canon EOS 800D soll 849 Euro ohne Objektiv kosten. Im Kit mit dem 1855er sollen es 949 Euro und mit dem 18-200er 1.299 Euro sein. Die EOS 77D soll ohne Objektiv 899 Euro und mit dem 18-55er 999 Euro oder dem 18-135er 1.299 Euro kosten. Optisch ähnelt die EOS 77D (Fotos oben rechts) stark der EOS 760D, während die 800D (Fotos rechts Mitte) sich nur geringfügig von der 750D unterscheidet. Ihr fehlt das zusätzliche LCD-Display auf der Oberseite, auch auf das Daumenrad um das Steuerkreuz auf der Kamerarückseite wurde verzichtet. Zudem ist bei ihr im Auslieferungszustand ein vereinfachtes Bedienmenü eingestellt (siehe Foto rechts unten). Gemeinsam mit den Kameras gibt‘s ein neues kompaktes Kitobjektiv: Das EF-S 4-5,6/18-55 mm IS STM ist laut Canon das kleinste nicht einziehbare DSLR-Kitobjektiv in diesem Brennweitenbereich. Außerdem erweitert Canon mit der EOS M6 seine Modellpalette an spiegellosen System-Kameras. Die Verwandtschaft zu den beiden SLRs ist nicht zu übersehen. Auch hier kommen der 24,2 Megapixel-Sensor und der DIGIC 7-Prozessor zum Einsatz – auch die 5 Achsen-Bildstablilisierung hat diese Kamera mit den beiden oben vorgestellten gemeinsam. Zur Beurteilung des Motivs kommt ein nach unten und oben klappbarer LCD-Touchscreen zum Einsatz. Wer lieber durch einen Sucher schaut, kann den ebenfalls neuen EVF-DC2 auf den Blitzschuh stecken. Alle drei Kameras lassen sich per integriertem WLAN und NFC mit dem Smartphone verbinden. Canon empfiehlt folgende Preise für die M6: 799 Euro für das Gehäuse, 925 Euro für das Kit mit dem 15-45er und 1.185 Euro für das Kit mit dem 18-150er Zoom.

Für Einsteiger Neben dem klassischen Einstellmenü bietet die EOS 800D in der Standardeinstellung Anzeigen, die ungeübten Fotografen den Zugang zu den vielfältigen Möglichkeiten der SLR-Fotografie erleichtern sollen.

IN JEDER HINSICHT PERFEKT! PHOTOKINA HIGHLIGHT OM-D E-M1 MARK II: GESCHWINDIGKEIT UND MOBILITÄT IM FOKUS

„Mit dieser robusten und spritzwassergeschützten Kamera macht Fotografie so richtig Spaß“, kommentiert Profifotograf Ralph Man sein Shooting vor Publikum auf der photokina und ermuntert die Zuschauer: „Sie können gern mitmachen und wir schauen hinterher, welche Kamera schneller war.“ Er kann sich dabei sehr sicher sein, denn die neue OM-D E-M1 Mark II ist eine der schnellsten in ihrer Klasse. Bis zu 18 fps im C-AF Modus und sogar 60 fps im S-AF Modus sind einfach unschlagbar – und das in RAW-Auflösung. Dazu kommen ein High-Speed-Autofokussystem mit 121 Kreuzsensoren und AF-Phasenerkennung. Der Pro-Capture-Modus ermöglicht bereits 14 Bilder vor der eigentlichen Aufnahme. Für die herausragende Bildqualität sorgen der neue TruePic VIII Bildprozessor, ein 20-Megapixel-Live-MOS-Sensor, die leistungsstärkste 5-Achsen-Bildstabilisation und hervorragende, ebenso robuste M.ZUIKO DIGITAL PRO Objektive. Dass Fotografieren mit der OM-D Spaß macht, haben bereits Hunderttausende auf den Photography beziehungsweise Perspective Playgrounds, zuletzt in Köln, erfahren. Über 20.000 Besucher begaben sich während des OLYMPUS Perspective Playgrounds in Köln auf eine fotografische Entdeckungsreise mit OLYMPUS OM-D und PEN Kameras. Neu am Ausstellungskonzept war die Erweiterung des Spektrums auf die gesamte Breite der optischen Produkte von OLYMPUS. Durch die Einbeziehung von Medical Systems und Scientific Solutions traf Kunst nicht nur auf Fotografie, sondern auch auf Wissenschaft. Verschiedene Installationen luden den Besucher ein, faszinierende Details durch das Auge eines OLYMPUS Mikroskops oder Endoskops zu entdecken.

OM-D E-M1 Mark II – die HIGHLIGHTS: 1. High-Speed-Performance und neues AF-System 2. Absolut mobil und zuverlässig 3. Hervorragende Bildqualität

Weitere Informationen: www.olympus.de I #omdrevolution

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News & Trends

Zeitgemäßes Upgrade Tamron Tele- und Weitwinkel-Zoomobjektive Tamron sorgt ab März 2017 in seinem Objektivportfolio für Runderneuerung. Drei in die Jahre gekommene Tele- und Weitwinkelzooms erhalten gründlich überarbeitete Nachfolger. Das lichtstarke Vollformat-Tele SP 2,8/70-200mm Di VC USD G2 (Modell A025) ersetzt ab sofort sein knapp fünf Jahre altes Vorgängermodell. Tamron will damit neue Maßstäbe in dieser Klasse setzen. So soll eine verbesserte optische Konstruktion, ein Bildstabilisator, der bis zu fünf Blendenstufen kompensiert und ein sehr schneller Autofokus professionelle Fotografen wie ambitionierte Fotoenthusiasten in Sachen Porträtund Reportagefotografie ansprechen. Die Grundlage der Verbesserungen sieht Tamron unter anderem in konsequenter Optimierung von Produktdesign und Fertigung, was nicht nur Fortschritte in der optischen Konstruktion, sondern auch höhere Präzision und Zuverlässigkeit innerhalb der mechanischen Komponenten ermöglicht haben soll. So konnten laut Tamron Auflösungsleistung und Kontrastwiedergabe des aus 23 Elementen in 17 Gruppen aufgebauten Objektivs wesentlich erhöht und Bildfehler wie Farbsäume minimiert werden. Eine weltweite Führungsposition soll der deutlich verbesserte Bildstabilisator in seiner Klasse einnehmen und dank leistungsfähigerem 3-achsigen Spulensystem und verkürzter Reaktionszeit der Antriebseinheit Teleaufnahmen bei schlechten Lichtverhältnissen mit weniger Verwacklungsgefahr möglich machen. Drei VC-Modi stehen zur Verfügung: VC Modus 1 stabilisiert Sucherbild und Bildprojektion auf den Sensor und lässt sich über die TAP-in-Konsole – eine Dockingstation für individuelle Justierung von Einstellungen und Firmwareupdates – anpassen. VC Modus 2 kümmert sich um die vertikale Verwacklungsfreiheit bei horizontalen Mitziehern. VC Modus 3 konzentriert sich ausschließlich auf die Bildprojektion auf den Sensor und lässt das Sucherbild außen vor. Ein Ultraschall-Ringmotor garantiert, so Tamron, mit herausragender Reaktionsschnelligkeit eine extrem schnelle Fokussierung – deutlich schneller als das Vorgängermodell. Die Naheinstellgrenze wurde von 1,3 auf 0,95 Meter verkürzt. Das Objektivgehäuse ist vollständig aus Metall gefertigt und an allen kritischen Übergängen wetterfest abgedichtet. Die flourvergütete Frontlinse weist laut Tamron Wasser und Fett ab. Die Stativschelle ist Arca-Swiss-kompatibel und aus Magnesium. Erhältlich ist das Objektiv mit Canon-EF- oder Nikon-F-Anschluss, wobei letzterer jetzt auch mit einer elektromagnetisch gesteuerten Blendeneinheit ausgestattet ist. Ausschließlich auf dem japanischen Markt wird das ähnlich vollständig überarbeitete SP 4-5,6/70-300mm Di VC USD (Model A030) erhältlich sein. Hier wurde allerdings auf eine Veränderung der optischen Konstruktion verzichtet. Die Preise stehen noch nicht fest. Das kompakte Ultra-Weitwinkel-Zoomobjektiv 3,5-4,5/10-24 mm Di II VC HLD (Modell B023) wird ab März seinen 2008 vorgestellten Vorgänger ablösen und Fotofreunde mit DSLR-Kameras mit APS-C-Sensor ansprechen. Neben dem umfangreichen Brennweitenbereich von 16-37 Millimetern (äquivalent zum Kleinbildformat), der in erstaunlich kreativen Blickwinkeln abzubilden erlauben soll, präsentiert das 16 Elemente in 11 Gruppen umfassende Objektiv zeitgemäße Änderungen. So wurde der aktuelle VC-Bildstabilisator integriert, das Gehäuse mit Dichtungen an neuralgischen Übergängen wetterfest gemacht und der brandneue und nach Tamron sehr schnelle HLD-Autofokus eingebaut. Bildstabilisator und Autofokus lassen sich per TAP-in-Konsole individuell justieren. Firmware-Updates sind auf demselben Weg möglich. Das Tamron 3,5-4,5/ 10-24 mm Di II VC HLD (Modell B023) wird mit CanonEF- oder Nikon-F-Anschluss erhältlich sein. Der Preis für Europa steht noch nicht fest. In den USA kostet es etwa 500 Dollar.

Fotos: Hersteller

www.tamron.eu/de

10 News & Trends

In letzter Minute Sigma-Offensive: Vier neue Objektive der Extra-Klasse! www.sigma-foto.de Unmittelbar vor Redaktionsschluss erreichte uns die Nachricht über diese vier brandneuen Sigma-Vollformat-Objektive, die alle mit Anschlüssen für Canon, Nikon und Sigma erhältlich sein werden. Das Telezoom Sigma Contemporary 5-6,3/100-400 mm DG OS HSM (oben links) ist mit einem Durchmesser von 86,4 mm und einer Länge von 182,3 mm das größte. Der Filterdurchmesser liegt bei nur 67 mm, das Gewicht beträgt 1.160 Gramm. Es hat eine innovative Zoomsteuerung, mit der sich die Brennweite durch Drehen oder Schieben einstellen lässt. Erstaunlich für ein Objektiv mit diesen Daten ist die Naheinstellgrenze von nur 160 cm. Etwas kompakter ist das Sigma Art 2,8/24-70 mm DG OS HSM (oben rechts) mit 88 mm Durchmesser und 107,6 mm Länge. Das Universalzoom soll dank 19 Elementen in 14 Gruppen und einer ausgeklügelten asphärischen Linse besonders gut mit den aktuellen Vollformat-Kameras mit sehr hoher Pixelzahl harmonieren. Die Blende mit neun abgerundeten Lamellen soll ein besonders angenehmes Bokeh erzeugen. Die Festbrennweiten Sigma Art 1,8/135 mm DG HSM (unten links) und Sigma Art 1,8/14 mm DG HSM (unten rechts) sind mit maximaler Blendenöffnung von 1,8 beide sehr lichtstark. Letzteres ist damit laut Hersteller sogar das weltweit einzige Weitwinkelobjektiv für Spiegelreflexkameras, das diesen Wert erreicht. Es eignet sich so besonders gut für attraktive Landschaftsaufnahmen im Licht der Dämmerung. Ermöglicht wird diese Qualität durch insgesamt sieben LD-Glaselemente (LD steht für Low Dispersion – geringe Streuung) sowie eine asphärische Linse. Die 135 mm-Optik eignet sich besonders für Porträts. Sie hat einen Durchmesser von 91,4 mm und eine Länge von 114,9 mm. Alle vier Neuvorstellungen werden in Japan gefertigt und sind mit Metall-Kameranschlüssen ausgestattet, die im Rahmen des „Mount Conversion Service“ beim Hersteller getauscht werden können – so lassen sich die Objektive auch nach einem Systemwechsel weiter nutzen. Preise und das genaue Datum der Markteinführung hat Sigma noch nicht genannt.

Kompaktes Porträtobjektiv Fujinon XF 2/50 mm R WR 499 Euro Das 200 Gramm leichte Objektiv von Fujifilm umfasst in seiner optischen Konstruktion neun Elemente in sieben Gruppen einschließlich einer asphärischen ED-Linse, die Abbildungsfehler minimieren soll. Es bringt eine leicht teleorientierte Festbrennweite von 76 Millimeter (äquivalent zum Kleinbildbildformat), kombiniert mit einer großen Blendenöffnung von 2 mit. Damit strebt man bei Fujifilm ein besonders attraktives Bokeh an. Die schnelle und lautlose Scharfstellung des Autofokus besorgt laut Fujifilm ein Schrittmotor, der nur die leichten Linsengruppen in der Mitte des Objektivs bewegt (Innenfokussierung). Das XF 2/50 mm R WR ist größenteils aus Metall gefertigt, gegen das Eindringen von Spritzwasser und Staub geschützt und soll bis minus 10 Grad Celsius voll funktionsfähig bleiben. Ab sofort im Handel.

Fotos: Hersteller

www.fujifilm.eu/de

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12 News & Trends

Wie gemalt Bildband „The Namib Desert“ 59,90 Euro www.teneues.com

Für Kreativprofis optimiert LaCie Speichermedien Ab 250 Euro www.lacie.com Steigende Bild- und Videoauflösungen erzeugen explosionsartig wachsende Datenmengen. Sie wollen übertragen und gespeichert werden. LaCie, die Premium-Marke von Seagate Technology, präsentierte auf der Consumer Electronics Show neue Speichermedien speziell für Fotografen. Die neue LaCie Rugged Thunderbolt USB-C ist einerseits für beanspruchenden Outdooreinsatz ausgestattet (spritzwasser- und stoßgeschützt) und bringt andererseits USB-C-Kompatibilität und hohe Thunderbold-Geschwindigkeiten mit. Erhältlich sind HDD-Kapazitäten von bis zu 5 Terabyte. SSD-Versionen mit 1 TB sollen eine Geschwindigkeit von bis zu 510 MB/s erreichen, was einer 30-prozentigen Steigerung im Ver-

Bridgekamera mit Superzoom Panasonic Lumix DC-FZ82 349 Euro www.panasonic.de

gleich zur Vorgänger-Generation entspräche. 100 GB würden sich dann nur noch 3 Minuten für die Übertragung gönnen. Speziell für SSD-Laptops mit geringer Speicherkapazität und All-in-One-PCs bietet die d2 Thunderbolt 3 USB-3.1- und Thunderbolt 3-Geschwindigkeiten. Kapazitäten von bis zu 10 TB speichern auch wirklich große Bild- und Video-produktionen. Mit HDDs wie der Seagate BarraCuda Pro 7200RPM sollen HDD-Übertragungsgeschwindigkeiten von bis zu 240 MB/s möglich sein. Beide Speicherlösungen werden noch in diesem Quartal im Fachhandel erhältlich sein.

Ab sofort ist die neue Panasonic Lumix DC-FZ82 im Fachhandel zu finden. Wer früher schon mit der FZ72 geliebäugelt hat, darf ruhig mal genauer hinsehen. Jetzt sind neben dem optischen 60-fachZoom des 2,8-5,9/20-1200  mm-DC-Vario-Objektivs (äquivalent zum Kleinbildformat) nebst Bildstabilisator ein 4K-fähiger 18-Megapixel-1/2,33“-MOS-Sensor, WiFi z. B. zur Bildübertragung oder für die Fernsteuerung per App und ein 7,5-Zentimeter-Touchscreen mit 1.040.000 Bildpunkten eingebaut. Laut Panasonic sind mit dieser Kamera bis zu 10 Serienbilder pro Sekunde möglich (AFS, einmalige Fokussierung). Dank des schnellen Hybrid-Autofokus mit DFD-Technologie sollen mit Fokusnachführung immerhin 6 Serienbilder möglich sein. Neben 22 Filteroptionen zur Bildgestaltung, Panoramafunktion mit 18 Filtereffekten und Makroaufnahmen in einem Mindestabstand von nur einem Zentimeter bietet die FZ82 auch einen TouchAuslöser auf dem Bildschirm, mit dem sich selbst flüchtige Motive blitzartig festhalten lassen sollen.

Fotos: Hersteller, Jürgen Wettke

REZENSION

BUCHTIPP 2/2017

Es sind faszinierend schöne Formen, die Wind und Sand kreieren, fast schmerzhaft kräftige Farben, mit denen die Wüstensonne malt. Jürgen Wettkes Fotobildband „The Namib Desert“ bringt uns mit feinem Gespür für außergewöhnliche Strukturen und Farben die Wüste als einen Ort unerwarteter Vielfalt nahe und regt gleichzeitig unsere Fantasie an. Der Autor möchte beim Betrachter Emotionen wecken und ein größeres Bewusstsein für die Fragilität der Ökosysteme unseres Planeten schaffen. Wie bei seinem ersten erfolgreichen Band „Die Kunst des Wattenmeeres“, der 2013 bei teNeues erschienen ist, fand Wettke Motive, die sich durch Naturgewalten stetig verändern. So zeichnen sich seine Fotografien nicht nur durch ihre Ästhetik aus, die sie auch zu begehrten Objekten unter Sammlern machen, sondern auch dadurch, dass sie wahre Unikate sind. Ein Bildband für Fotografiefans, Afrikaliebhaber und alle, die sich an der Schönheit der Natur erfreuen können. FOTOTEST meint: Fotos und Druckqualität sind hervorragend. Schade, dass die Ortsangaben zu den Bildern nicht direkt auf der jeweiligen Seite, sondern am Ende des Buches versammelt sind. 34 x 26 cm, 208 Seiten, Hardcover, 140 Farbfotografien, Text Deutsch und Englisch, ISBN 978-3-8327-3514-2.

einfach besser.

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Abbildung: R-3213X Stativ mit K-30X Kugelkopf

SIRUI R-3213X – der smarte Gigant. Für alle die gerne flexibel bleiben, hat SIRUI jetzt ein Stativ mit dreifachem Einsatzbereich entwickelt: das R-3213X ! Es kommt mit Mittelsäule, großer Montageplatte und 75mm Halbschale. Alles jederzeit gegeneinander austauschbar. Foto- und Videografie waren noch nie so einfach kombinierbar.

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14 News & Trends

Neues Einsteigermodell Panasonic Lumix GX800 549 Euro www.panasonic.de

Fotos: Hersteller, birgitH/pixelio.de

Einsteiger und komfortorientierte Fortgeschrittene will Panasonic mit der Lumix GX800 ansprechen. Als neues Einstiegsmodell in die GX-Reihe im Kompaktformat bietet die 16-MP-Kamera vielseitige 4KFoto- und Videofunktionen, einen hochklappbaren Selfiebildschirm und das Hybrid-Kontrast-AF-System mit DFD, das eine Autofokusreaktionszeit von etwa 0,07 Sekunden möglich machen soll. Des weiteren soll die Kombination des 16-Megapixel-Digital-Live-MOS-Sensors ohne Tiefpassfilter und des jüngsten Venus Engine-Bildprozessors in der LUMIX GX800 natürliche Bilder hoher Qualität, Auflösung, Dynamik und ausgewogener Farbwiedergabe garantieren. Die LUMIX GX800 kommt mit einer Vielzahl von digitalen Bildvariationsmöglichkeiten. So bietet der Creative Control-Modus insgesamt 22 Filteroptionen. Parallel lässt sich zu jeder modifizierten Aufnahme ein unverändertes Originalbild speichern. Street-Fotografen und andere „Heimlichtuer“ dürften am LautlosModus Gefallen finden. Mit nur einer Einstellung kommt der elektrische statt des mechanischen Verschlusses zum Einsatz, alle Töne werden abgestellt und das Aufleuchten von AF-Hilfslicht und Blitz unterdrückt. Die LUMIX GX800 ist in Schwarz und Silber erhältlich und wird mit einem 3,5-5,6/12-32 mm OIS-Objektiv geliefert.

100 Jahre

wwww.bilora.de

1135 Black Bilora

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Qualität

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photoscala Das Online- Magazin zur Fotografie. Täglich aktuell. Unter www.photoscala.de finden Sie täglich Aktuelles aus dem gesamten Spektrum der Fotografie. Meldungen und Meinungen, Berichte und Kommentare, manches Mal auch Kurioses. photoscala informiert nicht nur, sondern kommentiert auch kritisch bis sarkastisch; wo notwendig und je nachdem.

photoscala hat ein Konzept. • Täglich aktuelle Nachrichten zur Fotografie. • Die ganze Bandbreite der Fotografie - digital und analog: Alles, was aus der Welt des Bilderma-

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16 Magazin Lesertest

Test the Best Bewerben Sie sich und testen Sie selbst: Das Rollei-Stativ C5i Carbon.

Der Lesertest von Fototest

L

iebe Leserinnen und liebe Leser, so werden Sie Tester des Stativs Rollei C5i Carbon: Schreiben Sie eine E-Mail an [email protected] mit dem Betreff „C5i Carbon“. Einsendeschluss ist der 10. April 2017. Vergessen Sie nicht Ihre Postadresse anzugeben! So geht´s weiter: Die Redaktion lost unter den Einsendern fünf Tester aus, die die Teststative umgehend an die angegebene Postadresse zugesandt bekommen. Der Rechtsweg ist ausgeschlossen. Die Testteilnehmer verpflichten sich, die Ergebnisse ihres Praxistests innerhalb von zwei Wochen nach Erhalt des Test-Sets per Email an [email protected] mit dem Betreff „Rollei-Lesertest“ zu senden. Wir freuen uns auf Ihre Testergebnisse: Schreiben Sie uns Ihre persönlichen Eindrücke zu Handhabung, Fertigungsqualität und Praxistauglichkeit. Beurteilen Sie die Bedienungsanleitung, die Ausstattung und den Lieferumfang. Die Tests werden in einer der nächsten Ausgaben von FOTOTEST veröffentlicht. Die Redaktion kann Texte aus Platzgründen kürzen.

Ein Viertel weniger Gewicht Rollei-Stativ C5i Carbon 249 Euro www.rollei.de/staysteady Das vielfach ausgezeichnete Stativ C5i hat ein deutlich leichteres Schwestermodell bekommen. Acht Lagen Carbon sorgen bei gleicher Stabilität und Tragkraft für 25 Prozent weniger Gewicht, so dass einschließlich Stativkopf (3D-Kugelkopf mit 311 Gramm) nur noch 1.335 Gramm bei Ihrer Ausrüstung zu Buche schlagen. Acht Kilogramm Tragkraft bieten selbst professionellen Video- und DSLR-Kameras wackelfreien Halt. Darüber hinaus wurde das C5i Carbon noch weiter optimiert. Mit wenigen Handgriffen wird aus dem Dreibeinstativ mit einer maximalen Höhe von 157,5 Zentimetern ein stabiler und kompakter Monopod mit bis zu 164,5 Zentimetern. Griffige und leichtgängige Drehverschlüsse erlauben die zuverlässige und schnelle Fixierung der Beinlänge, zwei Wasserwaagen dienen der präzisen horizontalen und vertikalen Ausrichtung der auf der ARCASWISS-kompatiblen Schnellwechselplatte befestigten Kamera. Rutschfeste Schaumstoffgriffe garantieren sicheren Griff und Kälteschutz, integrierte Spikes sorgen bei unsicherem Untergrund für Standfestigkeit.

en b r e n w e B este n T alte Beh



Fototest 2/1717

So urteilen FOTOTEST-Leser über ... Rollei Stativ Compact Traveler Mini M-1

... die Rollei-Blitzgeräte 56 und 58 und den FunkBlitzauslöser (Lesertest aus FOTOTEST 5/16). Rainer Brehm, Nikon D7000 mit diversen Objektiven: An Lieferumfang und Verarbeitung des Blitzes gibt es nichts auszusetzen. Dagegen geriet die Montage etwas fummelig, und die Bedienbarkeit ist aufgrund der Menüführung zuweilen umständlich. Die Blitzreichweite ist über den gesamten Bereich wirklich gut. Schwenkkopf, Reflektorkarte und Streuscheibe funktionieren tadellos. Der Sender-/Empfängerbetrieb ist schnell installiert, aber gewöhnungsbedürftig zu programmieren. Heinz Haberl, Nikon D800, D300: Die Montage gelingt gut – kein Wackeln. Die Bedienbarkeit geht in Ordnung, wenn sie auch manchmal etwas gewöhnungsbedürftig ist. Die Automatiksteuerung funktionierte immer treffsicher. Die Blitzfolgezeit ist in Ordnung, entfesseltes Blitzen gelingt sehr gut. Der Sender-/Empfängerbetrieb lässt sich einfach montieren, ist aber ein bisschen diffizil in der Programmierung. Fazit: Blitzlicht und Zubehör entsprechen den Erwartungen voll. Wesentliche Kritikpunkte gibt es nicht. Karlheinz Kröner, diverse Nikon- und Canon-Kameras und Objektive: Die Frage nach dem Nutzen des Dual Mode beantwortet sich damit von selbst. Am Lieferumfang des Blitzgerätes (56) gibt es nichts zu meckern. Montage: Die Blitzgeräte passen an den Canon-Bodys besser. Bei den Nikon-Kameras muss man fast Gewalt anwenden. Für Hobbyfotografen: Die Automatiksteuerung funktioniert zuverlässig. Insgesamt ist die Ausleuchtung sehr gut, und man kann ohne Leistungsverlust mehrere Bilder hintereinander machen. Mit der

High-Speed-Synchronisation kann ich endlich schnell bewegte Motive fotografieren und ausreichend beleuchten. Entfesseltes Blitzen funktioniert vor allem mit dem Funk-Set perfekt. Montage und Programmierung lassen sich schnell und einfach durchführen. Christine Obernhuber-Feichtinger, Canon EOS 550D: Das Gerät ist gut verarbeitet, aber leider sehr schwer. Die Montage am Blitzschuh ist etwas schwergängig, was aber dem Halt an der Kamera zugute kommt. Der Blitz erkennt sofort ob Canon- oder Nikonkamera. Diesen Dual Mode empfinde ich als nützlich für den Fall eines Markenwechsels. Den Blitz habe ich hauptsächlich im Innenraum und entfesselt im manuellen Modus genutzt. Seine Leistung lässt sich sehr gut regeln, die Blitzfolgezeit ließ für mich keine Wünsche offen. Der Betrieb mit Sender und Empfänger funktioniert einwandfrei. Wer sich mit der Menüführung intuitiv nicht zurechtfindet, braucht Geduld für die verwirrende Bedienungsanleitung. Klaus P. Schulze, Nikon D750 mit diversen Objektiven: Lichtsteuerung: Automatisch sehr gut, umfassende manuelle Einstellmöglichkeiten. Vor allem im Innenbereich wird die manuelle Steuerung notwendig, da die Blitzleistung meist reduziert werden muss (vor allem bei weißen Wänden). Die Steuerung beherrschte ich nicht intuitiv, die Bedienungsanleitung war unabdingbar. Der Sender-/Empfängerbetrieb funktioniert super – egal wo der Blitz steht und selbst wenn keine optische Verbindung zum Sender vorhanden ist.

18

Fotos: Pascal Heimlicher, Hersteller

Viel Kohle für die Besten! Wir haben die neuen System-Kameras für alle gängigen Formate im Labor und in der Praxis getestet. Alle sind mit hochauflösenden Sensoren ausgestattet, die neue Maßstäbe bei der Bildqualität setzen wollen – und können, wie unsere Tests zeigen. Aber sie haben auch ihren Preis, denn die Top-Technik gibt es nicht für lau.

KAMERAS

TESTS & THEMEN­ IN DIESER ­RUBRIK SLR-KAMERAS VOLLFORMAT SONY SLT ALPHA 99 II Seite 20

CANON EOS 5DsR NIKON D810 CANON EOS 5D MARK IV Seite 23

SPIEGELLOSE SYSTEME APS-C-FORMAT FUJIFILM X-A3 Seite 26

SONY ALPHA 6500 Seite 29

SPIEGELLOSE SYSTEME M-FT-FORMAT Panasonic Lumix GH5 Seite 32

Olympus OM-D E-M1 Mark II Seite 35

20 Kameras Test

Erster Test SLR-Kameras Vollformat

as Warten hat sich gelohnt. Die A99 kam 2012 auf den Markt, und die neue A99 Mark II bietet mehr Neues als es die schlichte Zusatzbezeichnung vermuten lässt. Das neu entwickelte AF-System mit hybrider Phasendetektion arbeitet praktisch mit zwei AF-Sensoren. Der herkömmliche AF-Sensor für die Phasendetektion sitzt oberhalb des teildurchlässigen Spiegels und arbeitet mit 79 AF-Messfeldern, darunter 15 AF-Kreuzsensoren, die auf jede Art von Struktur unabhängig von ihrer Ausrichtung fokussieren können. Bei aktivierter hybrider Phasendetektion sind 79 hybride Kreuzsensoren sowie 399 AF-Messpunkte auf dem

Sensor im Arbeitseinsatz. Das führt zu einer extrem schnellen und sehr präzisen Fokussierung. Und weil der teildurchlässige Spiegel unbeweglich ist, bleibt der Autofokus auch bei Serienaufnahmen auf dem anvisierten Motivdetail. Somit gelingen bis zu 12 Aufnahmen in Serie mit kontinuierlichem Autofokus bei voller Auflösung. Der üppig dimensionierte Zwischenspeicher bietet Platz für bis zu 60 JPEG- oder RAW-Aufnahmen in höchster Auflösung in Folge. Der Arbeitsbereich reicht bis EV -4, so dass man auch in der Nacht den Autofokus einsetzen kann. Der Bildstabilisator ist, wie auch bei diversen A7II-Modellen, in der Kamera einge-

baut. Sony spricht von einem FünfAchsen-Bildstabilisator, wobei man die Koordinaten-, Gier- und Rotationsachsen nicht zu eng definieren darf. Auf fünf Richtungen kommt man aber auf jeden Fall bei der Aufzählung. Der CMOS-Sensor ist in einem Bildstabilisator eingebettet, der Bewegungen nach vorne, hinten, links, rechts und sogar Drehbewegungen ausgleichen kann. Er arbeitet auch mit Fremdobjektiven. Bei Objektiven mit OSS (Optical Steady Shot) werden beide Bildstabilisatoren miteinander kombiniert. Das spritzwasser- und staubgeschützte Gehäuse ist aus einer robusten und leichten Magnesium-Legierung gefertigt. Handgriff und Daumenmulde sind ergonomisch geformt und griffig armiert, so dass die ausgewachsene Kamera sehr gut in der Hand liegt. Mit Programmwahlrad, zwei Einstellrädern und einem Joystick (Multiselector) mit einem zusätzlichen zentralen Druckpunkt lässt sich die A99II sehr gut bedienen. Einstellräder und Tasten lassen sich individuell konfigurieren. Der Sucher-Monitor hat eine Auflösung von 2,36 Megapixeln. Der neue EVF-Algorithmus ist auch für schnelle Serienaufnahmen optimiert. Diverse Gittermuster, Wasserwaage und die relevanten Kameraeinstellungen sind sowohl im Sucher als auch auf dem großen Klapp-Monitor sehr gut zu sehen. Der neue Verschluss ist reaktionsschneller als bei der A99 und für mindestens 300.000 Auslösungen ausgelegt. Zwei Steckplätze für SD-Karten ergänzen die professionelle Ausstattung, wobei Fach 1 auch mit MemoryStick Duo bestückt werden kann. Bluetooth- und WiFi-Module sind an Bord. 4K-Videos mit voller Pixelauslesung sind eine weitere Spezialität der A99II. Der Exmor R CMOS-Sensor mit 42,4 Megapixeln wird rückwärtig belichtet, was bei Vollformat-Sensoren immer noch eine Seltenheit ist. Denn die BSI-Technik (Back Side Illumination) wird überwiegend bei kleineren Sensoren eingesetzt. BSI vergrößert den lichtaktiven Sensor-Bereich, weil die Schicht mit den Leiterbahnen unterhalb der lichtempfindlichen Fotodiodenschicht angeordnet ist. Die Fotodioden können somit lückenlos auf dem Sensor angeordnet werden. Zudem hat Sony für die Leiterbahnen ein

BEWEGLICH Der große, bewegliche Monitor ist hochauflösend (1,2 MP) und lässt sich auch als Touchscreen nutzen.

ÜBERSICHTLICH Alphanumerisches Display, Direkttasten, Programmwahlrad und zwei Einstellräder erleichtern die Bedienung.

AUTOFOKUS Feststehender, teildurchlässiger Spiegel (1), 77 Phasendetektions-Messpunkte (2) und 399 AF-Messpunkte auf dem Sensor (3).

SONY

SUPER

95,7 Punkte

2/2017

H I G H L I G H T

ALPHA 99 MARK II

Einzeltest In allen Testdisziplinen eine hervorragende Kamera ohne nennenswerte Schwächen!

D



Fototest 2/1721

besonders leitfähiges Kupfer verwendet, das den Datentransfer schneller macht. Der 42MP-Sensor wird ohne optisches Tiefpassfilter eingebaut. Dadurch wird ein Maximum an Kontrastübertragung und Detailauflösung erreicht. Die Auflösung ist bis ISO 12.800 sehr hoch, das Rauschen kann vernachlässigt werden. Die Aufnahmen bei ISO 25.600 zeigen etwas mehr Rauschen und Artefakte, sind aber immer noch gut brauchbar. Bei höheren ISO-Stufen überlagert das Rauschen die vergleichsweise gute Auflösung. Die Kanten werden in der Höhe und Fläche zwar nur gering, aber dennoch sehr effizient geschärft. Dadurch wirken die exzellent aufgelösten feinen Details und Strukturen knackig scharf. Die A99II kann bis ISO 12.800 einen recht großen Motivkontrast erfassen und fein abgestuft mit sattem Schwarz wiedergeben. Der automatische Weißabgleich arbeitet weitgehend korrekt. Die Farbwiedergabe ist nicht neutral. Die Farbsättigung ist höher als in der Vorlage, die Bilder wirken kraftvoll, aber nicht bunt. Platzhirsch bei der Bildqualität bleibt nach wie vor die Canon EOS 5DsR mit ihren 50 MP und der Tiefpassfilteraufhebung. Von der etwas geringeren Bildgröße der 42-MP-Bilder im direkten Vergleich zu den 50-MP-Bildern der EOS 5DsR abgesehen, gibt es kaum signifikante Unterschiede bei der Detailauflösung zwischen den beiden Top-Kameras. Auch die Nikon D810 mit 36 MP und die neue Canon EOS 5D Mark IV mit 30 MP liefern eine ausgezeichnete Bildqualität, kommen aber auch aufgrund der geringeren Bildgröße nicht ganz an die EOS 5DsR und die Alpha 99II heran. AL Messwerte bei ISO

6.400 12.800 25.600 51.200 102.400

DETAIL ISO 50 Hervorragende Detailauflösung, einwandfreie Bildqualität, die geringen Artefakte erkennt nur das geschulte Auge.

DETAIL ISO 800 Kaum ein sichtbarer Unterschied zu ISO 50, das ist ein großer Leistungsbeweis. Die Bildqualität ist exzellent.

DETAIL ISO 3.200 Auch hier fällt die Bildqualität kaum geringer aus, die Artefakte treten etwas mehr in Erscheinung, sind aber nicht störend.

50

Auflösung (% Nyquist) 84% 82% 79% 68% 59% 87% 2221 2169 2085 1814 1560 2308 (in LP/BH) 4 4 78 188

6 6 70 139

4 5 11 35

5 7 0 15

9 6 1661 322

Bildrauschen (Set 1) 2,3 3,0 4,4 (als VN) (Set 2) 0,8 1,1 1,5 (Set 3) 0,9 1,3 1,8 Signal-Rausch-Abst. 33,30 24,59 17,04 8,46 8,12 7,23 Belichtungsumfang Bildkontrast (Stufen) 255,0 253,9 250,6 5,6 Weißabgleich (∆RGB) 5,0 5,1

5,1 2,1 2,5

7,6 3,1 3,6

0,9 0,3 0,4

14,55

9,54 60,97

6,56 5,78 9,85 247,8 246,0 254,4 6,5

7,9

6,3

OHNE WERTUNG Bis ISO 25.600 sehr gute Messwerte für die hohen ISO-Stufen. ISO 50 wird bewertet.

DETAIL ISO 12.800 Diese hohe ISO-Stufe kann man mit geringen Abstrichen bei der Bildqualität nutzen. Erst ab ISO 51.200 sind die Bilder nicht mehr brauchbar.

ACHSENLEHRE Der neue Sensor-Bildstabilisator kann Verwackler in fünf Achsen, genauer: in fünf Richtungen ausgleichen.

OHNE FILTER Der 42-MP-Sensor wird ohne optisches Tiefpassfilter eingebaut, dadurch werden überhaupt keine Frequenzen gesperrt.

SCHÄRFE Das Ausbleiben der Tiefpassfilterung bewirkt eine enorme Schärfe, die Artefakte sind nur in den Siemenssternen zu sehen.

Fotos: Hersteller, A. Landt

Kantenschärfung (hell) 4 (dunkle Kantenseite %) 6 (Schärfungsfläche hell) 452 (Schärfungsfl. dunkle S.) 237

22 Kameras Test SONY ALPHA 99 MARK II Technische Daten

€ 3.600 SLR-Kameras (Vollformat)

Sensorauflösung/Bildgröße

42,4 MP / 7.952 x 5.304 Pixel

Bildsensor/Größe/Cropfaktor

EXMOR CMOS / 35,9 x 24 mm / 1x

Bilddateiformate

AUS DEM TESTLABOR Wichtige Diagramme und Messergebnisse kurz erklärt.

JPEG, RAW (14 Bit)

Bildstabilisator Sensor/Obj.

•/• (5-Achsen)

Sucher/Bildfeldabdeckung

elektronisch (OLED 2,36 MP) / 100%

Programm-/Zeit-/ Blendenautomatik

•/•/•

Motivprogramme/Vollautomatik/manuelle Belichtung

–/•/•

Belichtungsmessung: Mehrfeld/ Integral/Selektiv/Spot

•/•/(•)/•

Belichtungskorrektur/-reihen

•/•

Weißabgleich: manuell/Kelvin Weißabgleichskorrektur/-reihen

•/•/•/•

Empfindlichkeit/Erweiterung

ISO 100-25.600 / ISO 50-102.400

Verschlusszeiten (Blitzsynchr.) Autofokus/Messfelder

30-1/8.000 s (1/250 s)

AUFLÖSUNG ISO 50 Sehr hohe Auflösung, die im Bildfeld eine mittelstarke Richtungsabhängigkeit in den einzelnen Segmenten zeigt.

AUFLÖSUNG ISO 3.200 Hohe Auflösung, aber der zackige Kurvenverlauf lässt eine offensive Detailaufbereitung erkennen.

KANTENPROFIL ISO 50 Weitgehend gleichmäßige und sehr zurückhaltende, aber effiziente Kantenanhebung.

KANTENPROFIL ISO 3.200 Sehr geringe Kantenschärfung, die aber dennoch sehr effizient und recht gleichmäßig arbeitet.

OECF ISO 50 Sehr großer Signal-RauschAbstand, kein Rauschen, gute Eingangs- und minimal eingeschränkte Ausgangsdynamik.

OECF ISO 3.200 Minimal eingeschränkte Eingangs- und sehr gute Ausgangsdynamik. Kein Rauschen, neutraler automatischer Weißabgleich.

VISUELLES RAUSCHEN ISO 50 Das Rauschen wir bei keiner der drei Betrachtungskonditionen sichtbar.

VISUELLES RAUSCHEN ISO 3.200 Bei Set 1 (Monitor) leichter Anstieg der Kurve, aber nicht im visuell kritischen Bereich.

FARBWIEDERGABE ISO 50 Nicht ganz neutral, 8,0 ∆E. Werte für Haut: 10,9 ∆E, Neutral (grau, SW): 4,8 ∆E, Farbe: 10,1 ∆E.

FARBSÄTTIGUNG ISO 50 Insgesamt minimal geringere Farbsättigung als in der Vorlage. Die Bilder wirken knackig, aber nicht bunt.

Hybrid-Phasen-AF / 79 (15+ / 79+ und 399)

Bilder pro Sekunde/in Folge

12 / 60 JPEG, 60 RAW

Kamerablitz: Leitzahl (bei ISO)

–

Monitor/Auflösung/Beweglich

7,62 cm (3 Zoll) / 1.228.800 Pixel / •

Video Format/Bildfrequenz/ bester Codec/Ton

4K (3.840 x 2.160), Full HD (1.920 x 1.080) / 30p, 24p (4K) / XAVCS, AVCHD / Stereo

Speicherkarten/Steckplätze

±SD, SDHC, SDXC (MS Duo) / 2

Akku-Typ/-Leistung (CIPA)

Lithium-Ionen / 390-490 Bilder

Maße (BxHxT)/Gewicht (+Akku)

142,6 x 104,2 x 76,1 mm / 849 g

Vertrieb, weitere Infos

www.sony.de

Messwerte

(Nyquist-Frequenz: 2.652 LP/BH)

Objektiv im Test

Sony SAL 2,8/100 mm Macro

Messwerte bei ISO

100 200 400 800 1.600 3.200 Punkte

Auflösung prozentual max. 10 P 86% 87% 86% 86% 85% (in % der Nyquist-Frequenz)

85%

8,6

max. 10 P Auflösung absolut 2290 2306 2293 2272 2259 2254 (in Linienpaaren/Bildhöhe)

9,1

Kantenschärfung* (helle S.) max. 10 P 4 6 4 4 (dunkle Kantenseite in %) 8 10 7 8 (Schärfungsfläche helle Kantenseite) 817 888 854 866 (Schärfungsfläche dunkle Seite) 455 347 311 378

5 8 939 361

6 9 900 359

9,8

Bildrauschen** (Set 1) max. 10 P (als VN = Visual Noise) (Set 2) (Set 3)

1,3 0,5 0,6

1,8 0,6 0,7

10

0,9 0,3 0,4

1,1 0,4 0,4

0,9 0,4 0,4

1,1 0,5 0,6

Signal-Rausch-Abstand*max. 5 P 66,8055,66 74,36 62,98 54,37 40,38 (Signal-to-Noise-Ratio, SNR)

4,9

Belichtungsumfang max. 10 P 9,84 9,55 9,57 9,62 9,47 (Eingangsdynamik, Blendenstufen)

9,3

8,81

max. 5 P Bildkontrast 255,3255,3 255,4 255,4 255,3 255,2 (Ausgangsdynamik, 256 Stufen)

4,9

Weißabgleich (DeltaRGB) max. 5 P

5,2

5,4

5,5

5,6

5,3

5,1

4,9

Farbwiedergabe (DeltaE) max. 5 P

9,0

9,0

9,1

9,0

9,1

8,9

4,2

Farbsättigung* (DeltaC) (C-Level in %)

max. 5

P

AF mit Auslöseverzögerung (Standardzoom bei 50 mm)max. 5 P

0,7 0,6 0,7 0,8 0,6 0,5 102,5 102,1 102,5 102,9 102,5 101,8

5,0

0,24 s

5

Testurteil  Bildqualität 

max. 75 P

Labormessungen: Auflösung, Kantenprofil, Rauschen, Dynamikumfang, Weißabgleich, Farbwiedergabe, Farbsättigung.

super 70,7 P

Im bewerteten Bereich ISO 50-3.200 sehr konstante Messwerte auf hohem Niveau in allen Testdisziplinen. Sehr effiziente Kantenschärfung ohne Artefakte.

Visueller Bildeindruckmax. 10 P

Plausibilitätsprüfung: Die Labor­ ergebnisse werden durch Aufnahmen von dreidimensionalen Gegenständen verifiziert. Autofokus 

super 10 P

Bis ISO 6.400 knackig scharf und brillant, exzellente Detailauflösung, rauschfrei, kaum sichtbare Artefakte. ISO 12.800 und 25.600 noch gut brauchbare Qualität.

max. 5 P

Labormessungen: AF-Geschwindigkeit mit Auslöseverzögerung von unendlich auf 1,5 Meter mit Standardzoom bei 50 mm KB-äqv.

super 5 P

Hybridphasendetektion mit 79 hybriden Kreuzsensoren (15 bei Phase) und 399 AF-Messpunkten auf dem Sensor. Fokussiert extrem schnell und leise.

Ausstattung/Bedienung m.10 P

Allgemeine absolute Bewertung nach Prüfungskatalog unter Berücksichtigung relevanter Zielgruppeneigenschaften.

super 10 P

Touchscreen, alphanum. Display, WiFi, Bluetooth, abgedichtetes MagnesiumGehäuse, zwei Einstellräder, Joystick, konfigurierbare Bedienelemente, etc.

*Punktewertung unter Berücksichtigung der visuellen Bildqualität. **Set 1= Monitor 96 ppi, 100%, 50 cm Abstand; Set 2= Fotodruck 10 cm Bildhöhe, Betrachtungsabstand 25 cm; Set 3= Fotodruck 40 cm Höhe, Abstand 70 cm. Marktübliche Preise im Online-Handel zum Zeitpunkt des Tests. Testverfahren ab Seite 108. Testbilder und Diagramme finden Sie bis zum Erscheinen des Folgehefts kostenlos auf: www.fototest.de/testdaten/. ISO 50 wird bewertet.

95

,7

Gesamtwertung

Fototest 2/1723

SLR-Kameras Vollformat

AUS DEM TESTLABOR Wichtige ReferenzTest Diagramme und Messergebnisse kurz erklärt.

CANON EOS 5DsR

€ 3.700

Technische Daten

SLR-Kameras (Vollformat)

Sensorauflösung/Bildgröße

50,6 MP / 8.688 x 5.792 Pixel

Bildsensor/Größe/Cropfaktor

CMOS / 36 x 24 mm (35,97 x 23,98) / 1x

Bilddateiformate

JPEG, RAW

Bildstabilisator Sensor/Obj.

–/•

Sucher/Bildfeldabdeckung

Pentaprisma / 100%

Programm-/Zeit-/ Blendenautomatik

•/•/•

Motivprogramme/Vollautomatik/manuelle Belichtung

–/•/•

Belichtungsmessung: Mehrfeld/ Integral/Selektiv/Spot

•/•/•/•

Belichtungskorrektur/-reihen

AUFLÖSUNG ISO 50 Extrem hohe Auflösung AUFLÖSUNG ISO 3.200 Sehr hohe und stark jenseits der Nyquist-Frequenz (113% und richtungsabhängige Auflösung. Ohne Tiefpass3.261 LP/BH). Es werden überhaupt keine filterung gehen alle Frequenzen durch. Frequenzen gesperrt.

•/•

Weißabgleich: manuell/Kelvin Weißabgleichskorrektur/-reihen

•/•/•/•

Empfindlichkeit/Erweiterung

ISO 100-6.400 / ISO 50-12.800

Verschlusszeiten (Blitzsynchr.) Autofokus/Messfelder

30-1/8.000 s (1/200 s) Phasen-AF / 61 (41 Kreuz, 5 Dual-Kreuz)

Bilder pro Sekunde/in Folge

5 / JPEG 31 (510 CF UDMA7), RAW 12 (14 CF)

Kamerablitz: Leitzahl (bei ISO)

–

Monitor/Auflösung/Beweglich

8,12 cm (3,2 Zoll) / 1.040.000 Pixel / –

Video Format/Bildfrequenz/ bester Codec/Ton

Full HD (1.920 x 1.080) / 30I25I24 Bs / H.264 / Mono (Stereo extern)

Speicherkarten/Steckplätze

SD, SDHC, SDXC + CF I (UDMA 7) / 2

Akku-Typ/-Leistung (CIPA)

Lithium-Ionen / 700 Bilder

Maße (BxHxT)/Gewicht (+Akku)

152 x 116,4 x 76,4 mm / 920 g

Vertrieb, weitere Infos

KANTENPROFIL ISO 50 Deutliche, aber sehr KANTENPROFIL ISO 3.200 Geringe effiziente Kantenschärfung, die in den Bildern Kantenschärfung mit leichter Dominanz der kaum Geisterlinien verursacht. dunklen Seite in der Fläche.

www.canon.de

Messwerte

(Nyquist-Frequenz: 2.896 LP/BH)

Objektiv im Test

Canon EF 2,8/100 mm L IS USM Macro

Messwerte bei ISO

100 200 400 800 1.600 3.200 Punkte

Auflösung prozentual max. 10 P 105% 103% 101% 101% 98% (in % der Nyquist-Frequenz)

OECF ISO 100 Sehr großer Signal-RauschAbstand, kein Rauschen, gute Eingangs- und sehr gute Ausgangsdynamik.

OECF ISO 3.200 Der Signal-Rausch-Abstand ist geringer, aber das Rauschen wird bei den meisten Motiven nicht sichtbar.

86%

10+

max. 10 P Auflösung absolut 3047 2993 2915 2925 2849 2482 (in Linienpaaren/Bildhöhe)

10+

Kantenschärfung* (helle S.) max. 10 P 27 25 21 19 18 (dunkle Kantenseite in %) 7 7 6 8 6 (Schärfungsfläche helle Kantenseite) 1735 1418 1255 1098 1016 (Schärfungsfläche dunkle Seite) 581 505 462 620 497

5 4 275 341

10

Bildrauschen** (Set 1) max. 10 P (als VN = Visual Noise) (Set 3)

2,2 0,8

10

1,8 0,7

9,2

8,48

max. 5 P Bildkontrast 255,4255,4 255,3 255,3 255,0 254,7 (Ausgangsdynamik, 256 Stufen)

Weißabgleich (DeltaRGB) max. 5 P

6,2

6,5

7,0

6,8

6,6

Farbwiedergabe (DeltaE) max. 5 P

8,5

8,7

8,7

8,7

Bildqualität 

max. 5

4,7

8,7

8,5

4,3

P -2,3 -2,2 -2,2 -2,3 -2,2 91,4 91,9 91,8 91,5 91,8

-2,3 91,5

4,8 5

0,26 s

Bonus: 2 P für überragende Bildqualität max. 75 P

super 72,3 P

Durch Tiefpass-Aufhebungsfilter extrem hohe Auflösung bei allen ISO-Stufen, erreicht Höchstwerte. Sehr effiziente Kantenschärfung. Bis ISO 3.200 rauschfrei.

Visueller Bildeindruckmax. 10 P

Plausibilitätsprüfung: Die Labor­ ergebnisse werden durch Aufnahmen von Gegenständen verifiziert. Autofokus 

5

6,2

Labormessungen: Auflösung, Kantenprofil, Rauschen, Dynamikumfang, Weißabgleich, Farbwiedergabe, Farbsättigung.

super 10+ P

Hervorragende Detailauflösung in den Bildstilen Feindetail & Neutral. Exzellente Kantenschärfung in Feindetail. Artefakte erkennt nur das geschulte Auge. Top!

max. 5 P

Labormessungen: AF-Geschwindigkeit mit Auslöseverzögerung von unendlich auf 1,5 Meter.

FARBSÄTTIGUNG ISO 100 Geringere Farbsättigung als in der Vorlage, aber die Bilder wirken kraftvoll durch Kontrastanhebung.

1,4 0,6

4,3

Testurteil 

FARBWIEDERGABE ISO 100 Nicht ganz neutral. Werte bei ISO 100 für Haut: 9,2 ∆E, Neutral (grau, SW): 3,3 ∆E, Farbe: 12,1 ∆E.

1,1 0,5

Belichtungsumfang max. 10 P 9,64 10,47 10,05 9,56 9,20 (Eingangsdynamik, Blendenstufen)

AF mit Auslöseverzögerung (50 mm Standardzoom) max. 5 P

VISUELLES RAUSCHEN ISO 3.200 Am Mo- nitor müsste das Rauschen sichtbar werden, ist aber niedrigfrequent und kaum sichtbar.

1,1 0,5

Signal-Rausch-Abstand*max. 5 P 65,5662,92 54,28 41,04 32,31 26,59 (Signal-to-Noise-Ratio, SNR)

Farbsättigung* (DeltaC) (C-Level in %)

VISUELLES RAUSCHEN ISO 100 Das Rauschen wird bei keiner der drei Betrachtungskonditionen sichtbar.

1,1 0,5

super 5 P

Fokussiert blitzschnell und leise. Ein AFModul der absoluten Spitzenklasse mit 61 AF-Sensoren, darunter 41 AF-Kreuzsensoren inkl. 5 Doppelkreuzsensoren.

Ausstattung/Bedienung m.10 P

super 10 P

Allgemeine und zielgruppenorientierte Bewertung nach Prüfungskatalog.

Gehäuse: Magnesiumlegierung, alphan. Display, AF-Feinabstimmung ±20 Stufen, Gitter/Wasserwaage im Sucher, Direkttasten, Einstellrad, Daumenrad, Joystick.

*Punktewertung unter Berücksichtigung der visuellen Bildqualität. **Set 1= Monitor 96 ppi, 100%, 50 cm Abstand; Set 2= Fotodruck 10 cm Bildhöhe, Betrachtungsabstand 25 cm; Set 3= Fotodruck 40 cm Höhe, Abstand 70 cm. Marktübliche Preise im Online-Handel zum Zeitpunkt des Tests. Testverfahren ab Seite 108. Testbilder und Diagramme finden Sie bis zum Erscheinen des Folgehefts kostenlos auf: www.fototest.de/testdaten/. ISO 50 wird bewertet.

99

,3

Gesamtwertung

Fotos: Hersteller, A. Landt



24 Kameras Test

SLR-Kameras Vollformat

NIKON D810

€ 3.150

Technische Daten

SLR-Kameras (Vollformat)

Sensorauflösung/Bildgröße

36,3 MP / 7.360 x 4.912 Pixel

Bildsensor/Größe/Cropfaktor

AUS DEM TESTLABOR Wichtige ReferenzTest Diagramme und Messergebnisse kurz erklärt.

CMOS / 35,9 x 24 mm / 1x

Bilddateiformate

JPEG, TIFF, RAW (NEF 12/14 Bit)

Bildstabilisator Sensor/Obj.

–/•

Sucher/Bildfeldabdeckung

Pentaprisma / 100%

Programm-/Zeit-/ Blendenautomatik

•/•/•

Motivprogramme/Vollautomatik/manuelle Belichtung

–/–/•

Belichtungsmessung: Mehrfeld/ Integral/Selektiv/Spot

•/•/(•)/•

Belichtungskorrektur/-reihen

•/•

Weißabgleich: manuell/Kelvin Weißabgleichskorrektur/-reihen

•/•/•/•

Empfindlichkeit/Erweiterung

ISO 64-12.800 / ISO 32-51.200

Verschlusszeiten (Blitzsynchr.)

AUFLÖSUNG ISO 100 Sehr hohe, etwas richtungsabhängige Auflösung. Defensive Detailaufbereitung ohne Kontrastanhebung.

AUFLÖSUNG ISO 3.200 Gute Auflösung, etwas mehr Detailaufbereitung als bei ISO 100, aber keine Kontrastanhebung.

KANTENPROFIL ISO 100 Die helle Seite wird stärker als die dunkle geschärft und zeigt nur ganz schwache Geisterlinien in den Bildern.

KANTENPROFIL ISO 3.200 Moderate Kantenschärfung der hellen Seite, während die dunkle praktisch nicht angehoben wird.

OECF ISO 100 Der Verlauf der SNR-Kurve geht auf die diskrete Signalaufbereitung zurück, zudem 36 MP und kein optisches Tiefpassfilter.

OECF ISO 3.200 Die SNR-Kurve zeigt die gleiche Charakteristik wie bei ISO 100, nur der Signal-Rausch-Abstand ist geringer.

VISUELLES RAUSCHEN ISO 100 Das Rauschen für Set 1 ist unerheblich, weil es nicht den visuell relevanten Bereich betrifft.

VISUELLES RAUSCHEN ISO 3.200 Das Rauschen wird nur am PC-Monitor schwach sichtbar, ist aber nicht störend.

FARBWIEDERGABE ISO 100 Nicht ganz neutral. Werte bei ISO 100 für Haut: 7,5 ∆E, Neutral (grau, SW): 8,3 ∆E, Farbe: 10,6 ∆E.

FARBSÄTTIGUNG ISO 100 Die Farbsättigung ist geringer als in der Vorlage, aber die Bilder wirken dennoch nicht blass.

30-1/8.000 s (1/320 s)

Autofokus/Messfelder

Phasen-AF / 51 (15 Kreuzsensoren)

Bilder pro Sekunde/in Folge

5 (7 mit MB-D12) / 100

Kamerablitz: Leitzahl (bei ISO)

LZ 12 (ISO 100)

Monitor/Auflösung/Beweglich

8,12 cm (3,2 Zoll) / 1.228.800 Pixel / –

Video Format/Bildfrequenz/ bester Codec/Ton

Full HD (1920 x 1080) / 60/50/30/25/24p / H.264 / Stereo

Speicherkarten

2 Slots: SD, SDHC, SDXC + CF I (UDMA 7)

Akku-Typ/-Leistung (CIPA)

Lithium-Ionen / 1.200 Bilder

Maße (BxHxT)/Gewicht (+Akku)

146 x 123 x 81,5 mm / 980 g

Vertrieb, weitere Infos

www.nikon.de

Messwerte

(Nyquist-Frequenz: 2.456 LP/BH)

Objektiv im Test

Nikon AF-S 2,8/105 mm Micro G ED

Messwerte bei ISO

100 200 400 800 1.600 3.200 Punkte

Auflösung prozentual max. 10 P 85% 83% 81% 79% 79% (in % der Nyquist-Frequenz)

78%

8,5

max. 10 P Auflösung absolut 2090 2039 1987 1939 1944 1908 (in Linienpaaren/Bildhöhe)

8,2

Kantenschärfung* (helle S.) max. 10 P 14 14 13 12 (dunkle Kantenseite in %) 4 4 2 2 (Schärfungsfläche helle Kantenseite) 953 919 829 783 (Schärfungsfläche dunkle Seite) 174 138 123 73

9 2 586 0

8 2 440 0

8,8

Bildrauschen** (Set 1) max. 10 P (als VN = Visual Noise) (Set 3)

1,8 0,7

2,1 0,8

10

1,3 0,6

1,3 0,6

1,4 0,6

1,5 0,6

Signal-Rausch-Abstand*max. 5 P 45,2546,41 45,06 44,99 39,42 36,34 (Signal-to-Noise-Ratio, SNR)

4,5

Belichtungsumfang max. 10 P 9,26 9,38 9,37 9,31 9,17 (Eingangsdynamik, Blendenstufen)

9,1

8,97

max. 5 P Bildkontrast 253,3253,5 253,5 253,6 253,8 254,0 (Ausgangsdynamik, 256 Stufen)

4,7

Weißabgleich (DeltaRGB) max. 5 P

5,0

Farbwiedergabe (DeltaE) max. 5 P

9,7

4,1

P –1,3 95,1

4,3

Farbsättigung* (DeltaC) (C-Level in %)

max. 5

AF mit Auslöseverzögerung (50 mm Standardzoom) max. 5 P

4,9

4,8

4,8

4,6

5

4,1

5

0,25 s

Testurteil  Bildqualität 

max. 75 P

Labormessungen: Auflösung, Kantenprofil, Rauschen, Dynamikumfang, Weißabgleich, Farbwiedergabe, Farbsättigung. Visueller Bildeindruck

max. 10 P

Plausibilitätsprüfung: Die Labor­ ergebnisse werden durch Aufnahmen von Gegenständen verifiziert. Autofokus 

sehr gut 67,2 P

Die defensive Abstimmung verhindert noch höhere prozentuale Werte, aber die absolute Auflösung ist extrem hoch, da sie kein optisches Tiefpassfilter hat. super 9,5 P

Bis ISO 400 eine verblüffende Detailauflösung und kaum Artefakte. Und das bei der gewaltigen Bildgröße. Ab ISO 800 etwas mehr Artefakte, aber nicht störend.

max. 5 P

Labormessungen: AF-Geschwindigkeit mit Auslöseverzögerung von unendlich auf 1,5 Meter.

super 5 P

Fokussiert sehr schnell und leise, mit dem AF-S 4/24-105 mm bei 50 mm in 0,25 Sekunden von Unendlich auf 1,5 Meter. Präzise: 15 AF-Kreuzsensoren.

Ausstattung/Bedienung m.10 P

Allgemeine und zielgruppenorientierte Bewertung nach Prüfungskatalog.

super 10 P

Neuer Verschluss, hoch auflösender XXL-Monitor mit Farbanpassung, Gitter im Sucher. Zwei Einstellräder, JoystickWippe, Bedienelemente konfigurierbar.

*Punktewertung unter Berücksichtigung der visuellen Bildqualität. **Set 1= Monitor 96 ppi, 100%, 50 cm Abstand; Set 3= Fotodruck 40 cm Bildhöhe, Betrachtungsabstand 70 cm. Marktübliche Preise im Online-Handel zum Zeitpunkt des Tests. Das Testverfahren erklären wir ab Seite 108. In die Wertung geht auch ISO 32/64 ein.

91

,7

Gesamtwertung



Fototest 2/1725

SLR-Kameras Vollformat

AUS DEM TESTLABOR Wichtige ReferenzTest Diagramme und Messergebnisse kurz erklärt.

CANON EOS 5D MARK IV Technische Daten

€ 4.065 SLR-Kameras (Vollformat)

Sensorauflösung/Bildgröße

30,4 MP / 6.720 x 4.480 Pixel

Bildsensor/Größe/Cropfaktor

CMOS / 36 x 24 mm / 1x

Bilddateiformate

JPEG, RAW, Dual Pixel RAW

Bildstabilisator Sensor/Obj.

–/•

Sucher/Bildfeldabdeckung

Pentaprisma / 100%

Programm-/Zeit-/ Blendenautomatik

•/•/•

Motivprogramme/Vollautomatik/manuelle Belichtung

–/•/•

Belichtungsmessung: Mehrfeld/ Integral/Selektiv/Spot

•/•/•/•

Belichtungskorrektur/-reihen

AUFLÖSUNG ISO 100 Sehr hohe Auflösung mit nur geringer Richtungsabhängigkeit. Kontrastanhebung bei größeren Strukturen.

AUFLÖSUNG ISO 3.200 Gute Auflösung, aber der zackige Verlauf der MTF-Kurven deutet auf starke Detailaufbereitung und Artefakte hin.

•/•

Weißabgleich: manuell/Kelvin Weißabgleichskorrektur/-reihen

•/•/•/•

Empfindlichkeit/Erweiterung

ISO 100-32.000 / ISO 50-102.400

Verschlusszeiten (Blitzsynchr.) Autofokus/Messfelder

30-1/8.000 s (1/200 s) Phasen-AF / 61 (41 Kreuz, 5 Dual-Kreuz)

Bilder pro Sekunde/in Folge

7 / unbegrenzt JPEG, 21 RAW

Kamerablitz: Leitzahl (bei ISO)

–

Monitor/Auflösung/Beweglich

8,12 cm (3,2 Zoll) / 1.620.000 Pixel / –

Video Format/Bildfrequenz/ bester Codec/Ton

4K (17:9, 4.096 x 2.160), / 30p, 25p, 24p / H.264 / Mono (Stereo extern)

Speicherkarten/Steckplätze

CF I (Udma 7) + SD, SDHC, SDXC / 2

Akku-Typ/-Leistung (CIPA)

Lithium-Ionen / 900 Bilder

Maße (BxHxT)/Gewicht (+Akku)

150,7 x 116,4 x 75,9 mm / 881 g

Vertrieb, weitere Infos

www.canon.de

Messwerte KANTENPROFIL ISO 100 Sehr starke, aber effiziente Kantenschärfung mit eindeutiger Dominanz auf der hellen Seite der Kante.

KANTENPROFIL ISO 3.200 Geringe Kantenschärfung, die in der Höhe und Fläche recht gleichmäßig an beiden Seiten der Kante erfolgt.

(Nyquist-Frequenz: 2.240 LP/BH)

Objektiv im Test

Canon EF 2,8/100 mm L IS USM Macro

Messwerte bei ISO

100 200 400 800 1.600 3.200 Punkte

Auflösung prozentual max. 10 P 88% 88% 88% 87% 83% (in % der Nyquist-Frequenz)

80%

8,6

max. 10 P Auflösung absolut 1961 1982 1962 1954 1870 1783 (in Linienpaaren/Bildhöhe)

7,7

Kantenschärfung* (helle S.) max. 10 P 28 28 (dunkle Kantenseite in %) 14 13 (Schärfungsfläche helle Kantenseite) 2402 2255 (Schärfungsfläche dunkle Seite) 1409 1372

9 8 796 760

9,8

1,7 0,9 1,0

10

Bildrauschen** (Set 1) max. 10 P (als VN = Visual Noise) (Set 2) (Set 3)

OECF ISO 100 Sehr großer Signal-RauschAbstand, kein Rauschen, sehr gute Eingangsund Ausgangsdynamik.

OECF ISO 3.200 Sehr großer Dynamikumfang, guter Signal-Rausch-Abstand, relativ neutraler automatischer Weißabgleich.

1,0 0,5 0,6

1,1 0,5 0,6

24 12 1830 1268 1,2 0,6 0,7

23 19 13 12 1801 1680 1268 1065 1,1 0,7 0,7

1,3 0,8 0,8

Signal-Rausch-Abstand*max. 5 P 69,1666,24 56,01 61,49 64,24 49,35 (Signal-to-Noise-Ratio, SNR)

5

Belichtungsumfang max. 10 P 10,5611,28 10,61 11,11 11,24 10,30 (Eingangsdynamik, Blendenstufen)

9,9

max. 5 P Bildkontrast 255,8255,3 255,3 255,4 255,3 255,3 (Ausgangsdynamik, 256 Stufen)

Weißabgleich (DeltaRGB) max. 5 P

7,9

7,4

7,8

8,2

7,2

Farbwiedergabe (DeltaE) max. 5 P

8,6

8,5

8,5

8,5

Farbsättigung* (DeltaC) (C-Level in %)

max. 5

5

6,9

4,5

8,6

8,7

4,3

P -2,8 -2,6 -2,5 -2,1 -2,2 89,9 90,4 90,8 92,2 92,1

-2,3 91,6

4,7

AF mit Auslöseverzögerung (Standardzoom bei 50 mm)max. 5 P

5

0,25 s

Testurteil  max. 75 P

Labormessungen: Auflösung, Kantenprofil, Rauschen, Dynamikumfang, Weißabgleich, Farbwiedergabe, Farbsättigung.

VISUELLES RAUSCHEN ISO 100 Das Rau- schen ist bei keiner der drei Betrachtungs- konditionen visuell wahrnehmbar.

VISUELLES RAUSCHEN ISO 3.200 Am Monitor ist ein sehr schwaches Rauschen sichtbar, die Abzüge sind aber rauschfrei.

super 69,5 P

Hohe Auflösung, sehr großer Dynamikumfang, kein Rauschen bis ISO 3.200. Farbwiedergabe/-sättigung auf visuelle Wahrnehmung abgestimmt.

Visueller Bildeindruckmax. 10 P

Plausibilitätsprüfung: Die Labor­ ergebnisse werden durch Aufnahmen von dreidimensionalen Gegenständen verifiziert. Autofokus 

super 9,9 P

Bis ISO 1.600 hervorragende Detailwiedergabe und Bildqualität. Bis ISO 25.600 erstaunlich gute Qualität für die hohen ISO-Stufen. Ab 32.000 deutlich schlechter.

max. 5 P

Labormessungen: AF-Geschwindigkeit mit Auslöseverzögerung von unendlich auf 1,5 Meter mit Standardzoom bei 50 mm KB-äqv.

super 5 P

Fokussiert extrem schnell und leise. AFModul der absoluten Spitzenklasse mit 61 AF-Sensoren, darunter 41 AF-Kreuzsensoren inkl. 5 Doppelkreuzsensoren.

Ausstattung/Bedienung m.10 P

Allgemeine absolute Bewertung nach Prüfungskatalog unter Berücksichtigung relevanter Zielgruppeneigenschaften.

FARBWIEDERGABE ISO 100 Nicht ganz FARBSÄTTIGUNG ISO 100 Geringere neutral, aber visuell angenehm. Werte für Haut: Farbsättigung als in der Vorlage, aber durch die 7,9 ∆E, Neutral (grau, SW): 5,4 ∆E, Farbe: 10,8 ∆E. Kontrastanhebung wirken die Bilder kraftvoll.

super 10 P

GPS, WLAN, NFC, Dual Pixel RAW, 4K-Video, Magnesiumgehäuse, Gitter+Wasserwaage im Sucher, Direkttasten, Einstellrad, Daumenrad, Multicontroller, 17 Individualfunkt.

*Punktewertung unter Berücksichtigung der visuellen Bildqualität. **Set 1= Monitor 96 ppi, 100%, 50 cm Abstand; Set 2= Fotodruck 10 cm Bildhöhe, Betrachtungsabstand 25 cm; Set 3= Fotodruck 40 cm Höhe, Abstand 70 cm. Marktübliche Preise im Online-Handel zum Zeitpunkt des Tests. Testverfahren ab Seite 108. Testbilder und Diagramme finden Sie bis zum Erscheinen des Folgehefts kostenlos auf: www.fototest.de/testdaten/. ISO 50 wird bewertet.

94

,4

Gesamtwertung

Fotos: Hersteller, A. Landt

Bildqualität 

Erster Test

26 Kameras Test

Spiegellose Systeme APS-C-Format

ie neue X-A3 wird von Fujifilm eindeutig als Porträtkamera deklariert: „Die Kamera wurde speziell für Personenaufnahmen entwickelt, welche circa 40 Prozent aller typischen Fotomotive ausmachen“, so das Ergebnis einer Fujifilm-Umfrage unter den Nutzern der X-A2. Auf den ersten Blick unterscheidet sich die X-A3 äußerlich kaum von der X-A2, aber beim genauen Hinsehen entdeckt man dann doch kleine, aber feine Unterschiede. Der Schalter für die Fokussierart ist neu und sinnvoll an der Vorderseite angebracht, so dass man diese wichtige Funktion direkt einstellen kann, ohne das Menü aufrufen zu müssen. Die Blitztaste ist seitlich und somit besser angeordnet als bei der X-A2 (neben dem Blitz). Insgesamt ist die Gestaltung der Tasten, der Kamera-Rückseite und des Fensters

für das AF-Hilfslicht oder den Timer für den Selbstauslöser formal und farblich besser dem klassischen Design angepasst. Die Kamera wirkt hochwertig, die Frontplatte, die Oberseite und die oberen Einstellräder sind aus Aluminium gefertigt. Die Griffflächen auf der Vorderseite links und rechts sowie die Daumenmulde sind mit einem rutschfesten Kunstleder mit einer neuen, griffigen Textur überzogen. Die X-A3 hat eine recht glatte Kunststoff-Daumenmulde mit Noppen. Die kleine Kamera liegt noch relativ gut in der Hand. Das vertikale Einstellrad mit Druckfunktion und das horizontale Einstellrad auf der Oberseite haben gut definierte Rastpunkte und sind einwandfrei zu bedienen – leider beide mit dem Daumen, wohl ein Tribut an die Selfie-Fraktion. Das Programmwahlrad rastet sehr präzise und

satt ein und bietet einen schnellen, direkten Zugriff auf die Belichtungsprogramme. Die Fn-Taste auf der Oberseite lässt sich mit einer aufnahmerelevanten Funktion individuell belegen. Die Q-Taste ruft das Quick-Menü mit allen relevanten Kameraeinstellungen übersichtlich auf. Dabei ist die zuletzt getätigte Einstellung aktiv, so dass man eine oft gebrauchte Funktion schnell einstellen kann. Der Klapp-Monitor ist hoch auflösend und brillant, aber bei hellem Umgebungslicht vermisst man schon einen Sucher. Diese Probleme haben Selfie-Freaks nicht: Wenn das Display ganz nach oben geschwenkt und herausgezogen ist, wird automatisch der Eye Detection-Autofokus eingeschaltet. Und der funktioniert tatsächlich einwandfrei. Wer auch bei Selfies lieber selbst auslöst, kann das mit dem Auslöser tun oder mit dem vertikalen Einstellrad mit Druckfunktion, das in der Selfie-Haltung genau dort sitzt, wo sonst der Auslöser in der „normalen“ Kamerahaltung ist. Die Selfies und alle anderen Bilder lassen sich mit der eingebauten WiFi-Funktion auf Smart-Geräte und PCs übertragen, allerdings nur, wenn vorher die Fujifilm Camera Application auf die mobilen oder die Fujifilm PC AutoSave auf die stationären Geräte installiert wurde (beide kostenlos). Über den Touchscreen lassen sich Funktionen wie „Touch AF“, „Touch Shoot“ und „Touch Zoom“ nutzen. Mit den vom Smartphone vertrauten Gesten kann man sogar bei der Nutzung von festen Brennweiten einfach digital zoomen – was aber wenig Sinn macht, weil die Bildqualität darunter leidet. Und die kann sich sonst sehen lassen. Der neu entwickelte CMOS-Sensor mit 24 Megapixeln folgt der konventionellen Bauweise, ist also kein X-TRANS-CMOS mit diagonaler Farbfilteranordnung. Das erkennt man auch an der Art der Artefakte und Interferenzen in der Mitte der Siemenssterne, siehe Bildausschnitt unten ganz rechts im Farbband auf Seite 27: Bei feinen diagonalen Strukturen machen sich Helligkeitsmoiré und Aliasingartefakte bemerkbar. Das Demosaicing der Farbinterpolation verursacht schwache magenta-grüne Farbinterferenzen in beiden Diagonalen. Die Sperrfrequenz der

AUFGERÄUMT Die Bedienelemente sind übersichtlich platziert und eindeutig markiert, das Menü ist übersichtlich.

DAUMENLASTIG Die beiden Einstellräder lassen sich nur mit dem Daumen bedienen – es sei denn, man macht Selfies.

ANGEPASST Der Leuchtwinkel des Kamerablitzes ist auch für Makro-Aufnahmen mit dem Kit-Zoom ausgelegt (7 cm vor dem Objektiv).

FUJIFILM X-A3

SEHR GUT

87,2 Punkte

2/2017

H I G H L I G H T

Einzeltest Hochwertige kompakte Designkamera mit 24 Megapixeln und sehr guter Leistung.

D



Fototest 2/1727

Messwerte bei ISO

6.400

12.800

25.600

Auflösung (% Nyquist) (in LP/BH)

74% 1477

72% 1434

70% 1397

Kantenschärfung (hell) (dunkle Kantenseite %) (Schärfungsfläche hell) (Schärfungsfl. dunkle S.)

7 5 845 199

9 4 1677 184

10 5 1828 458

Bildrauschen (Set 1) (als VN) (Set 2) (Set 3)

2,6 0,9 1,0

4,1 0,9 1,2

4,8 1,0 1,4 13,51

Signal-Rausch-Abst.

25,96

17,30

Belichtungsumfang

8,84

7,78

7,73

Bildkontrast (Stufen)

256,0

254,6

253,4

Weißabgleich (∆RGB)

4,7

5,6

7,0

DETAIL ISO 100 Sehr gute Detailauflösung, weitgehend frei von Artefakten – die erkennt nur das geschulte Auge.

DETAIL ISO 800 Die feinen Details werden gut aufgelöst, erreichen aber nicht das Niveau der Detailauflösung bei ISO 100.

DETAIL ISO 3.200 Der Unterschied zu ISO 800 ist minimal, die Bildqualität ist insgesamt überzeugend.

OHNE WERTUNG Respektable Messwerte für die hohen ISO-Stufen bei einem APS-C-Sensor.

DETAIL ISO 12.800 Moiré- und Aliasing-Artefakte breiten sich aus, aber man kann die Bilder mit geringen Einschränkungen nutzen.

BELEDERT Das Kunstleder mit neuer Textur ist rutschfest und griffig. Der AF-MF-Umschalter erinnert an Profikameras.

SELFIE Wird der Monitor um 180° nach oben geklappt und geschoben, aktiviert sich der Eye-Detection AF und fokussiert auf die Augen.

NIX-TRANS Die Art der Artefakte lässt erkennen, dass hier kein X-TRANS CMOS, sondern ein herkömmlicher Sensor am Werk ist.

Fotos: Hersteller, A. Landt

optischen Tiefpassfilterung ist offenbar gut gewählt, denn es sind so gut wie keine blau-gelben Farbinterferenzen in der Horizontalen und Vertikalen zu sehen. Im bewerteten Bereich bis ISO 3.200 ist die Auflösung gut und weitgehend konstant. Das hängt sicher auch mit der sehr starken Kantenanhebung zusammen. Bis ISO 3.200 werden die Kanten sowohl in der Höhe als auch in der Fläche sehr stark geschärft, wobei die helle Seite deutlich stärker als die dunkle bearbeitet wird. Das kommt der Auflösung und dem visuellen Schärfeeindruck zugute, und sie verursacht, anders als erwartet, kaum helle Doppelkonturen an hellen Kanten. Das ist eine sehr effiziente Kantenanhebung und ein Leistungsbeweis für das Knowhow der Entwicklungsingenieure von Fujifilm. Die Artefakte erkennt normalerweise nur das geschulte Auge. Die Moiré- und Aliasing-Artefakte nehmen ab ISO 6.400 aber zu und sind dann nicht mehr zu übersehen. Das Rauschen wird erst ab ISO 12.800 schwach sichtbar und fällt angesichts der hohen ISO-Stufen sehr moderat aus. Im Bereich von ISO 100 bis ISO 6.400 kann die X-A3 einen großen Motivkontrast erfassen und fein differenziert mit sattem Schwarz wiedergeben, die Ausgangsdynamik erreicht den Maximalwert von 256 Stufen. Die Farbwiedergabe ist auf die visuelle Wahrnehmung abgestimmt, was die nicht gerade neutralen Messwerte erklärt. Aber gemessen ist gemessen und das wird auch so bewertet. AL

28 Kameras Test FUJIFILM X-A3 (KIT MIT 16-50 mm OIS II) Technische Daten

€ 650

Spiegellose Systeme (APS-C)

Sensorauflösung/Bildgröße

24,2 MP / 6.000 x 4.000 Pixel

Bildsensor/Größe/Cropfaktor

CMOS / 23,6 x 15,7 mm / 1,5x

Bilddateiformate

AUS DEM TESTLABOR Wichtige Diagramme und Messergebnisse kurz erklärt.

JPEG, RAW

Bildstabilisator Sensor/Obj.

–/•

Sucher/Bildfeldabdeckung

–

Programm-/Zeit-/ Blendenautomatik

•/•/•

Motivprogramme/Vollautomatik/manuelle Belichtung

•/•/•

Belichtungsmessung: Mehrfeld/ Integral/Selektiv/Spot

•/•/–/•

Belichtungskorrektur/-reihen

•/•

Weißabgleich: manuell/Kelvin Weißabgleichskorrektur/-reihen

•/•/•/•

Empfindlichkeit/Erweiterung

ISO 200-6.400 / ISO 100-25.600

Verschlusszeiten (Blitzsynchr.)

30-1/4.000 s mech., 1/32.000 s el. (1/180 s)

Autofokus/Messfelder

Kontrast-AF / 49

Bilder pro Sekunde/in Folge

AUFLÖSUNG ISO 100 Hohe Auflösung, offensive Detailaufbereitung. Kontrastanhebung bei größeren und mittelgroßen Strukturen.

AUFLÖSUNG ISO 3.200 Hohe Auflösung ohne nennenswerte Richtungsabhängigkeit. Kontrastanhebung bei größeren Details.

KANTENPROFIL ISO 100 Die helle Seite der Kante wird deutlich stärker als die dunkle geschärft, zeigt aber keine Geisterlinien in den Bildern.

KANTENPROFIL ISO 3.200 Etwas geringe Kantenschärfung mit Dominanz auf der hellen Seite der Kante in der Höhe und in der Fläche.

OECF ISO 100 Sehr großer Signal-RauschAbstand, kein Rauschen, gute Eingangs- und maximale Ausgangsdynamik.

OECF ISO 3.200 Noch gute Eingangs- und maximale Ausgangsdynamik. Signal-RauschAbstand unkritisch, korrekter Weißabgleich.

VISUELLES RAUSCHEN ISO 100 Das Rauschen ist zwar messbar, wird aber in den Bildern nicht sichtbar.

VISUELLES RAUSCHEN ISO 3.200 Am Monitor könnte das Rauschen erkennbar sein, aber der Kurvenanstieg ist unkritisch.

FARBWIEDERGABE ISO 100 Überhaupt nicht neutral. Werte für Haut: 19,7 ∆E, Neutral (grau, SW): 9,1x ∆E, Farbe: 20,0 ∆E.

FARBSÄTTIGUNG ISO 100 Deutlich höhere Farbsättigung als in der Vorlage, die Bilder wirken kräftig, auch dank Kontrastanhebung.

6 / 10 JPEG

Kamerablitz: Leitzahl (bei ISO) Monitor/Auflösung/Beweglich Video Format/Bildfrequenz/ bester Codec/Ton

LZ 5 (ISO 100) 7,62 cm (3 Zoll) / 1.040.000 Pixel / • Full HD (1.920 x 1.080) / 60p, 50p, 24p / H.264 / Stereo

Speicherkarten/Steckplätze

SD, SDHC, SDXC / 1

Akku-Typ/-Leistung (CIPA)

Lithium-Ionen / 410 Bilder

Maße (BxHxT)/Gewicht (+Akku)

116,9 x 66,9 x 40,4 mm / 339 g

Vertrieb, weitere Infos

www.fujifilm.de

Messwerte

(Nyquist-Frequenz: 2.000 LP/BH)

Objektiv im Test

Fujinon XF 2,4/60 mm R Macro

Messwerte bei ISO

100 200 400 800 1.600 3.200 Punkte

Auflösung prozentual max. 10 P 83% 78% 78% 77% 77% (in % der Nyquist-Frequenz)

76%

7,8

max. 10 P Auflösung absolut 1665 1568 1559 1532 1543 1522 (in Linienpaaren/Bildhöhe)

6,3

Kantenschärfung* (helle S.) max. 10 P 30 35 33 33 33 24 (dunkle Kantenseite in %) 11 8 7 7 6 4 (Schärfungsfläche helle Kantenseite) 2917 3044 2944 2891 2894 1854 (Schärfungsfläche dunkle Seite) 822 552 514 489 488 286

8,8

Bildrauschen** (Set 1) max. 10 P (als VN = Visual Noise) (Set 2) (Set 3)

10

1,2 0,5 0,6

1,2 0,5 0,6

1,3 0,5 0,6

1,5 0,6 0,8

1,7 0,8 0,9

2,1 0,8 0,9

Signal-Rausch-Abstand*max. 5 P 52,9458,77 53,25 46,86 41,03 34,23 (Signal-to-Noise-Ratio, SNR)

4,5

Belichtungsumfang max. 10 P 9,98 9,11 9,25 9,43 10,62 9,08 (Eingangsdynamik, Blendenstufen)

9,5

max. 5 P Bildkontrast 256,0256,0 256,0 256,0 256,0 256,0 (Ausgangsdynamik, 256 Stufen)

5

Weißabgleich (DeltaRGB) max. 5 P

4,5

4,6

4,9

Farbwiedergabe (DeltaE) max. 5 P 15,7 12,9 12,8 12,7 12,7

13,0

3,6

2,2 1,6 1,3 1,3 1,2 0,6 108,0 105,8 104,6 104,7 104,4 102,3

4,4

0,30 s

5

Farbsättigung* (DeltaC) (C-Level in %)

max. 5

P

AF mit Auslöseverzögerung (Standardzoom bei 50 mm)max. 5 P

5,6

4,9

4,7

4,5

Testurteil  Bildqualität 

max. 75 P

Labormessungen: Auflösung, Kantenprofil, Rauschen, Dynamikumfang, Weißabgleich, Farbwiedergabe, Farbsättigung.

sehr gut 64,8 P

Im bewerteten Bereich bis ISO 3.200: konstante Auflösung auf einem noch guten Niveau, kein Rauschen sichtbar, maximale Ausgangsdynamik.

Visueller Bildeindruckmax. 10 P

Plausibilitätsprüfung: Die Labor­ ergebnisse werden durch Aufnahmen von dreidimensionalen Gegenständen verifiziert. Autofokus 

sehr gut 9,0 P

Bis ISO 3.200 insgesamt sehr gute Bildqualität, rauschfrei, mit guter Detailauflösung, auch ISO 6.400 noch gut, ISO 12.800 mit Einschränkungen brauchbar.

max. 5 P

Labormessungen: AF-Geschwindigkeit mit Auslöseverzögerung von unendlich auf 1,5 Meter mit Standardzoom bei 50 mm KB-äqv.

super 5 P

Der Kontrast-AF arbeitet schnell und leise. Die systembedingte Pumpphase ist sehr kurz, das Bild springt sofort in die Schärfe. Gute Messfeldabdeckung.

Ausstattung/Bedienung m.10 P

Allgemeine absolute Bewertung nach Prüfungskatalog unter Berücksichtigung relevanter Zielgruppeneigenschaften.

gut 8,4 P

Div. Bracketingmodi, Touchscreen, WiFi, 2 Einstellräder für den Daumen, eins davon mit Druckfunkion, Fn-Taste, Q-Taste für Schnelleinstellungen. Kein Sucher.

*Punktewertung unter Berücksichtigung der visuellen Bildqualität. **Set 1= Monitor 96 ppi, 100%, 50 cm Abstand; Set 2= Fotodruck 10 cm Bildhöhe, Betrachtungsabstand 25 cm; Set 3= Fotodruck 40 cm Höhe, Abstand 70 cm. Marktübliche Preise im Online-Handel zum Zeitpunkt des Tests. Testverfahren ab Seite 108. Testbilder und Diagramme finden Sie bis zum Erscheinen des Folgehefts kostenlos auf: www.fototest.de/testdaten/

87

,2

Gesamtwertung



Fototest 2/1729

AUS DEM TESTLABOR Wichtige Diagramme und Messergebnisse kurz erklärt.

SONY ALPHA 6500

€ 1.650

Technische Daten

Spiegellose Systeme (APS-C)

Sensorauflösung/Bildgröße

24,2 MP / 6.000 x 4.000 Pixel

Bildsensor/Größe/Cropfaktor

EXMOR CMOS / 23,5 x 15,6 mm / 1,5 x

Bilddateiformate

JPEG, RAW (14 Bit)

Bildstabilisator Sensor/Obj.

•/• (5-Achsen)

Sucher/Bildfeldabdeckung

elektronisch (OLED 2,36 MP)/100%

Programm-/Zeit-/ Blendenautomatik

•/•/•

Motivprogramme/Vollautomatik/manuelle Belichtung

•/•/•

Belichtungsmessung: Mehrfeld/ Integral/Selektiv/Spot

•/•/–/•

Belichtungskorrektur/-reihen

AUFLÖSUNG ISO 100 Extrem hohe Auflösung mit starker Richtungsabhängigkeit. Kontrastanhebung bei mittelgroßen Details und Strukturen.

AUFLÖSUNG ISO 3.200 Sehr hohe Auflösung und offensive Detailaufbereitung im Verlauf der MTF-Kurven zu erkennen.

•/•

Weißabgleich: manuell/Kelvin Weißabgleichskorrektur/-reihen

•/•/•/•

Empfindlichkeit/Erweiterung

ISO 100-25.600 / ISO 100-51.200

Verschlusszeiten (Blitzsynchr.) Autofokus/Messfelder

30-1/4.000 s (1/160 s) Hybrid-AF / 425 Phase, 169 Kontrast

Bilder pro Sekunde/in Folge

11 / 233 JPEG, 107 RAW

Kamerablitz: Leitzahl (bei ISO)

6 (ISO 100)

Monitor/Auflösung/Beweglich

7,62 cm (3 Zoll) / 921.600 Pixel / •

Video Format/Bildfrequenz/ bester Codec/Ton

4K (3.840 x 2.160), Full HD (1.920 x 1.080) / 30p, 25p / XAVC-S / Stereo

Speicherkarten/Steckplätze

SD, SDHC, SDXC (MS PRO Duo) / 1

Akku-Typ/-Leistung (CIPA)

Lithium-Ionen / 310-350

Maße (BxHxT)/Gewicht (+Akku)

120 x 66,9 x 53,3 mm / 453 g

Vertrieb, weitere Infos

www.sony.de

Messwerte KANTENPROFIL ISO 100 Die helle Seite der Kante wird stärker als die dunkle geschärft, helle Geisterlinien in den Bildern bleiben aus.

KANTENPROFIL ISO 3.200 Kaum geringere Kantenschärfung als bei ISO 100, die Dominanz liegt ebenfalls auf der hellen Seite der Kante.

(Nyquist-Frequenz: 2.000 LP/BH)

Objektiv im Test

Sony SEL FE 2,8/50 mm Macro

Messwerte bei ISO

100 200 400 800 1.600 3.200 Punkte

Auflösung prozentual max. 10 P 94% 95% 93% 91% 91% (in % der Nyquist-Frequenz)

90%

9,2

max. 10 P Auflösung absolut 1871 1892 1868 1814 1826 1800 (in Linienpaaren/Bildhöhe)

7,4

Kantenschärfung* (helle S.) max. 10 P 28 29 (dunkle Kantenseite in %) 15 13 (Schärfungsfläche helle Kantenseite) 4961 5014 (Schärfungsfläche dunkle Seite) 800 980

9,5

Bildrauschen** (Set 1) max. 10 P (als VN = Visual Noise) (Set 2) (Set 3)

OECF ISO 100 Großer Signal-Rausch-Abstand, kein Rauschen, sehr guter Dynamikumfang, Weißabgleich Top.

OECF ISO 3.200 Gute Eingangs- und sehr gute Ausgangsdynamik, geringer Signal-RauschAbstand, korrekter Weißabgleich.

1,0 0,4 0,5

1,2 0,5 0,6

23 11 4766 923 1,1 0,5 0,6

22 25 23 10 11 10 4503 4506 4720 784 520 951 1,1 0,5 0,6

1,3 0,6 0,7

2,0 0,8 1,0

10

Signal-Rausch-Abstand*max. 5 P 58,1449,10 61,15 65,47 53,98 35,47 (Signal-to-Noise-Ratio, SNR)

4,7

Belichtungsumfang max. 10 P 9,63 9,38 9,92 9,53 9,20 (Eingangsdynamik, Blendenstufen)

9,2

8,95

max. 5 P Bildkontrast 255,9255,7 255,8 255,7 255,6 255,3 (Ausgangsdynamik, 256 Stufen)

5

Weißabgleich (DeltaRGB) max. 5 P

3,3

3,3

3,4

3,5

3,3

3,5

5

Farbwiedergabe (DeltaE) max. 5 P

9,3

9,2

9,3

9,3

9,3

9,5

4,1

Farbsättigung* (DeltaC) (C-Level in %)

max. 5

P

AF mit Auslöseverzögerung (Standardzoom bei 50 mm)max. 5 P

5,0 5,1 5,0 5,1 5,2 5,1 102,0 101,8 102,5 102,6 102,6 101,5

4,6

0,28 s

5

Testurteil  max. 75 P

Labormessungen: Auflösung, Kantenprofil, Rauschen, Dynamikumfang, Weißabgleich, Farbwiedergabe, Farbsättigung.

VISUELLES RAUSCHEN ISO 100 Das Rauschen ist messbar, wird aber weder am Monitor noch im Druck sichtbar.

VISUELLES RAUSCHEN ISO 3.200 Am Monitor könnte das Rauschen schwach sichtbar werden, aber es liegt nicht im kritischen Bereich.

super 68,7 P

Sehr hohe, konstante Auflösung bis ISO 3.200. Starke, sehr effiziente Kantenschärfung ohne Nebeneffekte. Weißabgleich, Bildkontrast, Rauschen sind top.

Visueller Bildeindruckmax. 10 P

Plausibilitätsprüfung: Die Labor­ ergebnisse werden durch Aufnahmen von dreidimensionalen Gegenständen verifiziert. Autofokus 

super 9,5 P

Bis ISO 3.200 hervorragende Detailauflösung, die Bilder wirken knackig und brillant. ISO 6.400 ist gut brauchbar, ISO 12.800 mit Einschränkungen.

max. 5 P

Labormessungen: AF-Geschwindigkeit mit Auslöseverzögerung von unendlich auf 1,5 Meter mit Standardzoom bei 50 mm KB-äqv.

super 5 P

Hybrid-AF mit 425 Phasendetektionspunkten und 169 Kontrast-AF-Punkten. Fokussiert extrem schnell und leise, minimales Pumpen beim Kontrast-AF.

Ausstattung/Bedienung m.10 P

Allgemeine absolute Bewertung nach Prüfungskatalog unter Berücksichtigung relevanter Zielgruppeneigenschaften.

FARBWIEDERGABE ISO 100 Neutral ist anders. Werte für Haut: 13,8 ∆E, Neutral (grau, SW): 5,6 ∆E, Farbe: 11,7 ∆E.

FARBSÄTTIGUNG ISO 100 Höhere Farbsättigung als in der Vorlage, aber die Bilder wirken nicht bunt, sondern kräftig.

super 9,5 P

Gehäuse aus Aluminium-Legierung, 10 Tasten & 2 Einstellräder konfigurierbar, hat kein vorderes Einstellrad, WiFi/NFC, div. Bracketingmodi, Programmwahlrad.

*Punktewertung unter Berücksichtigung der visuellen Bildqualität. **Set 1= Monitor 96 ppi, 100%, 50 cm Abstand; Set 2= Fotodruck 10 cm Bildhöhe, Betrachtungsabstand 25 cm; Set 3= Fotodruck 40 cm Höhe, Abstand 70 cm. Marktübliche Preise im Online-Handel zum Zeitpunkt des Tests. Testverfahren ab Seite 108. Testbilder und Diagramme finden Sie bis zum Erscheinen des Folgehefts kostenlos auf: www.fototest.de/testdaten/

92

,7

Gesamtwertung

Fotos: Hersteller, A. Landt

Bildqualität 

Erster Test

30 Kameras Test

Spiegellose Systeme APS-C-Format

uch wenn es in den Technischen Daten kaum Unterschiede zur Alpha 6300 gibt, sind im Detail doch einige Veränderungen festzustellen – sie betreffen in erster Linie die Bildfrequenz und den 5-Achsen-Bildstabilisator. Die Gehäuse sind gleich, lediglich eine dritte C-Taste und die Tasten-Anordnung auf der Oberseite sind als Änderungen zu vermelden. Ob damit die Mindestanforderungen der Modellpflege erfüllen wurden oder nicht, das sei dahingestellt. Auf jeden Fall sind die Unterschiede minimal und nur im Detail zu finden. Zur Alpha 6500. Der Bildstabilisator ist in der Kamera eingebaut, was gar nicht so ein-

fach war. Das Gehäuse der APS-C-Alphas ist kleiner und dünner als das der VollformatModelle. Und die den Sensor stabilisierende Einheit braucht schon ihren Platz. Denn sie muss den Sensor in fünf Richtungen bewegen. Der CMOS-Sensor ist in einen Bildstabilisator eingebettet, der Bewegungen nach vorne, hinten, links, rechts und sogar Drehbewegungen ausgleichen kann. Bei Fremdobjektiven, E-Objektiven ohne OSS (Optical Steady Shot) oder bei A-Objektiven, die über einen Adapter an die Alpha 6500 angeschlossen sind, übernimmt der Sensor-Shift die ganze Stabilisierung. Bei E-Objektiven mit OSS werden beide Bildstabilisatoren mitei-

nander kombiniert. Beim Druck auf den Auslöser wird der Stabilisierungseffekt auch auf das Sucher- oder Monitorbild übertragen. Den 4D-Focus genannten Hybrid-Autofokus kennen wir bereits von der A6300. Zunächst ermittelt das PhasendetektionsSystem den Abstand zum Motiv, der Kontrast-AF übernimmt dann die präzise Feinfokussierung. Mit dem Sony Zeiss FE 4/24-70 mm ZA OSS bei 35 mm und Auslöseverzögerung schafft es die A6500 in 0,28 Sekunden von unendlich auf 1,5 Meter. Der KontrastAF pumpt einmal kurz, bevor er sich für die richtige Schärfenebene entscheidet. Das geht zwar sehr schnell und leise, das Bild springt sofort sichtbar in die Schärfe, aber das kurze Pumpen wird visuell wahrgenommen. Das AF-System hat 425 Phasendetektionspunkte und 169 Kontrast-AF-Punkte. Die nahezu vollständige Bildfeldabdeckung erleichtert die Schärfeverfolgung bei bewegten Objekten, wobei die A6500 sogar bei 11 Bildern pro Sekunde die Schärfe zwischen den einzelnen Aufnahmen nachführen kann. Während die A6300 „nur“ 44 JPEG- und 21 RAW-Bilder in Serie schafft, bringt es die A6500 mit dem üppig dimensionierten Pufferspeicher auf 233 JPEGs und 107 RAWs. Neu ist auch der EXMOR-Sensor mit 24,2 Megapixeln und Front End LSI. Dabei hat der Sensor eine dünne Ebene für die elektrischen Kontakte und ein dickeres Fotodioden-Substrat für eine maximale Lichtausbeute. Die Bildqualität ist im bewerteten Bereich bis ISO 3.200 sehr gut. Die Auflösung ist hoch und das Rauschen praktisch nicht visuell wahrnehmbar. Werte von 94 bis 90 Prozent der theoretischen Maximalauflösung des Sensors (Nyquist-Frequenz) im Bereich von ISO 100 bis ISO 3.200 zeugen von einer sehr hohen und konstanten Auflösung. Sie geht einher mit einer sehr starken, aber auch sehr effizienten Kantenanhebung mit eindeutiger Dominanz auf der hellen Seite der Kante sowohl in der Höher als auch und vor allem in der Fläche. Sie erhöht die Auflösung durch Kanteneffekte, verursacht aber kaum die gefürchteten hellen Doppelkonturen an hellen Kanten. Auch bei ISO

KLARE SACHE Der OLED-Sucher ist hell und brillant, die Augenmuschel schützt die Brillengläser vor Kratzern.

BERÜHRUNG Der bewegliche Monitor bietet diverse Touchscreen-Funktionen, die Auflösung ist in Ordnung.

GUSSEISERN Das Chassis ist zweifellos aus Metall, wobei zwei offizielle Angaben kursieren: MagnesiumLegierung und Aluminium.

SUPER

92,7 Punkte

2/2017

H I G H L I G H T

SONY

ALPHA 6500 Einzeltest Kompakte System-Kamera mit 24 MP und überzeugender Leistung im Testlabor.

A



Fototest 2/1731

6.400 liefert die A6500 eine erstaunlich gute Bildqualität mit sehr guter Detail-auflösung und kaum sichtbares Rauschen. Erst ab ISO 12.800 macht sich das Rauschen in den Bildern schwach bemerkbar, aber die Auflösung ist noch gut. Bei 25.600 wird die Auflösung schwächer und das Rauschen stärker, aber die Bilder sind noch gut zu gebrauchen. Erst bei ISO 51.200 verschlechtert sich die Qualität deutlich. Das geschulte Auge erkennt an feinen Details und Strukturen geringe Moiré- und Aliasing-Artefakte, die aber im normalen Fotoalltag bis ISO 6.400 weitgehend vernachlässigt werden können. Erst ab ISO 12.800 nehmen die Artefakte sichtbar zu. Der Dynamikumfang ist sehr gut, die Kamera kann hohe Motivkontraste aufnehmen und mit feiner Differenzierung bis in die schwarzen Schatten hinein wiedergeben. Der automatische Weißabgleich arbeitet perfekt. Die Farbwiedergabe ist nicht ganz neutral und die Farbsättigung deutlich höher als in der Vorlage. Die Bilder wirken aber dennoch nicht bunt, auch der visuelle Schärfeeindruck stimmt, weil eine Kontrastanhebung bei größeren Details und Strukturen stattfindet (siehe MTF-Diagramme auf Seite 29). Die 4K-Videos werden bei voller Sensorauslesung aufgezeichnet. Die Aufnahmen werden mit 100 Mbit/s im XAVC-S-Codec gespeichert, was höchsten Qualitätsansprüchen genügt. Neu ist der Slow-And-QuickModus, bei dem die A6500 die Videos mit Bildfrequenzen zwischen 1 und 100 Bildern pro Sekunde aufnehmen kann, wobei acht Stufen vorgewählt werden können. AL Messwerte bei ISO

6.400

Auflösung (% Nyquist) (in LP/BH)

85% 1708

83% 1654

76% 1511

53% 1057

Kantenschärfung (hell) (dunkle Kantenseite %) (Schärfungsfläche hell) (Schärfungsfl. dunkle S.)

19 8 4557 688

8 3 968 193

6 2 350 81

4 4 216 412

Bildrauschen (Set 1) (als VN) (Set 2) (Set 3)

2,3 1,0 1,1

2,6 1,3 1,5

3,5 1,8 2,1

4,3 2,2 2,5

Signal-Rausch-Abst.

34,93

35,32

23,38

20,45

Belichtungsumfang

8,94

8,45

8,32

7,45

Bildkontrast (Stufen)

255,4

255,1

254,5

252,5

Weißabgleich (∆RGB)

3,7

3,7

4,3

4,7

DETAIL ISO 100 Hervorragende Detailauflösung, knackig scharf und brillant. Minimale, nicht störende Artefakte.

DETAIL ISO 800 Nur im direkten A-B-Vergleich geringfügig schwächer als bei ISO 100, ansonsten einwandfreie Detailauflösung.

DETAIL ISO 3.200 Auch hier steht die Bildqualität der bei niedrigen Empfindlichkeiten in nichts nach.

OHNE WERTUNG Bis ISO 25.600 noch gute Messwerte, geht erst bei ISO 51.200 in die Knie.

DETAIL ISO 12.800 Sichtbar schwächer, aber noch gut brauchbare Bildqualität, etwas Rauschen und mehr Artefakte.

LANGLEBIG Der Lamellen-Schlitzverschluss ist für mindestens 200.000 Auslösungen ausgelegt, das sind Profi-Anforderungen.

DICK UND DÜNN Der neue Front End LSI-Sensor nutzt ein dickes Fotodioden-Substrat und eine dünne Ebene für die elektrischen Kontakte.

RATTENSCHARF Extrem hohe Auflösung, Farbinterferenzen jenseits der Auflösungsgrenze in der Mitte der Siemenssterne.

Fotos: Hersteller, A. Landt

12.800 25.600 51.200

Erster Test Spiegellose Systeme M-FT-Format

LUMIX GH5

PANASONIC

32 Kameras Test

Platz 1 Keine Diskussion: Momentan die beste M-FT-Kamera der Welt!

Z

SUPER

93,2

uerst die Highlights: 20-MP-Sensor ohne Tiefpassfilter, OLED-Sucher mit 3,7 MP, 5-Achsen-Bildstabilisator, DFD Hybrid-AF, Joystick, TouchscreenBedienung, 4K Videos mit 60p, 6K Fotos, zwei SD-Kartenfächer. Und vieles mehr. Fangen wir beim Gehäuse an, das aus einer MagnesiumLegierung gefertigt ist. Der Gehäusekern ist aus dem Vollen gegossen (Druckguss). Alle Nahtund Verbindungsstellen sind abgedichtet, so dass die Kamera spritzwasser- und staubgeschützt sowie frostfest bis -10° ist. Der mechanische Verschluss ist für 200.000 Auslösungen ausgelegt und erfüllt professionelle Ansprüche. Die kürzeste mechanische Verschlusszeit ist die 1/8.000 s. Ein elektronischer 1.-Vorhang-Verschluss ist für die Blitzsynchronisation bis zur 1/2.000 s ausgelegt. Ein weiterer elektronischer Verschluss arbeitet ohne mechanische Vibrationen bis zur 1/16.000 s. Die Kamera liegt gut in der Hand und lässt sich wie eine SLR-Kamera der Profiklasse bedienen mit zwei Einstellrädern, Daumenrad mit Druckfunktion, Direkttasten, arretierbarem Programmwahlrad,

das Wahlrad ist für Serien- und Auslösefunktionen. Sechs Fn-Tasten und weitere fünf virtuelle Fn-Tasten auf dem Monitor lassen sich individuell konfigurieren. Die vier Druckpunkte des Daumenrads sowie die vier Richtungen und der zentrale Druckpunkt beim Joystick lassen sich ebenfalls individuell konfigurieren. Dadurch kommt man insgesamt auf 20 konfigurierbare Tasten, und bei jeder stehen jeweils 93 Optionen zur Verfügung! Sogar die Einstellräder bieten Konfigurationsoptionen. Ein echtes Highlight auch im Wortsinn ist der große OLED-Sucher mit 3,7 Megapixeln. Wir kennen momentan keinen besseren elektronischen Sucher! Und auch der bewegliche 8,12-cm-Monitor mit 1,6 Megapixel Auflösung und Touchscreen-Funktionen gehört zum Besten, was der Markt zu bieten hat. Beim Blick durch den Sucher wird der Touchscreen zwar

abgeschaltet, aber man kann mit dem Daumen das AF-Messfeld auf dem schwarzen Monitor bewegen und es im Sucher sehen. Der Dual-IS kombiniert die Funktionen der Bildstabilisierung im Objektiv (2 Achsen) mit dem Sensor-Shift in der Kamera (5 Achsen). Ein 5-Achsen-Bewegungssensor und optimierte Rechenalgorithmen machen ihn sehr effizient. Der Dual-IS kann bis zu fünf Verschlusszeiten länger als dem Kehrwert der Brennweite entsprechend ausgleichen. Beide IS-Systeme können auch einzeln eingesetzt werden. Der neue Hybrid-AF arbeitet blitzschnell und leise. Bei der Vorfokussierung mit dem DFD (Depth From Defocus) wird der Abstand zum Motiv durch die Auswertung von zwei defokussierten Bildern mit unterschiedlichen Schärfenebenen ermittelt. Anschließend erfolgt die Feinfokussierung mit dem Kontrast-

GROSSE KLASSE Großes Okular und der beste elektronische Sucher der Welt. Daumenrad mit Druckfunktion und Joystick.

TADELLOS Arretierbares Programmwahlrad, zwei Einstellräder, Direkttasten, konfigurierbare Bedienelemente.

BEWEGLICH Der große bewegliche Monitor ist mit 1,6 MP hochauflösend und bietet diverse Touchscreen-Funktionen.

Punkte

2/2017

TESTSIEGER



Fototest 2/1733

Messwerte bei ISO

6.400

12.800

25.600

Auflösung (% Nyquist) (in LP/BH)

83% 1606

74% 1448

62% 1211

Kantenschärfung (hell) (dunkle Kantenseite %) (Schärfungsfläche hell) (Schärfungsfl. dunkle S.)

9 2 254 16

4 2 76 56

2 2 69 61

Bildrauschen (Set 1) (als VN) (Set 2) (Set 3)

1,8 1,1 1,3

2,8 1,5 1,8

2,8 1,8 2,1 28,80

Signal-Rausch-Abst.

41,12

25,08

Belichtungsumfang

9,35

9,11

8,87

Bildkontrast (Stufen)

253,9

252,8

249,7

Weißabgleich (∆RGB)

6,3

6,9

7,9

DETAIL ISO 100 Die feinen Details und Strukturen werden sehr gut und sauber aufgelöst, die geringen Artefakte stören visuell nicht.

DETAIL ISO 800 Nur im direkten A-B-Vergleich ein Hauch schwächer als bei ISO 100. Sehr gute Detailauflösung.

DETAIL ISO 3.200 Die Details werden gut aufgelöst, aber man erkennt mehr Moiré- und Aliasing-Artefakte an feinen Strukturen.

OHNE WERTUNG Durchaus respektable Messwerte für diese hohen ISO-Stufen.

DETAIL ISO 12.800 Das Rauschen und die Moiré- und Aliasing-Artefakte überlagern die noch gute Auflösung.

SYSTEMAUSBAU Ebenfalls keine Wünsche offen lässt der Systemausbau, optionales Zubehör erweitert die Einsatzbereiche.

OHNE FILTER Der 20-MP-Sensor wird ohne Tiefpassfilter eingebaut, um ein Maximum an Schärfe und Kontrast zu erreichen.

EXTRA SCHARF Lilienförmige Interferenzen jenseits der Auflösungsgrenze dokumentieren die gewaltige Auflösung.

Fotos: Hersteller, A. Landt

AF, wobei die Pumpphase aufgrund der DFDVorfokussierung nur minimal ausfällt, das Bild springt praktisch sofort in die Schärfe. Der neue DFD-AF berechnet nicht nur den Motivabstand aus zwei Bildern mit verschiedenen SchärfenEbenen, sondern analysiert zudem die Form, Größe und sogar Bewegung des Motivs umfassend. Die 225 AF-Messpunkte bieten eine hohe Messfelddichte und eine große Bildfeldabdeckung. Die Focus Stacking-Funktion kann aus einer Serie von Aufnahmen mit unterschiedlichen Entfernungseinstellungen ein von vorne bis hinten scharfes Bild erzeugen. Die zusätzliche Post-Focus-Funktion ermöglicht sogar das nachträgliche „Fokussieren“ aus einer Serie von Fotos mit unterschiedlichen Entfernungseinstellungen. Ist am linken Wahlrad der Modus 6K aktiviert, nimmt die GH5 Videosequenzen mit 18 Megapixel und einer Frequenz von 30 B/s auf, aus denen ausgesuchte Fotos extrahiert werden können. Im 4K-FotoModus gelingen Serien mit 8 MP und 60 B/s. Der Live-MOS-Sensor mit 20 Megapixeln ist ohne optisches Tiefpassfilter eingebaut. Da praktisch keine Frequenzen gesperrt werden, ist die Auflösung sehr hoch. Die moderate Kantenanhebung mit Dominanz auf der hellen Seite ist sehr effizient und verursacht kaum helle Doppelkonturen an hellen Kanten in den Bildern. Die Eingangsdynamik ist sehr gut, die Ausgangsdynamik aber geringfügig eingeschränkt. Die GH5 kann einen großen Motivkontrast erfassen und fein differenziert wiedergeben, allerdings ohne sattes Schwarz. Der automatische Weißabgleich arbeitet weitgehend neutral. Die Farbsättigung ist höher als in der Vorlage, die Bilder erscheinen brillant ohne bunt zu wirken. AL

34 Kameras Test PANASONIC LUMIX GH5 Technische Daten

€ 1.999 Spiegellose Systeme (M-FT)

Sensorauflösung/Bildgröße

20,3 MP / 5.184 x 3.888 Pixel

Bildsensor/Größe/Cropfaktor

Live-MOS / 17,3 x 13 mm / 2x

Bilddateiformate

JPEG, RAW

Bildstabilisator Sensor/Obj.

•/• (5-Achsen, Dual-IS)

Sucher/Bildfeldabdeckung

elektronisch (OLED 3,7 MP) / 100%

Programm-/Zeit-/ Blendenautomatik

•/•/•

Motivprogramme/Vollautomatik/manuelle Belichtung

•/•/•

Belichtungsmessung: Mehrfeld/ Integral/Selektiv/Spot

•/•/–/•

Belichtungskorrektur/-reihen

•/•

Weißabgleich: manuell/Kelvin Weißabgleichskorrektur/-reihen

•/•/•/•

Empfindlichkeit/Erweiterung

ISO 200-25.600 / ISO 100-25.600

Verschlusszeiten (Blitzsynchr.)

60-1/8.000 s mech. 1/16.000 s el. (1/250 s)

Autofokus/Messfelder

DFD Hybrid-AF / 225

Bilder pro Sekunde/in Folge

–

Monitor/Auflösung/Beweglich

8,12 cm (3,2 Zoll) / 1.620.000 Pixel / •

Video Format/Bildfrequenz/ bester Codec/Ton

4K (3.840 x 2.160), Full HD (1.920 x 1.080) / 60p, 50p / H.264, AVCHD / Stereo

Speicherkarten/Steckplätze

SD, SDHC, SDXC / 2

Akku-Typ/-Leistung (CIPA)

Lithium-Ionen / 400-410 Bilder

Maße (BxHxT)/Gewicht (+Akku)

138,5 x 98,1 x 87,4 mm / 725 g

Vertrieb, weitere Infos

www.panasonic.de

Messwerte

(Nyquist-Frequenz: 1.944 LP/BH)

Objektiv im Test

Leica DG Macro-Elmarit 2,8/45 mm ASPH.

Messwerte bei ISO

100 200 400 800 1.600 3.200 Punkte

Auflösung prozentual max. 10 P 96% 96% 96% 95% 92% (in % der Nyquist-Frequenz)

88%

9,4

max. 10 P Auflösung absolut 1864 1868 1873 1845 1798 1718 (in Linienpaaren/Bildhöhe)

7,3

Kantenschärfung* (helle S.) max. 10 P 19 20 9 13 (dunkle Kantenseite in %) 3 4 1 1 (Schärfungsfläche helle Kantenseite) 1521 1477 858 844 (Schärfungsfläche dunkle Seite) 159 146 48 74

16 3 747 107

26 3 987 101

8,9

Bildrauschen** (Set 1) max. 10 P (als VN = Visual Noise) (Set 2) (Set 3)

1,5 0,8 0,9

1,8 0,9 1,0

10

0,9 0,6 0,6

1,0 0,6 0,6

1,2 0,6 0,7

1,4 0,7 0,9

Signal-Rausch-Abstand*max. 5 P 62,6662,32 54,83 44,58 43,49 41,02 (Signal-to-Noise-Ratio, SNR)

4,7

Belichtungsumfang max. 10 P 9,11 9,33 9,65 9,27 9,30 (Eingangsdynamik, Blendenstufen)

9,2

9,54

max. 5 P Bildkontrast 254,9253,3 254,4 254,0 253,6 253,3 (Ausgangsdynamik, 256 Stufen)

4,7

Weißabgleich (DeltaRGB) max. 5 P

5,7

5,1

4,9

5,0

5,0

5,1

4,9

Farbwiedergabe (DeltaE) max. 5 P

8,4

9,1

9,1

9,0

9,4

9,6

4,2

Farbsättigung* (DeltaC) (C-Level in %)

max. 5

P

AF mit Auslöseverzögerung (Standardzoom bei 50 mm)max. 5 P

Testurteil 

4,1 4,2 4,1 4,1 4,2 4,2 101,5 104,8 104,5 104,6 104,7 105,1

4,5

0,26 s

5

KANTENPROFIL ISO 100 Die helle Seite der Kante wird deutlich stärker als die dunkle geschärft, zeigt aber keine Geisterlinien in den Bildern.

KANTENPROFIL ISO 3.200 Etwas geringere Kantenschärfung mit Dominanz der hellen Seite in der Höhe und in der Fläche.

OECF ISO 100 Sehr großer Signal-RauschAbstand, kein Rauschen, guter Dynamikumfang, weitgehend korrekter Weißabgleich.

OECF ISO 3.200 Ausreichender Signal-RauschAbstand, neutraler Weißabgleich, gute Eingangsund etwas eingeschränkte Ausgangsdynamik.

VISUELLES RAUSCHEN ISO 100 Bei keiner der drei Betrachtungskonditionen wird das Rauschen sichtbar.

VISUELLES RAUSCHEN ISO 3.200 Am Monitor könnte man das Rauschen erkennen. Der Kurvenanstieg ist aber nicht kritisch.

FARBWIEDERGABE ISO 100 Nicht ganz neutral. Werte für Haut: 10,0 ∆E, Neutral (grau, SW): 5,6 ∆E, Farbe: 10,3 ∆E.

FARBSÄTTIGUNG ISO 100 Höhere Farbsättigung als in der Vorlage, dennoch guter visueller Bildeindruck.

Bonus 1 P für Top-Sucher, Ausstattg., Bedieng. max. 75 P

Labormessungen: Auflösung, Kantenprofil, Rauschen, Dynamikumfang, Weißabgleich, Farbwiedergabe, Farbsättigung.

sehr gut – super 67,8 P

Kein Tiefpassfilter, zurückhaltende Kantenanhebung. Sehr hohe Auflösung und rauschfrei bis ISO 3.200. Etwas eingeschränkter Dynamikumfang.

Visueller Bildeindruckmax. 10 P

Plausibilitätsprüfung: Die Labor­ ergebnisse werden durch Aufnahmen von dreidimensionalen Gegenständen verifiziert. Autofokus 

AUFLÖSUNG ISO 100 Extrem hohe AUFLÖSUNG ISO 3.200 Hohe Auflösung, der Auflösung, man erkennt auch im Kurvenverlauf, zackige obere Kurvenverlauf ist jedoch ein dass praktisch keine Frequenzen gesperrt Indiz für Artefakte. werden.

12 / 600 JPEG, 60 RAW

Kamerablitz: Leitzahl (bei ISO)

Bildqualität 

AUS DEM TESTLABOR Wichtige Diagramme und Messergebnisse kurz erklärt.

sehr gut 9,4 P

Bis ISO 1.600 sehr gute Detailauflösung, kaum Artefakte, rauschfrei. Ab ISO 3.200 etwas mehr Artefakte, ab ISO 6.400 nimmt auch das Rauschen zu.

max. 5 P

Labormessungen: AF-Geschwindigkeit mit Auslöseverzögerung von unendlich auf 1,5 Meter mit Standardzoom bei 50 mm KB-äqv.

super 5 P

Neues DFD-System (Depth-from-Defocus) mit einer Abtastrate von 480 B/s und 225 Fokusfeldern. Fokussiert sehr schnell, leise und präzise.

Ausstattung/Bedienung m.10 P

Allgemeine absolute Bewertung nach Prüfungskatalog unter Berücksichtigung relevanter Zielgruppeneigenschaften.

super 10 + 1 P

Wetterfestes Magnesiumgehäuse, WiFi, Bluetooth, div. Bracketingmodi, 6K/4KPhoto, 2 Einstellräder, Daumenrad, Joystick, konfigurierbare Bedienelemente.

*Punktewertung unter Berücksichtigung der visuellen Bildqualität. **Set 1= Monitor 96 ppi, 100%, 50 cm Abstand; Set 2= Fotodruck 10 cm Bildhöhe, Betrachtungsabstand 25 cm; Set 3= Fotodruck 40 cm Höhe, Abstand 70 cm. Marktübliche Preise im Online-Handel zum Zeitpunkt des Tests. Testverfahren ab Seite 108. Testbilder und Diagramme finden Sie bis zum Erscheinen des Folgehefts kostenlos auf: www.fototest.de/testdaten/

93

,2

Gesamtwertung



Fototest 2/1735

AUS DEM TESTLABOR Wichtige Diagramme und Messergebnisse kurz erklärt.

OLYMPUS OM-D E-M1 MARK II Technische Daten

€ 1.999

Spiegellose Systeme (M-FT)

Sensorauflösung/Bildgröße

20,4 MP / 5.184 x 3.888 Pixel

Bildsensor/Größe/Cropfaktor

CMOS / 17,3 x 13 mm / 2x

Bilddateiformate

JPEG, RAW

Bildstabilisator Sensor/Obj.

•/– (5-Achsen)

Sucher/Bildfeldabdeckung

elektronisch (2,36 MP) / 100%

Programm-/Zeit-/ Blendenautomatik

•/•/•

Motivprogramme/Vollautomatik/manuelle Belichtung

•/•/•

Belichtungsmessung: Mehrfeld/ Integral/Selektiv/Spot

•/•/–/• (Highlight, Schatten)

Belichtungskorrektur/-reihen

AUFLÖSUNG ISO 64 Hohe Auflösung mit nur geringer Richtungsabhängigkeit. Minimale Kontrastanhebung bei größeren Strukturen.

AUFLÖSUNG ISO 3.200 Noch gute Auflösung ohne nennenswerte Richtungsabhängigkeit, Artefakte im Kurvenverlauf erkennbar.

•/•

Weißabgleich: manuell/Kelvin Weißabgleichskorrektur/-reihen

•/•/•/•

Empfindlichkeit/Erweiterung

ISO 200-25.600 / ISO 64-25.600

Verschlusszeiten (Blitzsynchr.) Autofokus/Messfelder

60-1/8.000 s mech., 1/32.000 s el. (1/320 s) Phasen-AF & Kontrast-AF / 121 (+) & 800

Bilder pro Sekunde/in Folge

15 (ProCapture 18, 60) / 117 JPEG, 84 RAW

Kamerablitz: Leitzahl (bei ISO)

– (mitgeliefert: LZ 12,9 bei ISO 200)

Monitor/Auflösung/Beweglich

7,62 cm (3 Zoll) / 1.037.000 Pixel / •

Video Format/Bildfrequenz/ bester Codec/Ton

4K (3.840 x 2.160), Full HD (1.920 x 1.080) / 30p, 25p, 24p / H.264, AVI / Stereo

Speicherkarten/Steckplätze

SD, SDHC, SDXC / 2

Akku-Typ/-Leistung (CIPA)

Lithium-Ionen / 440 Bilder

Maße (BxHxT)/Gewicht (+Akku)

134,1 x 90,9 x 68,9 mm / 574 g

Vertrieb, weitere Infos

KANTENPROFIL ISO 64 Die helle Seite der Kante wird sowohl in der Höhe als auch in der Fläche stärker als die dunkle geschärft.

OECF ISO 64 Sehr großer Signal-RauschAbstand, sehr hohe Eingangs- und maximale Ausgangsdynamik.

KANTENPROFIL ISO 3.200 Geringe Kantenschärfung mit Dominanz der hellen Seite. Schwache helle Geisterlinien in den Bildern erkennbar.

OECF ISO 3.200 Großer Dynamikumfang, geringer Signal-Rausch-Abstand, Rauschen könnte sichtbar werden, tadelloser Weißabgleich.

www.olympus.de

Messwerte

(Nyquist-Frequenz: 1.944 LP/BH)

Objektiv im Test

Olympus M-Zuiko Digital 2,8/60 mm Macro

Messwerte bei ISO

64

200 400 800 1.600 3.200 Punkte

Auflösung prozentual max. 10 P 84% 87% 85% 80% 76% (in % der Nyquist-Frequenz)

74%

8,1

max. 10 P Auflösung absolut 1630 1691 1658 1549 1469 1443 (in Linienpaaren/Bildhöhe)

6,3

Kantenschärfung* (helle S.) max. 10 P 20 26 20 21 21 (dunkle Kantenseite in %) 7 6 6 5 4 (Schärfungsfläche helle Kantenseite) 1429 2211 1928 2327 2415 (Schärfungsfläche dunkle Seite) 381 441 479 489 501

9 1 509 90

8,9

Bildrauschen** (Set 1) max. 10 P (als VN = Visual Noise) (Set 2) (Set 3)

2,0 0,9 1,1

9,9

1,1 0,6 0,8

1,0 0,6 0,7

1,2 0,7 0,9

1,3 0,8 0,9

1,7 1,0 1,1

Signal-Rausch-Abstand*max. 5 P 62,4 63,26 53,62 52,51 39,36 30,91 (Signal-to-Noise-Ratio, SNR)

4,5

Belichtungsumfang max. 10 P 11,9614,01 13,61 13,02 9,86 10,11 (Eingangsdynamik, Blendenstufen)

9,8

max. 5 P Bildkontrast 256,0255,0 254,9 255,0 254,9 254,9 (Ausgangsdynamik, 256 Stufen)

4,9

Weißabgleich (DeltaRGB) max. 5 P

5,6

3,2

3,4

4,9

Farbwiedergabe (DeltaE) max. 5 P

8,4 10,2 10,2 10,3 10,5

11,1

4,0

4,1 4,2 4,1 4,2 4,2 4,4 100,3 101,8 101,1 100,9 101,4 103,3

4,6

0,25 s

5

Farbsättigung* (DeltaC) (C-Level in %)

max. 5

P

AF mit Auslöseverzögerung (Standardzoom bei 50 mm)max. 5 P

4,1

4,1

4,0

Testurteil  max. 75 P

Labormessungen: Auflösung, Kantenprofil, Rauschen, Dynamikumfang, Weißabgleich, Farbwiedergabe, Farbsättigung.

VISUELLES RAUSCHEN ISO 64 Das Rauschen ist zwar messbar, aber ohne jegliche Bedeutung und tritt visuell nicht in Erscheinung.

VISUELLES RAUSCHEN ISO 3.200 Hier könnte das Rauschen sowohl am Monitor als auch im Druck schwach sichtbar werden.

sehr gut 65,9 P

Bis ISO 800 sehr gute Messwerte in allen Testdisziplinen. Ab ISO 1.600 nehmen die Auflösung ab und das Rauschen leicht, ab ISO 12.800 deutlich zu.

Visueller Bildeindruckmax. 10 P

Plausibilitätsprüfung: Die Labor­ ergebnisse werden durch Aufnahmen von dreidimensionalen Gegenständen verifiziert. Autofokus 

sehr gut 9,4 P

Die Bildqualität ist bis ISO 1.600 sehr gut, die Detailauflösung hoch. Ab ISO 3.200 treten die Artefakte deutlicher in Erscheinung, die Qualität nimmt ab.

max. 5 P

Labormessungen: AF-Geschwindigkeit mit Auslöseverzögerung von unendlich auf 1,5 Meter mit Standardzoom bei 50 mm KB-äqv.

super 5 P

Das AF-System entscheidet objektivabhängig zwischen Phasen- und KontrastAF und arbeitet sehr schnell und leise. Extrem hohe Messfeldabdeckung.

Ausstattung/Bedienung m.10 P

Allgemeine absolute Bewertung nach Prüfungskatalog unter Berücksichtigung relevanter Zielgruppeneigenschaften.

FARBWIEDERGABE ISO 64 Nicht ganz neutral. Werte für Haut: 11,2 ∆E, Neutral (grau, SW): 4,7 ∆E, Farbe: 10,9 ∆E.

FARBSÄTTIGUNG ISO 64 Minimal höhere Farbsättigung als in der Vorlage. Die Bilder wirken aber nicht bunt.

super 10 P

Wetterfestes Magnesiumgehäuse, 2 Einstellräder, konfigurierbare Bedienelemente, schneller Verschluss, div. Bracketingmodi, 5-Achsen Bildstabilisator.

*Punktewertung unter Berücksichtigung der visuellen Bildqualität. **Set 1= Monitor 96 ppi, 100%, 50 cm Abstand; Set 2= Fotodruck 10 cm Bildhöhe, Betrachtungsabstand 25 cm; Set 3= Fotodruck 40 cm Höhe, Abstand 70 cm. Marktübliche Preise im Online-Handel zum Zeitpunkt des Tests. Testverfahren ab Seite 108. Testbilder und Diagramme finden Sie bis zum Erscheinen des Folgehefts kostenlos auf: www.fototest.de/testdaten/

90

,3

Gesamtwertung

Fotos: Hersteller, A. Landt

Bildqualität 

Erster Test

36 Kameras Test

Spiegellose Systeme M-FT-Format

lympus will den Profi-Anspruch seines neuen Flaggschiffs durch die Einführung eines professionellen Services untermauern, den es für die E-M1II in drei Service-Paketen gibt. Und die neue Olympus mit dem wohlklingenden Namen OM-D E-M1 Mark II erfüllt in der Tat alle Anforderungen an eine Profi-Kamera. Das Gehäuse ist aus einer leichten und robusten Magnesium-Legierung und staub-, spritzwasser- und frostsicher abgedichtet. Zwei SD-Kartenfächer und ein neuer, leistungsfähiger Akku mit 1.720 mAh und HighSpeed-Ladung in zwei Stunden sind weitere Merkmale einer Profi-Kamera. Das gilt auch für den mechanischen Verschluss mit Verschlusszeiten bis zu 1/8.000 Sekunden und einer Haltbarkeit von mindestens 200.000 Auslösungen. Der zusätzliche elektronische Verschluss kann erschütterungsfrei Ver-

schlusszeiten bis zur 1/32.000 Sekunden steuern. Der optimierte 5-Achsen-Bildstabilisator kann Verwackler in fünf Richtungen kompensieren und soll laut Olympus bis zu 5,5mal längere Verschlusszeiten als dem Kehrwert der Brennweite entsprechend ermöglichen. Wir haben nach zahlreichen Aufnahmen in der Praxis keinen Grund, an diesen Angaben zu zweifeln. Und da er in der Kamera integriert ist, kann er praktisch mit jedem Objektiv arbeiten. Auch bei Videoschwenks leistet der Bildstabilisator gute Dienste, so dass man auch weitgehend verwacklungsfreie 4K-Videos drehen kann. Professioneller Weißabgleich, diverse Bracketing- und HDR-Modi, Schatten- und Farbkorrekturen, deren Wirkung man praktisch in Echtzeit im Live-Bild überprüfen kann, runden die üppige Ausstattung ab.

Die kompakte Kamera liegt gut in der Hand, weil der Handgriff und die Daumenmulde richtig ausgeformt und griffig armiert sind. Die Bedienelemente sind ergonomisch platziert. Mit zwei Einstellrädern, dem arretierbaren Programmwahlrad und den konfigurierbaren Tasten lässt sich die E-M1 Mark II sehr gut bedienen. Auch die beiden Einstellräder lassen sich konfigurieren. Der Druck auf die OKTaste ruft das Quick-Menü auf, in dem man einen halbwegs direkten Zugriff auf wichtige Einstellungen hat. Die Vierwege-Wippe auf der Rückseite erinnert aber eher an Kompaktkameras. Nur zum Vergleich: Die Panasonic GH5 hat an der Stelle ein Daumenrad mit Druckfunktion und daneben sogar einen Joystick. Der elektronische Sucher ist mit 2,36 MP hoch auflösend und liefert ein klares, helles Sucherbild. Das Okular ist zwar recht groß, aber Brillenträger können trotzdem die Sucherecken nicht überblicken. Sämtliche Anzeigen, darunter diverse Gittermuster und die Wasserwaage lassen sich einblenden. Der dreh- und schwenkbare 3-Zoll-Monitor löst ebenfalls hoch auf, das Bild ist scharf und kontrastreich. Ein Mini-Blitz wird mitgeliefert. Er ist zwar nicht gerade leistungsstark, aber er lässt sich drehen und schwenken wie ein großer. Vom Feinsten ist auch das neue HighSpeed-AF-System. Bei der Phasenerkennung sind 121 AF-Kreuzsensoren im Arbeitseinsatz, die auf jede Art von Struktur unabhängig von ihrer Ausrichtung fokussieren können. Bei der Kontrastmessung werden 800 Messpunkte auf dem Sensor eingesetzt. Mit kontinuierlichem AF sind 18 Bilder pro Sekunde, mit Einzel-AF ohne Schärfenachführung (mit AF-Speicherung auf das erste Bild) sogar 60 Bilder pro Sekunde im Pro-Capture-Modus im RAW-Format mit voller Auflösung möglich. Pro Capture startet bereits, wenn der Auslöser halb gedrückt wird und nimmt bis zu 14 Bilder in voller Auflösung im Pufferspeicher auf. Wenn man den Auslöser durchdrückt, wird die erste Aufnahme gemacht, aber es stehen bis zu 14 Bilder aus der vorigen Serie zur Verfügung. Im normalen Modus schafft die Kamera 15 Bilder pro Sekunde in voller Auflösung. Das AF-System

ERGONOMIE Die Bedienelemente sind konfigurierbar, aber ein Daumenrad mit Druckfunktion wäre besser als die Kreuztasten

KLASSISCH Das Programmwahlrad ist arrettierbar, die beiden Einstellräder sind gut zugänglich, die Tasten konfigurierbar.

FLEXIBEL Der hochauflösende 3-Zoll-Monitor lässt sich schwenken und drehen. Das Magnesium-Gehäuse ist abgedichtet.

OLYMPUS

SUPER

90,3 Punkte

2/2017

H I G H L I G H T

OM-D E-M1 MARK II

Platz 2 Kompakte M-FT-Kamera mit Profi-Ambitionen und rundum überzeugender Testleistung.

O



Fototest 2/1737

Messwerte bei ISO

6.400

12.800

25.600

Auflösung (% Nyquist) (in LP/BH)

67% 1298

58% 1131

46% 900

Kantenschärfung (hell) (dunkle Kantenseite %) (Schärfungsfläche hell) (Schärfungsfl. dunkle S.)

6 2 328 36

6 5 255 273

6 5 521 369

Bildrauschen (Set 1) (als VN) (Set 2) (Set 3)

2,2 1,1 1,2

2,8 1,2 1,4

2,9 1,3 1,5

Signal-Rausch-Abst.

26,98

23,99

21,91

Belichtungsumfang

9,43

8,54

8,11

Bildkontrast (Stufen)

253,1

251,4

249,7

Weißabgleich (∆RGB)

2,9

3,9

3,3

DETAIL ISO 64 Gute bis sehr gute Detailauflösung, die wenigen Artefakte erkennt nur das geschulte Auge.

DETAIL ISO 800 Die feinen Details und Strukturen sind gut aufgelöst, schwache helle Geisterlinien in den weißen Quadraten.

DETAIL ISO 3.200 Die Detailauflösung ist noch gut, aber die Moiré- und Aliasing-Artefakte an feinen Details und Strukturen sind nicht mehr zu übersehen.

OHNE WERTUNG Bei ISO 6.400 noch gut, danach deutlich schwächere Messwerte.

DETAIL ISO 12.800 Die feinen Details und Strukturen werden vom Rauschen und von den Moiré- und Aliasing-Artefakte überlagert.

HÄLT DICHT Die neuen Olympus-Blitzgeräte und diverses Zubehör sind staub- und spritzwassergeschützt sowie frostsicher.

POWER Der Power-Akkugriff HLD-9 nimm einen zusätzlichen Akku auf und verdoppelt die Leistung auf 880 Bilder. Hochformatgriff mit eigenen Bedienelementen.

SIEMENSSTERN Interferenzen jenseits der Auflösungsgrenze in der Mitte. Diagonale Farbinterferenzen durch Farbinterpolation.

Fotos: Hersteller, A. Landt

fokussiert mit 0,25 Sekunden extrem schnell von unendlich auf 1,5 Meter (gemessen mit dem M.Zuiko Digital 2,8/12-40 mm PRO bei 25 mm/50 mm KB-äquivalent). Der Live-MOS-Sensor mit 20 Megapixeln liefert insgesamt eine gute Bildqualität, die aber eine differenzierte Betrachtung erfordert. Von ISO 64 bis ISO 800 ist die Auflösung hoch und die Bilder sind weitgehend frei von Artefakten. Ab ISO 1.600 nimmt die Auflösung etwas ab und in den Bildern erkennt man mehr Moiré- und Aliasing-Artefakte. Bei ISO 6.400 ist die Bildqualität gerade noch akzeptabel und verschlechtert sich deutlich bei ISO 12.800 und vor allem bei ISO 25.600. Die Kantenschärfung zeigt bis ISO 1.600 sowohl in der Höhe als auch in der Fläche eine deutliche Dominanz der hellen Seite, die aber kaum helle Geisterlinien an hellen Kanten in den Bildern verursacht. Der Signal-Rausch-Abstand ist bis ISO 800 ausreichend groß für rauschfreie Bilder. Bei ISO 1.600 und 3.200 ist das Rauschen an der Schwelle zum Sichtbarwerden. Ab ISO 6.400 ist das Rauschen in den Bildern nicht mehr zu übersehen. Die Eingangsdynamik ist bis ISO 3.200 sehr groß. Die Ausgangsdynamik schwankt minimal im Bereich von ISO 64 bis ISO 3.200 zwischen Maximalwert und geringfügig eingeschränkt. Die Kamera kann einen hohen Motivkontrast erfassen und fein differenziert, meistens mit sattem Schwarz wiedergeben. Der automatische Weißabgleich arbeitet weitgehend korrekt. Die Farbwiedergabe ist nicht ganz neutral. Die Farbsättigung ist etwas höher als in der Vorlage, was aber dem visuellen Bildeindruck zugute kommt. AL

38

Fotos: Pascal Heimlicher, Hersteller

In Szene gesetzt Die hohe Kunst der Inszenierung ist ein wichtiger Bestandteil der Akt-Fotografie. Aber nicht der einzige. In unseren Workshops erfahren Sie mehr darüber. Damit Ihnen wunderbare Aktaufnahmen gelingen.

FOTOPRAXIS

TESTS & THEMEN­ IN DIESER ­RUBRIK Workshop I Aufnahmepraxis Akt-Shooting in eindrucksvollen Landschaften. Alles über die Akt-Fotografie im Freien. Seite 40

Portfolio Pascal Heimlicher

Ein Akt-Fotograf packt aus. Seite 46

Workshop II Bildbearbeitung Porträt-Retusche mit Photoshop. Wie Sie Beauty-Aufnahmen schön herausputzen können. Seite 50

TEST Leichte Reise-Stative Rollei C5i Carbon Seite 58 Novoflex TRIOPOD C2253 Seite 59 Tiltall TE-225 Seite 60

TEST Stative bis 300 Euro Bilora Twister Pro II TP285-5 Seite 61

TEST Stative bis 400 Euro Rollei Rock Solid Beta Seite 62 Benro GoPlus FGP28C Seite 63

TEST Stative bis 600 Euro Sirui R-3213X Seite 64

TEST Blitze ab LZ 51 Canon Speedlite 600EX II-RT Seite 68 Rollei Blitzgerät 58 Seite 69 Nikon SB-5000 Seite 70 Cullmann CUlight FR 60C Seite 71 Rollei Blitzgerät 56 Seite 72 Walimex Pro Speedlite 58 HSS Seite 73

TEST Blitze bis LZ 50 Metz mecablitz M400 Seite 74 Metz mecablitz 26 AF-2 Seite 75

40 Fotopraxis Akt-Fotografie

Schöne Frauen und das Meer Aktaufnahmen in eindrucksvollen Landschaften. Ein Workshop von Martin Zurmühle

D

ie Aktfotografie im Freien ist die einfachste Form der Aktfotografie. Sie brauchen kein teures Fotostudio oder keinen geeigneten Raum, sondern nur ein Model und eine Kamera. Aktaufnahmen im Freien sind sowohl für den Fotografen als auch für das Model außerordentlich spannend. Beide erleben gemeinsam die besondere Stimmung der schönen Orte, die sich für Shootings eignen. Mit viel Zeit, einer tollen Location und einem einsatzfreudigen Model haben Sie dann die besten Voraussetzungen für starke und stimmungsvolle Aufnahmen. Orte | Das erste und vielleicht wichtigste Problem, das bei Outdoorshootings gelöst werden muss, ist das Finden einer geeigneten Location. Diese sollte eine kraftvolle Stimmung vermitteln, ein ruhiges Shooting ohne zu viele Zuschauer gestatten und leicht zu erreichen sein. Solche Orte sind nicht leicht zu finden. Ich mache viele Erkundungsfahrten in die Alpen, auch auf Wanderausflügen mit meiner Familie suche ich nach geeigneten Shooting-Plätzen. Gute Locations sind das Kapital des Landschaftsaktfotografen, und Sie müssen schon recht viel Zeit investieren, um solche zu finden. Wichtig bei solchen Orten ist die Stimmung, die diese Landschaft, diese Natur vermittelt. Bei der Auf-

Das Kapital des Aktfotografen Schöne, ausdrucksstarke Orte sind das Kapital des Aktfotografen. Ich investiere sehr viel Zeit in das Suchen geeigneter Locations. Sie erst bieten mir die Möglichkeit, zusammen mit meinem Model meine Bildideen aufzunehmen. Jede Landschaft hat dabei einen anderen Charakter, den ich in meine Bildidee integriere. 180 mm | f8 | 1/8 s | ISO 100 | Tageslicht | Model: Miriam nahme geht es dann darum, diese Stimmung durch die Integration (oder die Interaktion) mit dem Model zu verstärken. Gestaltung | Landschaftsakte arbeiten mit unterschiedlichen Gestaltungsansätzen: Beim ersten Ansatz geht es darum, das Model in seiner ganzen Schönheit zu zeigen. Die Landschaft und das Licht steuern die besondere Stimmung zum Bild bei. Für solche Aufnahmen benötigen Sie, neben dem schönen und ausdrucksstarken Model, eine weiche und warme Lichtstimmung. Von der Landschaft brauchen Sie nur einen kleinen Ausschnitt, so dass sich solche Aufnahmen an vielen Orten gestalten lassen. Beim zweiten Ansatz steht die Schönheit der Landschaft im Mittelpunkt der Aufnahme. Das Model wird genau am richtigen Ort mit einer geeigneten Pose platziert, um der Landschaft eine zusätzliche Spannung zu geben. Das Model kann auch sehr klein gezeigt werden. Solche Aufnahmen können Sie mit jedem Model machen, Sie brauchen aber eine wunderbare Land-

schaft (wie bei den besten Landschaftsbildern), es gelten auch die gleichen Regeln wie bei der Landschaftsfotografie. Beim dritten Ansatz spielen Sie mit den Formen der Landschaft und den Formen des Models. Dazu brauchen Sie Strukturen, zu denen Sie mit der Pose des Models einen direkten und für den Betrachter erkennbaren Bezug aufnehmen können. Auch dann geht es um die Verstärkung der Stimmung, die bereits in der Natur oder Landschaft vorhanden ist. Schönheit hervorheben | Gerade bei OutdoorAkten können Sie die besondere Schönheit des Models zeigen. Eingebettet in einer herrlichen Natur und beleuchtet von einem warmen, weichen Licht wirken solche Aufnahmen immer sehr ästhetisch und natürlich. Beschäftigt sich das Model mit sich selbst, dann ist der Betrachter Voyeur einer schönen Szene. Schaut es den Betrachter direkt an, entfaltet das Bild eine erotisierende Wirkung. Nacktheit in Kombination mit Wasser wirkt stets besonders natürlich und



Fototest 2/1741 Felsenbett Anuschka liegt hier eingebettet in einer durch die Wellen des Meeres weichgeformten Felslandschaft. Ihr weißer Körper, kombiniert mit der geraden Pose und dem schönen Streiflicht, bildet einen schönen Gegensatz zu den weichen und runden schwarzen Felsen. 35 mm | f4 | 1/1000 s | ISO 100 | Tageslicht  Model: Anuschka

Felssporn im Meer Das wild tobende Meer umspült eine Felsplatte. Das kleine Model bietet einen Größenbezug und kontrastiert sowohl zu den schwarzen Felsen als auch zu dem weißen Wasser des schäumenden Meeres. Die spezielle Stimmung am Meer kommt hier sehr gut zum Ausdruck. 80 mm | f16 | 1 s | ISO 50 | Tageslicht | Model: Anuschka

Fotos: Martin Zurmühle

Am grünen Wasser Durch eine Langzeitbelichtung wird das Wasser sehr weich und verträumt wiedergegeben. Das Model fügt sich nahtlos in diese Traumlandschaft ein und bildet den Abschluss der Felsenkette. Dieser kleine, aber doch wichtige Kontrapunkt zur Felslandschaft stellt zudem einen wichtigen Größenbezug zur Landschaft her. 56 mm | f8 | 20 s | ISO 200 | Tageslicht | Model: Anuschka

Die Schönheit der Frau Bei diesem Bild dreht sich alles um die Schönheit der Frau, die hier in einer traumhaften Kulisse bei Sonnenaufgang auf Lanzarote gezeigt wird. Die Umgebung vermittelt die Stimmung, und wir als Betrachter sind Voyeure, die unbemerkt die schöne Frau beobachten. 45 mm | f8 | 1/90 s | ISO 100 | Tageslicht mit Blitzlicht kombiniert | Model: Anuschka

42 Fotopraxis Akt-Fotografie Strandaufnahme Der weite Sandstrand bildet nur die weich gezeigte Kulisse. Im Zentrum steht die wunderschöne Frau, die mit einer spannungsvollen und akrobatischen Pose die Schönheit ihres Körpers dem Betrachter zeigt. Ihr Blick in die Kamera stellt einen direkten Bezug zum Betrachter her. 50 mm | f2,8 | 1/500 s | ISO 100 | Tageslicht | Model: Anuschka

Nahtlos eingefügt Das Model fügt sich mit seinen Körperformen fast nahtlos in diese feinstrukturierte Felslandschaft ein. Die Körperlinien übernehmen die Formen des Felsens und leiten diese weiter. Eine Wiedergabe in Schwarzweiß betont diesen formalen Aspekt der Aufnahme. 48 mm | f5,6 | 1/25 s | ISO 100 | Tageslicht | Model: Anuschka überzeugend – vielleicht sind Wasseraufnahmen bei der Outdoor-Aktfotografie daher so beliebt. Warten Sie aber unbedingt, bis die Sonne tief genug steht, sonst werden Ihre Bilder überstrahlt. Ein enger Bildschnitt betont das Model, ein weiter Schnitt zeigt die Landschaft, und das Licht vermittelt die besondere Stimmung. Harmonie herstellen | Wollen Sie vor allem die Landschaft betonen, platzieren Sie das Model so im Bild, dass es einen harmonischen Bezug zur Landschaft aufnimmt. Suchen Sie nach klaren Formen, auf die sich das Model beim Posing beziehen kann. Dazu eignen sich Felsen sehr gut, in die sich das Model einfügt. Manchmal genügt es aber schon, wenn das Model mit einer attraktiven Pose am richtigen Ort im Bild liegt oder sitzt, um eine verträumte Stimmung zu erzielen Kontrast | Ein ganz anderer Ansatz ist es, wenn Sie das nackte Model in einen harten Kontrast zur unwirtlichen Landschaft stellen. Eine vom harten Sonnenlicht beschienene, öde Lavalandschaft bildet einen klaren Kontrast zu dem warmen, weichen und schutzlosen Körper des Models. Auch schwarze Steine kontrastieren gut zum weichen

hellen Körper. Gerade bei solchen Bildern verstärkt die Nacktheit des Models die Bildaussage, da Nacktheit immer auch Verletzlichkeit suggeriert. Noch härter sind die Kontraste bei Aufnahmen im kalten Wasser oder im Schnee. Natürlich weiß jeder Betrachter, dass kein Mensch lange nackt im Schnee herumlaufen oder im eiskalten

Bergwasser liegen wird. Gerade dieser extreme Gegensatz aber macht den Reiz solcher Aufnahmen aus. Bereiten Sie das Shooting sehr gut vor, so dass das Model nur ganz kurze Zeit in der Kälte stehen muss, und nehmen Sie eine warme Jacke und heiße Getränke mit. Sie werden mit ganz besonderen und wirkungsstarken Bildern belohnt. Sonnenanbeterin im Schnee Gerade der harte Gegensatz zwischen dem kalten, weißen Schnee und dem warmen, braunen Körper macht das Besondere dieses Bildes aus. Miriam und ich mussten sehr schnell arbeiten, wir hatten nur einen Versuch, weil ein Model nicht sehr lange auf dem kalten Schnee liegen kann und danach die Schneedecke eingedrückt ist. Aber der Aufwand hat sich gelohnt. 0 mm | f5,6 | 1/1000 s | ISO 100 | Tageslicht | Model: Miriam

Harte Kontraste Der weiche, hellbraune Körper des Models kontrastiert hier sehr schön mit den harten, schwarzen Steinen. In Farbe kommt dieser Gegensatz viel besser zum Tragen als in Schwarzweiß, deshalb zeige ich dieses Bild hier in Farbe. 2 mm | f11 | 1/6 s | ISO 100 |Tageslicht | Model: Anuschka



Fototest 2/1743

Sonnenuntergang auf Lanzarote

Ein Workshop von Martin Zurmühle SONNENUNTERGÄNGE SIND ÜBERWÄLTIGENDE SCHAUSPIELE DER NATUR, VOR ALLEM, WENN WIR SIE AM MEER ERLEBEN, KOMBINIERT MIT EINER STARKEN, TOSENDEN BRANDUNG. LEIDER IST MAN DANN SELTEN ALLEIN, UND ES IST SCHWIERIG, IN RUHE DIESEN MOMENT EINZUFANGEN. AUF LANZAROTE HABEN ANUSCHKA UND ICH ABER EINE ENTLEGENE STELLE GEFUNDEN, AN DER WIR DIESEN EINMALIGEN MOMENT UNGESTÖRT FESTHALTEN KONNTEN.

DAS SHOOTING Normalerweise arbeite ich bei Shootings immer mit verschiedenen Posenvarianten und erarbeite mir zusammen mit dem Model die beste Pose. Hier habe ich aber einmal ganz anders gearbeitet: Meine Bildidee war von Anfang an so klar, dass wir nur eine einzige Pose brauchten. Trotzdem war das Shooting nicht kürzer als sonst, denn Anuschka musste diese Pose sehr lange halten, bis ich endlich meine Traumaufnahme im Kasten hatte.

LOCATION UND MODEL Das Shooting fand auf meiner fotografischen Trauminsel Lanzarote statt, und wie immer war Anuschka dort mit von der Partie. Lanzarote hat sehr junge Vulkanausbruchsgebiete. Die letzten großen Ausbrüche fanden im 18. Jahrhundert satt, die Lava ist in diesem Gebiet noch weitgehend unverwittert und schwarz. Dieses karge und schwarze Gebiet verfügt in Kombination mit dem Atlantik über ausgesprochen viele spannende Fotoplätze. An der Westküste nördlich und südlich von Tinajo gibt es eine schroffe Felsküste mit Buchten, in denen das Meer an die Felsen schlägt und das Wasser hoch aufspritzt. Hier berichte ich Ihnen von einem Shooting südlich von Tinajo Richtung Timanfaya-Nationalpark. Meine Frau begleitet mich regelmäßig, wenn ich eine Shooting-Woche veranstalte. An den Freitagen fahren wir die ganze Insel mit einem Geländefahrzeug ab und su-

chen nach neuen Shooting-Plätzen. So haben wir nach einer längeren beschwerlichen Fahrt über eine Schotterpiste in der Nähe des TimanfayaNationalparks eine entlegene Ecke gefunden, an der der Sonnenuntergang in völliger Abgeschiedenheit aufgenommen werden kann. Der Aufwand, den wir betrieben haben, um diese Location zu finden, war beträchtlich. Deshalb möchten Anuschka und ich uns diesen Ort noch für weitere Shootings „reservieren“. Allerdings gibt es entlang der Küste nördlich und westlich von Tinajo sehr viele ähnliche schöne Strandabschnitte mit dem wild aufspritzenden Meer, so dass Sie keine Probleme haben werden, eine für Ihre Projekte geeignete Stelle zu finden, an der Sie in Ruhe fotografieren können. Hinter der Bucht gibt

Schwarzer Strand In der Nähe der entlegenen schwarzen Bucht westlich von Tinajo öffnet sich die Sicht Richtung Westen. Sie können dort in Ruhe auf den Felsen an der Küste den Sonnenuntergang genießen. 28 mm | f8 | 1/350 s | ISO 200 | Tageslicht

ORT WESTLICH VON TINAJO, LANZAROTE HÖHE 5 METER ÜBER DEM MEERESSPIEGEL MODEL ANUSCHKA ZEIT 19. NOVEMBER, 17:30 BIS 18:00 UHR AUSRÜSTUNG DIGITALE SPIEGELREFLEXKAMERA ZOOMOBJEKTIV 24–70 MM/1:2,8 STATIV KABELFERNAUSLÖSER

Fotos: Martin Zurmühle

Das tobende Meer und das herrliche Licht der späten Sonne.

44 Fotopraxis Akt-Fotografie

Senkrechte Wassersäule Auf den ersten Blick sieht diese Situation sehr gefährlich aus. Nach längerem Beobachten sahen Anuschka und ich, dass das Wasser immer genau senkrecht in die Höhe schießt. Deshalb konnte sich Anuschka gefahrlos davor platzieren, und wir mussten nur warten, bis die geniale Welle kam. 28 mm | f8 | 1/1000 s | ISO 200 | Tageslicht | Model: Anuschka

Felsspalte Durch diesen schmalen Spalt schießt das Wasser nach hinten, schlägt an die hohen Seitenwände und spritzt mehrere Meter in die Höhe – ein wunderbares Naturschauspiel. 29 mm | f8 | 1/750 s | ISO 200 | Tageslicht es einen schmalen Spalt in den Küstenfelsen. Dort schießt das Wasser bei hohem Wellengang nach hinten, prallt gegen die senkrechte Felswand und spritzt dann mehrere Meter senkrecht in die Höhe. Ein solcher Ort hat eine ganz besondere Kraft, die sich gut in Bilder integrieren lässt. Solche Gelegenheiten lässt sich ein guter Aktfotograf nicht entgehen. Ein paar Tage vor diesem Shooting hatten Anuschka und ich diese Stelle fotografisch erkundet. Sie schien bestens geeignet für eine Sonnenuntergangsaufnahme, auch wenn wir dazu ziemlich weit nach außen auf die Spitze der Küstenfelsen klettern mussten. Am Nachmittag des Erkundungstages war das Licht ziemlich hart, aber wir konnten trotzdem in einer Mulde ein paar Aktaufnahmen mit dem tosenden und tobenden Wasser im Hintergrund machen. Anuschka versuchte dabei, mit ihrer Pose die Bewegungen des aufspritzenden Wasser aufzunehmen und so zu verstärken, was ihr gut gelungen ist. Und nun brauchten wir nur noch auf das richtige Wetter für unser Sonnenuntergangsprojekt zu warten.

ABENDSTIMMUNG AM MEER Eine gute Vorbereitung und die genauen Kenntnisse der Sonnen- und Mondrichtung (siehe Kasten „Zeiten und Richtungen von Sonne und Mond“) halfen uns dann sehr, als der Wetterbericht einen schönen Tag versprach. Um 17 Uhr 30, rund 30 Minuten vor Sonnenuntergang, richteten wir uns an der ausgewählten Stelle ein. Sehr schnell war mir klar, dass es dort für mich nur eine einzige mögliche Pose gab. In dem harten Gegenlicht der untergehenden Sonne musste sich das Model perfekt von der Umgebung abheben. Ich wollte, dass Anuschka aufs Meer hinunterschaut, dorthin, wo das Wasser tobte. Deshalb bat ich Anuschka, sich auf eine Felskante zu setzen und sich mit einem Arm grafisch schön abzustützen, während der andere Arm hinter dem Körper versteckt blieb. Eingerahmt wurde sie von zwei Felsen zu ihrer Seite. Nachdem die Pose feststand und ich die perfekte Position für meine Kamera gefunden hatte, bat ich Anuschka, in dieser Stellung die nächsten gut 20 Minuten zu bleiben, so lange, bis die

Die schöne Frau und das tobende Meer Anuschka liegt völlig entspannt am Rand einer kleinen Wassermulde und genießt die Wärme der Sonnenstrahlen auf ihrem Körper, während im Hintergrund wie in einem Höllenschlund das Wasser tobt. 40 mm | f8 | 1/500 s | ISO 200 | Tageslicht | Model: Anuschka

Sonne ganz untergegangen war. Natürlich durfte sie sich zwischendurch kurz entspannen, aber die meiste Zeit musste sie die Pose schon halten. Ich stellte meine Kamera auf Zeitautomatik mit einer festen Blendenkorrektur von –1/2 Lichtwert (LW). Ich aktivierte die Spiegelvorauslösung und löste mit einem Kabelfernauslöser und Serienautomatik immer eine ganze Belichtungsreihe gleichzeitig aus. Ich stellte die Bracketingfunktion der Kamera auf fünf Aufnahmen im Abstand von einem Lichtwert. So stellte ich sicher, dass bei der dunkelsten Aufnahme die Lichter nicht mehr ausfressen und bei der hellsten auch die Tiefen genügend Zeichnung haben würden. Während des Fotografierens achtete ich darauf, dass Anuschka keine Haare vor das Gesicht

geweht wurden. Diese würden sonst im Gegenlicht sehr stören. Dann warteten wir, bis wir eine große Welle sahen, und hofften, diese dann in einem wirkungsvollen Moment zu erwischen. Die Wellen tobten sich im Wasserkessel vor uns aus. Obwohl Anuschka sicher um die fünf Meter über dem Meeresspiegel auf der Felskante saß, bekamen wir eine Dusche von einer sehr großen Welle ab. Zum Glück ist meine Kamera spritzwasserfest, so dass ich keinen Schaden zu verzeichnen hatte. Die Stimmung beim Fotografieren war sehr eindrucksvoll. Das schöne Licht, das Grollen der Wellen, wenn sie gegen die Felswände schlugen, der schäumende Hexenkessel vor unseren Augen – diese Eindrücke werden wir nie mehr vergessen. Sehr schnell näherte sich auch die Sonne dem Horizont, und die Zeit verging wie im Fluge. Kaum



Fototest 2/1745

ZEITEN UND RICHTUNGEN VON SONNE UND MOND Für meine Shooting-Planung ist es sehr wichtig zu wissen, wo und wann jeweils an einem bestimmten Tag die Sonne (und oft auch der Mond) auf- und untergehen wird. Früher musste ich diese Daten mühsam anhand von Zeitungen und Karten ermitteln. Dank der modernen Technik gibt es heute aber geniale Hilfsmittel. Das für mich beste Hilfsmittel ist die App TPE (The Photographer’s Ephemeris). Mit diesem Programm können Sie für jeden Ort der Welt und für jedes Datum des Jahres die genauen Auf- und Untergangszeiten für die Sonne und den Mond ablesen. Und das Schönste dabei ist, dass Sie den Aufnahmeort zugleich auf einem Satellitenbild angezeigt bekommen mit genauen Angaben zu den entsprechenden Himmelsrichtungen. Diese zeigen Ihnen genau, wo die Sonne (oder der Mond) im Gelände auf- und untergehen wird. Eine geniale Sache, die mir bei der ShootingPlanung extrem hilft.

war die Sonne hinter dem Horizont verschwunden, packten wir schnell alles ein und eilten zum Auto zurück. Auf Lanzarote wird es sehr schnell Nacht, und wir wollten noch bei genügend Licht die lange Schotterstrecke zurücklegen. Während des Fotografierens konnte ich noch nicht mit Sicherheit sagen, ob ich wirklich eine gelungene Aufnahme erhalten würde. Bei dieser Aufnahmetechnik gibt es viele Zufälligkeiten: Das Licht ändert sich dauernd, die Wellen sehen jedes Mal anders aus, und die Belichtung und das Wellenbild sollten ja möglichst gut zusammenpassen. Eine fantastische Welle bei der hellsten Aufnahme würde genauso wenig helfen wie eine bei der dunkelsten Einstellung. Die beste Welle musste im Bereich der mittleren Belichtungswerte aufgenommen werden. Zudem sollte dann auch die Sonne am genau richtigen Ort stehen, und im Hintergrund sollten keine zu großen Wellen anschlagen. Ich habe deshalb, auch aufgrund meiner Erfahrungen aus anderen Shootings, mit großer Beharrlichkeit Serie um Serie aufgenommen und war sehr dankbar, mit Anuschka das perfekte Model dabeizuhaben. Anuschka kennt all diese Probleme und weiß, dass sie so lange die Pose halten muss, bis ich überzeugt bin, eine gute Aufnahme zu haben, auch wenn das manchmal sehr lange dauern kann. Insgesamt nahmen wir in dieser halben Stunde über 200 Aufnahmen bzw. mehr als 40 Bildserien auf. Erst zu Hause am PC erkannte ich, dass ich die perfekte Aufnahmeserie für die Bildbearbeitung aufgenommen hatte. Mit einer hellen Aufnahme gab ich dem Vordergrund noch genügend Zeichnung, mit einer dunklen Aufnahme konnte ich die Sonne und den Himmel in einem tiefen Rot ohne Überstrahlungen zeigen. Durch den Zusammenbau dieser beiden Aufnahmen erreichte ich wieder eine ähnliche

Lichtstimmung, wie wir sie vor Ort erlebt hatten. Weil die Kamera die Kontraste verstärkt, wäre die Wiedergabe ansonsten gegenüber unserer eigenen Wahrnehmung viel zu kontrastreich gewesen. Das Resultat begeisterte Anuschka und mich, und das Bild ist eine schöne Erinnerung ein einen magischen Moment.

Martin Zurmühle

Das Shooting-Buch Aktfotografie

24 Shootings live erleben Martin Zurmühle zeigt Ihnen anhand von 24 Praxisberichten, wie Sie Ihre eigenen Shootings in der fotografischen Königsdisziplin „Akt“ durchführen können. Egal, ob Sie im Studio, on location oder outdoor arbeiten wollen. Der Autor zeigt Ihnen außerdem die Grundlagen vom Finden des richtigen Models bis zur gelungenen Lichtsetzung. Wissen, Erfahrung und Inspiration aus erster Hand. In 24 komplett neuen Shootings! Rheinwerk Verlag, 397 Seiten, gebunden, mit DVD. ISBN 978-3-8362-1923-5, € 39,90 https://www.rheinwerk-verlag.de/3114

Spiel mit schönen Formen und Mustern Am einfachsten ist es, sich auf die schönen Muster des Sandes zu konzentrieren und diese mit den weichen und runden Formen des Körpers zu kombinieren. Stellen mit schönen Strukturen sind leicht zu finden. Allerdings sollte die gewählte Stelle die genau richtige Ausrichtung zur Sonne haben, damit der Schatten des Körpers ebenfalls eine schöne grafische Form zeigen kann. 38 mm | f8 | 1/500 s | ISO 100 | Tageslicht | Model Miriam

Fotos: Martin Zurmühle

Belichtungsreihe Diese Belichtungsreihe liefert das Rohmaterial für die nachfolgende Bildbearbeitung. Die dunkelste Aufnahme ist für die Sonne und den Himmel, die hellste für den Vordergrund. Der Belichtungsabstand betrug einen Lichtwert. 40 mm | f8 | 1/500 bis 1/30 s | ISO 100 | Tageslicht | Model: Anuschka

46 Fotopraxis Portfolio Pascal Heimlicher

Nichts als Schönheit Pascal Heimlicher präsentiert einen repräsentativen Querschnitt seiner neueren Aktfotos und erzählt über seine Arbeit als Profifotograf.

Aktfotografie zwischen Ästhetik, Faszination und Vorurteilen

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ie Aktfotografie ist und bleibt umstritten. Das war auch nicht viel anders, als ich mich 2008 entschied, die Fotografie zu meinem Beruf zu machen. Der Bereich Aktfotografie machte schon damals einen Großteil meiner Arbeiten aus. Und ich bin ihr bis heute treu geblieben. Für mich ist der menschliche Körper ein Kunstwerk, das zu entdecken sich lohnt. Und das immer wieder aufs Neue. Ob als Kunstwerk oder in einem erotischen Kontext: Es ist von fundamentaler Bedeutung, dass die Bilder authentisch sind. Denn der schönste Frauenkörper der Welt löst beim Betrachter nichts aus, wenn er lieblos dargestellt und vielleicht auch noch schlecht belichtet wurde.

Fototest 2/1747

Fotos: Pascal Heimlicher



48 Fotopraxis Portfolio Pascal Heimlicher Kein anderer Fotograf hat es vermocht, Frauen so sexy, erotisch und zugeich so stark und so elegant zu fotografieren. Newtons Stil ist unverwechselbar und verbindet elegante Mode und starkes Posing mit Erotik. Perfekt.

FÜNF TIPPS FÜR GUTE AKTFOTOS 1. Konzentration auf das Wesentliche: Konzentrieren Sie sich auf das Model und das Foto, das Sie machen wollen und weniger darauf, ob das richtige Objektiv auf der Kamera ist oder die Sonnenblende perfekt sitzt. Es liegt nicht in erster Linie an der Kamera oder an teuren Objektiven und Lichtanlagen, ob ein Bild gut wird oder nicht. Gerade das Unvorhersehbare und das Spiel mit natürlichem Licht und Schatten geben einem Bild das gewisse Etwas. Deshalb bin ich auch ein großer Fan der Available-Light-Fotografie. Es gibt meiner Meinung nach nichts Schöneres, als dass ein Bild die Lichtstimmung genauso widerspiegelt, wie sie vor Ort war. Dann ist ein Foto absolut authentisch, und der Betrachter spürt das auch. Für mich gibt es keine guten oder schlechten Lichtverhältnisse. Mir ist es auch egal, ob die

Sonne perfekt steht, der Wind bläst oder nicht, ob es regnet oder nicht. Jede Lichtsituation hat ihre Reize und ihre Faszination. Aber natürlich kann es auch nicht schaden, über das nötige Wissen zum Thema Licht zu verfügen. Wenn Sie fragen, wer für mich der wichtigste Fotograf auf dem Gebiet der Aktfotografie ist, dann lautet meine Antwort: Helmut Newton.

2. Der richtige Winkel: Gute Bilder entstehen aus der Bewegung und aus ungewohnten Winkeln. Also ruhig einmal ungewohnte und neue Blickwinkel und Perspektiven ausprobieren. 3. Stiller Beobachter: Die besten Bilder entstehen, wenn das Model Sie gar nicht mehr wahrnimmt. Geben Sie dem Model die Möglichkeit sich ungestört zu entfalten.



Fototest 2/17

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4. Wohlfühl-Stimmung: Die Chemie zwischen Model und Ihnen muss stimmen. Es ist wichtig, dass sich das Model absolut wohl fühlt. Sie ist DAS MOTIV und der wichtigste Bestandteil des Bildes. Wenn das Model sich nicht absolut wohl fühlt, sind gute Bilder so gut wie unmöglich. Kleiner Tipp: Ein lockeres Kaffee-Gespräch vor dem Shooting kann da sehr hilfreich sein.

Pascal Heimlicher Geboren in Zürich und aktuell wohnhaft in Los Angeles. Die meist genutzte Kamera ist die PhaseOne XF IQ250, aber auch DSLRKameras von Nikon kommen zum Einsatz. Zahlreiche Foto-Veröffentlichungen in Publikationen und Magazinen in Asien, Australien, Amerika und Europa. Pascal Heimlicher bietet seit 10 Jahren weltweit Workshops zum Thema Aktfotografie an (Studio- und Outdoor-Fotografie). Die nächsten Termine in Deutschland sind: Bootcamp Nude Art Masterclass 13.05./14.05. Berlin 20.05./21.05. München Fotografie und Bildbearbeitung in der Aktfotografie, mehr Infos unter: www.workshops.pascalheimlicher.com

Fotos: Pascal Heimlicher

5. Model oder Location: Ich habe schon jede Menge Bilder gesehen, die an den schönsten Stränden der Erde oder in den teuersten LuxusHotels entstanden sind, aber einen entscheidenden Schönheitsfehler hatten: Nicht das Model stand im Mittelpunkt der Bilder, sondern der schöne Strand oder die tolle Hotel-Suite. Aber darum geht es doch: Die Schönheit des Models zu zeigen und ins Zentrum zu rücken. Alles andere ist nur schmückendes Beiwerk. Und zuletzt ein ganz großes Dankeschön an die Models: Keilani Asmus Anja Zeidler Angeline Suppiger Ashley Balmer Elisa Meliani Anna Xiao Zoi

50 Fotopraxis Workshop Photoshop CC

Porträt-Retusche

Porträts sind so etwas wie die Königsklasse, wenn es um Nachbearbeitung und Retusche geht. Bei Einsteigern ist die Besorgnis am Anfang oft groß, dass etwas schiefgehen könnte. Unbegründet – wenn man systematisch vorgeht. Wir zeigen Ihnen Stück für Stück, wie Sie Beauty-Aufnahmen schön herausputzen können. Ein Workshop von Robert Klaßen HAUTKORREKTUREN Die viel zitierte und ebenso oft beworbene Epidermis des Menschen steht im Mittelpunkt unseres Workshops zur Porträt-Retusche. Glauben Sie mir, es gibt kein Foto, bei dem die Haut nicht zumindest ein wenig optimiert werden könnte. Das gilt nicht nur für Partner, Familie und Freunde, sondern im Besonderen auch für die Topmodels dieser Welt. Bei denen ist nämlich längst nicht alles Gold, was glänzt. SCHRITT FÜR SCHRITT DIE HAUT RETUSCHIEREN Die JPEG-Datei soll in mehreren Schritten aufgebessert werden. Hierbei werden meist nur Kleinigkeiten korrigiert, was aber zu einem wesentlich ansprechenderen Gesamtergebnis führt. Los geht’s!

2 MALE ENTFERNEN Aktivieren Sie den Bereichsreparatur-Pinsel mit weicher Pinselspitze, deren Größe Sie auf etwa 15 Px bringen, um die größten Stellen zu bereinigen. Variieren Sie mit der Pinselgröße, die stets maximal doppelt so breit sein sollte wie die als nächstes zu retuschierende Stelle. Wenn Sie den Pinsel mit der Tastatur einstellen, müssen Sie die Maus gar nicht mehr vom Bild nehmen, was den Prozess deutlich beschleunigt. Zur Verkleinerung betätigen Sie am WindowsRechner (Ö) und am Mac (ª)+(#). Vergrößern Sie die Spitze mit (#) (Mac und PC). Klicken Sie kurz auf jene Elemente, die Sie retuschieren wollen (Pickel, Fältchen und kleine Vernarbungen). Längliche Retuschestellen überfahren Sie mit gedrückter Maustaste. Die markantesten Stellen sind in der Abbildung markiert. Bei genauerem Hinsehen werden Sie noch weitere finden.

mit hochwertigen und hochauflösenden Kameras gearbeitet wird.) Die Stellen sind zu groß, als dass sie auf die beschriebene Art und Weise bereinigt werden könnten. Aufgrund dessen benutzen wir jetzt das Ausbessern-Werkzeug, das zunächst einmal genauso bedient wird wie das Lasso.

Diese dunklen Stellen müssen ausgebessert werden.

Das Ausgangsfoto wird Stück für Stück optimiert.

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EBENE DUPLIZIEREN Duplizieren Sie zunächst die Hintergrundebene, damit Sie das Original nicht verlieren. Wenn Sie auf der Kopie arbeiten, können Sie das Resultat zwischendurch immer wieder mit dem Original vergleichen. Nennen Sie die duplizierte Ebene „Retusche“ (Doppelklick auf den Namen der Ebene im Ebenen-Bedienfeld – Neueingabe – (¢). Zoomen Sie das Bild etwas auf (ca. 200 %), um die Stellen besser einsehen zu können, die bearbeitet werden sollen.

Diese und weitere (weniger auffälligere) Stellen sollten retuschiert werden.

3 DUNKLE HAUTSTELLEN ERHELLEN Links und rechts oberhalb des Mundes gibt es zwei dunkle Stellen, die nicht ganz so schick aussehen (siehe Auswahlbereiche in der folgenden Abbildung). Ich möchte unserem Model Anna keinesfalls einen Damenbart andichten, aber es ist halt eine Problemstelle, die auf Fotos oft störend hervortritt (besonders wenn

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Bevor es weitergeht, stellen Sie Ausbessern in der Optionsleiste auf Normal 1. Aktivieren Sie Quelle 2, wobei Transparent kein Häkchen haben darf. Klicken Sie etwas außerhalb der dunklen Stelle auf das Foto, halten Sie die Maustaste gedrückt, und umfahren Sie die Abdunklung großzügig. Wenn Sie am Ausgangspunkt angelangt sind, lassen Sie los. Danach klicken Sie in die jeweilige Auswahl hinein, halten die Maustaste gedrückt und ziehen an eine Stelle, die hellere, glatte Haut zeigt (siehe Pfeile). Sollte die Hautstelle anschließend nicht zufriedenstellend ausgebessert worden sein, ziehen Sie den Auswahlbereich einfach an eine andere Position. Wenn Sie fertig sind, heben Sie die Auswahl wieder auf. Gestatten Sie sich einen Vorher-Nachher-Vergleich, indem Sie die oberste Ebene kurz ausschalten.

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So sollte das Ausbessern-Werkzeug eingestellt sein.



Fototest 2/1751 Eine dermatologisch nicht zu beanstandende Retusche der dunklen Hautstellen.

verwendet worden sind. Das ist zwar nur ein geringer Makel, der allerdings ausgemerzt werden sollte. Zoomen Sie bis auf 500 % auf eines der Augen ein. Wählen Sie den Kopierstempel mit einem kleinen Durchmesser (6–8) im Modus: Normal bei

4 HAUTSTELLEN AN DER NASE ERHELLEN Nun sollen die dunklen Stellen neben der Nase erhellt werden. Das würde mit dem Ausbessern-Werkzeug nicht funktionieren, da die Konturlinie der Nase in Mitleidenschaft gezogen würde. Sie können allerdings den Kopierstempel einsetzen, dessen Modus Sie auf Aufhellen bei etwa 15 % Deckkraft stellen. Aufnehmen muss auf Aktuelle Ebene stehen, da Sie ansonsten möglicherweise wieder Hautunreinheiten der Original-Ebene ins Bild bringen würden.

Ganz wichtig: Der Modus muss auf Aufhellen stehen.

eingestellt werden. Ach ja, als Aufnahmestelle müssen natürlich dunklere Bildelemente herhalten, da die Retuschestelle ja ebenfalls dunkler werden soll. Im Beispielfoto verzichten wir darauf, da die Reflexe doch recht interessant sind. AUGEN KORRIGIEREN Zu einer professionellen Porträt-Retusche gehört meist auch die Korrektur der Augen. Hier geht es darum, sie zum Leuchten zu bringen,

Farben zu intensivieren und die Kontraste zu erhöhen.

Halten Sie (Alt) gedrückt, und nehmen Sie eine Stelle auf, die sehr hell ist 3. Danach klicken Sie zwei- bis dreimal auf die dunkle Stelle 4. Durch die verminderte Deckkraft des Stempels erfolgt die Korrektur gering dosiert. Die Aufhellen-Funktion sorgt dafür, dass an der Zielposition (also der dunklen Hautstelle) nur Pixel erhellt werden, die dunkler sind als die Pixel der Quellebene. Die Stelle auf der bildrechten Seite 6 erhellen Sie nach einer erneuten Pixel-Aufnahme ((Alt)+Klick) an Position 5. Erhellen Sie jedoch nicht zu viel. Versuchen Sie nicht, die Stelle so hell zu machen wie die Haut der Wangen. Das sähe unnatürlich aus.

SCHRITT FÜR SCHRITT AUGEN ZUM LEUCHTEN BRINGEN Nach der Hautretusche des vorangegangenen Workshops sind jetzt die Augen an der Reihe.

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BILDBEREICHE DUPLIZIEREN Prinzipiell könnten Sie die folgenden Schritte auch auf der Ebene Retusche durchführen. Wir wollen jedoch auf einer neuen Ebene arbeiten. Warum? Sollte unsere Retusche der Augen nicht gelingen, werfen wir einfach die oberste Ebene weg und beginnen von vorne. Ohne zusätzliche Ebene wäre bei einem Misserfolg der folgenden Schritte die gesamte bisherige Arbeit dahin. Umkreisen Sie beide Augen mit dem LassoWerkzeug im Modus: Der Auswahl hinzufügen. Danach drücken Sie (Strg)+(J). Die neue Ebene nennen Sie „Augen“.

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REFLEXE ENTFERNEN Was auffällt, sind die beiden Reflexe in den Pupillen. Daran ist zu erkennen, dass mehrere Studiolichter

Überstempeln Sie den hellen Reflex außen an der Pupille. 100 % Deckkraft. Nehmen Sie zunächst braune Farbe aus der Iris auf. Wischen Sie anschließend über den Reflex. Hier müssen Sie sehr umsichtig arbeiten und nur kleine Wischer vornehmen. Versuchen Sie durch ständige Neuaufnahme von Pixeln den bräunlichen Bereich des Auges zu reproduzieren. Machen Sie das so lange, bis der Reflex komplett verschwunden ist. Danach ist das andere Auge dran. Den großen, rundlichen Reflex lassen Sie komplett unangetastet, da ein einzelner Reflex in jedem Auge natürlich ist und es zudem betont. Da der Hauptreflex des bildrechten Auges etwas kleiner ist, dürfen Sie ihn sogar (so Sie denn mögen) mit dem Buntstift (Größe 1 bis 2 Pixel) und weißer Vordergrundfasrbe noch ein wenig vergrößern.

ADERN ENTFERNEN Falls der Augapfel von feinen Äderchen durchzogen wird, lassen die sich vorab mit einem kleinen Bereichsreparatur-Pinsel meist prima entfernen.

Nur mit dieser Option können mehrere Auswahlen erzeugt werden.

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HAUTSTELLEN ABDUNKELN Noch ein Hinweis zum Schluss: Sollten Sie gewillt sein, helle Hautstellen abzudunkeln (z. B. die Reflexe zwischen Augen und Nase), könnten Sie auch das mit dem Kopierstempel lösen, den Sie genauso einstellen wie zuvor. Mit einer Ausnahme: Der Modus müsste auf Abdunkeln

Fahren Sie grob um beide Augen, ehe Sie die Tastenkombination betätigen.

Fotos: Robert Klaßen

Die Aufnahme- und Reproduktionsstellen.

52 Fotopraxis Workshop Photoshop CC 3 MUSTERBILDUNG VERMEIDEN Sollte es zur unerwünschten Musterbildung kommen, müssen Sie versuchen, die Stellen abermals zu überstempeln. Dabei ist es aber vonnöten, vorab neue Pixel von einer anderen (ähnlich strukturierten) Stelle aufzunehmen. Wenn alle Stricke reißen, schalten Sie auf den Wischfinger um und wählen eine Stärke von 15–20 % im Modus: Normal. Fahren Sie damit vorsichtig über die schadhafte Stelle. 4 KORREKTUREBENE ERSTELLEN Als Nächstes sollen die beiden Augen heller werden. Dazu benötigen wir eine Korrekturebene. Zwar könnten Sie auch direkt auf der obersten Ebene arbeiten, aber wir haben uns hier für das nicht-destruktive Vorgehen entschieden. Klicken Sie daher, während (Alt) gehalten wird, auf das Blatt-Symbol Neue Ebene erstellen des Ebenen-Bedienfelds. Benennen Sie die Ebene entsprechend (hier: Abwedler), stellen Sie den Modus auf Ineinanderkopieren, und aktivieren Sie das darunter befindliche Häkchen, ehe Sie mit OK bestätigen.

Der Abwedler sollte nicht zu stark reagieren. Deshalb ist eine Verringerung der Belichtung vonnöten.

6 OPTIONAL: DECKKRAFT REDUZIEREN Wenn Sie mit beiden Augen fertig sind, gehen Sie bitte in der Ansicht so weit zurück, dass sich das gesamte Foto einsehen lässt. Schalten Sie die oberste Ebene (Abwedler) mehrfach aus und wieder ein. Beobachten Sie die Wirkung der erhellten Augen im Gesamtbild. Sollte die Korrektur zu schwach sein, arbeiten Sie weiter mit dem Abwedler. Ist sie zu stark, reduzieren Sie ganz einfach die Deckkraft der obersten Ebene.

Halten Sie (ª) gedrückt, und klicken Sie auf die Ebene Retusche. (Die Hintergrundebene bleibt unangetastet.) Somit sind die obersten drei Ebenen selektiert. Drücken Sie anschließend (Strg)/(cmd)+(alt)+(E). Die Folge: Alle Inhalte der drei zuvor markierten Ebenen sind nun noch einmal auf einer einzelnen „reduzierten“ Ebene enthalten – Abwedler (reduziert). Nennen Sie die Ebene „Finishing“. So soll das Ebenen-Bedienfeld nach Schritt 1 aussehen.

So wird eine neutralgraue Korrekturebene erstellt.

ZÄHNE WEISS MACHEN Mit der hier beschriebenen Methode des Abwedelns lassen sich übrigens nicht nur Augen erhellen, sondern auch Zähne. Sollte das Model allerdings viel rauchen, hilft hier eher der Schwamm im Modus: Sättigung verringern weiter.

LIPGLOSS AUFTRAGEN Wer möchte, kann auch die Lippen noch mehr zum Strahlen bringen. Dies funktioniert genauso wie das Erhellen der Augen, wobei Sie jedoch eine extrem kleine Spitze (2–3 Px) benutzen sollten, mit der Sie vorsichtig über die weißen Glanzstellen der Lippen wischen. Fahren Sie nicht über rote Bereiche, da es dort ansonsten zu Farbverfälschungen kommt.

5

REFLEXE AUFHELLEN Stellen Sie auf den Abwedler (O) mit einer Belichtung von 10–15 % im Bereich: Mitteltöne um, wobei der Pinsel etwa 15  Px groß sein sollte. Anschließend wischen Sie mehrfach vorsichtig über die braunen Bereiche der Iris. Auch der weiße Augapfel bedarf einer Korrektur. Arbeiten Sie bitte nur auf den braunen und weißen Stellen des Auges. Sie dürfen das ruhig mehrfach machen. Aber bitte übertreiben Sie nicht. Absolut reines Weiß ist unnatürlich und wirkt schnell künstlich.

Der direkte Vergleich zeigt, ob die Augen insgesamt zu hell sind. PORTRÄT FINALISIEREN Wenn sämtliche Korrekturen vorgenommen worden sind, geht es an den Feinschliff. Jetzt bekommt das Porträt sein finales Aussehen, indem wir ein wenig an Belichtung und Farbe herumschrauben. Bei Frauenporträts ist zudem oft ein leichter Weichzeichnungseffekt nicht unerwünscht. SCHRITT FÜR SCHRITT PORTRÄT WEICHER UND HELLER MACHEN Und auf zur letzten Etappe. Es folgen noch ein paar kleine, aber feine Änderungen, die dem Porträt den letzten Schliff geben sollen.

1 EBENE REDUZIEREN Jetzt lernen Sie einen Trick kennen, den Sie nie mehr außer Acht lassen sollten. Er macht die Bildbearbeitung noch intuititver. Sie erfahren, wie sich der Inhalt mehrerer Ebenen zu einer komplett neuen Ebene umwandeln lässt – ohne dass die anderen Ebenen dabei verloren gehen. Eine derartige Ebene wird benötigt, damit Sie mit dem bisherigen Gesamtergebnis (das ja in unserem Bilddokument auf dem Inhalt mehrerer Ebenen beruht) auf einer Einzelebene weitermachen können. Kontrollieren Sie zunächst, ob die oberste Ebene (Abwedler) noch aktiv ist.

2 HINTERGRUNDFARBE EINSTELLEN Jetzt werden Sie einen Effekt kennenlernen, der sich ausschließlich für Frauenporträts eignet. Da bei diesem Effekt die Hintergrundfarbe ausschlaggebend ist, müssen Sie zunächst kontrollieren, ob dort Weiß gelistet ist. Falls nicht, betätigen Sie (D) und gegebenenfalls (X). Die Standardfarben Schwarz und Weiß.

3 FILTER EINSTELLEN Gehen Sie auf Filter N Filtergalerie. Öffnen Sie anschließend die Liste Verzerrungsfilter 1, wozu Sie einen Mausklick auf die gleichnamige Zeile setzen. Markieren Sie die Schaltfläche Weiches Licht 2. 4 EFFEKT EINSTELLEN Ziehen Sie bitte die Regler Körnung 3 (sorgt für Störungen im Foto) und Lichtmenge 4 (regelt die Intensität der Weißfärbung) ganz nach links. Den Kontrast 5 stellen Sie mit etwa 10 bis 12 ein. Somit erstrahlt unser Model wieder fast wie zuvor – eine prima Ausgangssituation, um den Filter optimal einzustellen. Mit der Lichtmenge gehen Sie jetzt bitte wieder hoch bis auf 3 3. Der Kontrast soll 10 entsprechen. Eine leichte Körnung von 1 ist ebenfalls



Fototest 2/1753

okay. Sicher, der Effekt sieht zwar nett aus, das Foto ist jedoch viel zu hell und glattgebügelt, um noch realistisch zu wirken. Doch wir geben hier lieber mehr als zu wenig. Gönnen Sie sich eine Vorher-Nachher-Begutachtung, indem Sie kurzzeitig das Auge 6 deaktivieren. Zuletzt bestätigen Sie mit OK.

man das Resultat viel besser beurteilen als im Filter-Dialog. Außerdem lässt sich die Deckkraft der obersten Ebene ja generell reduzieren. Gehen Sie zunächst auf 0 % herunter, und erhöhen Sie die Deckkraft schrittweise, bis Ihnen der Effekt gefällt.

1

alle anderen Ebenen aus- und wieder eingeblendet werden.

2

Das sieht zunächst etwas befremdlich aus. Der Effekt muss nämlich noch eingestellt werden.

3 4 5

Das Original (oben) und die fertige Bearbeitung.

WEITERE EFFEKTE Die Filtergalerie erlaubt grundsätzlich die Kombination mehrerer Effekte. So ließe sich ein weiterer hinzufügen, indem Sie zunächst auf das Blatt-Symbol klicken. Wollen Sie den Effekt durch einen anderen ersetzen, wählen Sie ihn stattdessen einfach neu aus.

5

DECKKRAFT REDUZIEREN Damit sich das Ergebnis nachträglich noch gut anpassen lässt, ist es sinnvoll, zunächst etwas mehr zu machen als nötig. Auf dem dunklen Hintergrund der Photoshop-Oberfläche kann

6 FARBE KORRIGIEREN Letzter Schritt: Da die Farbe etwas in Mitleidenschaft gezogen worden ist, habe ich mich abschließend noch für eine Einstellungsebene Farbton/Sättigung entschieden und die Sättigung auf +7 erhöht. Aber das ist natürlich Geschmacksache. 7 KOMFORTABLER VERGLEICH Wollen Sie sich einmal einen direkten VorherNachher-Vergleich gönnen? Dann klicken Sie doch bitte, während (Alt) gehalten wird, mehrfach auf das Augen-Symbol der Hintergrundebene. Das hat nämlich zur Folge, dass temporär

SCHRITT FÜR SCHRITT GESICHTSKONTUREN OPTIMIEREN Um es gleich vorwegzunehmen: Jedes Gesicht ist einzigartig und sollte niemals grundlegend verändert werden. Allerdings ist es in der professionellen Model-Fotografie gang und gäbe, Gesichter derart zu „korrigieren“, dass alles dem ästhetischen Mainstream entspricht.

Fotos: Robert Klaßen

Der Effekt ist zu stark? Macht nichts. Er wird gleich angepasst.

GESICHTER OPTIMIEREN Es kann nicht schaden, sich rechtzeitig mit der Technik des Verflüssigens zu beschäftigen. Deshalb möchte ich Sie hier mit diesem Dialog konfrontieren, denn der Verflüssigen-Filter ist zwischenzeitlich eindrucksvoll erweitert worden und zwar in Sachen Porträtbearbeitung. Mit seiner Hilfe gelingt es, Gesichtskonturen zu optimieren. Ach, was sage ich: Wir schauen uns das besser gleich in einem Workshop an, gell?

54 Fotopraxis Workshop Photoshop CC In diesem Workshop geht es darum zu präsentieren, was in Photoshop alles machbar ist. Ob Sie von diesen Optionen Gebrauch machen wollen oder doch lieber Original vor Originalität setzen, das liegt ganz bei Ihnen. Jeder soll selbst entscheiden, was schön ist und was nicht. Schauen wir uns zum Beispiel Claudias Gesicht an. Zweifellos ist nicht das Geringste daran auszusetzen. Folgerichtig gäbe es hier nichts zu korrigieren. Dennoch dürfen Sie ein wenig daran arbeiten – aber bitte gaaaaanz vorsichtig.

1 FILTER-DIALOG ÖFFNEN Zunächst öffnen Sie bitte erneut das Menü Filter und entscheiden sich darin für den Eintrag Verflüssigen. Bleiben Sie zunächst mit der Maus außerhalb des Bildes.

Jetzt kann es losgehen. Sehen Sie zwei geschwungene Linien links und rechts neben dem Gesicht? Glückwunsch! Sie wissen, dass Photoshop ein Gesicht auf dem Foto erkannt hat. Schauen Sie einmal auf die rechte Seite des Dialogs. Dort finden Sie das Feld Gesichtsbezogenes Verflüssigen. Sollte es geschlossen sein, betätigen Sie das vorangestellte Dreieck-Symbol.

Schalter Zurücksetzen. Er verwirft alle Ihre Einstellungen und präsentiert Claudia mit ihrem ursprünglichen Charme.

4 KORREKTUREN IM FOTO Noch intuitivere Möglichkeiten als die SliderMethode bietet die Korrektur direkt auf dem Foto. Dies ist jedoch nur möglich, wenn das Gesichtswerkzeug (A) in der Werkzeugleiste aktiv ist. Im Wesentlichen arbeiten Sie hier mit gedrückter Maustaste. Verschieben Sie das Zeigegerät wunschgemäß, und formen Sie so die Gesichtskonturen. Wenn Sie zufrieden sind, lassen Sie los. Sollten Sie einmal nicht genau wissen, ob Sie sich mit der Maus auf der korrekten Position befinden, verweilen Sie einen Augenblick. Die Quickinfo verrät Ihnen dann, was Sie an dieser Stelle verändern können. Folgende Hinweise sollten Sie im Zusammenhang mit der Gesichts-Verflüssigung beachten: Gestrichelte Linien zeigen an, dass Sie sich an einer Position befinden, an der Photoshop einen relevanten Bereich des Gesichts entdeckt hat, sich also Gesichtskonturen verändern lassen. Mutiert der Mauszeiger zum gekreuzten Doppelpfeil, befinden Sie sich in der Regel mittig auf einem Bereich (z.  B. Auge, Nase) und können diesen Bereich insgesamt verschieben. Sollten sich die Augen beispielsweise auf unterschiedlicher Höhe befinden, kann eines der Augen entsprechend verschoben werden.

Der einfache Doppelpfeil symbolisiert, dass Sie sich am Rand eines Bereichs befinden. Ziehen Sie hier mit gedrückter Maustaste nach außen, wird der Bereich größer, ziehen Sie nach innen, also zur Objektmitte hin, wird er kleiner. Stellen Sie die Maus etwas außerhalb eines Objekts an, wird der Mauszeiger zu einem 90°-Doppelpfeil. Dies ist Indiz dafür, dass sich das Objekt nun drehen lässt. FOTOS SCHÄRFEN Unschärfen können auf mannigfaltige Art ins Bild gelangen. So kann es durchaus einmal passieren, dass sich das Objekt der Begierde plötzlich bewegt. Auch das sogenannte Verreißen der Kamera zum Zeitpunkt des Auslösens kommt mitunter vor – und wird mit zunehmender Länge der Verschlusszeit bzw. größerer Blendenöffnung immer wahrscheinlicher. GESICHT AUSWÄHLEN Im Menü Gesicht auswählen des Felds Gesichtsbezogenes Verflüssigen lässt sich auf Fotos mit mehreren Personen eines der Gesichter vorab zur Bearbeitung auswählen – vorausgesetzt, Photoshop hat auf dem Bild mehrere Gesichter erkannt. SCHRITT FÜR SCHRITT EIN PORTRÄT KORRIGIEREN Das Thema Farbe erfordert einen weiteren Workshop. Wenn Sie es nämlich mit People-Fotografien zu tun haben, sind die Möglichkeiten im Gegensatz zu einer ollen Bimmelbahn natürlich erheblich eingeschränkt. Dieser Workshop lohnt sich nicht nur in Sachen Farbe. Auch hier werden Sie wieder jede Menge weiterer Funktionen und Vorgehensweisen kennenlernen.

1

WEISSABGLEICH VORNEHMEN Der erste Schritt besteht wieder einmal darin, den Weißabgleich zu bestimmen. Lassen Sie in diesem schwierigen Fall die Automatik ran, und stellen Sie das PulldownMenü auf Automatisch um. Die Ausbeute ist gering, aber die Aufnahme hat sich dennoch ein wenig verbessert.

2 KORREKTUR MIT SCHIEBEREGLERN Grundsätzlich gibt es zwei Möglichkeiten, Gesichter zu korrigieren. Entweder erledigen Sie das direkt auf dem Foto. Oder Sie benutzen die Schieberegler. Zur Eingewöhnung sollten Sie den Regler Nasenhöhe mehrfach kräftig nach links und rechts verschieben. Sie bekommen ein Gefühl dafür, wie das Werkzeug reagiert. Beobachten Sie dabei das Foto. Experimentieren Sie auch mit den anderen Slidern. 3 EINSTELLUNGEN VERWERFEN Am Ende betätigen Sie doch bitte einmal den

Achten Sie auf die erklärenden Hinweise.



Fototest 2/1755 Die Beleuchtung ist nicht gerade verheißungsvoll.

Mehr gibt es hier nicht zu tun.

Durch eine Erhöhung der Klarheit ist auch das Gesicht markanter geworden. Kleinere „Irritationen“ fallen deutlich auf.

2 WEITERE KORREKTUREN VORNEHMEN Es werde Licht! Bewegen Sie daher den Regler Belichtung nach rechts (+1,10). Damit die Holzwand strukturierter und schärfer wirkt, ziehen Sie den Slider Klarheit auf +21. Den Haaren kommt das ebenfalls zugute, nicht jedoch dem Gesicht. Es wird zu hart. Darum kümmern wir uns gegen Ende des Workshops. Zuletzt wird die Dynamik erhöht (+23).

4

SÄTTIGUNG UND LUMINANZ KORRIGIEREN Nun ist wieder das Register Sättigung an der Reihe. Erhöhen Sie den Anteil der Orangetöne auf +15. Stimmt, wenn Sie einwenden, dass das zu viel ist. Da die Färbung aber noch erhellt wird, gleicht sich das wieder aus. Wechseln Sie aus diesem Grund auf die Luminanz. Hier ist dafür zu sorgen, dass die soeben gekräftigten Orangetöne heller werden. Ein Wert von +32 verspricht ein gutes Resultat.

3 FARBTON DER HAUT KORRIGIEREN Gehen Sie jetzt wieder auf das Register HSL/ Graustufen, und entscheiden Sie sich zunächst für den Reiter Farbton. Da die Gesichtsfarbe ein wenig gelblich anmutet, sollten die Orangetöne (der größte Farbanteil bei der Haut) in Richtung Rot korrigiert werden. Machen Sie hier aber nicht zu viel. Bei –13 ist Schluss.

Der helle Schein in der Haut ist besonders bei Frauenporträts zu empfehlen.

Fotos: Robert Klaßen

Versuchen Sie, den Weißabgleich mit Hilfe der Automatik korrigieren zu lassen.

Robert Klaßen

Adobe Photoshop CC – Der professionelle Einstieg Machen Sie aus Ihren Fotos echte Hingucker! Egal, ob Sie einen schiefen Horizont gerade rücken, Haut makellos glätten oder ein zu dunkles Bild aufhellen wollen – mit diesem Buch starten Sie sofort mit Photoshop CC durch. Gespickt mit zahlreichen Tipps aus der Praxis lernen Sie alle wichtigen Grundlagen und Photoshop-Techniken wie es geht! Rheinwerk Verlag, 469 Seiten, broschiert, in Farbe ISBN 978-3-8362-4262-2, € 29,90 https://www.rheinwerk-verlag.de/4198

Fotos: Jürgen Wolf

kennen. Von der Arbeit mit Ebenen über Bildkorrekturen und Fotomontagen auf Profi-Niveau – hier erfahren Sie,

56 Fotopraxis Test Stative

Die ganze Bandbreite Ein Testfeld, das es in sich hat: Federleichte Reisestative, die gerade mal 870 Gramm auf die Waage bringen, und stabile 2-Kilo-Dreibeiner. Die Preisspanne reicht von preiswerten 169 Euro bis zu professionellen 600 Euro. Franz Josef Kuhn hat die neuen Stative in vier Klassen für Sie getestet.

D

ie Einteilung in Testkontingente erfolgt in 100-Euro-Stufen anhand der Unverbindlichen Preisempfehlung der Hersteller (UVP ohne Stativkopf). Es wäre ja einigermaßen unfair, wenn ein 120-Euro-Stativ gegen ein 600-Euro-Stativ antreten müsste. Da man nicht Testklassen für alle möglichen Kombinationen einrichten kann, haben wir die leichten Reise-Stative mit Gewichten um ein Kilogramm in eine eigene Testklasse gefasst. Bei den leichten ReiseStativen treten gegeneinander an: Rollei C5i Carbon (UVP 250 Euro), Novoflex TRIOPOD C2253 (UVP 389 Euro) und Tiltall TE-225 (UVP 169 Euro). Reise-Stative mit geringer Höhe, kleinem Packmaß und niedrigem Gewicht sind aktueller denn je. Die Kameras sind kleiner und leichter geworden, vor allem die neueren APS-C- und MFT-System-Kameras haben an Gewicht verloren. Immer mehr Digitalkameras sind mit Kipp- oder Schwenkdisplays ausgerüstet, die Bildbetrachtung auf dem Bildschirm ersetzt den Sucher. Flugreisende und Wanderer werden das geringe Gewicht und das kleine Packmaß dieser neuen Stative ebenfalls sehr schätzen. Die drei hier getesteten Reise-Stative sind praxistauglich und der ideale Reisebegleiter, was Packmaß und Gewicht betrifft. Was wurde nicht schon alles über den Bruderzwist Aluminium gegen Carbon geschrieben. Etwas mehr Klarheit in Bezug auf das Schwingungsverhalten dieser Materialien schafft der Test des Tiltall TE225, eines Reise-Stativs in Aluminium-Ausführung. Die bis auf das Material praktisch identische Carbon-Ausführung Tiltall TC225 haben wir bereits in FOTOTEST 4/15 getestet.

Das Rollei C5i glänzt mit einer doppelten Ausstattung an Gummifüßen und mit für einen Stativfloh (1,06 Kilogramm) ausgezeichneten Schwingungswerten. Die sehr gute Ausstattung und der Kugelkopf sind weitere Kaufargumente. Das Bilora Twister Pro II TP285-5 ist etwas schwerer und mehr als nur ein Tarnstativ für die grüne Wiese. Die Robustheit ist für Generationen ausgelegt, und die Friktionseinstellung beim Kugelkopf ist einfach genial. Das Rollei Rock Solid Beta überzeugt mit einem sehr guten Nutzlast-/EigengewichtVerhältnis von 12:1. Die hervorragende Abdichtung der Gummifüße mit O-Ringen und die rekordverdächtige Gesamtschwingungsfläche von gerade 15,8* setzen weitere Akzente. Verblüffend ist auch das bessere Schwingungsverhalten bei der VollformatKamera mit Gummifüßen im Vergleich zu Spikes. Das Benro GoPlus Travel FGP28C ist ein multifunktionelles, universell einsetzbares Stativ. Das Sirui R-3213X ist ein System-Stativ, das sowohl mit Kamerateller als auch mit einer Mittelsäule ausgestattet ist. Das sehr umfangreiche mitgelieferte Zubehör und eine hervorragende Bedienung mit sehr schnellem Aufbau liefern weitere Pluspunkte. Kleiner Wermutstropfen: Es gibt extreme Unterschiede im Schwingungsverhalten zwischen Spikes und Gummifüßen.



Fototest 2/1757

VORBILDLICH Das Rollei C5i ist bestens ausgestattet, zweifache Gummifüße und ein sehr guter Kugelkopf werden mitgeliefert.

SO TESTEN WIR STATIVE / EINBEINSTATIVE

AUSLEGER Benro GoPlus Travel FGP28C ist ein Carbon-Stativ mit einer herauszieh- und kippbaren (180°) Mittelsäule aus Aluminium, die eine Skalierung hat.

Mit einem exklusiven Messverfahren spürt FOTOTEST Stativ-Schwingungen zuverlässig auf. Als Messwertaufnehmer dient ein Präzisions-Laser-Sensor mit einem Messbereich von ±1 Millimeter und einer Auflösung von 1 Mikrometer. Dies entspricht einer Ausgangsspannung von ±10 Volt. Der obere einstellbare Mess-Frequenzbereich von 300 Hertz (Anstiegszeit 10-90%: 1,5 Millisekunden) erlaubt eine ausreichende Beurteilung der Schwingungen in einem definierten Zeitbereich. Der verstellbare Messsensor ist an einem linearen Trägersystem befestigt, das zwischen Laborboden und Labordecke mit 50.000 Newton fest eingespannt ist. Für die Messwerterfassung setzen wir ein digitales Speicher­oszilloskop mit einer Bandbreitenbegrenzung von 20 Megahertz ein. Vor jedem Test überprüfen wir die Genauigkeit des Eingangs- und des Ausgangs-Signals des Präzisions-Lasers. Am Signal-Eingang wird eine DKD-kalibrierte Mess-Normale aufgelegt (maximale Abweichung ±0,07 µm), und am Signal-Ausgang werden mit einem NISTrückführbaren Messgerät die Abstände gemessen und bewertet (DKD: Deutscher Kalibrierdienst, NIST: United States National Institute of Standards and Technology). Bei SLR-Kameras sind der Spiegelschlag und der Verschlussablauf die Hauptursachen für Erschütterungen während der Aufnahme. Bei den meisten SLR-Modellen erfolgt der Spiegelschlag in der Vertikalen, auch der Verschluss läuft vertikal ab. Daher genügt die vertikale Schwingungsanregung in der Z-Achse (senkrechte Achse) für unsere Messungen. Ein 2-Wege-Hydraulikventil mit Rückstellfeder erzeugt einen definierten und reproduzierbaren Auslöseimpuls. Die Ansteuerzeit beträgt 100 Millisekunden und erlaubt eine zeitliche Entkopplung der Einschwingvorgänge sowohl beim Anzug als auch beim Abfall des Ventilankers. Die Einschaltverzögerung (Totzeit), bis der Ventil-Anker in Endstellung ist, beträgt 12 Millisekunden. Die Ausschaltverzögerung,

bis der Ventil-Anker in Ausgangsstellung ist, beträgt 38 Millisekunden. Wir bestücken die Stative zusätzlich mit einer Vollformat- und einer APS-C-Kamera. Neben der Schwingungsamplitude messen wir auch die Schwingungsdauer, also das Abklingen der Schwingung. Pro Messung nehmen wir über 10.000 Werte auf. Pro Stativ werden insgesamt 720.000 Messwerte erfasst und ausgewertet. Es werden die Flächen unterhalb der Schwingung ermittelt und quadratisch über der Zeit gewichtet. Je schneller eine Schwingung abklingt, desto kleiner ist die Fläche unter der Kurve. Die gewichteten Schwingungsflächen werden für Vollformatund APC-C-Kameras (jeweils mit Gummifüßen und Spikes) aufaddiert. Die Werte haben folgende Einheit: c x µm x ms2, wobei c ein dimensionsloser Skalierungsfaktor ist (eine Anpassungskonstante). Der normierte Kehrwert der gewichteten Schwingungsfläche ergibt die Punkte. Alle Messungen führen wir sowohl mit Spikes als auch mit Gummifüßen durch. Falls ein Stativ keine Spikes hat, zählt die Wertung mit Gummifüßen doppelt. Die untersuchten Stative stehen auf einem Natursteinboden. Bei der HydraulikventilMessung wird direkt an der Stativschulter in der Z-Achse gemessen, also an dem Ort, an dem die drei Stativbeine mechanisch zusammengebaut sind. Bei der Vollformat- und der APS-C-Kamera wird auf Sensorebene in der Z-Achse gemessen. 2D-/3D-Neiger oder Kugelköpfe werden bei den Stativmessungen nicht montiert, weil sie die Messergebnisse beeinflussen würden. Aufgrund der internen Messwertverarbeitung des Lasers ist das Ausgangssignal mit einem Rauschen behaftet, das mit Hilfe einer vierfachen Mittelwertbildung weitgehend beseitigt wird. Die Ausstattung und die Ergonomie der Stative bewerten wir nach einem umfangreichen, sehr differenzierten und praxisorientierten Prüfkatalog.

EINBEINSTATIVE

ZWEIFACH Das Sirui R-3213X ist sowohl mit Kamerateller als auch mit einer Mittelsäule ausgestattet.

Jedes Einbeinstativ wird mit einer SpezialManschette gehalten, die auch als Referenz für die waagerechte Ebene dient. Die Lage der Spezial-Manschette in der Ebene wird über optoelektronische Sensoren und Aktoren kontrolliert. In der Senkrechten ist der Reibungseinfluss auf das Einbeinstativ durch die angepasste Spezial-Manschette und deren Lagerung vernachlässigbar. Schwingungen von der Kamera können sich somit ungestört auf das Einbeinstativ auswirken. Die Praxisanwendung wird durch ein schwereres und

längeres Teleobjektiv sowohl an einer Vollformat- als auch an einer APS-C-Spiegelreflex-Kamera nachgestellt. Die Dämpfung, die in der Praxis daraus resultiert, dass meistens die linke Hand das Objektiv hält, wird durch einen gefüllten Reisbeutel auf dem Teleobjektiv simuliert. Die Messungen der Schwingungen erfolgen entsprechend den Testmessungen bei den Dreibeinstativen (siehe oben). Zusätzlich wird für jede Schwingung auch die dazugehörige Schwingungsfläche ausgewiesen und bewertet.

Fotos: Pierluigi.Palazzi/Shutterstock.com, Hersteller

VIELSEITIG Das Bilora Twister Pro II TP285-5 ist auch in einer TarnfarbenVersion erhältlich und sehr vielseitig einsetzbar. Ein abnehmbares Bein verwandelt es in ein Einbeinstativ.

58 Fotopraxis Test Leichte Reise-Stative

ROLLEI C5i

Platz 1 Leichtes Stativ mit 6 Gummifüßen lustsicher. Das geringe Gewicht (1,06 zum Kampfpreis.

SEHR GUT

88,0 Punkte

2/2017

TESTSIEGER

S

tative haben ein, drei oder vier Füße. Aber sechs? Rollei hat dem C5i drei Ersatz-Gummifüße beigelegt, die über die festeingebauten Spikes gezogen werden. Rollei hat die Schwachstelle erkannt, dass die Gummifüße beim Einsatz von Spikes zwar in der schwach gepolsterten Tasche im einfachen Seitenfach Platz finden, aber durchaus im Eifer des Gefechts verloren gehen können. Einen weiteren Bonus gibt es für den sehr guten Kugelkopf mit 2 Wasserwaagen, einer Libelle und der ArcaSwiss kompatiblen Kupplung. Sämtliche Bedienelemente des Kugelkopfes sind nicht abdrehbar und somit ver-

Kilogramm) in Verbindung mit der Arbeitshöhe ist sehr gut. Den Vogel schießt der abschraubbare Lasthaken ab, einer der Besten bisher. Ein Gürtelholster für das Stativ oder das zusammenbaubare Einbeinstativ ist ebenfalls im Lieferumfang. Insgesamt ist die Ausstattung ausgezeichnet. Die Bedienung kann im Vergleich zur Ausstattung nicht mithalten. Die Aufbauzeit von 13 Sekunden geht noch in Ordnung. Jedoch fährt kein einziger Beinauszug selbsttätig aus, weil sich beim Auszug ein Vakuum sich bildet, beim Zusammenschieben baut sich ein Überdruck auf. Die Klemmung der Mittelsäule geht ordentlich. Die Rastungen der Beinabspreizungen stellen sich automatisch zurück. Der Anspruch an das Schwingungsverhalten eines derart leichten Stativs sollte nicht zu groß sein. Das bestätigt sich beim Magnetventil und den Gummifüßen. Eine sehr hohe Amplitude ist zu sehen, die aber rasch gedämpft wird. Der Ankerabfall danach ist auch sehr deutlich. Ein Blick auf das Bild mit den Spikes zeigt deren „heilende“ Wirkung. Eine kleine Amplitude mit schneller Dämpfung – vom Ankerabfall ist fast nichts zu sehen. Bei der APS-C-Kamera zeigt dieses kleine Stativ seine wahre Größe. Bei Gummifüßen und Spikes ist das Schwingungsverhalten sehr gut. Bei Gummifüßen ist anfangs ein deutliches Schwingen sichtbar, dass danach aber vollständig zum Erliegen kommt. FJK

ROLLEI C5i 

€ 250

Technische Daten

Leichte Reise-Stative

Höhe mit/ohne Mittelsäule

148 cm / 122 cm

Minimale Arbeitshöhe (Makro)

35 cm

Packmaß (LxBxH)

43 x 9 x 8 cm

Gewicht

1,06 kg

Maximale Belastung (lt. Herst.)

8 kg

Verhältnis Nutzlast : Eigengewicht Beinauszüge / Rastpunkte

7,5 3/3

Material Stativrohre / Mittelsäule

Carbon/Carbon

Gummifüße / Spikes

•/•

Libelle / Lasthaken

–/•

Vertrieb, weitere Infos

www.rollei.de

Messwerte 

Punkte

Magnetventil (Spikes) 

max. 10

P

7,3 µm

9,6

Magnetventil (Gummifüße) 

max. 10

P

11,3 µm

8,5

APS-C Kamera (Spikes) 

max. 10

P

5,9 µm

9,2

APS-C Kamera (Gummifüße) 

max. 10

P

5,8 µm

9,2

Vollformat-SLR (Spikes) 

max. 10

P

4,9 µm

9,6

Vollformat-SLR (Gummifüße)

max. 10

P

12,0 µm

6,6

25,5 *

10

Schwingungsfläche* 

max. 10 P *c x µm x ms2 (c= Anpassungskonstante)

13 Sek.

Aufbauzeit

Testurteil Schwingung max. 70 P Labormessungen: Wir messen die Schwingung mit Magnetventil, APS-C-Kamera und Vollformat-SLR.

sehr gut 62,7 P

Sehr gute Dämpfung beim Magnetventil mit Spikes, besonders beim Ankerabfall. Sehr gutes Schwingungsverhalten bei der APS-C-Kamera sowohl bei Gummifüßen als auch bei Spikes. Hervorragendes Verhalten mit Vollforma-Kamera und Spikes. Sehr gute Schwingungsfläche für ein so leichtes Stativ. Magnetventil und Gummifüße zeigen deutliche Schwingungen. Deutliche Schwingung im ersten Drittel mit der Vollformat-Kamera und Gummifüßen.

Bedienung

max. 20 P

gut 15,8 P

Ergonomieprüfung: AllgeLeichtgängige Mittelsäule, meine und zielgruppenori- großer Lasthaken. entierte Bewertung anhand eines Prüfungskatalogs. Dreizehn Sekunden Aufbauzeit. Kein selbsttätiges Ausfahren der Beinauszüge. Bildung von Vakuum beim Herausziehen der Beinauszüge.

Ausstattung max. 10 P Ausstattungsprüfung: Bewertung nach Preis- und Leistungsklassen anhand eines Prüfungskatalogs.

super 9,5 P

Sehr guter Kugelkopf mit unverlierbaren Bedienelementen und ArcaSwiss kompatibler Kupplung. Abschraubbarer Lasthaken. Drei (!) Ersatzgummifüße für die Spikes. Stativholster. Stativtasche schwach gepolstert und keine zusätzliche Reißverschlusstasche. Werkzeug.

Eingruppierung in Testkontingenten anhand der Herstellerpreise. Das Testverfahren erklären wir auf Seite 57. Falls ein Stativ keine Spikes hat, zählt die Wertung mit Gummifüßen doppelt.

88

,0

Gesamtwertung

Fotos: Hersteller

Das mit Spikes gemessene Schwingungsverhalten (Magnetventil, APS-C- und Vollformat-Kamera).

MAGNETVENTIL Messung mit Gummifüßen.

APS-C-KAMERA Messung mit Gummifüßen.

VOLLFORMAT-KAMERA Messung mit Gummifüßen.



Fototest 2/1759 NOVOFLEX TRIOPOD C2253  Technische Daten

€ 389

Leichte Reise-Stative

Höhe mit/ohne Mittelsäule

106 cm / 106 cm

Minimale Arbeitshöhe (Makro) Packmaß (LxBxH)

36 x 6,5 x 5,5 cm

Gewicht

0,87 kg

Maximale Belastung (lt. Herst.)

6 kg

Verhältnis Nutzlast : Eigengewicht

6,9

Beinauszüge / Rastpunkte

D

4/3

Material Stativrohre / Mittelsäule

Carbon / –

Gummifüße / Spikes

•/•

Libelle / Lasthaken

–/•

Vertrieb, weitere Infos

www.novoflex.de

Messwerte 

Punkte

Magnetventil (Spikes) 

max. 10

P

4,4 µm

10

Magnetventil (Gummifüße) 

max. 10

P

15,1 µm

7,4

APS-C Kamera (Spikes) 

max. 10

P

3,2 µm

10

APS-C Kamera (Gummifüße) 

max. 10

P

8,0 µm

8,3

Vollformat-SLR (Spikes) 

max. 10

P

8,2 µm

8,2

Vollformat-SLR (Gummifüße)

max. 10

P

9,0 µm

7,9

max. 10 *c x µm x ms2 (c= Anpassungskonstante)

P

38,0 *

6,8

Schwingungsfläche* 

14 Sek.

Aufbauzeit

Testurteil Schwingung max. 70 P Labormessungen: Wir messen die Schwingung mit Magnetventil, APS-C-Kamera und Vollformat-SLR.

sehr gut 58,6 P

Exzellentes Verhalten beim Magnetventil und Spikes. Keine relevanten Schwingungen bei Spikes während der gesamten Belichtungszeit. Sehr gute Dämpfung bei Spikes und Vollformatkamera. Sehr schwach gedämpfte Schwingung beim Magnetventil und Gummifüßen, selbst der Ankerabfall ist deutlich sichtbar. Sichtbare Schwingungen bei APS-C-Kamera und Gummifüßen während der ersten Hälfte der Belichtungszeit. Überraschenderweise etwas besseres Verhalten bei Vollformat und Gummifüßen im Vergleich zu APS-C.

Bedienung

max. 20 P

gut 15,0 P

Ergonomieprüfung: AllgeSehr gute Bedienung der automameine und zielgruppenori- tischen Beinabspreizungen. entierte Bewertung anhand eines Prüfungskatalogs. Relativ lange Aufbauzeit, bedingt durch die 12 Drehklemmen. Die Carbonstativ-Beine fahren nicht selbsttätig aus.

Ausstattung max. 10 P Ausstattungsprüfung: Bewertung nach Preis- und Leistungsklassen anhand eines Prüfungskatalogs.

NOVOFLEX TRIOPOD C2253 Platz 2 Der Zwerg aus dem Allgäu.

5 cm

sehr gut 8,1 P

Sehr geringes Gewicht von 870 Gramm. Sehr kleines Packmaß. Gummifüße und Spikes bei diesen kleinen Abmessungen. Sehr geringe Arbeitshöhe von 7 Zentimetern.

ie bekannte Triopod-Basis aus dem Novoflex-Baukastens war schon drei Mal im Test, aber jedes Mal mit anderen Beinlängen und Material (Carbon, Aluminium). Diesmal hat die Triopod-Basis ihren Auftritt als sehr leichtes Reisestativ mit 870 Gramm und sehr kleinem Packmaß. Die mitgelieferten 20 Zentimeter langen, einschraubbaren Makrobeine erlauben eine minimale Arbeitshöhe von 7 Zentimetern: ein Bonuspunkt. Die Makrobeine mit kugelförmigen Gummifüßen sind extrem robust und im Gegensatz zu den Carbon-Stativbeinen aus Aluminium. Die Höhe von 106 Zentimetern geht in Ordnung bei dem geringen Packmaß. Wem das nicht reicht, hat zumindest die Möglichkeit, ein Stativbein oder auch drei als Einbeinstativ mit einer Höhe von 106 Zentimetern einzusetzen. Die bewährte Zentralbefestigung von Kugelköpfen von unten, ähnlich denen von Studiostativen, ist die perfekte Verbindung. Selbst bei diesem kleinen Stativ gibt es unter den Gummikappen erstaunlicherweise Spikes, die fest montiert sind. Der oberste Beinauszug hat eine Skalierung. Insgesamt hat das Triopod C2253 mit Packtasche und Werkzeug eine sehr gute Ausstattung. Beim Aufbau vergehen 14 Sekunden, zum einen wegen der nicht selbsttätig herausfahrenden Beinauszüge, zum anderen wegen der 12 Beinauszüge, die mit Drehklemmen fixiert

SEHR GUT

81,7 Punkte

2/2017

H I G H L I G H T

werden: Tribut an das Packmaß. Die Klemmung der Beinauszüge ist für die angegebene Last mehr als ausreichend. Die sehr gut bedienbaren Beinabspreizungen stellen sich automatisch zurück. Die Erwartungen an die Schwingungen eines Reisestativs sind nicht sonderlich groß, wenn man mit einer Profi-Vollformat-Kamera anrückt. Aber das Stativ zeigt ein geradezu lehrbuchartiges Verhalten einer schwachgedämpften Schwingung beim Magnetventil, selbst der Ankerabfall am Ende ruft noch eine deutliche Schwingung hervor. Bei der APSC-Kamera sind Spikes der Retter: sehr gutes Verhalten über die gesamte Belichtungszeit. Bei Vollformat sind die Schwingungen mit Gummifüßen und Spikes ebenfalls sehr gut gedämpft.

Zentralbefestigung von unten zu Beginn ungewohnt.

Eingruppierung in Testkontingenten anhand der Herstellerpreise. Das Testverfahren erklären wir auf Seite 57. Falls ein Stativ keine Spikes hat, zählt die Wertung mit Gummifüßen doppelt.

81

,7

Gesamtwertung

Das mit Spikes gemessene Schwingungsverhalten (Magnetventil, APS-C- und Vollformat-Kamera).

MAGNETVENTIL Messung mit Gummifüßen.

APS-C-KAMERA Messung mit Gummifüßen.

VOLLFORMAT-KAMERA Messung mit Gummifüßen.

60 Fotopraxis Test Leichte Reise-Stative • Stative bis 300 Euro

TILTALL TE225 Platz 3 Winziges Stativ mit Handtasche.

TILTALL TE225 

€ 169

Technische Daten

Leichte Reise-Stative

Höhe mit/ohne Mittelsäule

121 cm / 95 cm

Minimale Arbeitshöhe (Makro)

9 cm

Packmaß (LxBxH)

31 x 9 x 8 cm

Gewicht

GUT

74,0

Punkte

2/2017

N

1,00 kg

Maximale Belastung (lt. Herst.)

7 kg

Verhältnis Nutzlast : Eigengewicht Beinauszüge / Rastpunkte

7,0 4/3

Material Stativrohre / Mittelsäule

Alu/Alu

Gummifüße / Spikes

•/–

Libelle / Lasthaken

–/•

Vertrieb, weitere Infos

www.tiltall.de

Messwerte 

Punkte

Magnetventil (Spikes) 

max. 10

P

14,5 µm

7,6

Magnetventil (Gummifüße) 

max. 10

P

14,5 µm

7,6

APS-C Kamera (Spikes) 

max. 10

P

6,8 µm

8,8

APS-C Kamera (Gummifüße) 

max. 10

P

6,8 µm

8,8

Vollformat-SLR (Spikes) 

max. 10

P

13,8 µm

5,8

Vollformat-SLR (Gummifüße)

max. 10

P

13,8 µm

5,8

max. 10 *c x µm x ms2 (c= Anpassungskonstante)

P

63,3 *

4,1

Schwingungsfläche* 

12 Sek.

Aufbauzeit

Testurteil Schwingung max. 70 P Labormessungen: Wir messen die Schwingung mit Magnetventil, APS-C-Kamera und Vollformat-SLR.

Bedienung

befriedigend 65,4 P

Gute Schwingungsdämpfung bei der APS-C-Kamera während der Belichtungszeit. Sehr hohe Amplitude beim Magnetventil. Abfall des Ventilankers deutlich sichtbar. Einfluss vom ersten und zweiten Verschlussvorhang bei der APSC-Kamera erkennbar. Signifikant unzureichende Dämpfung bei der Vollformat-Kamera.

max. 20 P

sehr gut 17,5 P

Ergonomieprüfung: AllgeLeichtgängige Mittelsäule. meine und zielgruppenori- Beinauszüge fahren selbsttätig aus. entierte Bewertung anhand Rastungen der Beinabspreizungen selbsttätig rückstellend. eines Prüfungskatalogs. Zu leichtgängige Beinabspreizung.

Ausstattung max. 10 P Ausstattungsprüfung: Bewertung nach Preis- und Leistungsklassen anhand eines Prüfungskatalogs.

sehr gut 8,0 P

Beachtliche Stativhöhe in Relation zum Packmaß. Sehr gute gepolsterte Stativtasche mit separatem Tragegurt und sehr leichtgängigem DoppelreißVerschluss. Einbeinstativ mit 125 Zentimetern Höhe. Keine Spikes. .

Eingruppierung in Testkontingenten anhand der Herstellerpreise. Das Testverfahren erklären wir auf Seite 57. Falls ein Stativ keine Spikes hat, zählt die Wertung mit Gummifüßen doppelt.

74

,0

Gesamtwertung

Fotos: Hersteller

achdem wir in FOTOTEST 4/15 das TC225, den CarbonBruder des TE225, getestet haben, ist jetzt die Aluminium-Version dran. Die exzellente Verarbeitung spiegelt sich auch in den selbsttätig ausfahrenden Beinauszügen wieder. Dies führt zu der sehr guten Aufbauzeit von 12 Sekunden, trotz der vielen Beinauszüge mit Drehklemmen. Mittelsäule und Lasthaken sind leichtgängig, eine der Beinabspreizungen war allerdings zu leichtgängig eingestellt. Das einzustellen ist aber mit dem mitgelieferten Werkzeug kein großes Problem. Damit sind wir bei der Ausstattung. Das Stativ kommt in einer sehr gut gepolsterten, mit Doppelreißverschluss versehenen Stativtasche. Der Doppelreißverschluss läuft butterweich, und die Gefahr besteht, dass die gutaussehende Tasche für andere Zwecke „missbraucht“ werden könnte. Für das Werkzeug ist innen eine Reißverschlusstasche vorhanden,

bei der der Reißverschluss mit Kunstleder abgedeckt ist. Die gummiüberzogenen Drehklemmen bewirken eine solide Klemmung der Beinauszüge. Die Rastung der Beinabspreizungen ist selbstrückstellend. Dank der zweifachen ausziehbaren Mittelsäule ist die Stativhöhe von 121 Zentimetern in Relation zum Packmaß von 31 Zentimetern mehr als beachtlich. Selbstverständlich ist bei Tiltall ein Bein lösbar, damit ist ein Einbeinstativ von 125 Zentimeterb mit Mittelsäule möglich. Die Beine sind bis auf 180° umklappbar. Einen Wermutstropfen gibt es: Es sind keine Spikes vorhanden. Dies ist nicht besonders hilfreich beim Schwingungsverhalten. Einen ersten Hinweis liefert das Magnetventil. Eine sehr hohe Nadel von 14,5 Mikrometer ist zu Beginn sichtbar, die recht rasch abklingt, aber danach ist selbst das Abfallen des Ventilankers signifikant. Hier war der Carbon-Bruder doch deutlich besser. Einen ganz passablen Eindruck liefert das Stativ mit der APS-C-Kamera. Abgesehen von einer Spitze, herrührend vom ersten Verschlussvorhang zu Beginn der Belichtungszeit, ist während der Belichtungszeit ein ordentlicher Verlauf sichtbar, am Ende ist der einsetzende zweite Verschlussvorhang erkennbar. Hier kann das TE225 zum Carbon-Bruder aufschließen. Eine Herausforderung ist die VollformatKamera. Die Schwingungen sind während der Belichtungszeit überdeutlich sichtbar mit einer Amplitude von 13,8 Mikrometer. Der Carbon-Bruder hatte hier nur 9,8 Mikrometer. Auch hinsichtlich der Schwingungsfläche von 63,3* hat das TE225 das Nachsehen. Im Hinblick auf das Schwingungsverhalten schneidet das TC225 (der Carbon-Bruder) deutlich besser ab. FJK

MAGNETVENTIL Messung mit Gummifüßen.

APS-C-KAMERA Messung mit Gummifüßen.

VOLLFORMAT-KAMERA Messung mit Gummifüßen.



Fototest 2/1761 BILORA TWISTER PRO II  Technische Daten

€ 260 Stative bis 300 €

Höhe mit/ohne Mittelsäule

165 cm / 142 cm

Minimale Arbeitshöhe (Makro) Packmaß (LxBxH)

42 x 11,5 x 10,5 cm

Gewicht

1,85 kg

Maximale Belastung (lt. Herst.)

14 kg

Verhältnis Nutzlast : Eigengewicht Beinauszüge / Rastpunkte

D

7,6 4/3

Material Stativrohre / Mittelsäule

Alu/Alu

Gummifüße / Spikes

•/•

Libelle / Lasthaken

–/•

Vertrieb, weitere Infos

www.bilora.de

Messwerte 

Punkte

Magnetventil (Spikes) 

max. 10

P

4,1 µm

10

Magnetventil (Gummifüße) 

max. 10

P

5,4 µm

10

APS-C Kamera (Spikes) 

max. 10

P

3,9 µm

10

APS-C Kamera (Gummifüße) 

max. 10

P

2,8 µm

10

Vollformat-SLR (Spikes) 

max. 10

P

7,5 µm

8,5

Vollformat-SLR (Gummifüße)

max. 10

P

10,0 µm

7,4

max. 10 *c x µm x ms2 (c= Anpassungskonstante)

P

25,0 *

10

Schwingungsfläche* 

15 Sek.

Aufbauzeit

Testurteil Schwingung max. 70 P Labormessungen: Wir messen die Schwingung mit Magnetventil, APS-C-Kamera und Vollformat-SLR.

super 65,9 P

Ausgezeichnetes Schwingungsverhalten mit hervorragender Dämpfung beim Magnetventil mit Gummifüßen, noch besser mit Spikes. Hervorragender Schwingungsverlauf bei der APS-CKamera und Gummifüßen während der Belichtungszeit. Sehr gutes Verhalten bei der APS-C-Kamera und Spikes während der Belichtungszeit. Über die gesamte Belichtungszeit ist die Schwingungsfläche bei der Vollformat- Kamera mit Gummifüßen um 18% geringer im Vergleich zu Spikes. Im ersten Drittel der Belichtungszeit bei Vollformat-Kamera mit Gummifüßen nur befriedigende Dämpfung.

Bedienung

max. 20 P

gut 16,5 P

Ergonomieprüfung: AllgeAlle Beinauszüge fahren selbsttätig meine und zielgruppenori- aus. Selbsttätige Rückstellung der entierte Bewertung anhand Beinabspreizungen sehr leise. eines Prüfungskatalogs. Etwas lange Aufbauzeit wegen der Beinlänge und Auszüge. Hakeliger Lasthaken.

Ausstattung max. 10 P Ausstattungsprüfung: Bewertung nach Preis- und Leistungsklassen anhand eines Prüfungskatalogs.

BILORA TWISTER PRO II Einzeltest Tarn-Stativ, aber nicht nur für die grüne Wiese.

9 cm

super 9,8 P

Sehr guter Kugelkopf mit ArcaSwiss kompatibler Platte mit genialer Friktionseinstellung. Sehr robuste Ausführung. Sehr gut gepolsterte Stativtaschen mit zwei Reißverschlusstaschen. Separate Spikes mit gängigem 3/8“ Gewinde.

as robuste Aluminium-Stativ samt mitgeliefertem Kugelkopf und Arca-Swiss kompatibler Kupplungsplatte ist vollständig in Grün gehalten. Selbst die Mittelsäule hat einen Nato-olivenen Tarnüberzug mit Klettverschluss. Nicht in den farblichen Rahmen passt die geniale Friktionseinstellung mit herausklappbarem, blitzblank verchromten Bügel. Das Gewicht von 1,85 Kilogramm ist der Robustheit geschuldet. Das aufbaubare Einbeinstativ erreicht die beachtliche Höhe von 172 Zentimetern. Separate Spikes mit dem gängigen 3/8“ Gewinde und eine sehr gut gepolsterte Stativtasche mit zwei Reißverschlüssen innen und außen sind im Lieferumfang enthalten. Bei der Demontage des Kugelkopfes kommt ein Stativteller mit dem Aufdruck Tiltall zum Vorschein, mit Konterschraube für den Kugelkopf. Eine Libelle fehlt. Der Aufbau dauert etwas (15 Sekunden), das liegt an den langen Beinen und den vier Beinauszügen mit Drehklemmen, die mehrmaliges Umgreifen erfordern. Die Beinabspreizungen sind selbsttätig rückstellend und zählen zu den leisesten, die bisher im Test waren, ideal für Tierbeobachtungen. Wer es absolut ruhig haben will, hält die Rastklappen mit dem Daumen beim Aufbau fest. Die Beine lassen sich um 180° schwenken. Eine verständliche, auf Deutsch gehaltene Bedienungsanleitung ist auch dabei.

SUPER

92,2 Punkte

2/2017

H I G H L I G H T

Insgesamt ist die Ausstattung hervorragend. Ein derart gewichtiges Stativ lässt auf gute Schwingungswerte hoffen. Beim Magnetventil zeigt das Stativ seine Qualitäten schon bei den Gummifüßen, bei Spikes wird das noch deutlicher. Das positive Schwingungsverhalten setzt sich bei der APS-C-Kamera fort, hier ist das Verhältnis zwischen Spikes und Gummifüßen erstaunlicherweise umgekehrt. In der Königsdisziplin Vollformat zeigt das Stativ bei Gummifüßen zu Beginn im ersten Drittel der Belichtungszeit eine befriedigende Dämpfung, danach wird es wesentlich besser. Insgesamt ist das Schwingungsverhalten ausgezeichnet.

Fehlende Libelle an der Stativschulter. Eingruppierung in Testkontingenten anhand der Herstellerpreise. Das Testverfahren erklären wir auf Seite 57. Falls ein Stativ keine Spikes hat, zählt die Wertung mit Gummifüßen doppelt.

92

,2

Gesamtwertung

Das mit Spikes gemessene Schwingungsverhalten (Magnetventil, APS-C- und Vollformat-Kamera).

MAGNETVENTIL Messung mit Gummifüßen.

APS-C-KAMERA Messung mit Gummifüßen.

VOLLFORMAT-KAMERA Messung mit Gummifüßen.

62 Fotopraxis Test Stative bis 400 Euro

ROLLEI ROCK SOLID

CARBON BETA Platz 1 Schwingungsarmes Top-Stativ mit bester Ausstattung.

SUPER

93,2 Punkte

2/2017

TESTSIEGER

D

ie sehr gut gepolsterte Stativtasche bietet dem Beta-Stativ genügend Platz für einen montierten Kugelkopf, ohne dass die Carbon-Beine in der Transportstellung sein müssen. Der Reißverschluss der außen aufgenähten Werkzeugtasche ist verkehrt angeordnet zum sehr guten Doppelreißverschluss der Stativtasche, hier können bei nicht vollständig geschlossener Werkzeugtasche die abgedichteten 3/8“ Spikes samt Werkzeug verloren gehen. Eine kleine Stummel-Mittelsäule ist dabei, bodennahe Aufnahmen sind bei einer Höhe von nur 9 Zentimetern möglich. Andererseits lässt sich mit der Mittelsäule ein Einbeinstativ zu einer Höhe von 177 Zentimetern zusammenbauen. Das Nutzlast/Eigengewicht-Verhältnis von 12 :1 ergibt einen Bonus-

punkt. Die O-Ring-Abdichtung der Gummifüße ist sehr ordentlich ausgeführt, im Gegensatz zu den Spikes, hier war bereits nach dem ersten Eindrehen ein O-Ring zerquetscht. Der unterste Beinauszug hat eine nummerierte Skala. Der Aufbau mit 15 Sekunden ist, für nur drei Beinauszüge mit griffigen Drehklemmen, nicht wirklich aufregend. Zwar fahren die Beinauszüge selbsttätig nach unten aus, aber langsam. Unglaublich, da hat dieses Stativ eine so gute Ausstattung, aber die antiquierte Einstellungen der Rastungen der Beinabspreizungen von Hand passen da nicht. Die CarbonMittelsäule ist leichtgängig und der Lasthaken leicht bedienbar. Zum Schwingungsverhalten: Die hitverdächtige Gesamtschwingungsfläche von nur 15,8* ist ein hervorragender Wert. Das Stativ mit Gummifüßen zeigt beim Magnetventil erkennbare, aber gut gedämpfte Amplituden. Diese werden bei den Spikes noch besser gedämpft. Bei der APS-C-Kamera sind die Einflüsse von Spiegelschlag und Verschlussvorhang minimalst, insbesondere bei den Spikes. Auch die Gummifüße zeigen eine hervorragende Dämpfung. Verblüffend: Die Gummifüße sind bei der Vollformat-Kamera während der gesamten Belichtungszeit exzellent und stellen auch die sehr guten Spikes-Werte in den Schatten.

ROLLEI ROCK SOLID CARBON BETA  Technische Daten

€ 399

Stative bis 400 €

Höhe mit/ohne Mittelsäule

165 cm / 137 cm

Minimale Arbeitshöhe (Makro)

9 cm

Packmaß (LxBxH)

51 x 12,5 x 11,5 cm

Gewicht

1,83 kg

Maximale Belastung (lt. Herst.)

22 kg

Verhältnis Nutzlast : Eigengewicht

12,0

Beinauszüge / Rastpunkte

3/3

Material Stativrohre / Mittelsäule

Carbon / Carbon

Gummifüße / Spikes

•/•

Libelle / Lasthaken

•/•

Vertrieb, weitere Infos

www.rollei.de

Messwerte 

Punkte

Magnetventil (Gummifüße) 

max. 10

P

4,4 µm

10

Magnetventil (Gummifüße) 

max. 10

P

5,2 µm

10

APS-C Kamera (Gummifüße) 

max. 10

P

2,6 µm

10

APS-C Kamera (Gummifüße) 

max. 10

P

4,4 µm

9,8

Vollformat-SLR (Gummifüße) 

max. 10

P

6,3 µm

9

Vollformat-SLR (Gummifüße)

max. 10

P

6,3 µm

9

max. 10 *c x µm x ms2 (c= Anpassungskonstante)

P

15,8 *

10

Schwingungsfläche* 

15 Sek.

Aufbauzeit

Testurteil Schwingung max. 70 P Labormessungen: Wir messen die Schwingung mit Magnetventil, APS-C-Kamera und Vollformat-SLR.

super 67,8 P

Ausgezeichnete Dämpfung beim Magnetventil mit Spikes. Hitverdächtige Gesamtschwingungsfläche von nur 15,8*. Überragende Dämpfung bei der APS-C-Kamera mit Spikes. Sehr gute Dämpfung bei der APS-CKamera mit Gummifüßen. Überragendes Schwingungsverhalten bei der Vollformat-Kamera und Gummifüßen. Beim Magnetventil mit Gummifüßen Ventil-Ankerabfall sichtbar.

Bedienung

max. 20 P

gut 15,4 P

Ergonomieprüfung: AllgeLeichtgängige Mittelsäule. meine und zielgruppenori- Leicht bedienbarer Lasthaken. entierte Bewertung anhand eines Prüfungskatalogs. Antiquierte Einstellung der Rastungen der Beinabspreizungen von Hand. Langsamer Aufbau von 15 Sekunden.

Ausstattung max. 10 P

super 10 P

Ausstattungsprüfung: Bewertung nach Preis- und Leistungsklassen anhand eines Prüfungskatalogs.

Hervorragendes Nutzlast/Eigengewicht Verhältnis von 12:1. Sehr gute Abdichtung der Gummifüße mit O-Ringen, nummerierte Skala des untersten Beinauszugs. Große Stativtasche mit Platz für montierten Kugelkopf. Abdichtung Spikes mit O-Ring verbesserungsfähig.

Eingruppierung in Testkontingenten anhand der Herstellerpreise. Das Testverfahren erklären wir auf Seite 57. Falls ein Stativ keine Spikes hat, zählt die Wertung mit Gummifüßen doppelt.

93

,2

Gesamtwertung

Fotos: Hersteller

Das mit Spikes gemessene Schwingungsverhalten (Magnetventil, APS-C- und Vollformat-Kamera).

MAGNETVENTIL Messung mit Gummifüßen.

APS-C-KAMERA Messung mit Gummifüßen.

VOLLFORMAT-KAMERA Messung mit Gummifüßen.



Fototest 2/1763 BENRO GO PLUS FGP28C  Technische Daten

€ 399 Stative bis 400 €

Höhe mit/ohne Mittelsäule

165 cm / 136 cm

Minimale Arbeitshöhe (Makro) Packmaß (LxBxH)

49 x 11 x 10 cm

Gewicht

1,64 kg

Maximale Belastung (lt. Herst.)

14 kg

Verhältnis Nutzlast : Eigengewicht

D

8,5

Beinauszüge / Rastpunkte

3/3

Material Stativrohre / Mittelsäule

Carbon/Alu

Gummifüße / Spikes

•/•

Libelle / Lasthaken

•/•

Vertrieb, weitere Infos

www.hapa-team.de

Messwerte 

Punkte

Magnetventil (Gummifüße) 

max. 10

P

6,4 µm

9,9

Magnetventil (Gummifüße) 

max. 10

P

6,3 µm

9,9

APS-C Kamera (Gummifüße) 

max. 10

P

3,2 µm

10

APS-C Kamera (Gummifüße) 

max. 10

P

7,1 µm

8,7

Vollformat-SLR (Gummifüße) 

max. 10

P

8,9 µm

7,9

Vollformat-SLR (Gummifüße)

max. 10

P

4,9 µm

9,6

max. 10 *c x µm x ms2 (c= Anpassungskonstante)

P

26,0 *

10

Schwingungsfläche* 

13 Sek.

Aufbauzeit

Testurteil Schwingung max. 70 P Labormessungen: Wir messen die Schwingung mit Magnetventil, APS-C-Kamera und Vollformat-SLR.

super 66,0 P

Sehr gute Schwingungsdämpfung beim Magnetventil mit Spikes, etwas geringere Dämpfung bei Gummifüßen und Magnetventil. Ausgezeichnetes Schwingungsverhalten bei APS-CKamera und Spikes. Überragendes Schwingungsverhalten bei VollformatKamera und Spikes. Deutlich sichtbarer Einfluss vom Verschlussvorhang bei APS-C-Kamera und Gummifüßen.

Bedienung

max. 20 P

gut 15,0 P

Ergonomieprüfung: AllgeLeichtgängige Mittelsäule. Sehr meine und zielgruppenori- gute Fixierung der Auszüge durch die entierte Bewertung anhand Drehklemmen. eines Prüfungskatalogs. Nicht alle Beinauszüge fahren selbsttätig nach unten aus. Kein automatisches Rückstellen der Beinabspreizungen.

Ausstattung max. 10 P Ausstattungsprüfung: Bewertung nach Preis- und Leistungsklassen anhand eines Prüfungskatalogs.

super 9,5 P

Sehr gute gepolsterte Stativtasche mit zusätzlichem Stativsack. Drehund herausziehbare Mittelsäule mit Skalierung. Sehr klebriges, schwer entfernbares Gewindefett an den austauschbaren Gummifüßen. Fehlende Kontermutter für Fixierung vom Kugelkopf am Stativteller. Englische und chinesische Bedienungsanleitung.

ingruppierung in Testkontingenten anhand der Herstellerpreise. Das Testverfahren erklären wir auf Seite 57. Falls ein Stativ keine Spikes hat, zählt die Wertung mit Gummifüßen doppelt.

BENRO GO PLUS FGP28C Platz 2 Das blaue Stativ mit der höchsten Schutzklasse.

3 cm

ieses Stativ hat nicht nur eine sehr gut gepolsterte Stativtasche mit Doppelreißverschluss, sondern auch außen zwei geräumige aufgesetzte Reißverschlusstaschen für das in einem blauen Kordelsack verpackte Werkzeug. Das Carbon-Stativ hat eine herauszieh- und kippbare (180°) Mittelsäule aus Aluminium, die eine nummerierte Skalierung besitzt. Eine feine Sache für Makroaufnahmen (die minimale Arbeitshöhe von drei Zentimetern gibt einen Bonuspunkt). Hoch hinaus (178 Zentimeter) geht es mit dem zusammenbaubaren Einbeinstativ aus Mittelsäule und einem Beinsegment. Für all die Möglichkeiten, die dieses Stativ bietet, ist das Gewicht von 1,64 Kilogramm sehr gut. Was weniger gefällt, ist das sehr klebrige Gewindefett, mit dem die austauschbaren 3/8“ Gummifüße versehen sind. Weiteres Manko ist die fehlende deutsche Bedienungsanleitung. Eigentlich muss es ein Versehen sein, dass gerade bei so einem multi-funktionalen Stativ der Stativteller keine Konterschraube für die Kugelkopfbefestigung hat. Abgesehen davon ist die Ausstattung ausgezeichnet. Die Aufbauzeit ist nicht optimal, obwohl nur 3 Beinauszüge mit Drehklemmen versehen sind, aber es fahren nicht alle Beinauszüge selbsttätig aus. Die griffigen Drehklemmen fixieren die Auszüge sehr gut, die Nennlast von 14

SUPER

90,5 Punkte

2/2017

H I G H L I G H T

Kilogramm ist eher konservativ angegeben. Die Mittelsäule ist leichtgängig. Schade, dass bei diesem fortschrittlichen Stativ die Rastungen der Beinabspreizungen sich nicht selbsttätig zurückstellen. Ein Stativ mit einem derart komplexen Mittelsäulenaufbau kann beim Schwingungsverhalten keine Wunder vollbringen. Beim Magnetventil ist die Dämpfung sehr ordentlich, insbesondere bei den Spikes. Die Dämpfung bei den Gummifüßen ist etwas geringer. Bei der APS-C-Kamera und Gummifüßen ist der Einfluss des ersten Verschlussvorhangs deutlich sichtbar. Bei Spikes ist das Verhalten während der gesamten Belichtungszeit ausgezeichnet. Vollformat: Unglaublich, was dieses Stativ mit Spikes abliefert. Selbst bei Gummifüßen ist der Verlauf exzellent. FJK

90

,5

Gesamtwertung

Das mit Spikes gemessene Schwingungsverhalten (Magnetventil, APS-C- und Vollformat-Kamera).

MAGNETVENTIL Messung mit Gummifüßen.

APS-C-KAMERA Messung mit Gummifüßen.

VOLLFORMAT-KAMERA Messung mit Gummifüßen.

64 Fotopraxis Test Stative bis 600 Euro

SIRUI R-3213X Einzeltest Das bedienbare Zwitter-Stativ.

SEHR GUT

88,3 Punkte

2/2017

H I G H L I G H T

E

s gibt Systemstative mit einem wechselbaren Kamerateller statt der ausziehbaren Mittelsäule, und es gibt welche mit ausziehbarer Mittelsäule. Das Sirui hat beides. Der Kamerateller hat einen extrem robusten, herausschraubbaren Lasthaken mit einem 4 Millimeter Inbus-Schlüssel. Des Weiteren sind im Lieferumfang ein 75 Millimeter Kalotten-Adapter und Stahlspikes mit einem Feingewinde, das etwas umständlicher zu handhaben ist als das Standard 3/8“ Gewinde. Mit der angegebenen Nutzlast von 22 Kilogramm stapelt Sirui sehr tief, zumal bei der Material-Dicke von 1,2 Millimetern (Bonuspunkt) der Car-

bon-Beine und der sehr guten Drehklemmen wesentlich mehr möglich wäre. Die Stativhöhe von 180 Zentimetern bei ausgezogener Mittelsäule ist bei einem Gewicht von nur 2,05 Kilogramm beachtlich. Das umfangreiche Zubehör wird von einer sehr gut gepolsterten Stativtasche und zwei Reißverschlusstaschen komplettiert. Ist ein so großes Stativ überhaupt gut bedienbar? Ja, und das besser als gedacht. Die Rastungen der Beinabspreizungen stellen sich automatisch zurück, die Mittelsäule ist leichtgängig, ebenso deren Lasthaken. Alle Beinauszüge fahren rasch selbsttätig nach unten aus, das gibt in Verbindung mit nur zwei Beinauszügen eine hervorragende Aufbauzeit 11 Sekunden. Die Drehklemmen benötigen nur eine ¼ Umdrehung zur zuverlässigen Fixierung. Das Schwingungsverhalten beim Magnetventil mit Gummifüßen ist nicht so erfreulich, die Amplitude hält sich noch in Grenzen, aber die Dämpfung ist lausig. Werden jedoch Spikes eingesetzt, ist das Verhalten ganz anders. Eine kleine und sehr kurze Spitze beim Ankeranzug ist sichtbar, das war‘s. Bei der APS-C-Kamera ist der negative Einfluss der Gummifüße nahezu verschwunden. Die Vollformat-Kamera ist nicht gerade ein Freund des Stativs, wenn dieses Gummifüße hat. Die Schwingungen sind während der ersten Hälfte der Belichtungszeit ungedämpft, danach besser. Einen sehr guter Eindruck machen die Spikes, die Dämpfung ist sehr gut. FJK

SIRUI R-3213X

€ 599

Technische Daten

Stative bis 600 €

Höhe mit/ohne Mittelsäule

180 cm / 150 cm

Minimale Arbeitshöhe (Makro)

12 cm

Packmaß (LxBxH)

70 x 13 x 12 cm

Gewicht

2,05 kg

Maximale Belastung (lt. Herst.)

22 kg

Verhältnis Nutzlast : Eigengewicht

10,7

Beinauszüge / Rastpunkte

2/3

Material Stativrohre / Mittelsäule

Carbon / Carbon

Gummifüße / Spikes

•/•

Libelle / Lasthaken

•/•

Vertrieb, weitere Infos

www.sirui.de

Messwerte 

Punkte

Magnetventil (Spikes) 

max. 10

P

2,7 µm

10

Magnetventil (Gummifüße) 

max. 10

P

10,5 µm

8,7

APS-C Kamera (Spikes) 

max. 10

P

3,5 µm

10

APS-C Kamera (Gummifüße) 

max. 10

P

4,0 µm

10

Vollformat-SLR (Spikes) 

max. 10

P

6,6 µm

8,9

Vollformat-SLR (Gummifüße)

max. 10

P

13,0 µm

6,1

max. 10 *c x µm x ms2 (c= Anpassungskonstante)

P

43,3 *

6

Schwingungsfläche* 

11 Sek.

Aufbauzeit

Testurteil Schwingung max. 70 P Labormessungen: Wir messen die Schwingung mit Magnetventil, APS-C-Kamera und Vollformat-SLR.

sehr gut 59,7 P

Hervorragendes Schwingungsverhalten bei Magnetventil und Spikes. Sehr gutes Schwingungsverhalten über die Belichtungszeit bei APS-CKamera und Gummifüßen. Hervorragende Dämpfung mit Spikes bei der APS-C-Kamera. Sehr gute Dämpfung bei Spikes bei der Vollformat-Kamera. Hohe Amplitude und schlechte Dämpfung beim Magnetventil und Gummifüßen. Ungedämpfte Schwingung während der ersten Hälfte der Belichtungszeit mit VollformatKamera und Gummifüßen.

Bedienung

max. 20 P

super 19,1 P

Ergonomieprüfung: AllgeSelbsttätiges Rückstellen der Rameine und zielgruppenori- stungen der Beinabspreizungen. entierte Bewertung anhand Alle Beinauszüge fahren rasch selbsteines Prüfungskatalogs. tätig nach unten aus. Sehr schnelle Aufbauzeit von nur 11 Sekunden. Zuverlässige Fixierung der Drehklemmen mit nur ¼ Umdrehung.

Ausstattung max. 10 P

super 9,5 P

Ausstattungsprüfung: Bewertung nach Preis- und Leistungsklassen anhand eines Prüfungskatalogs.

Wechselbare Mittelsäule und Kamerateller. 1,2 Millimeter Wandstärke der Carbon-Beine. Maximale Arbeitshöhe 1,8 Meter bei nur 2,05 Kilogramm. Sehr gute, gepolsterte Stativtasche mit zwei Reißverschlusstaschen. Keine deutsche Bedienungsanleitung.

Eingruppierung in Testkontingenten anhand der Herstellerpreise. Das Testverfahren erklären wir auf Seite 57. Falls ein Stativ keine Spikes hat, zählt die Wertung mit Gummifüßen doppelt.

88

,3

Gesamtwertung

Fotos: Hersteller

Das mit Spikes gemessene Schwingungsverhalten (Magnetventil, APS-C- und Vollformat-Kamera).

MAGNETVENTIL Messung mit Gummifüßen.

APS-C-KAMERA Messung mit Gummifüßen.

VOLLFORMAT-KAMERA Messung mit Gummifüßen.



§ Fototest 2/1765

Aktaufnahmen und Recht

RECHTE KLÄREN Zwischen Fotograf und Model muss geklärt werden, wer welche Rechte an den Aufnahmen hat und wie die gemachten Bilder später verwendet werden dürfen. Gerade Aktaufnahmen sind dabei natürlich besonders sensibel, da das Persönlichkeitsrecht des Models besonders betroffen ist. Um hier Rechtssicherheit zu erlangen, ist ein Vertrag, in diesem Bereich auch „Model Release Vertrag“ genannt, sehr zu empfehlen. In diesem Model Release regeln beide Seiten schriftlich die wesentlichen Eckpunkte ihrer Zusammenarbeit. MUSTERVERTRÄGE Bei den im Internet kursierenden „Muster“-Verträgen ist zum Teil viel Halbwissen, manchmal auch Unwissen verarbeitet worden, die Verträge enthalten oft Klauseln, die dem deutschen Recht widersprechen und einer gerichtlichen Überprüfung nie standhalten würden. Greift man trotzdem auf einen der Musterverträge zurück, geschieht das auf eigenes Risiko, und der Verwender muss für die Fehler des Vertrages haften. Sicherlich sinnvoller ist es daher, einen ordentlichen Vertrag von einem Medienanwalt zu verwenden. Sie können von meiner Webseite (www.hoesmann.eu/modelvertrag) oder von der von FOTOTEST (www.fototest.de/ modelvertrag) einen kostenlosen Mustervertrag für ein TfP-Shooting herunterladen. VERTRAGSINHALTE Bei dem Vertrag selbst sollten sowohl von Seiten des Fotografen als auch von Seiten des Models auf bestimmte Punkte geachtet werden. NAME UND ANSCHRIFT DER BETEILIGTEN Grundlage eines jeden Vertrages ist zunächst die Nennung der beiden Vertragsparteien. HINTERGRUND DER AUFNAHMEN Bei Akt-Aufnahmen sollte im Rahmen des Vertrages auch kurz schriftlich fixiert werden, dass es sich um erotische Akt-Aufnahmen handelt, damit diesbezüglich später keine Unklarheiten auftreten. ÜBERTRAGUNG DER RECHTE, VERÖFFENTLICHUNG DER BILDER Dies ist der zentrale Bestandteil der Vereinbarung. Hier wird geklärt, wer die Rechte an den Bildern hat und ob die Bilder veröffentlicht wer-

den dürfen. Üblicherweise hat der Fotograf das Recht, die Bilder im Rahmen von Publikationen und zur Eigenwerbung verwenden zu dürfen. Dieses Recht kann auf Wunsch des Models eingeschränkt werden. Bei Aktfotos ist es mitunter empfehlenswert, eine deutliche Regelung dahingehend zu treffen, dass die Bilder nicht in pornographischen oder ähnlichen Medien veröffentlicht werden dürfen. Ebenso kann eine Beschränkung für bestimmte Publikationen vereinbart werden. Es kann auch eine Vereinbarung getroffen werden, dass die Bilder nur in einem bestimmten Sachzusammenhang verwendet werden dürfen. UMFANG DER VERGÜTUNG Art und Umfang der Vergütung sind weitere wesentliche Bestandteile der vertraglichen Vereinbarung und sollten daher explizit aufgenommen werden. Hinsichtlich der Höhe der Vergütung können Fotograf und Model diese frei verhandeln. Als Vergütung kann auch vereinbart werden, dass das Model statt Geld ein eigenes Recht an den Bildern bekommt. Diese Art von Vertrag wird auch als TfP-Vertrag bezeichnet. TfP steht für „Time for Prints“. ALTERSZUSICHERUNG Gerade bei jugendlichen Models ist es wichtig, eine Sicherheit hinsichtlich des Alters zu haben. Die bloße Zusicherung des Models, volljährig zu sein, ist gerichtlich nicht ausreichend. Daher sollte sich der Fotograf immer einen Nachweis der Volljährigkeit vorlegen lassen. NAMENSNENNUNG/DATENSCHUTZ Im Normalfall wird bei einer Publikation der Name des Models nicht genannt. Um hier jedoch Rechtssicherheit zu haben, sollte der Vertrag eine Regelung hinsichtlich der Namensnennung treffen, insbesondere zu der Frage, ob der Name des Models genannt werden darf. Der Name des Fotografen ist bei den Publikationen zu nennen. KEINE PUBLIKATION OHNE EINWILLIGUNG Gerade bei Aktaufnahmen kommt es auf eine Zustimmung des Models an. Von einer Publikation ohne Zustimmung des Models, gerade im Internet, sollte unbedingt abgesehen werden. Wenn Aktaufnahmen ohne Zustimmung des Model publiziert werden, kann dies eine

schwerwiegende Persönlichkeitsrechtsverletzung darstellen, selbst wenn die Aufnahmen mit Zustimmung des Models gemacht worden sind. Fotografen sollten sich daher immer die Zustimmung einholen, dass die Bilder publiziert werden dürfen. PRAXISTIPP Auf mündliche Verträge, Abreden oder Zustimmungen sollte möglichst verzichtet werden, da sie ein hohes Risiko darstellen. In meiner täglichen Arbeit als Rechtsanwalt für Medienrecht haben ich immer wieder mit Models und auch Fotografen zu tun, die sich im Nachhinein über die Nutzung der Bilder streiten. Dabei geht es fast immer um die Frage, ob die Fotos rechtmäßig verwendet werden oder nicht. Ob dies jeweils der Fall ist, hängt von den Umständen des Einzelfalls ab. Ein kurzer Vertrag kann hier sehr viel Ärger, Zeit und Geld sparen.

Fotos: Pascal Heimlicher, Model: Anja Zeidler; Kanzlei Hoesmann

DER AUTOR Rechtsanwalt Tim Hoesmann ist auf Medien- und Urheberrecht spezialisiert und betreibt eine eigene Kanzlei in Berlin ([email protected]).

Aktfotos stellen für das Model, aber auch für den Fotografen, eine besondere Herausforderung dar. Vor einem Shooting ist daher dringend zu empfehlen, sich Gedanken über vertragliche Aspekte zu machen und diese auch schriftlich festzuhalten.

66 Fotopraxis Test Aufsteckblitze

Blitzgescheit

Lange Zeit waren die Systemblitze der Kamerahersteller konkurrrenzlos. Jetzt wagen sich neue Anbieter von Aufsteckblitzen aus der Deckung. Wir haben acht Geräte für Sie getestet.

Foto: Lane V. Erickson/Shutterstock.com

W

er sich unsere Bestenliste hinten im Heft anschaut, in der wir stets einen Überblick über alle getesteten Geräte geben, wird feststellen, dass hier hin den letzen Jahren bei Blitzen einige neue Herstellernamen aufgetaucht sind. Dafür dürften mehrere Faktoren verantwortlich sein. Zum Einen sind durch den Trend hin zu anspruchsvolleren Kameras immer mehr Fotografen auch an passendem Zubehör interessiert. Zum Anderen scheinen die Fabriken, die auch die Geräte für die bekannten Marken wie Nikon und Canon fertigen, ihr Know-How auch auf anderem Wege an den Mann bringen zu wollen. Es fällt jedenfalls auf, dass sich die Konzepte der „Neueinsteiger“ in diesem Bereich oft erstaunlich ähneln und sich auch kaum von den Blitzen der Kamerahersteller unterscheiden. Während sich Anbieter wie Canon und Nikon über die deutlich günstigere Konkurrenz ärgern dürften – vergleichen Sie die Preise in

unseren Tabellen am besten selbst –, werden sich Fotografen über die größere Auswahl bei geringeren Kosten freuen. Vorausgesetzt, die Qualität stimmt. Und genau das haben wir in unserem Test überprüft. Zusammenfassend lässt sich sagen, dass die Neuen den Platzhirschen dicht auf den Fersen sind. Leichte Abstriche muss man dabei allerdings in Kauf nehmen: Die Verarbeitung der preiswerteren Geräte ist zwar durchaus in Ordnung, hält aber nicht ganz mit den traditionellen Markenherstellern mit. Und auch bei der Bedienung haben Canon und Nikon immer noch die Nase vorn. Wir haben folgende Blitze ab Leitzahl 51 getestet: Canon Speedlite 600EX II-RT, Cullmann CUlight FR 60C, ROLLEI 56, ROLLEI 58, Nikon SB-5000 (funkgesteuert) und Walimex Pro Speedlite 58 HSS. In der Klasse bis Leitzahl 50 kommt der Metz mecablitz M400 dazu und in der Kompaktklasse ohne Zoomreflektor der Metz mecablitz 26 AF-2. RC

SO TESTEN WIR BLITZGERÄTE Beim Testen von Blitzgeräten greift FOTOTEST auf ein bewährtes Werkzeug zurück: den Blitzbelichtungsmesser. Um die Gleichmäßigkeit der Ausleuchtung zu ermitteln, führen wir aufwändige Messreihen an neun Bildpunkten in einer 80 x 120 Zentimeter großen Fläche durch – es sind die zentralen Punkte der neun Siemenssterne aus dem Testchart für Kameras und Objektive. Diese Messungen machen wir bei drei Brennweiten – 24, 50 und 105 Millimeter – mit den jeweiligen Reflektoreinstellungen des Blitzes. Bei Blitzgeräten ohne Zoomreflektor erfolgen die Messungen mit einem Objektiv mit der KB-äquivalenten Brennweite von 50 mm. Bei Ring- oder Zangenblitzen erfolgt die Messung mit einem Makro-Objektiv mit der KBäquivalenten Brennweite von 100 mm. Jedes Gerät wird dabei pro Brennweite mindestens neunmal ausgelöst. Zusätzlich messen wir den Lichtabfall im Bildfeld ebenfalls in den drei Brennweiten bei Blitzgeräten mit Zoomreflektor respektive wie oben beschrieben bei Blitzen ohne Zoomreflektor und bei Makro-Blitzen. Dafür fotografieren wir eine weiße Fläche mit speziellen Diffussions- und Reflexionseigenschaften mit dem manuell auf unendlich fokussierten Objektiv bei Blende 16. Die Testbilder werten wir mit der Analyser-Software der Firma Image-Engineering messtechnisch aus. Außerdem machen wir Blitzaufnahmen mit der TTL-Blitzsteuerung. Wir simulieren zwei gängige Lichtsituationen: Porträt im Gegenlicht und Porträt vor einem dunklen Hintergrund bei Aufsteckblitzen sowie Stillleben vor schwarzem und weißem Hintergrund im Nahbereich bei Makro-Blitzen. Neben der Ausleuchtung der Testaufnahmen spielt auch der Funktionsumfang der Testgeräte eine Rolle. Punkte gibt es unter anderem für TTL-Steuerung, automatischen Zoom-Reflektor sowie dreh- und schwenkbaren Reflektor. Ob Reflektor und Schuh verriegelbar sind, ob drahtloses Auslösen oder Steuern anderer Blitze möglich ist und wie weit sich die manuelle Blitzleistung drosseln lässt, all dies geht in die Bewertung der Ausstattung ein. Ebenso, ob Diffusor und Streuscheibe oder Neigungsmöglichkeit nach unten für Nahaufnahmen vorhanden sind. Bei Makro-Blitzen ist es wichtig, dass beide Blitzröhren sich in vielen Einstellschritten unabhängig voneinander in Verhältnissen von beispielsweise 1:8 bis 8:1 einstellen lassen Eine wichtige Rolle spielt auch die Bedienung. Im Idealfall steht ein farbiges Display zur Verfügung. Optimal sind vier beleuchtete Tasten mit präziser Zuweisung im Display. Ist die Bedienung über nur zwei Tasten realisiert, mit denen man sich durch alle Funktionen arbeiten muss, gibt es Punktabzug. Vorteilhaft ist auch ein Einstellrad, wie man es von Kameras her kennt. Natürlich wird jeder Blitz auch im Zusammenspiel mit einer hochwertigen Vollformat-Kamera in der Praxis getestet. Bei kleineren Aufnahmeformaten werden entsprechende System-Kameras eingesetzt. Gibt es ein Einstelllicht, lassen sich Funktionen über das Einstellmenü der Kamera vornehmen, gibt es eine Hilfsleuchte für den Autofokus? Alle Informationen tragen wir für jeden Testkandidaten in einer übersichtlichen Tabelle zusammen, damit die Resultate für Sie gut vergleichbar sind.

315 Seiten, broschur, 34,90 € ISBN 978-3-8362-4463-3

Mit bewusster Bildgestaltung zu wirkungsvolleren Fotos! Der Fotojournalist Harald Franzen zeigt Ihnen, wie Sie mit guter Gestaltung das Beste aus den Motiven machen, die sich Ihnen jeden Tag bieten. Sie lernen, wie Sie Motive sehen und mithilfe von Linien, Formen, Licht, Farbe und Zeit inszenieren. Viele inspirierende Fotos, deren Entstehungsgeschichten und Aufnahmedaten sowie erläuternde Skizzen und Vergleichsbilder veranschaulichen Ihnen alle Aspekte der Bildgestaltung – Bild für Bild! Das gesamte Fotoprogramm:

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68 Fotopraxis Test Blitzgeräte LZ ab 51 GEGENLICHT Die Anpassung der Kamera an den Canon-Systemblitz gelang auffallend gut – ohne Korrekturen kann das Porträt überzeugen.

CANON SPEEDLITE 600EX II-RT Technische Daten

€ 699

Blitze ab LZ 51 (Vollformat)

Leitzahl Herstellerangabe

LZ 60 (ISO 100 / 200 mm)

Brennweiten Blitzreflektor

20 - 200 mm (KB-äquivalent)

Weitwinkelstreuscheibe/ Reflektorkarte

14 mm (KB-äquivalent)/•

Reflektor dreh-/schwenkbar Arretierung Reflektor/Fuß

•/•

Kompatibilität

Canon EOS/Powershot

Blitzsteuerung

E-TTL II / E-TTL / TTL, M (1/1 - 1/128)

Blitzkorrektur/Bracketing

•/•

Kurzzeitsynchr./AF-Hilfslicht

•/•

Stroboskop/Einstellicht

•/–

Master/Slave/drahtlos

•/• (drahtlos)

Stromversorgung

4 x AA (Mignon); e. V. (CP-E4/CP-E4N)

Abmessungen (Transport)

78,7 x 143,2 x 122,7 mm

Gewicht (ohne Batterien)

435 g

Vertrieb, Infos

www.canon.de

Messwerte Reflektor bei KB-Brennweite

24 mm

50 mm

105 mm

Punkte

Ausleuchtung oben max. 10 P (120x80 cm Li/Mi/Re in EV)

0,9/0,3/1

0,3/0/0,4

0,5/0,2/0,5

9,7

Ausleuchtung Mitte max. 10 P (120x80 cm Li/Mi/Re in EV)

1/0/1

0,3/0/0,2

0,3/0/0,3

9,6

Ausleuchtung unten max. 10 P (120x80 cm Li/Mi/Re in EV)

1,2/0,3/1,3

0,7/0,1/0,7

0,3/0,1/0,4

9,5

Lichtabfall im Bildfeld max. 10 P (gemessen am Sensor in EV)

3,1

1,7

1,9

8,2

max. 5 P Leistung (Leitzahl in 2 m bei ISO 100)

18

32

38

4,7

Ladezeit

max. 5

P

5

4 Sek.

Testurteil Messergebnisse max. 50 P

sehr gut 46,7 P

Labormessungen: AusleuchDie Ausleuchtung ist sehr gleichmätung 120x80 cm, Leitzahl in 2 m ßig, die Ladezeit in Ordnung, allerund Lichtabfall am Bildsensor. dings nicht auf höchstem Niveau.

Visueller Bildeindruckmax. 10 P

sehr gut 9,0 P

Plausibilität: Die Labor­ergebnisse Ohne Helligkeitskorrekturen liefert werden durch Aufnahmen von der Blitz in praktisch allen BeleuchGegenständen verifiziert. tungssituationen gute Resultate.

Bedienung

max. 20 P

Ergonomieprüfung: Allgemeine und zielgruppenorientierte Bewertung nach Prüfungskatalog.

Ausstattung

AUFLICHT Auch vor dunklem Hintergrund gefällt das Porträt. Die Reflexionen halten sich in Grenzen, das Gesicht erscheint plastisch, und die Helligkeit passt genau.

360 ° / -7 ° -90 °

sehr gut 18,0 P

Beleuchtete Tasten, ein großes beleuchtetes Display und Bedienung über die Kamera – prima.

max. 20 P

super 20 P

Ausstattungsprüfung: BewerDer große Zoombereich und der tung nach Preis- und Leistungs- nahezu komplette Funktionsumfang klassen nach Prüfungskatalog. bringt die maximale Punktzahl. Marktübliche Preise im Online-Handel zum Zeitpunkt des Tests. Das Testverfahren erklären wir auf Seite 66.

93

,7

Gesamtwertung

REFLEKTOR BEI 24 mm Obwohl der Reflektor um sieben Grad nach unten geneigt war, zeigte sich ein deutlicher Helligkeitsabfall am unteren Rand.

CANON Speedlite 600EX II-RT

SUPER

93,7 Punkte

2/2017

TESTSIEGER

Platz 1 Hohe Leistung, hoher Preis.

S

ucht man nach Kritikpunkten an diesem Canon-Systemblitz, kommt einem am ehesten der Preis in den Sinn: Knapp 700 Euro sind ein stolzer Betrag. Allerdings bekommt man dafür auch ein komplett ausgestattetes Gerät, das enorm viele Möglichkeiten bietet. Vom auffallend großen Zoombereich über die Verstellmöglichkeiten mit Arretierung bis hin zur Stroboskop- und Drahtlos-Funktion bleiben kaum Wünsche offen. Einzig eine LED für Videoaufnahmen und als Einstelllicht wäre vielleicht noch hilfreich. Auch bei der Bedienung zeigt sich die Erfahrung des Herstellers: Trotz des großen Funktionsumfangs ist es – etwas Interesse für die Materie vorausgesetzt – nicht allzu schwer, die verschiedenen

REFLEKTOR BEI 50 mm Hier ist das Resultat recht ausgeglichen, der Helligkeitsabfall zu den Ecken hin ist ziemlich moderat.

Funktionen zielgerichtet zu aktivieren und zu nutzen. Die Ausleuchtung geriet im TTL-Betrieb sehr gleichmäßig, und die Lichtausbeute war angenehm hoch. Auch wenn unsere Messwerte nicht ganz an die angegebene Leitzahl von 60 heranreichen. Zum Lieferumfang gehört ein aufsteckbarer Blitz-Diffusor sowie zwei unterschiedlich starke Farbfilter zur Anpassung an Kunstlicht. Alles findet in der ebenfalls mitgelieferten Tasche Platz. Einen Kritikpunkt haben wir allerdings noch: Im Karton lag nur eine Kurzanleitung, die längst nicht alle Funktionen beschreibt. Wer sich mit den Details der Möglichkeiten beschäftigen möchte, muss die umfangreiche Anleitung als PDF von der Webseite des Herstellers herunterladen. RC

REFLEKTOR BEI 105 mm Die Dimension der Helligkeitsabweichungen hält sich im Rahmen, die Ausleuchtung ist gleichmäßig.



Fototest 2/1769

GEGENLICHT Minimal zu hell geriet das Porträt im Gegenlicht, eine leichte Korrektur lässt sich aber unproblematisch umsetzen.

ROLLEI BLITZGERÄT 58 Technische Daten

€ 200

Blitze ab LZ 51 (Vollformat)

Leitzahl Herstellerangabe

LZ 58 (ISO 100 / 180 mm)

Brennweiten Blitzreflektor

18 - 180 mm (KB-äquivalent)

Weitwinkelstreuscheibe/ Reflektorkarte

AUFLICHT Vor dunklem Hintergrund gab der Rollei-Blitz etwas zu viel Energie ab. Das Gesicht wirkt recht überstrahlt und verliert damit an Plastizität.

14 mm (KB-äquivalent)/•

Reflektor dreh-/schwenkbar

360 ° / -7 ° -90 °

Arretierung Reflektor/Fuß

•/•

Kompatibilität

Canon, Nikon

Blitzsteuerung

E-TTL II / E-TTL / TTL, M (1/1 - 1/128)

Blitzkorrektur/Bracketing

•/•

Kurzzeitsynchr./AF-Hilfslicht

•/•

Stroboskop/Einstellicht

–/–

Master/Slave/drahtlos

•/• (drahtlos)

Stromversorgung

Mitgelieferter Akku, 4 x AA (Mignon)

Abmessungen (Transport)

70 x 200 x 65 mm

Gewicht (ohne Batterien)

460 g

Vertrieb, Infos

Messwerte

ROLLEI

Reflektor bei KB-Brennweite

SUPER

BLITZGERÄT 58

24 mm

50 mm

105 mm

Punkte

92,2

Ausleuchtung oben max. 10 P (120x80 cm Li/Mi/Re in EV)

1,8/0,7/1,8

0,7/-0,1/0,6

-0,1/-0,2/0

9,6

2/2017

Ausleuchtung Mitte max. 10 P (120x80 cm Li/Mi/Re in EV)

1,1/0/1,2

0,6/0/0,7

0/0/0,1

9,7

Ausleuchtung unten max. 10 P (120x80 cm Li/Mi/Re in EV)

2,6/1,5/3

1,1/0,7/1,1

0/-0,1/0,1

9,2

Lichtabfall im Bildfeld max. 10 P (gemessen am Sensor in EV)

2,7

2,6

1,6

8,1

max. 5 P Leistung (Leitzahl in 2 m bei ISO 100)

16

27

27

4,7

Punkte

H I G H L I G H T

Platz 2 In guter Tradition.

A

ist leicht verständlich. Schwierig wird es nur, wenn der Blitz als Master oder Slave eingesetzt werden soll. Da könnte noch etwas am Bedienkonzept gefeilt werden. Alle Funktionen lassen sich auch über das Kameramenü aktivieren. Vor allem bei dunklen Hintergründen kann es sinnvoll sein, die Blitzleistung etwas herunterzuregeln. Unsere Testaufnahmen gerieten im TTL-Betrieb etwas zu hell. Ein Diffusor gehört zum Lieferumfang. Während sich das Display per Tastendruck beleuchten lässt, bleiben die Tasten dunkel, was die Bedienung etwas erschweren kann. Ungewöhnlich: Die Taste in der Mitte des Drehreglers lässt sich nicht herunterdrücken und ist ohne Funktion. RC

Ladezeit

max. 5

P

5

0,5 Sek.

Testurteil Messergebnisse max. 50 P

sehr gut 46,2 P

Labormessungen: AusleuchDie Messergebnisse sind auf hohem tung 120x80 cm, Leitzahl in 2 m Niveau – hier kann der günstige Rollei-Blitz fast mit Canon mithalten. und Lichtabfall am Bildsensor.

Visueller Bildeindruckmax. 10 P

sehr gut 8,5 P

Plausibilität: Die Labor­ergebnisse Der Blitz arbeitet dank des starken werden durch Aufnahmen von Akku sehr flott. Er neigt in vielen Gegenständen verifiziert. Situationen zur Überbelichtung.

Bedienung

max. 20 P

Ergonomieprüfung: Allgemeine und zielgruppenorientierte Bewertung nach Prüfungskatalog.

Ausstattung

max. 20 P

sehr gut 17,5 P

Die Bedienung über die Kamera funktioniert sehr gut, am Gerät klappt nicht alles perfekt. super 20 P

Ausstattungsprüfung: BewerDer mitgelieferte Akku sorgte – bei tung nach Preis- und Leistungs- ohnehin sehr guter Bewertung – für klassen nach Prüfungskatalog. Bonuspunkte. Marktübliche Preise im Online-Handel zum Zeitpunkt des Tests. Das Testverfahren erklären wir auf Seite 66.

92

,2

Gesamtwertung

Fotos: Hersteller, Rainer Claaßen

uch Rollei – das Traditionsunternehmen, das sich nach seiner Wandlung zum breit aufgestellten Zubehör-Spezialisten gut am Markt etabliert hat – hat nun Blitzgeräte im Portfolio. Zum Preis von knapp 200 Euro bekommt man ein gut ausgestattetes Gerät, das sowohl mit Canon- als auch mit Nikon-Kameras kompatibel ist. Außer dem großen Zoombereich gefiel uns die integrierte helle LED sowie der mitgelieferte Akku mit 2500 mAh. Alternativ lässt sich der Blitz auch mit 4 AA-Batterien betreiben, für die eine Halterung zum Lieferumfang gehört. Die Funktionen werden in dem umfangreichen ausgedruckten Handbuch gut erklärt, das Bedienkonzept

www.rollei.de

REFLEKTOR BEI 24 mm Zwar lässt die Helligkeit zu den Bildrändern hin nach, aber insgesamt ist die Ausleuchtung recht gleichmäßig.

REFLEKTOR BEI 50 mm Das Resultat unterscheidet sich kaum von dem Bild in der Weitwinkeleinstellung. Mäßiger Helligkeitsabfall zu den Rändern hin.

REFLEKTOR BEI 105 mm Steht der Reflektor im Telebereich, werden die Helligkeitsunterschiede zwischen Zentrum und Ecken auffälliger.

70 Fotopraxis Test Blitzgeräte LZ ab 51

NIKON SPEEDLIGHT SB-5000 Technische Daten

€ 659

Blitze ab LZ 51 (Vollformat)

Leitzahl Herstellerangabe

LZ 55 (ISO 100 / 200 mm)

Brennweiten Blitzreflektor

24 - 200 mm (KB-äquivalent)

Weitwinkelstreuscheibe/ Reflektorkarte

14 mm (KB-äquivalent)/•

Reflektor dreh-/schwenkbar

•/•

Kompatibilität

Nikon

Blitzsteuerung

I-TTL II / AA-B.auto., M (1/1 - 1/128)

Blitzkorrektur/Bracketing

•/•

Kurzzeitsynchr./AF-Hilfslicht

•/•

Stroboskop/Einstellicht

•/•

Master/Slave/drahtlos

•/• (drahtlos)

Stromversorgung

4 x AA (Mignon); ext. Versorgung (SD9)

Abmessungen (Transport)

73 x 137 x 103,5mm

Gewicht (ohne Batterien)

421 g

Vertrieb, Infos

www.nikon.de

Messwerte Reflektor bei KB-Brennweite

24 mm

50 mm

105 mm

Punkte

Ausleuchtung oben max. 10 P (120x80 cm Li/Mi/Re in EV)

1,7/0,3/1,6

0,4/0,1/0,5

0,4/0,1/0,6

9,07

Ausleuchtung Mitte max. 10 P (120x80 cm Li/Mi/Re in EV)

1,1/0/1

0,4/0/0,3

0,2/0/0,3

9,4

Ausleuchtung unten max. 10 P (120x80 cm Li/Mi/Re in EV)

1,7/0,9/1,6

1,3/0,6/1,2

0,4/0,2/0,6

9,9

Lichtabfall im Bildfeld max. 10 P (gemessen am Sensor in EV)

3,4

1,8

1,1

6,6

max. 5 P Leistung (Leitzahl in 2 m bei ISO 100)

27

27

38

5,0

max. 5

P

5

2 Sek.

Testurteil Messergebnisse max. 50 P

sehr gut 45,5 P

Labormessungen: AusleuchAusleuchtung, Leistung und Getung 120x80 cm, Leitzahl in 2 m schwindigkeit waren sehr gut, der und Lichtabfall am Bildsensor. Lichtabfall kostete ein paar Punkte.

Visueller Bildeindruckmax. 10 P

sehr gut 8,5 P

Plausibilität: Die Labor­ergebnisse Bei Gegenlicht geriet die Aufnahme werden durch Aufnahmen von zwar vergleichsweise dunkel, insgeGegenständen verifiziert. samt aber respektable Resultate.

Bedienung

max. 20 P

Ergonomieprüfung: Allgemeine und zielgruppenorientierte Bewertung nach Prüfungskatalog.

Ausstattung

AUFLICHT Bei schwarzem Hintergrund gerät das Porträt etwas heller – es gibt praktisch nichts auszusetzen, das Gesicht wirkt plastisch und natürlich.

360 ° / -7 ° -90 °

Arretierung Reflektor/Fuß

Ladezeit

GEGENLICHT Insgesamt dürfte der Blitz etwas heller strahlen. Es werden aber keine Details überstrahlt, so dass sich das Bild mit geringem Aufwand auch noch in der Nachbearbeitung auf den Punkt bringen lässt.

sehr gut 18,0 P

Hat man sich an das Bedienkonzept gewöhnt, lassen sich Einstellungen flott und zielgerichtet anpassen.

max. 20 P

super 20 P

Ausstattungsprüfung: BewerMit dem großen Zoombereich, AFtung nach Preis- und Leistungs- Hilfslicht sowie der Stroboskopfunkklassen nach Prüfungskatalog. tion holte der SB-5000 alle Punkte. Marktübliche Preise im Online-Handel zum Zeitpunkt des Tests. Das Testverfahren erklären wir auf Seite 66.

92

,0

Gesamtwertung

REFLEKTOR BEI 24 mm Obwohl der Blitz leicht nach unten geneigt war, wurde der obere Bereich etwas heller angestrahlt.

NIKON SPEEDLIGHT SB-5000

SUPER

92,0 Punkte

2/2017

H I G H L I G H T

Platz 3 Gewöhnungsbedürftig.

D

ie erste Begegnung mit diesem Blitz war nicht nur positiv: Er schaltet in der Grundeinstellung sehr schnell in den Bereitschaftsmodus, wenn keine Taste gedrückt wird. Und die Mehrfachbelegung des Multifunktionsschalters, der gleichzeitig als Drehrad und als Steuerkreuz dient, ist etwas schwierig. Um etwa vom manuellen in den TTLBetrieb zu wechseln, muss man das Steuerkreuz zunächst rechts herunterdrücken und dann durch Drehen des Drehrades die Funktion ändern. Aber der Blitz hat viele Funktionen. So lässt sich der Reflektor für Brennweiten zwischen 24 und 200 Millimetern anpassen, das Gerät verfügt über ausgefuchste Drahtlos-Steuer-

REFLEKTOR BEI 50 mm Schon etwas besser als in der Weitwinkeleinstellung – der Helligkeitsabfall nach unten ist weit weniger intensiv.

möglichkeiten (sowohl per InfrarotVerbindung als auch per Funk), und Belichtungsreihen sind damit ebenso möglich wie Stroboskopblitze. Der Reflektor lässt sich in alle Richtungen drehen und rastet dabei in den Zwischenpositionen präzise ein. Je länger man sich also mit dem Blitz beschäftigt, um so klarer wird auch, dass das Bedienkonzept durchaus gelungen ist, wenn eben auch nicht selbsterklärend. Da hilft es enorm, dass eine gut verständliche, gedruckte Bedienungsanleitung im Karton liegt. Alternativ gibt es von Nikon auch eine Smartphone/Tablet-App, in der Bedienungsanleitungen angezeigt werden können. Am Bildresultat gab es wenig auszusetzen. RC

REFLEKTOR BEI 105 mm Je enger der Strahl vom Reflektor gebündelt wird, umso gleichmäßiger leuchtet der Blitz die Fläche aus.



Fototest 2/1771

GEGENLICHT Genau richtig: Trotz des hell angestrahlten Hintergrundes schafft der Blitz genau die richtige Balance für die Ausleuchtung des Motivs.

CULLMANN CULIGHT FR 60C Technische Daten Leitzahl Herstellerangabe

LZ 60 (ISO 100 / 200 mm)

Brennweiten Blitzreflektor

20 - 200 mm (KB-äquivalent)

Weitwinkelstreuscheibe/ Reflektorkarte

AUFLICHT Auch vor dunklem Hintergrund gibt es keinen Grund zur Klage: Ohne störende Reflexe zu setzen wird das Gesicht gleichmäßig und hell ausgeleuchtet.

14 mm (KB-äquivalent)/•

Reflektor dreh-/schwenkbar

360 ° / -7 ° -90 °

Arretierung Reflektor/Fuß

•/•

Kompatibilität

Canon, Nikon, Sony

Blitzsteuerung

E-TTL II / M (1/1 - 1/128)

Blitzkorrektur/Bracketing

•/•

Kurzzeitsynchr./AF-Hilfslicht

•/•

Stroboskop/Einstellicht

•/•

Master/Slave/drahtlos

•/• (drahtlos)

Stromversorgung

4 x AA (Mignon)

Abmessungen (Transport)

64 x 76 x 190 mm

Gewicht (ohne Batterien)

410 g

Vertrieb, Infos

CULLMANN CULIGHT FR60C

D

www.cullmann.de

Messwerte

SUPER

91,9 Punkte

2/2017

H I G H L I G H T

Platz 4 Variantenreich. man sich einmal in den doch recht ausufernden Einstellmöglichkeiten verirrt, genügt es, zwei der dunkel leuchtenden Bedientasten für ein paar Sekunden gleichzeitig zu drücken, und der Blitz stellt die Grundeinstellungen wieder her. Alle Einstellungen lassen sich auch über das Kameramenü vornehmen. Die Abstimmung mit der zum Test verwendeten Canon EOS 6D klappte hervorragend. Soll der Blitz per Funkverbindung genutzt werden, ist allerdings etwas Erfahrung damit nötig – die Bedienungsanleitung könnte diesbezüglich etwas verständlicher formuliert sein. Die Ausleuchtung war angenehm gleichmäßig, und die TTL-Abstimmung gelingt hervorragend. Eine Reflektorkarte hat dieser Blitz nicht. RC

Reflektor bei KB-Brennweite

24 mm

50 mm

105 mm

Punkte

Ausleuchtung oben max. 10 P (120x80 cm Li/Mi/Re in EV)

1/0/1,1

0,5/0,2/0,5

0,7/0,5/0,6

9,8

Ausleuchtung Mitte max. 10 P (120x80 cm Li/Mi/Re in EV)

0,7/0/0,9

0,2/0/0,1

0,2/0/0,1

9,9

Ausleuchtung unten max. 10 P (120x80 cm Li/Mi/Re in EV)

1,8/0,7/1,7

0,7/0,1/0,6

0,2/0,1/0,1

9,6

Lichtabfall im Bildfeld max. 10 P (gemessen am Sensor in EV)

3,6

1,5

1,7

8,1

max. 5 P Leistung (Leitzahl in 2 m bei ISO 100)

19

27

38

4,5

Ladezeit

max. 5

P

5

1 Sek.

Testurteil Messergebnisse max. 50 P

sehr gut 46,9 P

Labormessungen: AusleuchDie Messergebnisse bei der Austung 120x80 cm, Leitzahl in 2 m leuchtung sind gut, der Lichtabfall und Lichtabfall am Bildsensor. nicht ganz so überzeugend.

Visueller Bildeindruckmax. 10 P

sehr gut 8,5 P

Plausibilität: Die Labor­ergebnisse Der Cullmann-Blitz gab sich kaum werden durch Aufnahmen von Blößen – er liefert in praktisch jeder Gegenständen verifiziert. Situation ansprechende Fotos.

Bedienung

max. 20 P

Ergonomieprüfung: Allgemeine und zielgruppenorientierte Bewertung nach Prüfungskatalog.

Ausstattung

max. 20 P

sehr gut 17,0 P

Obwohl sich der Hersteller offensichtlich an Canon orientiert hat, ist die Bedienung nicht ganz ausgereift. super 19,5 P

Ausstattungsprüfung: BewerDer große Zoombereich sorgt für tung nach Preis- und Leistungs- eine gute Basis. Abzug gab‘s wegen klassen nach Prüfungskatalog. der fehlenden Reflektorkarte. Marktübliche Preise im Online-Handel zum Zeitpunkt des Tests. Das Testverfahren erklären wir auf Seite 66.

91

,9

Gesamtwertung

Fotos: Hersteller, Rainer Claaßen

ieses Blitzgerät von Cullmann wird auch in Varianten für Nikon und Sony angeboten – getestet haben wir das Modell mit CanonAnschluss. Der Blitz macht einen sehr robusten Eindruck, der Reflektor rastet in den verschiedenen Positionen präzise ein. Bei der Gestaltung und dem Bedienkonzept hat man offensichtlich sehr genau bei Canon hingeschaut, denn bis hin zu der Verteilung der Bedientasten ähnelt dieses Modell dem Speedlite 600EX II-RT auffallend. Auch bei den Messungen und der Beurteilung von Bedienung und Bildresultat waren fast keine Unterschiede festzustellen. Das Canon-Modell konnte sich nur ganz knapp vor dem Cullmann positionieren. Praktisch ist die Reset-Funktion: Hat

€ 249

Blitze ab LZ 51 (Vollformat)

REFLEKTOR BEI 24 mm Auffallend sind die Unterschiede in der horizontalen Verteilung des Lichtes. Das könnte besser aussehen.

REFLEKTOR BEI 50 mm Auch hier ist die Testaufnahme an den beiden seitlichen Rändern spürbar dunkler als in der Bildmitte.

REFLEKTOR BEI 105 mm Auch dieser Blitz erzielte das beste Resultat in der Teleeinstellung. Die Helligkeitsunterschiede sind deutlich zu erkennen.

72 Fotopraxis Test Blitzgeräte LZ ab 51 GEGENLICHT Zuverlässig leuchtet der „kleine“ Rollei-Blitz das Porträt sehr gleichmäßig aus. Die Reflexionen halten sich in Grenzen.

ROLLEI BLITZGERÄT 56 Technische Daten

€ 150

Blitze ab LZ 51 (Vollformat)

Leitzahl Herstellerangabe

LZ 56 (ISO 100 / 180 mm)

Brennweiten Blitzreflektor

18 - 180 mm (KB-äquivalent)

Weitwinkelstreuscheibe/ Reflektorkarte

14 mm (KB-äquivalent)/•

Reflektor dreh-/schwenkbar Arretierung Reflektor/Fuß

•/•

Kompatibilität

Canon, Nikon

Blitzsteuerung

E-TTL II / E-TTL / TTL, M (1/1 - 1/128)

Blitzkorrektur/Bracketing

•/•

Kurzzeitsynchr./AF-Hilfslicht

•/–

Stroboskop/Einstellicht

•/–

Master/Slave/drahtlos

•/• (drahtlos)

Stromversorgung

4 x AA (Mignon)

Abmessungen (Transport)

75 x 200 x 57 mm

Gewicht (ohne Batterien)

375 g

Vertrieb, Infos

www.rollei.de

Messwerte Reflektor bei KB-Brennweite

24 mm

50 mm

105 mm

Punkte

Ausleuchtung oben max. 10 P (120x80 cm Li/Mi/Re in EV)

1,5/0,4/1,3

0,4/0/0,4

0,1/0/0

9,8

Ausleuchtung Mitte max. 10 P (120x80 cm Li/Mi/Re in EV)

1,2/0/0,9

0,4/0/0,3

0/0/-0,1

9,8

Ausleuchtung unten max. 10 P (120x80 cm Li/Mi/Re in EV)

3/1,8/2,8

1,9/1,3/1,5

0,1/0/0,1

8,9

Lichtabfall im Bildfeld max. 10 P (gemessen am Sensor in EV)

2,7

2,4

1,4

8,9

max. 5 P Leistung (Leitzahl in 2 m bei ISO 100)

22

27

27

4,7

Ladezeit

max. 5

P

5

5 Sek.

Testurteil Messergebnisse max. 50 P

sehr gut 46,4 P

Labormessungen: AusleuchDas günstigere Modell kann sich tung 120x80 cm, Leitzahl in 2 m sogar minimal vor dem anderen Rollei-Blitz positionieren. und Lichtabfall am Bildsensor.

Visueller Bildeindruckmax. 10 P

sehr gut 8,5 P

Plausibilität: Die Labor­ergebnisse Die Ausleuchtung ist angenehm werden durch Aufnahmen von gleichmäßig und nur bei dunklem Gegenständen verifiziert. Hintergrund etwas zu hell.

Bedienung

max. 20 P

Ergonomieprüfung: Allgemeine und zielgruppenorientierte Bewertung nach Prüfungskatalog.

Ausstattung

AUFLICHT Eine leichte Helligkeitskorrektur nach unten kann bei dunklen Motivhintergründen zu einem besseren Bildeindruck führen. Insgesamt aber auch hier ein gutes Resultat.

360 ° / -7 ° -90 °

sehr gut 17,0 P

Es gibt noch Luft nach oben – kleine Displayanzeigen und Tasten ohne Beleuchtung überzeugten nicht.

max. 20 P

super 19,5 P

Ausstattungsprüfung: BewerDer große Zoombereich brachte Botung nach Preis- und Leistungs- nuspunkte, ebenso die Kompatibilität klassen nach Prüfungskatalog. mit Canon und Nikon. Marktübliche Preise im Online-Handel zum Zeitpunkt des Tests. Das Testverfahren erklären wir auf Seite 66.

91

,4

Gesamtwertung

REFLEKTOR BEI 24 mm Die Grafik ziegt, dass in der Bildmitte deutlich mehr Licht ankommt als in den Ecken. In der Praxis ist das nicht ganz so stark zu spüren.

ROLLEI

SUPER

Blitzgerät 56

91,4 Punkte

2/2017

H I G H L I G H T

Platz 5 Kleiner Bruder.

R

ollei startet gleich mit zwei Geräten in die Welt der Systemblitze. Obwohl der 56 laut Datenblatt geringfügig weniger Leistung haben soll als das 50 Euro teurere Schwestermodell, zeigten sich bei den Leistungsmessungen keine nennenswerten Unterschiede. Die gibt es dann aber bei der Ausstattung: Dem 56er fehlt nämlich die LED-Leuchte, die im 58er eingebaut ist. Auch einen Akku gibt es nicht. Das Display ist zwar recht groß, die darauf eingeblendeten Anzeigen werden aber zum Teil nur sehr klein dargestellt, so dass zumindest Brillenträger nicht immer erkennen können, wie der Blitz gerade eingestellt ist. Die Bedientasten lassen sich nicht beleuchten – zudem sind die jeweiligen

REFLEKTOR BEI 50 mm Wie bei vielen Systemblitzen ist auch hier zu erkennen, dass der obere Motivbereich etwas heller ausgeleuchtet wird.

Funktionen nicht bei allen Tasten aufgedruckt. Wer alle Funktionen verstehen will, muss sich mit dem umfangreichen Handbuch auseinandersetzen. Die Verarbeitung ist insgesamt in Ordnung, die Mitbewerber wirken aber zum Teil etwas robuster – allerdings bei meist deutlich höheren Preisen. Bei dunklem Hintergrund gerieten die Aufnahmen im TTL-Betrieb etwas zu hell, bei Gegenlicht wurde das Motiv etwas schwach ausgeleuchtet. Eine Korrektur lässt sich per Bedientasten oder über das Kameramenü recht einfach umsetzen. Auch dieser Blitz kann sowohl mit Kameras von Canon als auch mit Kameras von Nikon eingesetzt werden – und das auch im Drahtlos-Betrieb. RC

REFLEKTOR BEI 105 mm Steht der Reflektor in der Teleeinstellung sind die Hellgigkeitsunterschiede auffallend, wenn auch recht gleichmäßig verteilt.



Fototest 2/1773

GEGENLICHT Eine minimale Korrektur nach oben tut dem Bildergebnis bei Gegenlicht gut. Störende Reflexionen gibt es praktisch nicht.

WALIMEX PRO SPEEDLITE 58 HSS Technische Daten Leitzahl Herstellerangabe

8 (ISO 100 / 105 mm)

Brennweiten Blitzreflektor

24 - 105 mm (KB-äquivalent)

Weitwinkelstreuscheibe/ Reflektorkarte

AUFLICHT Der Walimex-Blitz liefert ein hervorragendes Resultat. Das Gesicht wirkt plastisch, störende Reflexionen gibt es nicht.

14 mm (KB-äquivalent)/•

Reflektor dreh-/schwenkbar

360 ° / -7 ° -90 °

Arretierung Reflektor/Fuß

•/•

Kompatibilität

Canon, Nikon

Blitzsteuerung

E-TTL II / E-TTL / TTL, M (1/1 - 1/128)

Blitzkorrektur/Bracketing

•/•

Kurzzeitsynchr./AF-Hilfslicht

•/•

Stroboskop/Einstellicht

•/–

Master/Slave/drahtlos

•/• (drahtlos)

Stromversorgung

Mitgelieferter Akku

Abmessungen (Transport)

64 x 64 x 190 mm

Gewicht (ohne Batterien)

545 g

Vertrieb, Infos Reflektor bei KB-Brennweite

PRO SPEEDLITE 58 HSS

SUPER

90,8 Punkte

2/2017

H I G H L I G H T

Platz 6 Gut und preiswert.

O

www.walimex.de

Messwerte

WALIMEX

mann-Modell aus diesem Test, und auch Ähnlichkeiten der Bedienungsanleitung deuten darauf hin, dass beide Modelle aus der gleichen Fabrikation stammen. Der Zoombereich ist hier aber deutlich geringer, auch eine Fernsteuerung per Funk ist beim Walimex-Blitz nicht möglich. Die Testaufnahme im Gegenlicht geriet etwas dunkel, vor schwarzem Hintergrund überzeugte die Ausleuchtung. Grundeinstellungen, die mit einer CanonKamera im sogenannten C.Fn.-Menü vorgenommen werden, lassen sich auch direkt am Blitz vornehmen. Da die einzelnen Funktionen nicht erläutert werden, ist das kaum zielgerichtet möglich. Wer weiß denn, was sich hinter Funktion 10-1 verbirgt? RC

24 mm

50 mm

105 mm

Punkte

Ausleuchtung oben max. 10 P (120x80 cm Li/Mi/Re in EV)

0,8/0/1,1

0,1/0/0,3

0,1/0/0,1

9,9

Ausleuchtung Mitte max. 10 P (120x80 cm Li/Mi/Re in EV)

0,6/0/0,8

0/0/0,3

0/0/0,1

9,9

Ausleuchtung unten max. 10 P (120x80 cm Li/Mi/Re in EV)

1,7/0,8/2,1

1,3/1/1,8

0,5/0,4/0,6

9,3

Lichtabfall im Bildfeld max. 10 P (gemessen am Sensor in EV)

4,1

2,7

2,1

7,4

max. 5 P Leistung (Leitzahl in 2 m bei ISO 100)

19

27

32

4,8

Ladezeit

max. 5

P

5

0,5 Sek.

Testurteil Messergebnisse max. 50 P

sehr gut 46,3 P

Labormessungen: AusleuchDie Noten für die Ausleuchtung tung 120x80 cm, Leitzahl in 2 m sind hervorragend, die LichtabfallMessungen nicht ganz so gut. und Lichtabfall am Bildsensor.

Visueller Bildeindruckmax. 10 P

sehr gut 8,5 P

Plausibilität: Die Labor­ergebnisse Vor dunklem Hintergrund top, bei werden durch Aufnahmen von Gegenlicht aber etwas zu schwach. Gegenständen verifiziert. Trotzdem ein gutes Resultat.

Bedienung

max. 20 P

Ergonomieprüfung: Allgemeine und zielgruppenorientierte Bewertung nach Prüfungskatalog.

Ausstattung

max. 20 P

sehr gut 17,0 P

Tasten ohne Beleuchtung und zum Teil ohne Beschriftung erschweren den zielgerichteten Einsatz. super 19,0 P

Ausstattungsprüfung: BewerDer mitgelieferte Akku brachte tung nach Preis- und Leistungs- Zusatzpunkte, der Zoombereich ist klassen nach Prüfungskatalog. kleiner als bei einigen Konkurrenten. Marktübliche Preise im Online-Handel zum Zeitpunkt des Tests. Das Testverfahren erklären wir auf Seite 66.

90

,8

Gesamtwertung

Fotos: Hersteller, Rainer Claaßen

bwohl dieser Systemblitz von Walimex Pro mit 230 Euro vergleichsweise günstig ist, ist er ziemlich ordentlich ausgestattet. Was uns besonders gefallen hat: Die jeweilige Belegung ist auf den Tasten aufgedruckt. Schaltet man die Displaybeleuchtung an, ist auch diese Beschriftung gut zu erkennen, was die Bedienung im dunklen Studio oder bei Nachtaufnahmen leichter macht. Außerdem gehört ein starker Akku mit 2000 mAh zum Lieferumfang. Bleibt zu hoffen, dass es dafür auch noch Ersatz gibt, wenn der nach ein paar Jahren im Einsatz die Leistungsfähigkeit verliert. Ein Batterieadapter lag dem Gerät nicht bei. Optisch ähnelt der Walimex-Blitz dem Cull-

€ 230

Blitze ab LZ 51 (Vollformat)

REFLEKTOR BEI 24 mm Die Helligkeitsunterschiede sind schon auffallend. Vor allem die unteren Ecken geraten zu dunkel.

REFLEKTOR BEI 50 mm Im mittleren Brennweitenbereich sind die Helligkeitsabweichungen spürbar geringer als in der Weitwinkeleinstellung.

REFLEKTOR BEI 105 mm Selbst in der Teleeinstellung fällt die Helligkeit zu den Bildrändern hin spürbar ab. Das kann die Konkurrenz besser.

74 Fotopraxis Test Blitzgeräte LZ bis 50 GEGENLICHT Hier ist es besonders gut, dass das Resultat schon in der Grundeinstellung stimmt, denn eine Korrektur wäre schwieriger umzusetzen als bei der Konkurrenz.

METZ MECABLITZ M400 Technische Daten

€ 250

Blitze bis LZ 50 (Vollformat)

Leitzahl Herstellerangabe

LZ 40 (ISO 100 / 105 mm)

Brennweiten Blitzreflektor

24 – 105 mm (KB-äquivalent)

Weitwinkelstreuscheibe/ Reflektorkarte

12 mm (KB-äquivalent)/•

Reflektor dreh-/schwenkbar Arretierung Reflektor/Fuß

•/•

Kompatibilität

Canon, Fujifilm, MFT, Nikon, Sony

Blitzsteuerung

E-TTL II / E-TTL / TTL, M (1/1 - 1/256)

Blitzkorrektur/Bracketing

•/–

Kurzzeitsynchr./AF-Hilfslicht

•/•

Stroboskop/Einstellicht

–/–

Master/Slave/drahtlos

•/• (drahtlos)

Stromversorgung

4 x AA (Mignon)

Abmessungen (Transport)

65 x 92,2 x 86,8 mm

Gewicht (ohne Batterien)

225 g

Vertrieb, Infos

www.metz-mecatech.de

Messwerte Reflektor bei KB-Brennweite

24 mm

50 mm

105 mm

Punkte

Ausleuchtung oben max. 10 P (120x80 cm Li/Mi/Re in EV)

0,9/-0,1/0,9

Ausleuchtung Mitte max. 10 P (120x80 cm Li/Mi/Re in EV)

1/0/0,8

0,4/0/0,6

0,2/0/0,1

9,8

Ausleuchtung unten max. 10 P (120x80 cm Li/Mi/Re in EV)

2,1/0,8/2,2

0,7/0,2/1

-0,5/0,4/0,5

8,2

Lichtabfall im Bildfeld max. 10 P (gemessen am Sensor in EV)

4,1

2,2

1,9

7,7

max. 5 P Leistung (Leitzahl in 2 m bei ISO 100)

16

19

27

5,0

Ladezeit

max. 5

P

0,5/-0,1/0,6 -0,2/-0,3/-0,1

9,9

5

3 Sek.

Testurteil Messergebnisse max. 50 P

sehr gut 46,8 P

Labormessungen: AusleuchBis auf den Lichtabfall am unteren tung 120x80 cm, Leitzahl in 2 m Rand gibt sich der Blitz keine nenund Lichtabfall am Bildsensor. nenswerten Blößen.

Visueller Bildeindruckmax. 10 P

sehr gut 8,5 P

Plausibilität: Die Labor­ergebnisse Minimale Helligkeitskorrekturen werden durch Aufnahmen von sind gelegentlich sinnvoll. Insgesamt Gegenständen verifiziert. überzeugende Resultate.

Bedienung

max. 20 P

Ergonomieprüfung: Allgemeine und zielgruppenorientierte Bewertung nach Prüfungskatalog.

Ausstattung

AUFLICHT Etwas störend sind die Reflexionen an der Stirn und auf der Nase. Die Grundhelligkeit passt aber recht gut.

360 ° / 0° -90 °

befriedigend 13,0 P

Kaum Bedientasten, keine Beleuchtung und ein winziges Display – das geht besser.

max. 20 P

gut 16,0 P

Ausstattungsprüfung: BewerOhne Stroboskop- und am Blitz tung nach Preis- und Leistungs- einstellbare Bracketingfunktionen ist klassen nach Prüfungskatalog. keine Spitzenbewertung drin. Marktübliche Preise im Online-Handel zum Zeitpunkt des Tests. Das Testverfahren erklären wir auf Seite 66.

84

,3

Gesamtwertung

REFLEKTOR BEI 24 mm Der Helligkeitsabfall nach unten ist gut zu erkennen, die horizontale Verteilung ist ganz anständig.

METZ

SEHR GUT

MECABLITZ M400

84,3

Punkte

2/2017

Einzeltest Klein, aber fein.

D

ieser kompakte Systemblitz von Metz passt von der Größe her wohl eher zu kompakteren Kameras, lässt sich aber auch problemlos an Vollformatmodellen einsetzen. Für den zielgerichteten Einsatz sollte die Kamera das Einstellen der Blitzfunktionen im Menü erlauben – die Steuerung über das Bedienfeld ist nämlich mühsam. Das Display, auf dem die aktuellen Einstellungen angezeigt werden, ist sehr klein, und das Einstellmenü wird mit Hilfe eines nicht weiter beschrifteten, nicht beleuchteten und eigenwillig geformten Steuerkreuzes aufgerufen. Erstaunlich, dass der deutsche Hersteller Metz die wenigen Menüpunkte ausschließlich in englischer Sprache auf

REFLEKTOR BEI 50 mm Auch hier ist die Helligkeit am unteren Rand – vor allem in den Ecken – deutlich geringer als im oberen Bildbereich.

das Display bringt. Ein Menüpunkt zur Sprachauswahl ließe sich sicher ohne großen Aufwand einbauen. Sehr ungewöhnlich: Der mecablitz M400 bietet keine Möglichkeit einer Testauslösung, das geht ausschließlich über die Kamera. Damit werden einige Möglichkeiten des kreativen Einsatzes verschenkt. Wer aber den Blitz so einsetzt, wie sich der Hersteller das vermutlich denkt, nämlich im vollautomatischen Betrieb mit der TTL-Funktion, bekommt damit auch durchaus ansprechende Resultate. Die Ausleuchtung war gleichmäßig und sehr gut dosiert. Wer neben Fotos auch Videoaufnahmen macht, wird sich über das hell leuchtende LED-Licht freuen. RC

REFLEKTOR BEI 105 mm Auch wenn es so aussieht: Wir haben den Blitz für die Testaufnahmen nicht nach oben geneigt.



Fototest 2/1775

GEGENLICHT Betrachtet man die Messung der Leitzahl, wirkt es erstaunlich, dass der Metz es schafft, mit der starken Beleuchtung des Hintergrundes mitzuhalten.

METZ MECABLITZ 26 AF-2 Technische Daten

€ 120

Blitze ohne Zoomreflektor

Leitzahl Herstellerangabe

LZ 26 (ISO 100 / 85 mm)

Brennweiten Blitzreflektor

24 mm (KB-äquivalent)

Weitwinkelstreuscheibe

AUFLICHT Vor dunklem Hintergrund ist die Aufgabe für den Kompaktblitz etwas leichter – und auch hier liefert er ein sehr ansprechendes Ergebnis.

–/–

Reflektor dreh-/schwenkbar

– / -45°

Arretierung Reflektor/Fuß

•/•

Kompatibilität

Canon, Fujifilm, Nikon, Olympus,

Blitzsteuerung

E-TTL II / E-TTL / TTL

Blitzkorrektur/Bracketing

•/–

Kurzzeitsynchr./AF-Hilfslicht

–/–

Stroboskop/Einstellicht

–/–

Master/Slave/drahtlos

•/•

Stromversorgung

2 x AAA (Micro)

Abmessungen (Transport)

63 x 85 x 85 mm

Gewicht (ohne Batterien)

115 g

Vertrieb, Infos

Messwerte

METZ

Reflektor bei KB-Brennweite

GUT

MECABLITZ 26 AF-2

85 mm

Punkte

77,1

Ausleuchtung oben max. 10 P (120x80 cm Li/Mi/Re in EV)

1,2/0,1/0,9

0,1/-0,1/0

9,8

2/2017

Ausleuchtung Mitte max. 10 P (120x80 cm Li/Mi/Re in EV)

0,7/0/0,5

0,3/0/0,1

9,9

Ausleuchtung unten max. 10 P (120x80 cm Li/Mi/Re in EV)

1,2/1,9/1,2

-0,6/-0,3/-1,1

9,3

Lichtabfall im Bildfeld max. 10 P (gemessen am Sensor in EV)

5,7

1,9

7,2

max. 5 P Leistung (Leitzahl in 2 m bei ISO 100)

4

13,6

2,5

Punkte

Einzeltest Für die Westentasche.

J

gesamt ist die Leistung aber recht schwach, so dass sich der Blitz nur für den Einsatz im Nahbereich eignet. Seitlich lässt er sich gar nicht schwenken, nach oben nur bis zu einem Winkel von 45 Grad. Einstellmöglichkeiten am Gerät gibt es nicht, sollen Korrekturen an der TTL-Messung vorgenommen werden, geht das ausschließlich über das Kameramenü. Immerhin bekommt man für 120 Euro eine integrierte LED-Leuchte für Videos und die Option, den Blitz per Infrarotsteuerung als Slave einzusetzen. Eine Taste für manuelles Zünden des Blitzes fehlt, auch ein Display, das aktuelle Einstellungen anzeigen könnte, sucht man vergebens. RC

Ladezeit

max. 5

24 mm

P

50 mm

2,1

5

1 Sek.

Testurteil Messergebnisse max. 50 P

gut 43,6 P

Labormessungen: AusleuchDa kein Zoomreflektor vorhanden ist, tung 120x80 cm, Leitzahl in 2 m wurde die Ausleuchtung nur mit und ohne Bündelscheibe gemessen. und Lichtabfall am Bildsensor.

Visueller Bildeindruckmax. 10 P

sehr gut 8,5 P

Plausibilität: Die Labor­ergebnisse Obwohl die Lichtausbeute recht bewerden durch Aufnahmen von scheiden ist, konnte der Bildeindruck Gegenständen verifiziert. durchaus gefallen.

Bedienung

max. 20 P

ausreichend 11,0 P

Ergonomieprüfung: Allgemeine und zielgruppenorientierte Bewertung nach Prüfungskatalog.

Am Gerät selbst lässt sich praktisch nichts einstellen. Und auch im Kameramenü gibt‘s kaum Optionen.

Ausstattung

max. 20 P

befriedigend 14,0 P

Ausstattungsprüfung: BewerEtwas bessere Ausstattung darf tung nach Preis- und Leistungs- man auch von einem Blitz dieser klassen nach Prüfungskatalog. einfachen Kategorie erwarten. Marktübliche Preise im Online-Handel zum Zeitpunkt des Tests. Das Testverfahren erklären wir auf Seite 66.

77

,1

Gesamtwertung

Fotos: Hersteller, Rainer Claaßen

a, selbst dieser kleine Blitz eignet sich für den Einsatz an Vollformatkameras – auch wenn das etwas seltsam aussieht. Der Reflektor bietet keine veränderbaren Zoomeinstellungen. Er ist fest auf die Ausleuchtung des Bildausschnitts eines 24mm-Objektivs ausgerichtet. Bei noch stärkerem Weitwinkel lässt sich eine Streuscheibe vor den Reflektor klappen, soll ein engerer Winkel angestrahlt werden, kann man das Licht mit Hilfe eines FresnellAufsatzes bündeln. Die Ausleuchtungsmessung haben wir deshalb nur für diese beiden Brennweiten durchgeführt (24 und 85 mm). Das steigert die Lichtausbeute im Mittelbereich erstaunlich gut. Ins-

www.metz-mecatech.de

REFLEKTOR BEI 24 mm Der Helligkeitsabfall zum unteren Bildrand hin ist sehr auffallend, was sich in der Bewertung widerspiegelt.

REFLEKTOR BEI 50 mm Da der Reflektor nicht verstellbar ist, entstand auch diese Testaufnahme in der Grundeinstellung des Blitzes aus größerer Distanz.

REFLEKTOR BEI 85 mm Hier wurde die mitgelieferte Fresnelllinse vor die Leuchte geklemmt. Bis auf den Helligkeitsaball nach unten ist das Resultat in Ordnung.

Fotos: conrado/Shutterstock.com

76

Die Magie des Lichts

Unscharfe Fotos? Ab jetzt nicht mehr! Auf den folgenden Seiten haben wir 52 lichtstarke Objektive für Porträts und Aktaufnahmen getestet – und zwar für alle gängigen Formate und Systeme. Und keins davon hat unter 80 Punkten!

OBJEKTIVE

TESTS & THEMEN­ IN DIESER ­RUBRIK NEUE OBJEKTIVE VOLLFORMAT SIGMA ART 1,4/85 mm DG HSM NIKON AF-S NIKKOR 1,4/105 mm E ED SIGMA SPORTS 4/500 mm DG OS HSM SONY SEL FE 4,5-5,6/70-300 mm G OSS

Seite 78-81 WEITWINKEL VOLLFORMAT SIGMA ART 1,4/24 mm DG HSM CANON EF 1,4/35 mm L II USM TAMRON SP 1,8/35 mm DI VC USD

Seite 84

SONY ZEISS DISTAGON T* FE 1,4/35 mm ZA NIKON AF-S NIKKOR 1,8/35 mm G ED SIGMA ART 1,4/35 mm DG HSM

Seite 85 STANDARD VOLLFORMAT SIGMA ART 1,4/50 mm DG HSM SONY ZEISS SONNAR T* FE 1,8/55 mm ZA TAMRON SP 1,8/45 mm DI VC USD

Seite 86

CANON EF 1,8/50 mm STM CANON EF 1,4/50 mm USM NIKON AF-S NIKKOR 1,8/50 mm G

Seite 87 85ER TELES VOLLFORMAT TAMRON SP 1,8/85 mm DI VC USD ZEISS BATIS 1,8/85 mm ZEISS MILVUS PLANAR T* 1,4/85 mm ZE

Seite 88

NIKON AF-S NIKKOR 1,4/85 mm G NIKON AF-S NIKKOR 1,8/85 mm G SIGMA AF 1,4/85 mm EX DG HSM

Seite 89 STANDARDZOOMS VOLLFORMAT SIGMA ART 2/24-35 mm DG HSM TAMRON SP 2,8/24-70 mm DI VC USD CANON EF 2,8/24-70 mm L II USM

Seite 90

SONY ZEISS SAL 2,8/24-70 mm ZA SSM II NIKON AF-S NIKKOR 2,8/24-70 mm E ED VR SIGMA SPORTS 2,8/120-300 mm DG OS HSM

Seite 91 TELEZOOMS VOLLFORMAT CANON EF 2,8/70-20 mm L IS II USM

TAMRON SP 2,8/70-200 mm DI SP VC USD NIKON AF-S NIKKOR 2,8/70-200 mm G ED VR II

Seite 92 TELES APS-C-FORMAT

FUJIFILM FUJINON XF 1,2/56 mm R FUJIFILM FUJINON XF 2/90 mm R LM WR SAMSUNG NX 1,4/85 mm I-FN ES SSA

Seite 93 STANDARD APS-C-FORMAT FUJIFILM FUJINON XF 2/35 mm R WR FUJIFILM FUJINON XF 1,4/35 mm R ZEISS TOUIT 1,8/32 mm

Seite 94

SAMSUNG NX 1,8/45 mm PRIME SIGMA CONTEMPORARY 1,4/30 mm DC DN SAMSUNG NX 2/30 mm

Seite 95 STANDARDZOOMS APS-C-FORMAT FUJIFILM FUJINON XF 2,8-4/18-55 mm R LM OIS FUJIFILM FUJINON XF 2,8/16-55 mm R LM WR SIGMA ART 1,8/18-35 mm DC HSM

Seite 96

SAMSUNG NX 2-2,8/16-50 mm ED OIS NIKON AF-S NIKKOR 2,8-4/16-80 mm DX E ED VR CANON EF-S 2,8/17-55 mm IS USM

Seite 97 FESTBRENNWEITEN M-FT-FORMAT SIGMA ART 2,8/30 mm DN SIGMA ART 2,8/19 mm DN PANASONIC LUMIX G 1,7/25 mm ASPH.

Seite 98

PANASONIC LUMIX G 1,7/20 mm ASPH. PANASONIC LEICA DG SUMMILUX 1,4/25 mm ASPH. OLYMPUS M.ZUIKO DIGITAL 2,8/17 mm

Seite 99

78 Objektive Test

Erster Test Teles bis 105 mm Vollformat

SIGMA ART 1,4/85 mm DG HSM Technische Daten

€ 1.245

Teles bis 105 mm (Vollformat)

Kamera-Anschlüsse

Canon EF, Nikon F(X), Sigma SA

Kamera im Test

Canon EOS 6D

Max. Format/Cropfaktor

Vollformat / 1x

APS-C Brennweite KB-äquiv.

RAND-DETAIL 1,4/85 mm Bereits bei offener Blende sehr gute Detailauflösung im ganzen Bildfeld.

136 mm (bei Cropfaktor 1,6x)

Bildwinkel (diagonal)

28,6°

Linsen/Gruppen

14/12

Kleinste Blende/Nahgrenze

16 / 85 cm

Filter-ø/Bildstabilisator

86 mm / –

AF-Motor/Innenfokussierung

Ultraschall-AF / •

ø x Länge/Gewicht

94,7 x 126,2 mm / 1.130 g

Vertrieb, weitere Infos

www.sigma-foto.de

Messwerte

(Nyquist-Frequenz: 1.824 LP/BH)

Blendenöffnung

1,4

2,8

5,6

Punkte (APS-C)

Auflösung (%Nyquist)  max. 15 P Bildmitte (Linienpaare/Bildhöhe)

87% 1590 

91% 1660 

89% 1623 

13,4 (17,8)

Auflösung (%Nyquist)  max. 15 P Bildrand oben+unten (LP/BH)

85% 1545 

88% 1613 

89% 1618 

13,1 (17,5)

Auflösung (%Nyquist)  max. 15 P Bildrand links+rechts (LP/BH)

82% 1498 

86% 1560 

88% 1606 

12,8 (17,1)

Auflösung (%Nyquist)  max. 15 P Bildecken (LP/BH)

82% 1498 

85% 1544 

88% 1605 

12,8

1,6

0,4

0,3

4,4 (4,9 )

Vignettierung (in EV)

max. 5

P

Chromatische Aberration (in Pixel) max. 5 P

0,37

4,7 (4,8)

Verzeichnung TV (%) max. 5 P Lens Geometric Distortion (%)

-0,1 -0,1

5 (5)

Testurteil Bildqualität

max. 75 P

(sehr gut 67,1 P)

sehr gut 66,2 P

Labormessungen: Auflösung, Vignettierung, Verzeichnung, Chromatische Aberration.

Von der Vignettierung bei Blende 1,4 abgesehen hervorragende Messwerte in allen Testdisziplinen.

Visueller Bildeindruck max. 10 P

(super 9,6 P)

Plausibilität: Labor­ergebnisse werden durch Aufnahmen von Gegenständen verifiziert.

Bei den drei Blenden sehr gute Detailauflösung im ganzen Bildfeld, der Kontrast steigert den visuellen Schärfeeindruck.

Mechanik & Bedienung max. 10 P

(super 10 P)

Prüfung der mechanischen Qualität, der Zentrierung, der Fertigung und der Ergonomie.

Gummilippe am Messing-Bajonett, Innenfokussierung, breiter MF-Ring mit optimaler Gängigkeit, Top-Qualität.

Ausstattung & Lichtstärke max. 5 P

(super 5 P)

Bewertung von Ausstattung, Lieferumfang und Lichtstärke nach Prüfungskatalog.

Tulpenförmige Sonnenblende, Tasche, neuer Ultraschall-AF, Anschlusswechsel, konfigurierbar mit opt. USB-Dock.

Wertung für das APS-C-Format in Klammern. Marktübliche Preise im Online-Handel zum Zeitpunkt des Tests. Das Testverfahren erklären wir ab Seite 112. Testbilder und Diagramme finden Sie bis zum Erscheinen des Folgehefts kostenlos auf: www.fototest.de/testdaten/

super 9,5 P

super 10 P

super 5 P

(91, ) 7

APS-C

AUFLÖSUNG Bei Blende 2,8 sehr hohe und konstante Auflösung im ganzen Bildfeld. Kontrasterhöhung bei größeren Details.

90

,7

Gesamtwertung

RAND-DETAIL 2,8/85 mm Abblenden um zwei Stufen steigert die bereits sehr gute Auflösung.

SIGMA

90,7 SUPER ART 1,4/85 mm DG HSM Punkte

2/2017

Platz 1 Optisch und mechanisch TESTSIEGER ein Porträt-Tele der absoluten Spitzenklasse.

K

eine Wünsche offen lässt die mechanische Qualität. Solider, perfekt verarbeiteter Tubus aus Metall und TSC (Thermally Stable Composite), Messing-Bajonett mit Gummilippe, Front- und Rücklinse mit wasser- und ölabweisender Beschichtung, Skalenfenster, Innenfokussierung. Der Fokussierring ist sehr breit und griffig, die Gängigkeit hervorragend. Der großzügige Drehwinkel ist optimal für die genaue manuelle Fokussierung, die Nahgrenze von 85 cm erlaubt einen maximalen Abbildungsmaßstab von 1:8,5. Der neue Ultraschall-AF-Motor mit hoher Drehzahl fokussiert extrem schnell und leise. Die Individualisierung per optionalem USB-Dock oder der An-

VERZEICHNUNG Eine minimale Verzeichnung ist zwar messbar, in der Praxis kann das Objektiv aber als verzeichnungsfrei gelten.

schluss-Wechsel-Service liefern weitere Kaufargumente. Die Abbildungsqualität ist bereits bei Anfangsöffnung sehr hoch, so dass Blende 1,4 eine voll einsetzbare Arbeitsblende ist. Lediglich die Vignettierung kann bei hellen Motiven in den Bildern sichtbar werden, ansonsten gibt es aber nichts auszusetzen. Abblenden um zwei Stufen steigert noch einmal die Auflösung im ganzen Bildfeld und reduziert die Vignettierung. Bei Blende 5,6 ist die Auflösung praktisch linear im ganzen Bildfeld. Die Chromatische Aberration ist sowohl lateral als auch longitudinal sehr gut korrigiert. Die Verzeichnung ist zwar im Labor messbar, aber sie hat überhaupt keine Bedeutung für die Praxis. AL

FARBFEHLER Sowohl die laterale als auch die longit. (oben) Chromatische Aberration sehr gut korrigiert, RGB-Kurven im Spalt fast deckungsgleich.



Fototest 2/1779

Erster Test Teles bis 105 mm Vollformat

NIKON AF-S NIKKOR 1,4/105 mm E ED € 2.300 Technische Daten RAND-DETAIL 1,4/105 mm Gut aufgelöste feine Details, minimale Überstrahlung an hellen Kanten.

Teles bis 105 mm (Vollformat)

Kamera-Anschlüsse

Nikon F(X)

Kamera im Test

Nikon D750

Max. Format/Cropfaktor

Vollformat / 1x

APS-C Brennweite KB-äquiv.

157,5 mm (bei Cropfaktor 1,5x)

Bildwinkel (diagonal)

23,17°

Linsen/Gruppen

14/9

Kleinste Blende/Nahgrenze

16 / 100 cm

Filter-ø/Bildstabilisator

82 mm / –

AF-Motor/Innenfokussierung

Ultraschall-AF / •

ø x Länge/Gewicht

94,5 x 106 mm / 985 g

Vertrieb, weitere Infos

RAND-DETAIL 2,8/105 mm Abblenden um zwei Stufen verbessert die Detailauflösung sichtbar.

NIKON

88,2

SEHR GUT AF-S NIKKOR 1,4/105 mm E ED

Punkte

2/2017

Platz 2 Ein 105er Porträt-Tele H I G H L I G H T vom Allerfeinsten!

D

man kann dennoch sehr präzise damit fokussieren. Der Autofokus arbeitet mit Ultraschallantrieb sehr schnell und leise. Die Bildqualität ist bereits bei der großen Anfangsöffnung insgesamt sehr gut. Die nicht restlos korrigierte longitudinale Chromatische Aberration verursacht zwar minimale, kaum sichtbare Überstrahlungen an hellen Kanten, die bei den meisten Aufnahmen aber nicht stören. Abblenden um zwei Stufen verringert die Vignettierung und erhöht die Auflösung im ganzen Bildfeld. Bei Blende 5,6 ist die Abbildungsleistung einfach Weltklasse. Das Objektiv verzeichnet schwach kissenförmig. Die laterale Chromatische Aberration ist besser als die longitudinale korrigiert, die Pixelabweichung ist mit 0,32 sehr gering. AL

(Nyquist-Frequenz: 2.008 LP/BH)

Blendenöffnung

1,4

2,8

5,6

Punkte (APS-C)

Auflösung (%Nyquist)  max. 15 P Bildmitte (Linienpaare/Bildhöhe)

86% 1728 

88% 1773 

92% 1838 

13,3 (17,7)

Auflösung (%Nyquist)  max. 15 P Bildrand oben+unten (LP/BH)

86% 1724 

89% 1780 

90% 1805 

13,2 (17,7)

Auflösung (%Nyquist)  max. 15 P Bildrand links+rechts (LP/BH)

78% 1560 

80% 1607 

85% 1713 

12,2 (16,2)

Auflösung (%Nyquist)  max. 15 P Bildecken (LP/BH)

80% 1601 

80% 1597 

85% 1705 

12,2

1,8

0,6

0,3

4,1 (4,8)

Vignettierung (in EV)

max. 5

P

Chromatische Aberration (in Pixel) max. 5 P

0,32

4,8 (4,9)

Verzeichnung TV (%) max. 5 P Lens Geometric Distortion (%)

+0,5 +0,8

4,2 (4,5)

Testurteil Bildqualität

max. 75 P

Labormessungen: Auflösung, Vignettierung, Verzeichnung, Chromatische Aberration.

(sehr gut 65,8 P)

sehr gut 64,0 P

Gute Auflösung bereits bei Blende 1,4. Abblenden verringert die Vignettierung und erhöht die Auflösung.

Visueller Bildeindruck max. 10 P

(sehr gut 9,4 P)

Plausibilität: Labor­ergebnisse werden durch Aufnahmen von Gegenständen verifiziert.

Die gute bis sehr gute Detailauflösung bei offener Blende lässt sich durch Abblenden sichtbar steigern.

Mechanik & Bedienung max. 10 P

(super 9,8 P)

Prüfung der mechanischen Qualität, der Zentrierung, der Fertigung und der Ergonomie.

Gummilippe am Metall-Bajonett, Frontu. Hinterlinse fluorvergütet, MF-Ring minimal leichtgängig, aber präzise.

Ausstattung & Lichtstärke max. 5 P

(super 5 P)

Bewertung von Ausstattung, Lieferumfang und Lichtstärke nach Prüfungskatalog.

Runde Sonnenblende und Beutel werden mitgeliefert. AF mit Ultraschallantrieb, Innenfokussierung.

Wertung für das APS-C-Format in Klammern. Marktübliche Preise im Online-Handel zum Zeitpunkt des Tests. Das Testverfahren erklären wir ab Seite 112. Testbilder und Diagramme finden Sie bis zum Erscheinen des Folgehefts kostenlos auf: www.fototest.de/testdaten/

sehr gut 9,4 P

super 9,8 P

super 5 P

(90, ) 0

APS-C

88

,2

Gesamtwertung

Fotos: Hersteller, A. Landt

as Kunststoff-Gehäuse vermittelt zwar nicht die gusseiserne Robustheit der Metall-Nikkore, ist aber sauber gefertigt und ausreichend solide auch für den harten Profi-Alltag. Eine Gummilippe umschließt das Metall-Bajonett, die Front- und die Hinterlinse sind flourbeschichtet und somit schmutzabweisend. Die Nahgrenze von 1 Meter erlaubt einen maximalen Abbildungsmaßstab von 1:7,7. Das neue Porträt-Tele hat ein feines Bokeh, so dass der Unschärfeverlauf im Bild gleichmäßig, sanft und nahezu ohne Schlierenbildung wiedergegeben wird. Elektromagnetischer Blendenmechanismus und Innenfokussierung ergänzen die Ausstattung. Der griffig armierte Fokussierring ist zwar minimal leichtgängig, aber

www.nikon.de

Messwerte

AUFLÖSUNG Bereits bei Blende 1,4 insgesamt sehr gute Auflösung in der Bildmitte, auch der Randabfall ist relativ gering.

VERZEICHNUNG Schwache kissenförmige Verzeichnung, das obere Diagramm zeigt die Geometrische Verzeichnung im Bildfeld.

FARBFEHLER Die longitudinale Chromatische Aberration ist nicht vollständig korrigiert, im Spalt ist die Rot-Abweichung sichtbar.

80 Objektive Test

Erster Test Teles 500 mm Vollformat

SIGMA SPORTS 4/500 mm DG OS HSM€ 6.500 Technische Daten

Teles 500 mm (Vollformat)

Kamera-Anschlüsse

Canon, Nikon, Sigma

Kamera im Test

Canon EOS 6D

Max. Format/Cropfaktor

Vollformat / 1x

APS-C Brennweite KB-äquiv.

RAND-DETAIL 4/500 mm Das Objektiv erreicht bereits bei offener Blende die volle Leistung auch am Rand.

800 mm (bei Cropfaktor 1,6x)

Bildwinkel (diagonal)

5°

Linsen/Gruppen

16/11

Kleinste Blende/Nahgrenze

32 / 350 cm

Filter-ø/Bildstabilisator

46 mm (Filterschublade) / •

AF-Motor/Innenfokussierung

•/•

ø x Länge/Gewicht

144,8 x 380,3 mm / 3.310 g

Vertrieb, weitere Infos

www.sigma-foto.de

Messwerte

(Nyquist-Frequenz: 1.824 LP/BH) 4

8

Punkte (APS-C)

Auflösung (%Nyquist) max. 15 P Bildmitte (Linienpaare/Bildhöhe)

79% 1447 

79% 1442 

11,9 (15,8)

Auflösung (%Nyquist) max. 15 P Bildrand oben+unten (LP/BH)

78% 1415 

78% 1422 

11,7 (15,6)

Auflösung (%Nyquist) max. 15 P Bildrand links+rechts (LP/BH)

77% 1402 

78% 1425 

11,6 (15,5)

Auflösung (%Nyquist) max. 15 P Bildecken (LP/BH)

77% 1407 

77% 1408 

11,6

1,0

0,3

4,4 (4,6)

Blendenöffnung

Vignettierung (in EV)

max. 5

P

Chromatische Aberration (in Pixel) max. 5 P

0,31

4,8 (4,9)

Verzeichnung TV (%) max. 5 P Lens Geometric Distortion (%)

+0,1 +0,2

5 (5)

Testurteil Bildqualität

Bonus 3 Punkte für Top-Leistung max. 75 P

(sehr gut 61,4+1 P) sehr gut 61,0+1 P

Labormessungen: Auflösung, Vignettierung, Verzeichnung, Chromatische Aberration.

Extrem gleichmäßige Auflösung im ganzen Bildfeld ohne Randabfall bereits bei allen gemessenen Blenden.

Visueller Bildeindruck max. 10 P

(sehr gut 9,4 P)

Plausibilität: Labor­ergebnisse werden durch Aufnahmen von Gegenständen verifiziert.

In der 100% Darstellung am 5K-Monitor exzellente Detailwiedergabe bei beiden Blenden im ganzen Bildfeld.

Mechanik & Bedienung max. 10 P

(super 10+1 P)

Prüfung der mechanischen Qualität, der Zentrierung, der Fertigung und der Ergonomie.

Tubus aus Magnesiumlegierung, Spritzwasserschutz, Stativschelle m. auskopelbaren Rastungen, Innenfokussierung.

Ausstattung & Lichtstärke max. 5 P

(super 5+1 P)

Bewertung von Ausstattung, Lieferumfang und Lichtstärke nach Prüfungskatalog.

Sonnenblende aus Carbonfaser, Filterschublade, neuer Bildstabilisator, Ultraschall-AF, Individualisierung per Dock.

Wertung für das APS-C-Format in Klammern. Marktübliche Preise im Online-Handel zum Zeitpunkt des Tests. Das Testverfahren erklären wir ab Seite 112. Testbilder und Diagramme finden Sie bis zum Erscheinen des Folgehefts kostenlos auf: www.fototest.de/testdaten/

sehr gut 9,3 P

super 10+1 P

super 5+1 P

(88, ) 8

APS-C

AUFLÖSUNG Extrem gleichmäßige Auflösung im ganzen Bildfeld bereits bei Blende 4, praktisch ohne Randabfall. Abblenden empfehlenswert.

88

,3

Gesamtwertung

RAND-DETAIL 8/500 mm Sehr gute Detailauflösung im ganzen Bildfeld, kaum besser als bei Anfangsöffnung.

SIGMA SPORTS

88,3

SEHR GUT 4/500 mm DG OS HSM Punkte

2/2017

Einzeltest Ohne Übertreibung: H I G H L I G H T Ein Objektiv der Superlative!

D

ie drei Bonuspunkte sind mehr als gerechtfertigt, weil das neue Sigma-Tele in drei Testdisziplinen das übliche Raster sprengt. Hier die Highlights: Tubus aus Magnesiumlegierung, verbesserter Staubund Spritzwasserschutz, Gummilippe am Messing-Bajonett, Gummirand an Frontlinse, Innenfokussierung, schneller, leiser Ultraschall-AF der neuen Generation mit manuellem Override, optischer Bildstabilisator mit Beschleunigungsmesssensor und neuem Algorithmus, Filterschublade, solide Sonnenblende aus Carbonfaser mit Antireflexbeschichtung und Gummirand, Individualisierung per optionalem USB-Dock, Stativschelle mit zwei Gewinden, einstellbarer Friktion

CHR. ABERRATION Die laterale und die longitudinale (oben) Chromatische Aberration sind sehr gut korrigiert, die Farbabweichung im Spalt ist minimal.

und, das ist ein Novum, eine auskoppelbare 90°-Rastung. Die Bedienung mit gut zugänglichen Funktionsschaltern und Tasten ist ein feine Sache. Gängigkeit und Drehwinkel des breiten, griffigen MF-Rings sind hervorragend. Das Tele erreicht bereits bei Anfangsöffnung die volle Leistung im ganzen Bildfeld, was große Vorteile in der Sport- und Tierfotografie bringt (kurze Verschlusszeiten bei offener Blende). Abblenden verringert nur noch die Vignettierung, die ohnehin nicht kritisch ist, steigert aber die Auflösung praktisch kaum noch. Die Verzeichnung ist im Labor messbar, kann aber in der Praxis vollkommen vernachlässigt werden. Die Chromatische Aberration ist sehr gut korrigiert. AL

VIGNETTIERUNG Sogar bei offener Blende ist die Randabdunklung gering und kann bei den meisten Motiven vernachlässigt werden.



Fototest 2/1781

Erster Test Telezooms Vollformat

SONY SEL FE 4,5-5,6/70-300 mm G OSS  Technische Daten Kamera-Anschlüsse

RAND-DETAIL 4,5/70 mm Hervorragende Detailauflösung auch am Bildrand bereits bei Anfangsöffnung.

€ 1.400

Telezooms (Vollformat) Sony E-Mount (A7-Serie)

Kamera im Test

Sony Alpha 7

Max. Format/Cropfaktor

Vollformat / 1x

APS-C Brennweite KB-äquiv.

150-450 mm (bei Cropfaktor 1,5x)

Bildwinkel (diagonal)

34°-8°

Linsen/Gruppen

16/13

Kleinste Blende/Nahgrenze

22-29 / 90 cm

Filter-ø/Bildstabilisator

72 mm / •

AF-Motor/Innenfokussierung

linearer Antrieb / •

ø x Länge/Gewicht

RAND-DETAIL 5,6/300 mm Geringfügig weichgezeichnete und schwach überstrahlte Details.

SONY SEL FE

81,6

SEHR GUT 4,5-5,6/70-300 mm G OSS

Punkte

Einzeltest Mechanik vom Feinsten, Optik mit leichten Schwächen.

D

der kurzen Brennweite für den Transport arretieren. Die runde Sonnenblende ist aus Kunststoff gefertigt. Die Abbildungsleistung ist insgesamt sehr gut, Abstriche sind nur bei 5,6/300 mm am Bildrand zu machen. Die Chromatische Aberration ist nicht restlos korrigiert, und die feinen Details wirken etwas weichgezeichnet und überstrahlt. Davon abgesehen, ist die Auflösung bei allen anderen Blenden und Brennweiten gut bis sehr gut. Die Vignettierung tritt bei Anfangsöffnung in den Brennweitenextremen auf, vermutlich durch Einschnürung des Strahlengangs durch den optischen Bildstabilisator. Abblenden um zwei Stufen verringert die Vignettierung und verbessert die Bildqualität im ganzen Zoombereich. AL

www.sony.de

Messwerte

(Nyquist-Frequenz: 2.000 LP/BH)

Brennweite (mm)

70

135

300

Pkte.

Blendenöffnung

4,5 | 9

5 | 10

5,6 | 11

(APS)

Auflösung (%Nyquist)  max. 15 P Bildmitte (Linienpaare/Bildhöhe)

84%| 87% 1675 | 1730

83%| 86% 80%| 85% 12,6 1661 | 1715 1601 | 1692 (16,8)

Auflösung (%Nyquist)  max. 15 P Bildrand oben+unten (LP/BH)

79%| 84% 1580 | 1679

79%| 85% 79%| 82% 12,2 1583 | 1694 1583 | 1645 (16,3)

Auflösung (%Nyquist)  max. 15 P Bildrand links+rechts (LP/BH)

82%| 85% 1636 | 1694

75%| 79% 78%| 76% 11,9 1503 | 1587 1568 | 1520 (15,8)

Auflösung (%Nyquist)  max. 15 P Bildecken (LP/BH)

81%| 83% 1618 | 1654

74%| 75% 77%| 70% 11,5 1483 | 1499 1537 | 1408

1,4 | 0,4

0,9 | 0,2

1,4 | 0,5

4,1 (4,8)

Chromatische Aberration max. 5 P (in Pixel)

0,88

0,42

0,95

3,9 (4,3)

max. 5 P Verzeichnung TV (%) Lens Geometric Distortion (%)

+0,9 +2,1

+0,9 +2,4

+0,5 +1,4

3,7 (4,4)

max. 5

Vignettierung (in EV)

P

Testurteil Bildqualität 

max. 75 P

(sehr gut 62,4 P)

gut 59,9 P

Labormessungen: Auflösung, Vignettierung, Verzeichnung, Chromatische Aberration.

Bei 70 mm sehr gute Auflösung im ganzen Bildfeld. Bei 135 und 300 mm gute Mitte, schwächer am Rand.

Visueller Bildeindruck

(sehr gut 8,5 P) gut – sehr gut 8,2 P

max. 10 P

Plausibilität: Labor­ergebnisse werden durch Aufnahmen von Gegenständen verifiziert.

Bei 5,6/300 etwas weichgezeichnete Details. Ansonsten gute bis sehr gute Detailauflösung im ganzen Bildfeld.

Mechanik & Bedienung

(sehr gut 9,0 P)

max. 10 P

sehr gut 9,0 P

Prüfung der mechanischen Qualität, der Zentrierung, der Fertigung und der Ergonomie.

Solide Kunststofffassung mit Staubund Feuchtigkeitsschutz. Zoomund MF-Ring sehr gut gängig.

Ausstattung & Lichtstärke

(sehr gut 4,5 P)

max. 5 P

Bewertung von Ausstattung, Lieferumfang und Lichtstärke nach Prüfungskatalog.

sehr gut 4,5 P

Runde Sonnenblende, Beutel, optischer Bildstabilisator, Innenfokussierung, linearer AF-Motor.

Wertung für das APS-C-Format in Klammern. Marktübliche Preise im Online-Handel zum Zeitpunkt des Tests. Das Testverfahren erklären wir ab Seite 112. Testbilder und Diagramme finden Sie bis zum Erscheinen des Folgehefts kostenlos auf: www.fototest.de/testdaten/

(84, ) 4

APS-C

81

,6

Gesamtwertung

Fotos: Hersteller, A. Landt

as Zoom erschließt den Telebereich für die Sony A7-Kameras. Das G-Objektiv ist hochwertig gefertigt, erreicht aber nicht die gusseiserne Robustheit echter Profilinsen. Das Gehäuse ist aber gegen Staub und Feuchtigkeit abgedichtet. Der sehr breite Zoomring weist eine sehr gute Gängigkeit auf und fährt den Tubus ganz schön weit hinaus. Der MF-Ring ist schmaler, aber griffig armiert und mit einer guten Gängigkeit. Dank Innenfokussierung verändert sich die Baulänge nicht bei der Scharfeinstellung. Der lineare AF-Motor arbeitet schnell, sanft und leise. Die drei Schieber für AF/MF, Entfernungsbereich und Bildstabilisator sind ergonomisch an der Seite angeordnet und gut zu bedienen. Das Zoom lässt sich in

2/2017

84 x 143,5 mm / 854 g

Vertrieb, Infos

AUFLÖSUNG Bei 4,5/70 mm sehr gute und konstante Auflösung im ganzen Bildfeld, nur am oberen Rand in der Mitte etwas schwächer.

CHR. ABERRATION Bei 5,6/300 mm ist die laterale Chromatische Aberration nicht restlos korrigiert, am Rand auch in den Bildern sichtbar.

VERZEICHNUNG Bei 135 mm verzeichnet das Zoom kissenförmig. Das gilt auch für 70 mm und kann je nach Motiv sichtbar sein.

82 Objektive Wissen

D

ie relative Öffnung gehört neben der Brennweite zur Visitenkarte eines Objektivs. Das Verhältnis des Durchmessers der vollen Eintrittspupille zur Brennweite wird als relative Öffnung bezeichnet. Die Eintrittspupille ist, vereinfacht ausgedrückt, das virtuelle Bild der größten Blendenöffnung, das beim Betrachten eines Objektivs durch die Frontlinse sichtbar und messbar ist. Wenn ein Objektiv mit Brennweite 90 mm eine relative Öffnung von 1:2 aufweist, dann hat die Eintrittspupille einen Durchmesser von 45 mm. Die relative Öffnung wird auch Öffnungsverhältnis, Anfangsöffnung oder Lichtstärke genannt und entspricht der größten Blendenöffnung beziehungsweise der kleinsten Blendenzahl des jeweiligen Objektivs.

Lichtstarke Objektive sind optimal für Akt, Beauty und Porträts. Aber die Lichtstärke hat auch ihre Schattenseiten: Sie macht die Objektive groß, schwer und teuer.

Mehr Licht!

LICHTSTÄRKE Die Bezeichnung Lichtstärke ist in diesem Zusammenhang etwas irreführend, weil die relative Öffnung einen rein mathematischen oder geometrischen Wert darstellt, der die tatsächliche Lichtdurchlässigkeit (Transmission) eines Objektivs außer Acht lässt. Der Lichtverlust durch Absorption und Reflexion wird aber bei der effektiven Öffnung oder effektiven Lichtstärke berücksichtigt. Bei hochwertigen Objektiven ist kein nennenswerter Unterschied zwischen relativer und effektiver Öffnung zu verzeichnen. Die effektive Öffnung liefert den Ausgangspunkt für die TTL-Messung der Kamera, so dass auch bei Abweichungen zum tatsächlichen Blendenwert keine Fehlbelichtungen entstehen. Allerdings ist die erforderliche Verschlusszeit dann entsprechend länger.

BLENDENÖFFNUNG Die Blendenöffnung ist ein Öffnungsverhältnis, das als Bruchteil der Brennweite angegeben wird. Ein Öffnungsverhältnis von 1:4 oder 1:8 besagt, dass die Blendenöffnung vier oder acht Mal kleiner ist als ECHT LICHTSTARK Objektive mit Festbrennweite haben die Nase vorn, wenn es um die Lichtstärke geht. Im Bild ist durch die Frontlinse auch die Eintrittspupille sichtbar.

die Brennweite. Der Kehrwert des Öffnungsverhältnisses ist die Blendenzahl. Das Öffnungsverhältnis 1:4 wird durch die Blendenzahl 4 ausgedrückt, die Blendenöffnung 1:8 durch die Blendenzahl 8. Daraus folgt, dass eine kleinere Blendenöffnung durch eine größere Blendenzahl ausgedrückt wird. Üblicherweise bezeichnet man die Blendenzahl als Blende, was jedoch nicht korrekt ist. ANFANGSÖFFNUNG Die Brennweite und die Anfangsöffnung sind die Visitenkarte eines Objektivs, wobei die Angaben oft der verdrehten angloamerikanischen Schreibweise folgen, hier 18-55 mm und 1:3.5-5.6, was einem Zoom mit variabler Anfangsöffnung 3,5-5,6/18-55 mm entspricht.

BLENDE Die Blende ist eine mechanische Schließvorrichtung aus mehreren sichelförmigen Lamellen, die in jedem Objektiv den Strahlenraum und somit das einfallende Strahlenbündel begrenzt. Eine Blende, die der Strahlenbegrenzung dient, wird

Öffnungs- oder Aperturblende genannt. Bei modernen Objektiven wird nur noch die Irisblende als Konstruktionsform oder Konstruktionsprinzip eingesetzt. Die Irisblende besteht aus mehreren sichelförmigen Lamellen, die sich praktisch stufenlos schließen lassen. Eine nahezu kreisrunde Blendenöffnung erzeugt ein angenehmes Bokeh bei unscharf abgebildeten Details. Die elektromagnetische Blendensteuerung arbeitet präzise und verschleißarm, da die Irisblende ohne mechanische Elemente von der Kamera aus gesteuert wird. Sie ermöglicht die genaue Blendenanzeige auch bei Zooms mit variabler Anfangsöffnung oder beim Einsatz von Telekonvertern. Die Irisblende moderner Objektive ist als Springblende konstruiert, bei der die Blendenlamellen bei der Scharfeinstellung und bei der Belichtungsmessung geöffnet bleiben (Offenblendenmessung). Beim Druck auf den Auslöser wird die Blende auf den vorgewählten Wert geschlossen, bevor der Verschluss geöffnet



Fototest 2/1783 ÖFFNUNGSFEHLER Die sphärische Aberration oder der Kugelgestaltsfehler wird durch die kugelförmige Krümmung der Linsen hervorgerufen, weil die Randzonen größere Neigungswinkel zur optischen Achse haben als die mittleren Zonen. Das bewirkt, dass die Strahlenbündel in den Randzonen stärker gebrochen werden als in der Linsenmitte. Die sphärische Aberration wird aber auch Öffnungsfehler genannt, weil dieser Abbildungsfehler mit zunehmender Größe der Anfangsöffnung stärker in Erscheinung tritt. Der Öffnungsfehler macht sich bei lichtstarken Objektiven verstärkt bemerkbar und ist nur mit einem sehr hohen Aufwand zu korrigieren. Das macht gute lichtstarke Objektive groß, schwer und teuer. Der Öffnungsfehler bewirkt, dass die Strahlenbündel in den Randzonen stärker gebrochen werden als in der Linsenmitte. Die Zonen befinden sich rotationssymmetrisch zur optischen Achse. Der Brennpunkt der Randstrahlen liegt näher an der Linse als der Brennpunkt der achsennahen Strahlen. Die äußere Begrenzung, in der sich sämtliche gebrochenen Strahlen im Bildraum schneiden, wird als Kaustik bezeichnet. Die Kaustik verläuft in diesem Fall ebenfalls rotationssymmetrisch zur optischen Achse. Als Folge der unterschiedlich starken Brechung in verschiedenen konzentrischen Linsenzonen werden die Bildpunkte aber nicht als Punkte,

ASPHÄRE Asphärische Linsen weichen von der rot markierten Kugelform ab, haben mehrere Krümmungsradien und sind praktisch frei von Kugelgestaltsfehlern. Sie werden für die Korrektion der sphärischen Aberration eingesetzt.

SICHTBAR GEMACHT Die Eintrittspupille ist rot, der wirksame Durchmesser der Frontlinse gelb markiert.

BOKEH Im Japanischen bedeutet Bokeh unscharf, verschwommen und meint die Art der Unschärfe in einem Foto. Dabei geht es nicht um das quantitative Ausmaß der Unschärfe, sondern um die ästhetische Qualität der unscharfen Bilddetails. Wenn der Hintergrund nicht nur unscharf, sondern wenn die Unschärfe durch eine nahezu kreisrunde Blendenöffnung ästhetisch wiedergegeben wird, spricht man von einem schönen Bokeh. Das Bokeh hängt nicht nur von der Form der Blendenöffnung, sondern auch vom Korrektionszustand des Objektivs und der Form des Zerstreuungskreises ab.

UNSCHÄRFESAUM Wenn die sphärische Aberration nicht ausreichend korrigiert ist, werden die Strahlen am Linsenrand stärker gebrochen als in der Linsenmitte, was sich durch einen Unschärfesaum im Bild bemerkbar macht.

BLENDE Eine mechanische Schließvorrichtung aus mehreren sichelförmigen Lamellen, die sich praktisch stufenlos schließen lassen.

sondern als Scheibchen abgebildet, was die allgemeine Bildschärfe beeinträchtigt. Die negativen Auswirkungen der sphärischen Aberration lassen sich durch Abblenden reduzieren, weil die am stärksten gebrochenen Randstrahlen beschnitten werden. Restlos behoben ist dieser Abbildungsfehler aber nur, wenn die Abbesche Sinusbedingung erfüllt wird. Vereinfacht ausgedrückt, muss das Verhältnis der Einfallshöhe eines mit der optischen Achse parallelen Strahlenbündels zum Sinus des bildseitigen Öffnungswinkels konstant sein. Bei vielen Objektiven wird die sphärische Aberration mit asphärischen Linsen korrigiert. Diese weichen von der Kugelform ab, haben mehrere Krümmungsradien und sind praktisch frei von Kugelgestaltsfehlern. Artur Landt

Fotos: Hersteller, conrado/Shutterstock.com

wird. Unmittelbar nach der Belichtung wird die Blende wieder ganz geöffnet. Dadurch steht dem Fotografen, vom Augenblick der Belichtung abgesehen, stets ein helles Sucherbild zur Verfügung. Zur Beurteilung der Schärfentiefe kann die Blende beim Druck auf die Abblendtaste auf den vorgewählten Wert geschlossen werden. An die Funktion der Blende sind hohe Anforderungen zu stellen. Sie muss auch bei extremen Temperaturen genau auf den vorgegebenen Wert schließen und sehr genau reproduzierbar sein. Ein langer Schließweg bei kurzer Schließzeit sowie ein minimaler Prellschlag bieten die besten Voraussetzungen dafür. Als Prellschlag wird das kurze Zurückschnellen der Blendenlamellen auf eine größere Öffnung bezeichnet, das durch das abrupte Stoppen der Lamellen am Anschlag für die vorgewählte Blende hervorgerufen wird.

SPHÄRISCHE ABERRATION Die Kugelgestalt der Linsen bewirkt, dass die Strahlenbündel in den Randzonen stärker gebrochen werden als in der Linsenmitte. Je steiler der Einfallswinkel, desto näher die Durchstoßhöhe der optischen Achse zur Linse.

84 Objektive Test Weitwinkel Vollformat Weitwinkel Vollformat

ReferenzTest SIGMA ART 1,4/24 mm DG HSM Technische Daten

CANON EF 1,4/35 mm TAMRON SP 1,8/35 mm € 950 L II USM € 1.900 Di VC USD € 1.090

Weitwinkel 24 mm (Vollformat)

Weitwinkel 35 mm (Vollformat)

Weitwinkel 35 mm (Vollformat)

Canon EF, Nikon F(X), Sigma SA

Canon EF

Canon EF, Nikon F(X), Sony A (ohne VC)

Kamera-Anschlüsse Kamera im Test

Canon EOS 6D

Canon EOS 6D

Canon EOS 6D

Max. Format/Cropfaktor

Vollformat / 1x

Vollformat / 1x

Vollformat / 1x

KB-äquivalente Brennweite

24 mm

35 mm

35 mm

Bildwinkel (diagonal)

84,1°

63°

63°26‘

Linsen/Gruppen

15/11

14/11

10/9

Kleinste Blende/Nahgrenze

16 / 25 cm

22 / 28 cm

16 / 20 cm

Filter-ø/Bildstabilisator

77 mm / –

72 mm / –

67 mm / •

•/•

•/•

• / (•) (Frontlise bleibt im Tubus) 80,4 x 80,8 mm / 480 g

Ultraschall-AF/Innenfokuss. ø x Länge/Gewicht

85 x 90,2 mm / 665 g

80,4 x 105,1 mm / 760 g

Vertrieb, Infos

www.sigma-foto.de

www.canon.de

www.tamron.de

Messwerte

(Nyquist-Frequenz: 1.824 LP/BH)

(Nyquist-Frequenz: 1.824 LP/BH)

(Nyquist-Frequenz: 1.824 LP/BH)

1,4

2,8

5,6

Auflösung (%Nyquist)  max. 15 P Bildmitte (Linienpaare/Bildhöhe)

Blendenöffnung

84% 1537 

92% 1673 

92% 1674 

Auflösung (%Nyquist)  max. 15 P Bildrand oben+unten (LP/BH)

75% 1376 

81% 1483 

88% 1600 

Auflösung (%Nyquist)  max. 15 P Bildrand links+rechts (LP/BH)

69% 1260 

79% 1439 

86% 1564 

Auflösung (%Nyquist)  max. 15 P Bildecken (LP/BH)

73% 1326 

83% 1506 

2,3

0,8

Vignettierung (EV)

max. 5 P

Punkte

1,4

2,8

5,6

13,4

89% 1616 

93% 1693 

91% 1667 

Punkte

1,8

3,5

5,6

Punkte

13,7

87% 1581 

89% 1617 

89% 1623 

12,2

81% 1469 

86% 1569 

88% 1604 

13,2

12,8

82% 1488 

87% 1579 

88% 1599 

12,8

11,7

79% 1432 

80% 1467 

81% 1486 

12,0

72% 1305 

80% 1455 

83% 1507 

87% 1582 

12,2

77% 1409 

77% 1396 

11,7

78% 1421 

11,6

72% 1314 

80% 1462 

84% 1524 

0,5

3,4

2,0

0,7

11,8

0,4

3,9

1,6

0,7

0,6

3,9

Chrom. Aberration (Pixel) max. 5 P

0,47

4,5

0,52

4,3

0,44

4,5

max. 5 P Verzeichnung TV (%) Lens Geometric Distortion (%)

-0,5 -1,5

4,3

-0,2 -0,5

5

-0,4 -1,3

4,6

Testurteil Bildqualität

max. 75 P

Labormessungen: Auflösung, Vignettierung, Verzeichnung, Chromatische Aberration.

sehr gut 61,7 P

Bei Blende 1,4 sehr starke Vignettierung und Randabfall der Auflösung. Bei 2,8 sehr gut, bei 5,6 Top-Werte.

Visueller Bildeindruck max. 10 P

Plausibilität: Labor­ergebnisse werden durch Aufnahmen von Gegenständen verifiziert.

sehr gut 9,3 P

Insgesamt wirken die Bilder bereits bei Blende 1,4 scharf. Am Bildrand feine helle Details schwach überstrahlt.

Mechanik & Bedienung max. 10 P

Prüfung der mechanischen Qualität, der Zentrierung, der Fertigung und der Ergonomie

Marktübliche Preise im Online-Handel zum Zeitpunkt des Tests. Das Testverfahren erklären wir ab Seite 112.

sehr gut 62,5 P

Von den geringen Randschwächen bei Anfangsöffnung abgesehen, voll und ganz überzeugende Leistung!

sehr gut 9,2 P

Die Details werden bereits bei offener Blende sehr gut aufgelöst. Abblenden steigert den visuellen Schärfeeindruck.

super 9,5 P

Sehr gute Detailwiedergabe bereits bei Anfangsöffnung auch am Rand. Bei Blende 3,5 und 5,6 noch besser!

super 10 P

super 9,8 P

super 10 P

Hochwertige, robuste Fertigungsqualität, Messing-Bajonett, Innenfokussierung, breiter MF-Ring optimal gängig.

Solide Fassung mit Dichtungen und Gummilippe am Metallbajonett. MF-Ring mit sehr guter Gängigkeit.

Gummilippe am Bajonett, Aluminium-Tubus, Spritzwassergeschütztes Gehäuse. Top: Gängigkeit und Drehmoment.

Ausstattung & Lichtstärke max. 5 P

Bewertung von Ausstattung, Lieferumfang und Lichtstärke nach Prüfungskatalog.

sehr gut 63,3 P

Sehr hohe Auflösung in der Bildmitte bei allen drei Blenden. Abblenden verbessert den Rand, die Ecken nicht.

super 5 P

Tulpenförmige Sonnenblende, Köcher, Ultraschall-AF, USB-Dock für Fokusjustierung und andere Funktionen.

sehr gut

86

,0

super 4,9 P

Tulpenförmige Sonnenblende und Beutel mitgeliefert. Ultraschall-AF, Innenfokussierung, Skalenfenster.

sehr gut

Gesamtwertung

SIGMA VIGNETTIERUNG Bei 2,8/24 mm kaum Vignettierung, aber ovale statt runde Form der Ringe als Folge der Koma-Korrektur.

CANON AUFLÖSUNG Abblenden um zwei Stufen auf 2,8 steigert die Auflösung im ganzen Bildfeld deutlich – mit Ausnahme der Bildecken.

87

,2

Gesamtwertung

super 5 P

Tulpenförmige Sonnenblende dabei. Bildstabilisator, Ultraschall-AF-Motor, Sichtfenster für Entfernungsskala.

sehr gut

87

,0

Gesamtwertung

TAMRON AUFLÖSUNG Bei 3,5/35 mm sehr hohe und recht konstante Auflösung im ganzen Bildfeld ohne nennenswerten Randabfall.



Fototest 2/1785 Weitwinkel Vollformat

ReferenzTest SONY ZEISS DISTAGON T* FE NIKON AF-S NIKKOR 1,4/35 mm ZA  € 1.500 1,8/35 mm G ED  Technische Daten

SIGMA € 500 ART 1,4/35 mm DG

€ 920

Weitwinkel 35 mm (Vollformat)

Weitwinkel 35 mm (Vollformat)

Weitwinkel 35 mm (Vollformat)

Sony E-Mount (A7-Serie)

Nikon FX (DX möglich)

Canon, Nikon, Pentax, Sigma, Sony

Sony Alpha 7

Nikon D610

Canon EOS 5D Mark III

Vollformat / 1x

Vollformat / 1x

Vollformat / 1x

35 mm

35 mm

35 mm

Bildwinkel (diagonal)

63°

63°

63,4°

Linsen/Gruppen

12/8

10/8

13/11

Kamera-Anschlüsse Kamera im Test Max. Format/Cropfaktor KB-äquivalente Brennweite

Kleinste Blende/Nahgrenze Filter-ø/Bildstabilisator

16 / 30 cm

22 / 25 cm

16 / 30 cm

72 mm / – (in A7-Kameras)

58 mm / –

67 mm / –

•/•

•/•

•/•

78,5 x 112 mm / 630 g

72 x 71,5 mm / 305 g

77 x 94 mm / 665 g

Ultraschall-AF/Innenfokuss. ø x Länge/Gewicht Vertrieb, Infos

www.sony.de

www.nikon.de

www.sigma.de

Messwerte

(Nyquist-Frequenz: 2.000 LP/BH)

(Nyquist-Frequenz: 2.008 LP/BH)

(Nyquist-Frequenz: 1.920 LP/BH)

1,4

2,8

5,6

Auflösung (%Nyquist)  max. 15 P Bildmitte (Linienpaare/Bildhöhe)

Blendenöffnung

85% 1704 

92% 1846 

92% 1837 

Auflösung (%Nyquist)  max. 15 P Bildrand oben+unten (LP/BH)

77% 1543 

84% 1675 

85% 1701 

Auflösung (%Nyquist)  max. 15 P Bildrand links+rechts (LP/BH)

75% 1493 

80% 1602 

85% 1705 

Auflösung (%Nyquist)  max. 15 P Bildecken (LP/BH)

75% 1502 

78% 1552 

2,4

1,3

Vignettierung (EV)

max. 5 P

Chrom. Aberration (Pixel) max. 5 P

0,67

max. 5 P Verzeichnung TV (%) Lens Geometric Distortion (%)

-0,4 -1,4

Punkte

1,8

2,8

5,6

13,4

82% 1649 

90% 1805 

91% 1824 

12,3

80% 1610 

85% 1702 

88% 1763 

12,0

67% 1353 

76% 1524 

81% 1625 

84% 1687 

11,9

69% 1387 

75% 1512 

0,9

2,9

2,1

1,1

4,0

0,42

4,6

-0,8 -2,0

Pkte.

1,4

2,8

Pkte.

13,2

86% 1648 

86% 1644 

12,9

12,7

77% 1483 

84% 1604 

12,1

11,2

66% 1273 

72% 1382 

10,4

82% 1652 

11,3

65% 1243 

72% 1373 

10,3

0,5

3,5

2,2

0,7

3,2

4,6

0,55

4,3

3,8

-0,4 -1,2

4,6

Testurteil Bildqualität

max. 75 P

Labormessungen: Auflösung, Vignettierung, Verzeichnung, Chromatische Aberration. Visueller Bildeindruck max. 10 P

Plausibilität: Labor­ergebnisse werden durch Aufnahmen von Gegenständen verifiziert.

Marktübliche Preise im Online-Handel zum Zeitpunkt des Tests. Das Testverfahren erklären wir ab Seite 112.

sehr gut 8,5 P

sehr gut 9,4 P

Bei offener Blende sind die Details gut aufgelöst, aber schwach überstrahlt. Ab Blende 2,8 scharfe und brillante Bilder.

Bei beiden Blenden knackig scharf und brillant in der Bildmitte, aber etwas schwächer am Bildrand und in den Ecken.

super 10 P

Robustes, abgedichtetes Metallgehäuse, Blendenring mit Click-Off. Breiter MF-Ring, optimale Gängigkeit.

Ausstattung & Lichtstärke max. 5 P

Bewertung von Ausstattung, Lieferumfang und Lichtstärke nach Prüfungskatalog.

gut 57,8 P

Bei Blende 1,4 deutliche Vignettierung und Randschwächen. Abblenden verbessert die Ränder/Ecken, verringert die Vignettierung.

sehr gut 8,5 P

Bei Blende 1,4 am Bildrand sind die Details etwas weichgezeichnet und überstrahlt, ab Bl. 2,8 einwandfrei.

Mechanik & Bedienung max. 10 P

Prüfung der mechanischen Qualität, der Zentrierung, der Fertigung und der Ergonomie

gut – sehr gut 60,3 P

Bei Anfangsöffnung Randabfall und Vignettierung, ab Blende 2,8 besser und insgesamt ausgeglichener im Bildfeld.

sehr gut 61,1 P

Die Schwächen bei offener Blende korrelieren mit dem visuellen Bildeindruck. Ab Blende 2,8 sehr gute Messwerte.

sehr gut 9,2 P

Solide Fassung, Gummilippe am Bajonett. Breiter Fokussier-Ring mit guter Gängigkeit. Schneller, leiser Autofokus.

super 5 P

Tulpenförmige Sonnenblende mit AntireflexGummierung, Beutel, Innenfokussierung, DDSSM-AF.

sehr gut

84

,6

super 10 P

super 4,7 P

sehr gut

super 5 P

Hochwertiger Köcher mit Gürtelschlaufe, tulpenförmige Sonnenblende, UltraschallAF-Motor, Innenfokussierung/Floating-Elem.

Tulpenförmige Sonnenblende und Beutel werden mitgeliefert. Ultraschall-AF und Innenfokussierung.

82

,7

Gesamtwertung

sehr gut

82

,2

Gesamtwertung

Fotos: Hersteller, A. Landt

Gesamtwertung



Hervorragende Fertigungsqualität, exzellente Bedienung. Messingbajonett, Metallfassung, MF-Ring mit tadelloser Gängigkeit

SONY AUFLÖSUNG Sehr gute Mitte bei Blende 1,4, aber die Schwächen an den Rändern und Ecken machen sich auch in den Bildern bemerkbar.

NIKON CHR. ABERRATION Die longitudinale Chromatische Aberration ist nicht gut korrigiert (Grün-Abweichung) und deutlicher als die laterale.

SIGMA CHR. ABERRATION Die longitudinale Chromatische Aberration ist gut, aber nicht vollständig korrigiert (Diagramm oben).

86 Objektive Test Standard Vollformat Standard Vollformat

ReferenzTest SIGMA ART 1,4/50 mm DG HSM

SONY ZEISS SONNAR € 990 T* FE 1,8/55 mm ZA

TAMRON SP 1,8/45 mm € 990 Di VC USD € 1.090

Technische Daten

Standard-Objektive (Vollformat)

Standard-Objektive (Vollformat)

Standard-Objektive (Vollformat)

Kamera-Anschlüsse

Canon EF, Nikon F(X), Sigma SA, Sony A

Sony E (Vollformat)

Canon EF, Nikon F(X), Sony A (ohne VC)

Kamera im Test

Canon EOS 6D

Sony Alpha 7RII

Canon EOS 6D

Max. Format/Cropfaktor

Vollformat / 1x

Vollformat / 1x

Vollformat / 1x

KB-äquivalente Brennweite

50 mm

55 mm

45 mm

Bildwinkel (diagonal)

46,8°

43°

51°21‘

Linsen/Gruppen

13/8

7/5

10/8

Kleinste Blende/Nahgrenze

16 / 40 cm

22 / 50 cm

16 / 29 cm

Filter-ø/Bildstabilisator

77 mm / –

49 mm / – (in Kameras)

67 mm / •

•/•

–/•

•/•

85,4 x 99,9 mm / 815 g

64,4 x 70,5 mm / 281 g

80,4 x 91,7 mm / 540 g

Ultraschall-AF/Innenfokuss. ø x Länge/Gewicht Vertrieb, Infos

www.sigma-foto.de

www.sony.de

www.tamron.de

Messwerte

(Nyquist-Frequenz: 1.824 LP/BH)

(Nyquist-Frequenz: 2.652 LP/BH)

(Nyquist-Frequenz: 1.824 LP/BH)

1,4

2,8

4

Pkte

1,8

3,5

5,6

Punkte

1,8

3,5

5,6

Punkte

Auflösung (%Nyquist)  max. 15 P Bildmitte (Linienpaare/Bildhöhe)

Blendenöffnung

88% 1613 

92% 1670 

92% 1682 

13,6

89% 2355 

97% 2561 

96% 2549 

14,1

87% 1587 

91% 1657 

91% 1659 

13,4

Auflösung (%Nyquist)  max. 15 P Bildrand oben+unten (LP/BH)

80% 1456 

89% 1616 

89% 1625 

12,9

85% 2248 

91% 2411 

97% 2576 

13,7

80% 1464 

89% 1615 

88% 1610 

12,8

Auflösung (%Nyquist)  max. 15 P Bildrand links+rechts (LP/BH)

76% 1392

83% 1520 

87% 1578 

12,3

74% 1971 

75% 1993 

87% 2305 

11,8

72% 1319 

81% 1477 

86% 1567 

11,9

Auflösung (%Nyquist)  max. 15 P Bildecken (LP/BH)

76% 1380 

84% 1525 

86% 1570 

12,3

77% 2037 

77% 2034 

87% 2315 

12,0

72% 1308 

80% 1458 

87% 1588 

11,9

1,5

0,3

0,3

4,5

2,2

1,1

0,8

3,3

1,6

0,5

0,4

4,1

Vignettierung (EV)

max. 5 P

Chrom. Aberration (Pixel) max. 5 P

0,35

max. 5 P Verzeichnung TV (%) Lens Geometric Distortion (%)

0,0 0,0

4,7

0,43

5

-0,1 -0,1

4,5

0,58

4,2

5

-0,3 -0,8

4,8

Testurteil Bildqualität

max. 75 P

Labormessungen: Auflösung, Vignettierung, Verzeichnung, Chromatische Aberration.

sehr gut 65,3 P

Bei 1,4 Vignettierung und etwas Randabfall der Auflösung. Davon abgesehen tadellose Leistung!

Visueller Bildeindruck max. 10 P

Plausibilität: Labor­ergebnisse werden durch Aufnahmen von Gegenständen verifiziert.

super 10 P

Die Details und Strukturen wirken bereits bei Anfangsöffnung sogar am Bildrand knackig scharf und besser als nach Labor erwartet.

Mechanik & Bedienung max. 10 P

Prüfung der mechanischen Qualität, der Zentrierung, der Fertigung und der Ergonomie

Marktübliche Preise im Online-Handel zum Zeitpunkt des Tests. Das Testverfahren erklären wir ab Seite 112.

super 9,8 P

super

90

,3

Gesamtwertung

SIGMA VERZEICHNUNG Das Objektiv ist praktisch verzeichnungsfrei und zwar sowohl am Rand (TV) als auch im Bildfeld (LGD, oben).

super 9,5 P

Die Detailauflösung ist bereits bei offener Blende sehr gut und lässt sich durch Abblenden noch steigern.

super 9,8 P

super 10 P

Gummilippe am Bajonett, Aluminium-Tubus, Spritzwassergeschütztes Gehäuse. Top: Gängigkeit & Drehmoment.

Metalltubus, Staub-/Spritzwasserschutz, breiter, griffiger MF-Ring, Gängigkeit und Drehwinkel sehr gut.

super 5 P

Köcher, Sonnenblende mitgeliefert. Floating Elements, Ultraschall-AF, Innenfokussierung, USB-Dock optional, Anschlusswechsel.

sehr gut 63,1 P

Geringe Randschwächen bei Anfangsöffnung, ansonsten durch die Bank überzeugende Leistung im Labor!

Hervorragende Detailauflösung bei allen Blenden im ganzen Bildfeld. Nur bei 1,8 minimal weicher am Rand.

super 10 P

Exzellente Fertigungsqualität mit MessingBajonett. Breiter griffiger MF-Ring mit perfekter Gängigkeit. Spitzen-Mechanik!

Ausstattung & Lichtstärke max. 5 P

Bewertung von Ausstattung, Lieferumfang und Lichtstärke nach Prüfungskatalog.

sehr gut 64,4 P

Sehr gut, nur minimale Schwächen am linken/rechten Rand bei 1,8 und 3,5. Starke Vignettierung bei 1,8.

super 4,9 P

Solide tulpenförmige Sonnenblende, Beutel wird mitgeliefert. Schneller, leiser linearer AF-Motor, Innenfokussierung.

sehr gut

88

,9

Gesamtwertung

SONY VIGNETTIERUNG Bei 1,8/55 mm fällt die Vignettierung sehr stark aus, und sie betrifft auch die Ränder, nicht nur die Ecken.

super 5 P

Tulpenförmige Sonnenblende, Bildstabilisator, Ultraschall-AF-Motor, Entfernungsskala-Sichtfenster, Innenfokussierung.

sehr gut

87

,6

Gesamtwertung

TAMRON AUFLÖSUNG Bei 3,5/35 mm sehr hohe und recht konstante Auflösung im ganzen Bildfeld ohne nennenswerten Randabfall.



Fototest 2/1787 Standard Vollformat

ReferenzTest CANON EF 1,8/50 mm STM Technische Daten

CANON € 120 EF 1,4/50 mm USM

Standard-Objektive (Vollformat)

Kamera-Anschlüsse

NIKON AF-S NIKKOR € 330 1,8/50 mm G

Standard-Objektive (Vollformat) Nikon FX (DX möglich)

Canon EF

Canon EF

Kamera im Test

Canon EOS 6D

Canon EOS 6D

Nikon D610

Max. Format/Cropfaktor

Vollformat / 1x

Vollformat / 1x

Vollformat / 1x

KB-äquivalente Brennweite

€ 180

Standard-Objektive (Vollformat)

50 mm

50 mm

50 mm

Bildwinkel (diagonal)

46°

46°

47°

Linsen/Gruppen

6/5

7/6

7/6

Kleinste Blende/Nahgrenze

22 / 35 cm

22 / 45 cm

16 / 45 cm

Filter-ø/Bildstabilisator

49 mm / –

58 mm / –

58 mm / –

–/–

•/–

•/–

69,2 x 39,3 mm / 160 g

73,8 x 50,5 mm / 290 g

72 x 52,5 mm / 185 g

Ultraschall-AF/Innenfokuss. ø x Länge/Gewicht Vertrieb, Infos

www.canon.de

www.canon.de

www.nikon.de

Messwerte

(Nyquist-Frequenz: 1.824 LP/BH)

(Nyquist-Frequenz: 1.824 LP/BH)

(Nyquist-Frequenz: 2.008 LP/BH)

1,8

3,5

5,6

Auflösung (%Nyquist)  max. 15 P Bildmitte (Linienpaare/Bildhöhe)

Blendenöffnung

86% 1561 

89% 1620 

87% 1579 

Auflösung (%Nyquist)  max. 15 P Bildrand oben+unten (LP/BH)

76% 1387 

88% 1598 

88% 1601 

Auflösung (%Nyquist)  max. 15 P Bildrand links+rechts (LP/BH)

69% 1263 

79% 1437 

85% 1542 

Auflösung (%Nyquist)  max. 15 P Bildecken (LP/BH)

72% 1322 

79% 1449 

2,0

0,6

Vignettierung (EV)

max. 5 P

Chrom. Aberration (Pixel) max. 5 P

0,30

max. 5 P Verzeichnung TV (%) Lens Geometric Distortion (%)

-0,6 -1,6

Punkte

1,4

2,8

5,6

13,1

83% 1511 

88% 1614 

89% 1615 

12,6

76% 1396 

85% 1557 

88% 1607 

11,6

63% 1157 

79% 1432 

84% 1525 

85% 1548 

11,8

65% 1194 

78% 1421 

0,3

4,0

2,3

0,6

4,8

0,48

4,2

-0,7 -2,0

Pkte.

1,8

2,8

5,6

Pkte

13,0

82% 1644 

89% 1795 

92% 1840 

13,1

12,5

72% 1446 

81% 1630 

86% 1725 

11,9

11,3

65% 1314 

67% 1346 

70% 1396 

10,1

84% 1536 

11,3

69% 1382 

70% 1409 

70% 1404 

10,4

0,3

3,8

1,8

0,8

0,3

4,0

4,4

0,32

4,7

4,0

-0,6 -1,5

4,2

Testurteil Bildqualität

max. 75 P

Labormessungen: Auflösung, Vignettierung, Verzeichnung, Chromatische Aberration.

sehr gut 62,1 P

Bei offener Blende gute Mitte und schwächerer Rand, auch Vignettierung. Abgeblendet deutlich besser.

Visueller Bildeindruck max. 10 P

Plausibilität: Labor­ergebnisse werden durch Aufnahmen von Gegenständen verifiziert.

sehr gut 9,0 P

Bei Blende 1,8 geringfügig überstrahlte und weichgezeichnete Details. Ab Blende 3,5 scharfe Details im ganzen Bildfeld.

Mechanik & Bedienung max. 10 P

Prüfung der mechanischen Qualität, der Zentrierung, der Fertigung und der Ergonomie

Marktübliche Preise im Online-Handel zum Zeitpunkt des Tests. Das Testverfahren erklären wir ab Seite 112.

sehr gut

83

,4

sehr gut 9,2 P

Metallbajonett mit Dichtungsmanschette, MF-Ring mit guter Gängigkeit, Filterfassung rotiert nicht.

sehr gut 4,3 P

sehr gut

super 4,5 P

Runde Sonnenblende und Beutel im Lieferumfang. Autofokus mit Ultraschall-Antrieb an Bord.

Autofokus mit Ultraschall-Antrieb, Geradführung. Eine Sonnenblende wird leider nicht mitgeliefert.

82

,1

Gesamtwertung

sehr gut

81

,1

Gesamtwertung

Fotos: Hersteller, A. Landt

Gesamtwertung

sehr gut 9,0 P

Bei Anfangsöffnung geringfügig überstrahlt und weichgezeichnet, ab 2,8 sehr gute Detailwiedergabe.

sehr gut 8,5 P

Saubere Fertigungsqualität, MF-Ring mit guter Gängigkeit. AF ist nicht so leise wie bei der neuen Generation.

gut 3,8 P

Keine Sonnenblende dabei. AF mit SteppingMotor für sanfte, geräuscharme Fokussierung bei Video.

gut 58,4 P

Die Auflösung ist sehr gut in der Bildmitte und gut an den Rändern und Ecken. Insgesamt gute Leistung.

sehr gut 9,0 P

Minimal weichgezeichnete Details bei offener Blende, ansonsten sehr gute Detailauflösung und Schärfe.

sehr gut 8,5 P

Metallbajonett, keine Innenfokussierung, aber immerhin Geradführung. Schmaler MFRing, etwas leichtgängig.

Ausstattung & Lichtstärke max. 5 P

Bewertung von Ausstattung, Lieferumfang und Lichtstärke nach Prüfungskatalog.

gut - sehr gut 60,3 P

Randschwächen bei offener Blende (Auflösung, Vignettierung), die durch Abblenden verringert oder sogar behoben werden.

CANON 1,8/50 mm CHR. ABERR. Die longitudinale Chromatische Aberration ist nicht so gut wie die laterale korrigiert (Überstrahlung, Weichzeichner).

CANON 1,4/50 mm VERZEICHNUNG Grafische Darstellung der tonnenförmigen Verzeichnung nach dem Ampelprinzip (Grün gut, Rot schlecht).

NIKON CHR. ABERRATION Die longitudinale Chromatische Aberration ist nicht gut korrigiert, die Grün-Abweichung ist im Spalt zu sehen.

88 Objektive Test 85er Teles Vollformat Teles 85 mm Vollformat

ReferenzTest TAMRON SP 1,8/85 mm ZEISS BATIS Di VC USD € 870-1.070 1,8/85 mm

ZEISS MILVUS PLANAR T* € 1.200 1,4/85 mm ZE € 1.800

Technische Daten

Teles 85 mm (Vollformat)

Teles 85 mm (Vollformat)

Teles 85 mm (Vollformat)

Kamera-Anschlüsse

Canon, Nikon, Sony (ohne VC)

Sony E-Mount (FE, A7, Vollformat)

Canon (ZE), Nikon (ZF.2)

Kamera im Test

Canon EOS 6D

Sony Alpha 7RII

Canon EOS 6D

Max. Format/Cropfaktor

Vollformat / 1x

Vollformat / 1x

Vollformat / 1x 85 mm

KB-äquivalente Brennweite

85 mm

85 mm

Bildwinkel (diagonal)

28,5°

29°

29°

Linsen/Gruppen

13/9

11/8

11/9

Kleinste Blende/Nahgrenze

16 / 80 cm

22 / 80 cm

16 / 80 cm

Filter-ø/Bildstabilisator

67 mm / •

67 mm / – (in A7-Kameras)

77 mm / –

Ultraschall-AF/Innenfokuss.

•/•

–/•

– (MF) / – (Geradführung)

84,8 x 91,3 mm / 700 g (660 g Nikon)

81 x 92 mm / 475 g

90 x 113 mm / 1.280 g

Vertrieb, Infos

www.tamron.de

www.zeiss.de/photo

www.zeiss.de/photo

Messwerte

(Nyquist-Frequenz: 1.824 LP/BH)

(Nyquist-Frequenz: 2.652 LP/BH)

(Nyquist-Frequenz: 1.824 LP/BH)

ø x Länge/Gewicht

1,8

3,8

5,6

Auflösung (%Nyquist)  max. 15 P Bildmitte (Linienpaare/Bildhöhe)

Blendenöffnung

83% 1515 

86% 1562 

86% 1572 

Auflösung (%Nyquist)  max. 15 P Bildrand oben+unten (LP/BH)

83% 1518 

89% 1623 

88% 1601 

Auflösung (%Nyquist)  max. 15 P Bildrand links+rechts (LP/BH)

82% 1499 

88% 1603 

87% 1589 

Auflösung (%Nyquist)  max. 15 P Bildecken (LP/BH)

83% 1512 

87% 1582 

1,5

0,4

Vignettierung (EV)

max. 5 P

Punkte

1,8

3,5

5,6

12,8

88% 2335 

96% 2534 

96% 2536 

Punkte

1,4

2,8

5,6

Pkte.

14,0

80% 1516 

89% 1622 

88% 1605 

13,0

88% 2333 

99% 2615 

98% 2586 

12,8

14,3

79% 1448 

86% 1577 

87% 1591 

12,6

12,8

71% 1894 

84% 2222 

86% 2280 

12,0

79% 1441 

83% 1515 

87% 1579 

86% 1568 

12,8

73% 1924 

82% 2182 

12,5

85% 2259 

12,0

79% 1446 

83% 1522 

86% 1569 

0,2

4,5

2,2

0,9

12,4

0,7

3,5

2,1

0,7

0,2

3,9

Chrom. Aberration (Pixel) max. 5 P

0,52

4,4

0,65

4,1

0,46

4,5

max. 5 P Verzeichnung TV (%) Lens Geometric Distortion (%)

+0,1 +0,4

5

+1,0 +2,2

3,2

0,0 0,0

5

Testurteil Bildqualität

MANUELL-FOKUS-OBJEKTIV (MF)

max. 75 P

Labormessungen: Auflösung, Vignettierung, Verzeichnung, Chromatische Aberration.

sehr gut 65,3 P

Bei allen Blenden sehr hohe Auflösung im ganzen Bildfeld. Verzeichnung vollkommen zu vernachlässigen.

Visueller Bildeindruck max. 10 P

Plausibilität: Labor­ergebnisse werden durch Aufnahmen von Gegenständen verifiziert.

Marktübliche Preise im Online-Handel zum Zeitpunkt des Tests. Das Testverfahren erklären wir ab Seite 112.

Bei Blende 1,4 sehr konstante Auflösung im ganzen Bildfeld. Abblenden steigert die Auflösung und verringert die Vignettierung.

super 9,9 P

Hervorragende Detailauflösung bei allen Blenden. Minimale, nicht störende Chr. Aberration bei Blende 1,8.

super 10 P

Alu-Tubus, Gehäuse abgedichtet, Gummilippe am Metallbajonett, breiter, griffiger MF-Ring, Gängigkeit/Drehwinkel optimal.

Ausstattung & Lichtstärke max. 5 P

Bewertung von Ausstattung, Lieferumfang und Lichtstärke nach Prüfungskatalog.

sehr gut 63,7 P

Bei offener Blende schwächere Auflösung und starke Vignettierung. Abblenden verbessert den Rand.

super 9,7 P

Bereits bei Anfangsöffnung sehr gute Detailwiedergabe im ganzen Bildfeld. Abgeblendet noch einen Hauch besser.

Mechanik & Bedienung max. 10 P

Prüfung der mechanischen Qualität, der Zentrierung, der Fertigung und der Ergonomie

sehr gut 63,1 P

super 10 P

Metalltubus, Staub-/Spritzwasserschutz. MFRing optimal gängig, Drehwinkel abhängig von der Drehgeschwindigkeit.

super 5 P

Runde Sonnenblende, Bildstabilisator, Ultraschall-AF, Innenfokussierung, konfigurierbar per TAP-in Konsole.

super

90

,0

Gesamtwertung

TAMRON AUFLÖSUNG Bereits bei 1,8/85 mm sehr gute und erstaunlich ausgeglichene Auflösung im ganzen Bildfeld.

sehr gut 8,9 P

Longitudinale Chr. Aberration nicht optimal korrigiert, helle Details bei 1,4 etwas überstrahlt. Ansonsten sehr gute Detailauflösung. sehr gut 9,0 P

Abgedichtetes Vollmetall-Gehäuse, Gummilippe am Bajonett, gesamter Tubus (Metall/ Gummi) als MF-Ring, Top-Gängigkeit (270°).

super 5 P

Runde Sonnenblende. Sehr schneller, leiser linearer AF-Motor. OLED-Display, Innenfokussierung, Floating Elements.

sehr gut

88

,0

Gesamtwertung

ZEISS BATIS VIGNETTIERUNG Bei 1,8/85 mm macht sich die starke Vignettierung bereits an den Bildrändern und nicht erst in den Ecken bemerkbar.

sehr gut 4,5 P

Solide runde Sonnenblende aus Metall mit Antireflexbeschichtung im Lieferumfang. Geradführung, Floating Elements.

sehr gut

86

,1

Gesamtwertung

ZEISS MILVUS AUFLÖSUNG Im Bereich der hohen Frequenzen ist die Auflösung bereits bei Anfangsöffnung sehr gut und konstant im Bildfeld.



Fototest 2/1789 Teles 85 mm Vollformat

ReferenzTest NIKON AF-S NIKKOR 1,4/85 mm G N Technische Daten

NIKON AF-S NIKKOR € 1.550 1,8/85 mm G

SIGMA AF 1,4/85 mm € 480 EX DG HSM

€ 950

Teles 85 mm (Vollformat)

Teles 85 mm (Vollformat)

Teles 85 mm (Vollformat)

Nikon FX (DX möglich)

Nikon FX (DX möglich)

Canon, NIkon, Pentax, Sigma, Sony

Nikon D3x

Nikon D800

Canon EOS 5D Mk II

Vollformat / 1x

Vollformat / 1x

Vollformat / 1x

85 mm

85 mm

85 mm

Bildwinkel (diagonal)

28,5°

28,5°

29°

Linsen/Gruppen

10/9

9/9

11/8

Kamera-Anschlüsse Kamera im Test Max. Format/Cropfaktor KB-äquivalente Brennweite

Kleinste Blende Nahgrenze

16

16

16

85 cm

80 cm

85 cm

Filterdurchmesser

77 mm

67 mm

77 mm

ø x Länge/Gewicht

86,5 x 84 mm / 595 g

80 x 73 mm / 350 g

86,4 x 87,6 mm / 725 g

Vertrieb, Infos

www.nikon.de

www.nikon.de

www.sigma-foto.de

Messwerte

(Nyquist-Frequenz: 2.016LP/BH)

(Nyquist-Frequenz: 2.456 LP/BH)

(Nyquist-Frequenz: 1.872 LP/BH)

Blendenöffnung

1,4

2,8

Auflösung (%Nyquist)  max. 15 P Bildmitte (Linienpaare/Bildhöhe)

76% 1529 

85% 1707

Auflösung (%Nyquist)  max. 15 P Bildrand oben+unten (LP/BH)

74% 1494

82% 1651

Auflösung (%Nyquist)  max. 15 P Bildrand links+rechts (LP/BH)

66% 1333

76% 1534

Auflösung (%Nyquist)  max. 15 P Bildecken (LP/BH)

68% 1375 1,9

Vignettierung (EV)

max. 5 P

Chrom. Aberration (Pixel) max. 5 P

0,39

max. 5 P Verzeichnung TV (%) Lens Geometric Distortion (%)

-0,3 -0,5

Pkte.

1,8

3,5

12,1

79% 1932 

78% 1922 

11,7

75% 1848 

84% 2051 

10,7

68% 1664 

78% 1913 

76% 1535

10,8

72% 1763 

0,5

3,4

1,7

4,6

0,37

4,8

+0,2 +0,3

Pkte.

1,4

2,8

Pkte.

11,8

79% 1486 

87% 1632

12,5

12,0

77% 1433

84% 1578

12,1

11,0

67% 1249

75% 1403

10,7

69% 1702 

10,6

59% 1096

72% 1342

9,8

0,6

3,8

1,6

0,6

3,6

4,6

0,44

4,5

4,8

-0,1 -0,2

5

Testurteil Bildqualität

max. 75 P

Labormessungen: Auflösung, Vignettierung, Verzeichnung, Chromatische Aberration.

gut 58,1 P

gut 58,6 P

Für Anfangsöffnung 1:1,4 relativ gleichmäßige Auflösung im Bildfeld. Starke Vignettierung. Deutlich besser bei Blende 2,8.

Leistungsschwankung im Bildfeld an der 36 MP-Kamera, aber sehr hohe absolute Auflösung in LP/BH. Praktisch verzeichnungsfrei.

Visueller Bildeindruck max. 10 P

sehr gut 9,1 P

Plausibilität: Labor­ergebnisse werden durch Aufnahmen von Gegenständen verifiziert.

Bei offener Blende wirken die Bilder minimal schärfer als beim Sigma, ansonsten aber keine signifikanten Unterschiede.

Mechanik & Bedienung max. 10 P



Prüfung der mechanischen Qualität, der Zentrierung, der Fertigung und der Ergonomie

Beste Profiqualität, Innenfokussierung. Der Fokussierring ist etwas leichtgängiger als beim Sigma, aber sehr präzise.

Ausstattung & Lichtstärke max. 5 P



Bewertung von Ausstattung, Lieferumfang und Lichtstärke nach Prüfungskatalog.

Hoch lichtstarkes Tele. AF mit UltraschallAntrieb und Innenfokussierung. Beutel und Gegenlichtblende mitgeliefert.

Marktübliche Preise im Online-Handel zum Zeitpunkt des Tests. Das Testverfahren erklären wir ab Seite 110.

super 9,5 P

Die absolute Auflösung ist hoch, die Bilder zeigen einen guten Kontrast und wirken schärfer als nach den Messwerten erwartet.

super 10 P

82

,2

sehr gut 8,5 P

Gusseiserne Robustheit, Top-Qualität. Sehr gute Gängigkeit, breiter, griffiger Fokussiering, Innenfokussierung.

super 4,8 P

Runde Sonnenblende und Beutel im Lieferumfang. Innenfokussierung und UltraschallAF an Bord. Gummilippe am Bajonett.

sehr gut

81

,9

Gesamtwertung

super 5 P

Tasche und Gegenlichtblende werden mitgeliefert. Hoch lichtstark, mit Ultraschall-Motor für den AF ausgestattet.

sehr gut

80

,7

Gesamtwertung

Fotos: Hersteller, A. Landt

Gesamtwertung

sehr gut 9,0 P

Bei Blende 1,4 erwartungsgemäß etwas niedrigere Detailauflösung am Bildrand. Ansonsten knackig scharfe Bilder.

sehr gut 9,0 P

Gute Fertigungsqualität, Fokussierring mit sehr guter Gängigkeit und großzügigem Drehmoment. Schneller, leiser Autofokus.

super 5 P

sehr gut

gut 58,2 P

Bei Blende 1,4 Vignettierung und Randabfall der Schärfe. Bei Blende 2,8 sehr gute Leistung im ganzen Bildfeld.

NIKON 1,4/85 mm CHR. ABERR. Hier ist die longitudinale Chromatische Aberration nicht optimal korrigiert (Grün-Abweichung im Spalt).

NIKON 1,8/85 mm CHR. ABERR. Die longitudinale Chr. Aberration ist nicht vollständig korrigiert, die RGB-Kurven liegen im Spalt etwas auseinander.

SIGMA CHR. ABERRATION Auch beim Sigma ist die longitudinale Chromatische Aberration nicht optimal korrigiert, RGB-Abweichung im Spalt.

90 Objektive Test Zooms Vollformat Zooms Vollformat

ReferenzTest SIGMA ART 2/24-35 mm DG HSM Technische Daten

TAMRON SP 2,8/24-70 mm CANON EF 2,8/24-70 mm € 990 L II USM €  1.950 € 1.100 Di VC USD

Weitwinkelzooms (Vollformat)

Standardzooms (Vollformat)

Standardzooms (Vollformat)

Canon, Nikon, Sigma

Canon, Nikon, Sony

Canon EF (EF-S möglich)

Kamera im Test

Canon EOS 6D

Canon EOS 5D Mark III

Canon EOS 6D

Max. Format/Cropfaktor

Vollformat / 1x

Vollformat / 1x

Vollformat / 1x

KB-äquivalente Brennweite

24-35 mm

24-70 mm

24-70 mm

Bildwinkel (diagonal)

84,1°-63,4°

84°-34°

84°-34°

18/13

17/12

18/13

Kleinste Blende/Nahgrenze

16 / 28 cm

22 / 38 cm

22 / 38 cm

Filter-ø/Bildstabilisator

82 mm / –

82 mm / •

82 mm / •

•/•

•/•

•/•

87,6 x 122,7 mm / 940 g

88,2 x 116,9 mm / 825 g

88,5 x 113 mm / 805 g

Kamera-Anschlüsse

Linsen/Gruppen

Ultraschall-AF/Innenfokuss. ø x Länge/Gewicht Vertrieb, Infos

www.sigma-foto.de

www.tamron.de

www.canon.de

Messwerte

(Nyquist-Frequenz: 1.824 LP/BH)

(Nyquist-Frequenz: 1.920 LP/BH)

(Nyquist-Frequenz: 1.824 LP/BH)

Brennweite (mm)

24

30

35

Blendenöffnung

2 | 4

2 | 4

2 | 4

24

50

70

2,8 | 5,6

2,8 | 5,6

2,8 | 5,6

Auflösung (%Nyquist)  max. 15 P Bildmitte (Linienpaare/Bildhöhe)

88%| 91% 1604 | 1653

82%| 88% 1494 | 1608

82%| 91% 1503 | 1669

13,1

92%| 85% 1762 | 1628

87%| 88% 1677 | 1683

84%| 87% 1619 | 1665

Auflösung (%Nyquist)  max. 15 P Bildrand oben+unten (LP/BH)

82%| 88% 1482 | 1610

74%| 87% 1346 | 1588

79%| 88% 1442 | 1605

12,5

87%| 87% 1677 | 1671

81%| 87% 1550 | 1674

Auflösung (%Nyquist)  max. 15 P Bildrand links+rechts (LP/BH)

69%| 74% 1250 | 1355

73%| 80% 1327 | 1455

70%| 74% 1272 | 1345

11,0

79%| 80% 1516 | 1536

Auflösung (%Nyquist)  max. 15 P Bildecken (LP/BH)

73%| 74% 1328 | 1349

73%| 74% 1325 | 1351

70%| 70% 1269 | 1284

1,9 | 0,6

2,0 | 0,7

1,9 | 0,7

Chrom. Aberration (Pixel) max. 5 P

0,44

0,53

max. 5 P Verzeichnung TV (%) Lens Geometric Distortion (%)

-1,3 -3,2

+0,3 +0,3

Vignettierung (EV)

max. 5 P

24

50

70

2,8 | 5,6

2,8 | 5,6

2,8 | 5,6

13,1

91%| 90% 1655 | 1640

88%| 90% 1598 | 1649

88%| 91% 1599 | 1656

13,4

78%| 85% 1506 | 1633

12,6

81%| 87% 1486 | 1578

81%| 86% 1478 | 1573

83%| 88% 1521 | 1607

12,6

78%| 80% 1491 | 1532

76%| 87% 1465 | 1671

12,0

73%| 78 1340 | 1430

72%| 78% 1314 | 1428

75%| 81% 1361 | 1485

11,4

10,8

73%| 79% 1404 | 1521

71%| 75% 1368 | 1443

73%| 85% 1394 | 1631

11,4

69%| 78% 1257 | 1427

67%| 74% 1218 | 1356

71%| 78% 1289 | 1430

10,9

3,5

1,7| 0,9

1,3| 0,5

1,5| 0,6

3,6

1,6| 0,7

1,2| 0,4

1,1| 0,3

4,0

0,51

4,4

0,51

0,32

0,62

4,5

0,64

0,46

0,55

4,3

+0,5 +0,9

3,9

-1,6 -5,2

+0,4 +0,8

+0,7 +1,4

3,5

-1,2 -4,1

+0,5 +1,0

+0,7 +1,4

3,7

Pkte.

Pkte.

Pkte.

Testurteil Bildqualität

max. 75 P

Labormessungen: Auflösung, Vignettierung, Verzeichnung, Chromatische Aberration.

gut 59,2 P

Bei Anfangsöffnung Randabfall der Auflösung und Vignettierung. Abblenden verbessert die Bildqualität.

Visueller Bildeindruck max. 10 P

Plausibilität: Labor­ergebnisse werden durch Aufnahmen von Gegenständen verifiziert.

sehr gut 9,0 P

sehr gut 9,0 P

Von den Bildecken bei offener Blende abgesehen ist die Detailauflösung sehr gut bis hervorragend im gesamten Zoombereich.

super 10 P

Messingbajonett, MF-/Zoom-Ring mit perfekter Gängigkeit, Baulänge konstant beim Zoomen/Fokussieren.

Ausstattung & Lichtstärke max. 5 P

Bewertung von Ausstattung, Lieferumfang und Lichtstärke nach Prüfungskatalog.

Marktübliche Preise im Online-Handel zum Zeitpunkt des Tests. Das Testverfahren erklären wir ab Seite 112.

gut – sehr gut 60,3 P

Hervorragende Bildmitte bei allen Blenden und Brennweiten. Abblenden verbessert die Leistung am Bildrand und in den Ecken.

Bei Blende 2 am Bildrand leicht überstrahlte, aber gut aufgelöste Details. Bei Blende 4 knackig scharf.

Mechanik & Bedienung max. 10 P

Prüfung der mechanischen Qualität, der Zentrierung, der Fertigung und der Ergonomie

gut – sehr gut 60,7 P

Insgesamt sehr gute Leistung in allen Testdisziplinen. Nur bei Anfangsöffnung lassen sich ein paar Detailschwächen ausmachen.

super 9,5 P

Spritzwassergeschützte solide Konstruktion. MF-Ring mit opt. Gängigkeit und sehr gutem Drehmoment. Leiser, schneller AF.

super 5 P

Köcher/Tasche mit Gürtelschlaufe, tulpenförmige Sonnenblende. Innenfokussierung, Ultraschall-AF.

sehr gut

83

,2

sehr gut 9,2 P

Fokussier-/Zoomring breit, griffig armiert, mit gutem Drehwiderstand. Solide Fassung, Innenfokussierung, schneller, leiser AF.

super 4,9 P

super 4,9 P

Solide tulpenförmige Gegenlichtblende wird mitgeliefert. AF mit Ultraschall-Motor, Bildstabilisator, Innenfokussierung, Skala.

Tul.förmige Sonnenblende mit Antireflexbeschichtung, Ultraschall-AF, Staub-/Spritzwasserschutz, Gummilippe am Bajonett, Beutel.

sehr gut

Gesamtwertung

SIGMA AUFLÖSUNG Bei 2/24 mm sind die Mitte und der obere/untere Rand sehr gut, aber etwas Randabfall am linken/rechten Rand und in den Ecken.

sehr gut 9,2 P

Bereits bei offener Blende werden die Details im Bereich der Schärfentiefe sehr gut aufgelöst. Bessere Qualität bei Blende 5,6.

TAMRON VERZEICHNUNG Bei 24 mm ist die geometrische Verzeichnung im ganzen Bildfeld (oben) größer als die TV-Verzeichnung.

84

,1

Gesamtwertung

sehr gut

83

,6

Gesamtwertung

CANON VERZEICHNUNG Bei 24 mm ist die geometrische Verzeichnung im ganzen Bildfeld (oben) größer als die TV-Verzeichnung.



Fototest 2/1791 Zooms Vollformat

ReferenzTest Technische Daten

NIKON SONY ZEISS SAL 2,8/24-70 mm AF-S NIKKOR 2,8/24-70 mm E SIGMA SPORTS 2,8/120-300 ZA SSM II  € 2.200 ED VR € 2.400 mm DG OS HSM € 3.800 Standardzooms (Vollformat)

Standardzooms (Vollformat)

Telezooms bis 300 mm (Vollformat)

Sony Alpha (A-Mount)

Nikon FX (DX möglich)

Canon, Nikon, Sigma (APS-H)

Kamera im Test

Sony Alpha 99

Nikon D610

Canon EOS 6D

Max. Format/Cropfaktor

Vollformat / 1x

Vollformat / 1x

Vollformat / 1x

24-70 mm

24-70 mm

120-300 mm

84°-34°

84°-34°20‘

20,4°-8,2°

17/13

20/16

23/18

22 / 34 cm

22 / 38-41 cm

22 / 150–250 cm

77 mm / – (in Kamera)

82 mm / •

105 mm / •

•/•

•/•

•/•

83 x 111 mm / 974 g

88 x 154,5 mm / 1.070 g

124,4 x 291 mm / 1.339 g

Kamera-Anschlüsse

KB-äquivalente Brennweite Bildwinkel (diagonal) Linsen/Gruppen Kleinste Blende/Nahgrenze Filter-ø/Bildstabilisator Ultraschall-AF/Innenfokuss. ø x Länge/Gewicht Vertrieb, Infos

www.sony.de

www.nikon.de

www.sigma-foto.de

Messwerte

(Nyquist-Frequenz: 2.000 LP/BH)

(Nyquist-Frequenz: 2.008 LP/BH)

(Nyquist-Frequenz: 1.824 LP/BH)

Pkte.

Brennweite (mm)

24

45

70

Blendenöffnung

2,8 | 5,6

2,8 | 5,6

2,8 | 5,6

Auflösung (%Nyquist)  max. 15 P Bildmitte (Linienpaare/Bildhöhe)

82%| 82% 1640 | 1639

81%| 82% 1627 | 1640

82%| 82% 1647 | 1646

Auflösung (%Nyquist)  max. 15 P Bildrand oben+unten (LP/BH)

73%| 77% 1459 | 1535

73%| 80% 1460 | 1603

Auflösung (%Nyquist)  max. 15 P Bildrand links+rechts (LP/BH)

72%| 76% 1445 | 1511

Auflösung (%Nyquist)  max. 15 P Bildecken (LP/BH)

Pkte.

24

45

70

2,8 | 5,6

2,8 | 5,6

2,8 | 5,6

12,3

86%| 91% 1729 | 1834

81%| 86% 1631 | 1718

84%| 87% 1692 | 1739

76%| 81% 1519 | 1623

11,5

74%| 85% 1494 | 1708

76%| 85% 1530 | 1705

64%| 74% 1270 | 1486

70%| 77% 1401 | 1531

10,8

70%| 74% 1415 | 1485

75%| 78% 1493 | 1553

63%| 73% 1253 | 1453

65%| 73% 1302 | 1462

10,7

2,1 | 1,4

1,1 | 0,6

1,2 | 0,4

Chrom. Aberration (Pixel) max. 5 P

1,00

0,58

max. 5 P Verzeichnung TV (%) Lens Geometric Distortion (%)

-1,0 -3,3

+0,2 +0,5

Vignettierung (EV)

max. 5 P

Pkte.

120

200

300

2,8 | 5,6

2,8 | 5,6

2,8 | 5,6

12,9

87%| 89% 1593 | 1632

91%| 91% 1666 | 1658

91%| 91% 1656 | 1661

13,5

69%| 85% 1403 | 1701

11,9

81%| 89% 1476 | 1620

83%| 89% 1518 | 1621

80%| 89% 1468 | 1619

12,8

70%| 77% 1407 | 1541

62%| 73% 1242 | 1460

10,7

74%| 88% 1341 | 1599

73%| 84% 1324 | 1533

75%| 84% 1359 | 1531

11,9

71%| 73% 1416 | 1458

69%| 75% 1394 | 1513

61%| 68% 1233 | 1365

10,4

72%| 87% 1321 | 1586

70%| 82% 1282 | 1490

73%| 81% 1338 | 1469

11,6

3,5

2,1 | 1,1

1,9 | 0,7

1,8 | 0,7

3,0

0,9| 0,2

0,9| 0,2

1,2| 0,6

4,3

0,79

3,8

0,45

0,40

0,42

4,6

0,72

0,32

0,27

4,5

+0,5 +1,3

4,0

-1,8 -4,3

+0,9 +1,8

+1,0 +2,1

2,8

+0,1 +0,1

+0,4 +1,1

+0,5 +1,3

4,5

Testurteil Bildqualität

max. 75 P

Labormessungen: Auflösung, Vignettierung, Verzeichnung, Chromatische Aberration.

gut 56,6 P

gut 56,3 P

Bei offener Blende Randabfall der Auflösung und Vignettierung. Chr. Aberration nicht restlos korrigiert.

Sehr gute Auflösung in der Mitte, am Rand bei 2,8 etwas schwächer. Starke Vignettierung und Verzeichnung.

Visueller Bildeindruck max. 10 P

Plausibilität: Labor­ergebnisse werden durch Aufnahmen von Gegenständen verifiziert.

sehr gut 8,8 P

Bei 2,8 etwas weichgezeichnete Details am Rand. Besser bei 5,6. 24 mm: wellenförmige Verzeichnung.

Mechanik & Bedienung max. 10 P

Prüfung der mechanischen Qualität, der Zentrierung, der Fertigung und der Ergonomie Ausstattung & Lichtstärke max. 5 P

Bewertung von Ausstattung, Lieferumfang und Lichtstärke nach Prüfungskatalog.

Marktübliche Preise im Online-Handel zum Zeitpunkt des Tests. Das Testverfahren erklären wir ab Seite 112.

sehr gut 8,9 P

Sehr gut, aber bei 2,8/45 und vor allem bei 2,8/70 mm etwas überstrahlte, weichgezeichnete Details.

super 9,9 P

Innentubus aus Metall, abgedichtetes Gehäuse, schneller, leiser AF, MF-/Zoom-Ring einwandfrei gängig.

sehr gut

super 9,8 P

,3

super 10 P

Stativschelle mit drei Stativgewinden zum Ausbalancieren, Kantenschutz an Frontlinse und Gegenlichtblende, breite Einstellringe.

super 5 P

Tulpenförmige Sonnenblende, Köcher (Gürtel/ Schlaufe). Ultraschall-AF, Innenfokussierung, Bildstabilisator.

80

super 9,5 P

Bereits bei offener Blende sehr gute Detailauflösung im ganzen Bildfeld. Sogar der im Labor schwächer gemessene Rand ist ok.

Robustes, abgedichtetes Gegäuse, Gummilippe am Metallbajonett. MFu. Zoom-Ring mit guter Gängigkeit.

super 5 P

Metall-Sonnenblende mit Antireflexbeschichtug, Beutel. Innenfokuss., Ultraschall-AF, Bildstabil. in Kamera.

sehr gut 63,1 P

Perfekt zentriert. Sehr hohe Auflösung in der Bildmitte bei beiden Blenden. Abblenden verbessert nur noch den Rand.

sehr gut

,0

Gesamtwertung

sehr gut

87

,6

Gesamtwertung

Fotos: Hersteller, A. Landt

Gesamtwertung

80

super 5 P

Vollwertige Sling-Tasche mit zusätzlichem Schultergurt, Metall-Sonnenblende mit Kantenschutz, Bildstabilisator, Ultraschall-AF.

SONY CHR. ABERRATION Mitunter haben wir bei einigen Aufnahmen (hier 2,8/24 mm) eine höhere laterale Chr. Aberration als in der Tabelle gemessen.

NIKON VIGNETTIERUNG Bei 2,8/24 mm ist die Form der Zonenringe nicht konzentrisch, sondern elliptisch (gilt für alle Brennweiten).

SIGMA VIGNETTIERUNG Bei 2,8/200 mm unkritische Randabdunklung, die nur bei sehr hellen Motiven sichtbar werden könnte.

92 Objektive Test Telezooms Vollformat Telezooms Vollformat

ReferenzTest CANON EF 2,8/70-200 mm TAMRON SP 2,8/70-200 mm NIKON 2,8/70-200 mm L IS II USM € 2.000 Di SP VC USD € 1.500 N G ED VR II € 2.000 Technische Daten

Telezooms 70-200 mm (Vollformat)

Telezooms 70-200 mm (Vollformat)

Telezooms 70-200 mm (Vollformat)

Canon EF (EF-S möglich)

Canon, Nikon, Sony

Nikon FX (DX möglich)

Canon EOS 5D Mk II

Canon EOS 5D Mark III

Nikon D3x

Vollformat / 1x

Vollformat / 1x

Vollformat / 1x

70-200 mm

70-200 mm

70-200 mm

34°-12°

34°-12°

34°-12°

23/19

23/17

21/16

Kleinste Blende/Nahgrenze

32 / 120 cm

32 / 130 cm

22 / 140 cm

Filter-ø/Bildstabilisator

77 mm / •

77 mm / •

77 mm / •

•/•

•/•

•/•

88,8 x 199 mm / 1.490 g

85,8 x 196,7 mm / 1.470 g (mit Stativschelle)

87 x 209 mm / 1.540 g

Kamera-Anschlüsse Kamera im Test Max. Format/Cropfaktor KB-äquivalente Brennweite Bildwinkel (diagonal) Linsen/Gruppen

Ultraschall-AF/Innenfokuss. ø x Länge/Gewicht Vertrieb, Infos

www.canon.de

www.tamron.de

www.nikon.de

Messwerte

(Nyquist-Frequenz: 1.872 LP/BH)

(Nyquist-Frequenz: 1.920 LP/BH)

(Nyquist-Frequenz: 2.016 LP/BH)

Brennweite (mm)

70

135

200

Blendenöffnung

2,8 | 5,6

2,8 | 5,6

2,8 | 5,6

70

135

200

2,8 | 5,6

2,8 | 5,6

2,8 | 5,6

Auflösung (%Nyquist)  max. 15 P Bildmitte (Linienpaare/Bildhöhe)

87%| 86% 1634 | 1610

85%| 90% 1587 | 1693

88%| 88% 1640 | 1652

13,1

85%| 88% 1626 | 1683

86%| 90% 1661 | 1719

79%| 85% 1511 | 1636

Auflösung (%Nyquist)  max. 15 P Bildrand oben+unten (LP/BH)

85%| 86% 1599 | 1613

81%| 88% 1525 | 1638

83%| 85% 1553 | 1600

12,7

80%| 87% 1535 | 1670

82%| 84% 1598 | 1620

Auflösung (%Nyquist)  max. 15 P Bildrand links+rechts (LP/BH)

77%| 81% 1442 | 1519

76%| 86% 1420 | 1605

81%| 81% 1515 | 1517

12,1

76%| 84% 1455 | 1619

Auflösung (%Nyquist)  max. 15 P Bildecken (LP/BH)

77%| 81% 1441 | 1511

73%| 83% 1365 | 1562

79%| 79% 1473 | 1475

0,9 | 0,2

1,1 | 0,6

1,2 |0,5

Chrom. Aberration (Pixel) max. 5 P

0,59

0,25

max. 5 P Verzeichnung TV (%) Lens Geometric Distortion (%)

-0,6 -1,3

+0,3 +0,7

Vignettierung (EV)

max. 5 P

70

135

200

2,8 | 5,6

2,8 | 5,6

2,8 | 5,6

12,9

80%| 85% 1608 | 1707

82%| 82% 1647 | 1660

77%| 85% 1550 | 1713

12,3

76%| 85% 1455 | 1634

12,4

80%| 83% 1611 | 1664

79%| 80% 1596 | 1607

75%| 80% 1515 | 1604

11,9

76%| 82% 1458 | 1579

73%| 83% 1397 | 1586

11,9

77%| 85% 1566 | 1708

74%| 75% 1492 | 1521

69%| 74% 1395 | 1490

11,4

11,8

72%| 82% 1379 | 1572

72%| 80% 1389 | 1537

71%| 79% 1371 | 1518

11,4

76%| 84% 1523 | 1694

72%| 75% 1448 | 1509

62%| 73% 1244 | 1480

11,1

4,2

1,2| 0,5

1,3| 0,5

1,5| 0,5

4,0

0,8 | 0,3

1,0 | 0,5

1,2 | 0,8

4,2

0,42

4,5

0,65

0,51

0,63

4,2

0,33

0,31

0,30

4,8

+0,6 +1,4

4,3

-0,3 -0,8

+0,3 +0,8

+0,6 +1,4

4,5

-0,3 -0,7

+0,6 +1,3

+0,8 +1,6

4,1

Pkte.

Pkte.

Pkte.

Testurteil Bildqualität

max. 75 P

Labormessungen: Auflösung, Vignettierung, Verzeichnung, Chromatische Aberration.

sehr gut 62,7 P

Hervorragende, im Bildfeld konstante Auflösung bei allen Brennweiten und Blenden. Auch sonst sehr gute Werte.

Visueller Bildeindruck max. 10 P

Plausibilität: Labor­ergebnisse werden durch Aufnahmen von Gegenständen verifiziert.

super 9,5 P

super 10 P

Vorbildliche Profi-Qualität. Breite, armierte Einstellringe mit optimaler Gängigkeit; Baulänge beim Zoomen unverändert.

Ausstattung & Lichtstärke max. 5 P

Bewertung von Ausstattung, Lieferumfang und Lichtstärke nach Prüfungskatalog.

Marktübliche Preise im Online-Handel zum Zeitpunkt des Tests. Das Testverfahren erklären wir ab Seite 112.

sehr gut

87

,2

Gesamtwertung

CANON VERZEICHNUNG Das EF-Zoom verzeichnet bei 200 mm deutlich kissenförmig (oben: Geometrische Verzeichnung im Bildfeld).

super 9,5 P

Die feinen Details werden bei beiden getesteten Blenden besser wiedergegeben als nach den MTF-Messungen zu erwarten.

super 10 P

Robuste, hochwertige Fertigungsqualität. MFund Zoomring mit einwandfreier Gängigkeit. Extrem schneller, leiser AF. Innenfokussierung.

super 5 P

Bildstabilisator, Ultraschall-AF-Motor, Innenfokussierung, vollwertige Tasche mit Gurt, Sonnenblende, Stativschelle.

gut 59,8 P

Von der offenen Blende in der langen Brennweite abgesehen sehr gute Werte in allen Testdisziplinen und Einstellungen.

super 9,8 P

Die Bilder wirken bei allen Brennweiten und Blenden schärfer und knackiger als nach den Messwerten zu erwarten wäre.

Die Anfangsöffnung ist eine vollwertige Arbeitsblende. Durch die Bank sehr gute Detailauflösung. Bei Bl. 5,6 noch besser.

Mechanik & Bedienung max. 10 P

Prüfung der mechanischen Qualität, der Zentrierung, der Fertigung und der Ergonomie

sehr gut 61,3 P

Von 2,8/200 abgesehen bereits bei offener Blende sehr gute Auflösung. Abblenden auf 5,6 steigert die Abbildungsqualität insgesamt.

super 10 P

Robuste Profi-Qualität. Breite, armierte Einstellringe mit sehr guter Gängigkeit; Baulänge beim Zoomen unverändert.

super 5 P

Konstante Anfangsöffung 1:2,8. Optischer Bildstabilisator und Ultraschall-AF an Bord. Sonnenblende und Stativschelle mitgeliefert.

sehr gut

86

,1

Gesamtwertung

TAMRON VERZEICHNUNG In der kurzen Brennweite ist die tonnenförmige Verzeichnung geringer als bei Canon und Nikon auf dieser Seite.

super 5 P

Bildstabilisator, Ultraschall-AF-Motor, Innenfokussierung, vollwertige Tasche mit Gurt, Sonnenblende, Stativschelle.

sehr gut

84

,3

Gesamtwertung

NIKON CHR. ABERRATION In der kurzen Brennweite ist die longitudinale Chromatische Aberration (oben) besser als die laterale korrigiert.



Fototest 2/1793 Porträt-Teles APS-C-Format

ReferenzTest FUJIFILM FUJINON XF 1,2/56 mm R  Technische Daten

FUJIFILM FUJINON € 950 XF 2/90 mm R LM WR 

SAMSUNG NX € 900 1,4/85 mm i-FN ES SSA

Porträt-Teles (APS-C)

Porträt-Teles (APS-C)

Porträt-Teles (APS-C)

Fujifilm X-Mount

Fujifilm X-Mount

Canon, Nikon, Sigma (APS-H)

Fujifilm X-T10

Fujifilm X-T10

Samsung NX210

APS-C-Format / 1,5x

APS-C-Format / 1,5x

APS-C-Format / 1,55x

Kamera-Anschlüsse Kamera im Test Max. Format/Cropfaktor KB-äquivalente Brennweite

84 mm

135 mm

132 mm

Bildwinkel (diagonal)

28,5°

17,9°

18,8°

Linsen/Gruppen

11/8

11/8

10/8

Kleinste Blende/Nahgrenze

16 / 70 cm

16 / 60 cm

22 / 82 cm

Filter-ø/Bildstabilisator

62 mm / –

62 mm / –

67 mm / –

–/•

(Quad-Linear-AF-Motor) – / •

•/•

73,2 x 69,7 mm / 405 g

75 x 105 mm / 540 g

79 x 92,2 mm / 714 g

Ultraschall-AF/Innenfokuss. ø x Länge/Gewicht

€ 720

Vertrieb, Infos

www.fujifilm.de

www.fujifilm.de

www.samsung.de

Messwerte

(Nyquist-Frequenz: 1.632 LP/BH)

(Nyquist-Frequenz: 1.632 LP/BH)

(Nyquist-Frequenz: 1.824 LP/BH)

Brennweite (mm)

56

56

56

Blendenöffnung

1,2

2,8

5,6

Auflösung (%Nyquist)  max. 15 P Bildmitte (Linienpaare/Bildhöhe)

101% 1651 

112% 1835 

>120% >1960 

Auflösung (%Nyquist)  max. 15 P Bildrand oben+unten (LP/BH)

89% 1456 

98% 1604 

Auflösung (%Nyquist)  max. 15 P Bildrand links+rechts (LP/BH)

81% 1321 

Auflösung (%Nyquist)  max. 15 P Bildecken (LP/BH) Vignettierung (EV)

max. 5 P

Pkte.

90

90

90

2

4

5,6

15+

87% 1413 

114% 1860 

120% 1960 

110% 1802 

14,9

83% 1355 

98% 1598 

88% 1443 

100% 1634 

13,4

74% 1215 

79% 1288 

84% 1377 

95% 1548 

1,0

0,2

0,2

Pkte.

Pkte.

85

85

1,4

2,8

15

86% 1562 

102% 1858 

14,1

103% 1677 

14,2

78% 1421 

97% 1778 

13,1

88% 1443 

92% 1497 

12,7

69% 1260 

79% 1447 

11,1

12,9

78% 1278 

85% 1391 

88% 1442 

12,5

68% 1244 

78% 1431 

11,0

4,8

0,5

0,1

0,1

5

0,5

0,3

5

Chrom. Aberration (Pixel) max. 5 P

0,31

4,8

0,31

4,8

0,36

4,7

max. 5 P Verzeichnung TV (%) Lens Geometric Distortion (%)

0,0 +0,1

5

+0,1 +0,3

5

0,0 0,0

5

Testurteil Bildqualität

max. 75 P

Labormessungen: Auflösung, Vignettierung, Verzeichnung, Chromatische Aberration.

super 70,8 P

Extrem hohe Auflösung in der Mitte bei allen Blenden, bei 2,8+5,6 bis in die Ecken hinein. Verzeichnungsfrei.

Visueller Bildeindruck max. 10 P

Plausibilität: Labor­ergebnisse werden durch Aufnahmen von Gegenständen verifiziert.

sehr gut 9,0 P

Bei Blende 1,2 gut aufgelöste, aber am Rand etwas überstrahlte Details. Abblenden verbessert den Rand.

Mechanik & Bedienung max. 10 P

Prüfung der mechanischen Qualität, der Zentrierung, der Fertigung und der Ergonomie

Marktübliche Preise im Online-Handel zum Zeitpunkt des Tests. Das Testverfahren erklären wir ab Seite 112.

super 9,9 P

super 4,7 P

super

94

,1

super 9,5 P

Drehwinkel und Gängigkeit des Fokussierrings sind hervorragend. Solide Fassung, Innenfokussierung, Entfernungsskala.

super 4,9 P

Solide runde Sonnenblende, Beuteltuch. Innenfokussierung, Quad-Linear-AF-Motor, Blendenring mit 1/3-Stufen.

super

super 4,7 P

Hoch lichtstarkes Tele mit i-Funktion. Solide Gegenlichtblende und Beutel mitgeliefert. Ultraschall-AF. Kein Bildstabilisator.

93

,2

Gesamtwertung

sehr gut

87

,4

Gesamtwertung

Fotos: Hersteller, A. Landt

Gesamtwertung

sehr gut 9,2 P

Bereits bei offener Blende sehr gut, sogar der Bildrand kann sich sehen lassen. Bei 2,8 exzellente Bildqualität im ganzen Bildfeld.

Abgedichtetes Gehäuse, Gummilippe am Metallbajonett, Tubus und Blendenring aus Metall, Top-MF-Ring.

Runde Sonnenblende, Beuteltuch. Innenfokussierung. Blendenring aus Metall rastet in 1/3-Stufen ein.

sehr gut 64,0 P

Vom schwächeren Rand bei 1,4 abgesehen sehr gute Werte ohne Durchhänger. Verzeichnungsfrei, Vignettierung sehr gering.

sehr gut 9,2 P

Bei Blende 4+5,6 sehr gute Detailauflösung im ganzen Bildfeld. Bei Blende 2 minimal weichere Detailwiedergabe.

super 9,6 P

Fassung, Bajonett und Blendenring aus Metall. Breiter, griffiger Fokussierring mit optimaler Gängigkeit.

Ausstattung & Lichtstärke max. 5 P

Bewertung von Ausstattung, Lieferumfang und Lichtstärke nach Prüfungskatalog.

sehr gut – super 69,2 P

Die bei Anfangsöffnung gute bis sehr gute Auflösung lässt sich durch Abblenden signifikant steigern.

FUJI 56 VIGNETTIERUNG Bei 1,2/56 mm unerwartet geringe Randabschattung für die sehr große Anfangsöffnung (Kamera-Korrektur ausgeschaltet).

FUJI 90 VIGNETTIERUNG Bei 2/90 mm kann man die Randabschattung zwar im Labor messen, sie aber in der Praxis vollkommen vernachlässigen.

SAMSUNG CHR. ABERRATION Die longitudinale Chromatische Aberration ist gut, aber nicht restlos korrigiert (oberes Diagramm).

94 Objektive Test Standard APS-C-Format Standard APS-C-Format

ReferenzTest FUJIFILM FUJINON XF 2/35 FUJIFILM FUJINON mm R WR € 450 XF 1,4/35 mm R Technische Daten

ZEISS TOUIT € 560 1,8/32 mm 

€ 650

Standardobjektive (APS-C-Format)

Standardobjektive (APS-C-Format)

Standardobjektive (APS-C-Format)

Fujifilm X-Bajonett

Fujifilm X-Bajonett

Fujifilm X-Mount, Sony E-Mount

Fujifilm X-T1

Fujifilm X-E1

Fujifilm X-T10

APS-C-Format / 1,5x

APS-C / 1,5x

APS-C-Format / 1,5x

52,5 mm

53 mm

48 mm

44,2°

44,2°

48°

9/6

8/6

8/5

Kleinste Blende/Nahgrenze

16 / 35 cm

16 / 28 cm

22 / 30 cm

Filter-ø/Bildstabilisator

43 mm / –

52 cm / –

52 mm / –

–/•

–/–

– / – (Frontlinse bleibt im Tubus)

60 x 45,9 mm / 170 g

65 x 54,9 mm / 187 g

65 x 58 mm / 200 g

www.fujifilm.de

www.fujifilm.de

www.zeiss.de/photo

Kamera-Anschlüsse Kamera im Test Max. Format/Cropfaktor KB-äquivalente Brennweite Bildwinkel (diagonal) Linsen/Gruppen

Ultraschall-AF/Innenfokuss. ø x Länge/Gewicht Vertrieb, Infos

Messwerte

(Nyquist-Frequenz: 1.632 LP/BH)

Blendenöffnung

2

4

5,6

Auflösung (%Nyquist)  max. 15 P Bildmitte (Linienpaare/Bildhöhe)

120% 1958 

120% 1958 

112% 1833 

Auflösung (%Nyquist)  max. 15 P Bildrand oben+unten (LP/BH)

102% 1666 

107% 1742 

106% 1725 

Auflösung (%Nyquist)  max. 15 P Bildrand links+rechts (LP/BH)

93% 1511 

98% 1607 

101% 1647 

Auflösung (%Nyquist)  max. 15 P Bildecken (LP/BH)

88% 1441 

92% 1507 

0,6

0,5

Vignettierung (EV)

max. 5 P

Chrom. Aberration (Pixel) max. 5 P

0,30

max. 5 P Verzeichnung TV (%) Lens Geometric Distortion (%)

-0,1 -0,1

Testurteil Bildqualität

(Nyquist-Frequenz: 1.632 LP/BH) Punkte

1,4

2,8

15+

109% 1774 

111% 1807 

15+

98% 1593

104% 1705 

14,6

82% 1339

82% 1340

93% 1521 

13,7

74% 1208

0,3

5

1,0

4,8

0,52

5

-0,2 -0,5

Bonus: 1 Punkt für Top-Auflösung max. 75 P

Labormessungen: Auflösung, Vignettierung, Verzeichnung, Chromatische Aberration. Plausibilität: Labor­ergebnisse werden durch Aufnahmen von Gegenständen verifiziert.

Marktübliche Preise im Online-Handel zum Zeitpunkt des Tests. Das Testverfahren erklären wir ab Seite 112.

5,6

Punkte

15+

119% 1949 

>120% >1960 

15+

15+

96% 1570 

99% 1620 

95% 1553 

14,5

12,3

83% 1356 

81% 1328 

81% 1323 

12,2

81% 1314 

11,6

76% 1240 

74% 1212 

75% 1229 

11,3

0,5

4,6

0,9

0,5

0,4

4,8 4,6

5

+0,3 +0,5

4,6

98

,9

Gesamtwertung

Bonus: 1 P für Top-Auflösung sehr gut – super 67,0 P

Bonus für Top-Auflösung in der Mitte und am oberen/unteren Rand. Auch sonst keine Schwächen.

sehr gut 9,3 P

sehr gut 9,0 P

Sehr gute Detailauflösung, aber die Bilder mit der APS-C-Kamera mit 16MP sind nicht ganz frei von Artefakten.

Bei offener Blende am Bildrand leichte Überstrahlung an harten Kanten. Davon abgesehen sehr hohe Detailauflösung. sehr gut 9,0 P

Sehr hohe Fertigungsqualität, breiter MFRing mit guter Gängigkeit und gutem Drehmoment. Blendenring etwas leichtgängig.

super 5 P

Hochwertige Verpackung, Umschlagtuch, runde Metall-Sonnenblende, AF-Schrittmotor.

FUJI 2/35 AUFLÖSUNG Bereits bei Blende 2 extrem hohe Auflösung im ganzen Bildfeld. An der schwächsten Stelle haben wir 88% der Nyquist-Frequenz gemessen.

0,40

Etwas Randabfall bei Anfangsöffnung, ansonsten aber Top-Werte bei Auflösung und Verzeichnung. Auch sonst sehr gut.

super 10 P

Robuste, abgedichtete Metallfassung mit Gummilippe am Bajonett. Innenfokussierung. Blendenring mit Drittelstufen.

super

4,3

super 67,8 P

super 9,8 P

Knackig scharf und brillant bereits bei offener Blende. Noch besser durch Abblenden – kaum zu glauben.

Ausstattung & Lichtstärke max. 5 P

Bewertung von Ausstattung, Lieferumfang und Lichtstärke nach Prüfungskatalog.

3,6

107% 1786 

Bonus: 1 P für Top-Auflösung

Spitzenwerte in allen Testdisziplinen, keine Schwächen, keine Ausreißer. Extrem hohe Auflösung.

Mechanik & Bedienung max. 10 P

Prüfung der mechanischen Qualität, der Zentrierung, der Fertigung und der Ergonomie

1,8

super 73,1 + 1 P

Visueller Bildeindruck max. 10 P

(Nyquist-Frequenz: 1.632 LP/BH) Punkte

super 9,5 P

Metallfassung/-bajonett; glatter MFRing, Gängigkeit & Drehwinkel tadellos; Blendenring präzise, 1/3 Stufen.

super 4,8 P

Schwarze Schatulle, Gegenlichtblende mit Deckel im Lieferumfang. Keine Innenfokussierung, aber Geradführung und 1:1,4.

super

91

,9

Gesamtwertung

FUJI 1,4/35 CHR. ABERRATION Die longitudinale Chromatische Aberration (RGB-Abweichung im Spalt) ist nicht so gut wie die laterale korrigiert.

sehr gut 4,5 P

Runde Sonnenblende mitgeliefert. Frontlinse bleibt immer im Tubus hinter dem Filtergewinde, guter AF.

super

91

,0

Gesamtwertung

ZEISS TOUIT AUFLÖSUNG Bei 1,8/32 mm hervorragende Auflösung in der Bildmitte und deutlicher Leistungsabfall zu den Ecken hin.



Fototest 2/1795 Standard APS-C-Format

ReferenzTest SAMSUNG NX 1,8/45 mm SIGMA C 1,4/30 mm PRIME € 250 DC DN Technische Daten

SAMSUNG € 400 NX 2/30 mm

€ 210

Standardobjektive (APS-C-Format)

Standardobjektive (APS-C-Format)

Kamera-Anschlüsse

Samsung NX

Sony E (APS-C), Micro-FourThirds,

Samsung NX

Kamera im Test

Samsung NX1

Sony Alpha 6300 (APS-C)

Samsung NX10

APS-C-Format / 1,55x

APS-C-Format / 1,5x (M-FT / 2x)

APS-C / 1,55 x

70 mm

APS-C: 45 mm (M-FT: 60 mm)

46,5 mm

34,7°

APS-C: 50,7°

50,2°

7/6

9/7

5/5

Kleinste Blende/Nahgrenze

22 / 45 cm

16 / 30 cm

22 / 25 cm

Filter-ø/Bildstabilisator

43 mm / –

52 mm / –

43 cm / –

–/•

–/•

–/–

44,5 x 62,5 mm / 115 g

64,8 x 73,3 mm / 265 g

61,5 x 21,5 mm / 85 g

Max. Format/Cropfaktor KB-äquivalente Brennweite Bildwinkel (diagonal) Linsen/Gruppen

Ultraschall-AF/Innenfokuss. ø x Länge/Gewicht

Standardobjektive (APS-C-Format)

Vertrieb, Infos

www.samsung.de

www.sigma-foto.de

www.samsung.de

Messwerte

(Nyquist-Frequenz: 2.160 LP/BH)

(Nyquist-Frequenz: 2.000 LP/BH)

(Nyquist: 1.528 LP/BH)

1,8

3,5

5,6

Auflösung (%Nyquist)  max. 15 P Bildmitte (Linienpaare/Bildhöhe)

Blendenöffnung

90% 1946 

94% 2036 

92% 1977 

Auflösung (%Nyquist)  max. 15 P Bildrand oben+unten (LP/BH)

83% 1792 

90% 1943 

93% 2017 

Auflösung (%Nyquist)  max. 15 P Bildrand links+rechts (LP/BH)

80% 1726 

82% 1767 

93% 1998 

Auflösung (%Nyquist)  max. 15 P Bildecken (LP/BH)

80% 1730 

82% 1779 

0,8

0,2

Vignettierung (EV)

max. 5 P

Chrom. Aberration (Pixel) max. 5 P

0,78

max. 5 P Verzeichnung TV (%) Lens Geometric Distortion (%)

-0,9 -2,2

Punkte

1,4

2,8

5,6

13,8

91% 1811 

98% 1955 

94% 1880 

13,3

81% 1628 

90% 1807 

91% 1810 

12,8

85% 1697 

78% 1560 

84% 1673 

91% 1973 

12,6

84% 1689 

76% 1525 

0,3

4,9

1,7

0,6

3,8

0,52

3,6

-1,3 -2,8

Punkte

2,0

4,0

Punkte

14,1

80% 1226

85% 1294

12,4

13,1

72% 1100

81% 1232

11,5

12,3

67% 1029

76% 1157

10,7

82% 1658 

12,1

68% 1038

76% 1161

10,8

0,2

4,2

0,6

0,6

4,6

4,4

0,33

4,7

2,8

-0,5 -1,3

4,4

Testurteil Bildqualität

max. 75 P

Labormessungen: Auflösung, Vignettierung, Verzeichnung, Chromatische Aberration.

sehr gut 64,8 P

sehr gut 63,0 P

Sehr hohe, weitgehend konstante Auflösung bei allen drei Blenden im ganzen Bildfeld. Etwas Chr. Aberration.

Sehr gute Auflösung, die mit der Blendenöffnung etwas im Bildfeld schwankt. Deutliche Verzeichnung.

Visueller Bildeindruck max. 10 P

Plausibilität: Labor­ergebnisse werden durch Aufnahmen von Gegenständen verifiziert.

sehr gut 9,3 P

Sehr gute Detailauflösung bei allen drei gemessenen Blenden. Sichtbare tonnenförmige Verzeichnung.

Mechanik & Bedienung max. 10 P

Prüfung der mechanischen Qualität, der Zentrierung, der Fertigung und der Ergonomie Ausstattung & Lichtstärke max. 5 P

Bewertung von Ausstattung, Lieferumfang und Lichtstärke nach Prüfungskatalog.

Marktübliche Preise im Online-Handel zum Zeitpunkt des Tests. Das Testverfahren erklären wir ab Seite 112.

sehr gut 9,1 P

Sehr gute Detailauflösung bei allen Blenden, nur minimal überstrahlte Details bei 1,4 (longitud. Chr. Aberr).

super 9,5 P

Tubus und Bajonett aus Metall, griffiger Fokussierring mit sehr guter Gängigkeit und großzügigem Drehwinkel.

sehr gut

88

,2

sehr gut 8,5 P

Bei offener Blende könnte die Detailauflösung am Bildrand besser sein. Sehr ausgeglichen bei Blende 4.

super 9,5 P

Messingbajonett, breiter, griffiger MF-Ring mit exzellenter Gängigkeit, sanfter AF mit Stepper-Motor.

sehr gut 4,6 P

Solide runde Sonnenblende dabei. Innenfokussierung, i-Funktion, sehr schneller und sehr leiser AF-Motor.

gut 59,1 P

Abblenden um zwei Stufen verbessert die bereits recht gute Abbildungsleistung. Geringe Vignettierung bei offener Blende.

sehr gut 9,0 P

Metallbajonett und Geradführung, aber schmaler MF-Ring. Großzügig ausgelegtes Drehmoment, gute Gängigkeit.

super 4,7 P

Hochwertige runde Sonnenblende mitgeliefert. AF mit Schrittmotor (gut bei Video), Innenfokussierung.

sehr gut

,3

Gesamtwertung

sehr gut

80

,9

Gesamtwertung

Fotos: Hersteller, A. Landt

Gesamtwertung

86

sehr gut 4,3 P

Ein Kunstlederetui und ein Standfuß werden mitgeliefert, nicht aber die Sonnenblende. Große Anfangsöffnung.

SAMSUNG AUFLÖSUNG Bei 1,8/45 mm sehr gute Bildmitte, und auch an den Rändern und Ecken stimmt die Auflösung.

SIGMA AUFLÖSUNG Bereits bei 1,4/30 mm hervorragende Bildmitte und sehr gute Leistung an allen Rändern und Ecken.

SAMSUNG NX 2/30 mm Die geometrische Verzeichnung im ganzen Bildfeld (oben) ist etwas deutlicher als die TV-Verzeichnung am Rand.

96 Objektive Test Standardzooms APS-C-Format Standardzooms APS-C-Format

ReferenzTest FUJIFILM FUJINON XF 2,8FUJIFILM FUJINON XF 2,8/16- SIGMA ART 4/18-55 mm R LM OIS  € 650 55 mm R LM WR € 1.100 1,8/18-35 mm DC HSM Technische Daten

€ 999

Standardzooms (APS-C)

Standardzooms (APS-C)

Standardzooms (APS-C-Format)

Fujifilm X-Mount

Fujifilm X-Mount

Canon, Nikon, Pentax, Sigma, Sony

Fujifilm X-T10

Fujifilm X-T10

Canon EOS 760D

APS-C-Format / 1,5x

APS-C-Format / 1,5x

APS-C-Format / 1,6x

KB-äquivalente Brennweite

27-82,5 mm

24-82,5 mm

28–56 mm (bei Cropfaktor 1,6x)

Bildwinkel (diagonal)

79,1°-28,4°

83,2°-29°

76°-44°

14/10

17/12

17/12

22 / 30-40 cm

22 / 30-60 cm

16 / 28 cm 72 mm / –

Kamera-Anschlüsse Kamera im Test Max. Format/Cropfaktor

Linsen/Gruppen Kleinste Blende/Nahgrenze Filter-ø/Bildstabilisator

58 mm / •

77 mm / –

Ultraschall-AF/Innenfokuss.

(Linear-AF-Motor) – / •

(Doppel-Linear-AF-Motor) – / •

•/•

ø x Länge/Gewicht

65 x 70,4 mm / 310 g

83,3 x 106 mm / 655 g

78 x 121 mm / 810 g

Vertrieb, Infos

www.fujifilm.de

www.fujifilm.de

www.sigma-foto.de

Messwerte

(Nyquist-Frequenz: 1.632 LP/BH)

(Nyquist-Frequenz: 1.632 LP/BH)

(Nyquist-Frequenz: 2.000 LP/BH)

Brennweite (mm)

18

35

55

Blendenöffnung

2,8 | 5,6

3,6 | 7,1

4 | 8

16

35

55

2,8 | 5,6

2,8 | 5,6

2,8 | 5,6

Auflösung (%Nyquist)  max. 15 P Bildmitte (Linienpaare/Bildhöhe)

98%| >120% 1592 | >1960

99%| 98% 1618 | 1597

95%| 85% 1546 | 1391

14,9

63%| 92% 1025 | 1502

103%| 108% 1674 | 1755

109%| 94% 1773 | 1531

Auflösung (%Nyquist)  max. 15 P Bildrand oben+unten (LP/BH)

87%| 92% 1422 | 1497

87%| 90% 1423 | 1461

87%| 82% 1412 | 1337

13,1

70%| 84% 1141 | 1376

92%| 91% 1509 | 1481

Auflösung (%Nyquist)  max. 15 P Bildrand links+rechts (LP/BH)

86%| 86% 1402 | 1406

88%| 93% 1440 | 1514

87%| 78% 1425 | 1266

12,9

70%| 75% 1147 | 1222

Auflösung (%Nyquist)  max. 15 P Bildecken (LP/BH)

83%| 81% 1351 | 1329

89%| 93% 1457 | 1515

87%| 79% 1425 | 1283

12,8

0,5 | 0,5

0,4 | 0,4

0,5 | 0,5

Chrom. Aberration (Pixel) max. 5 P

0,29

0,27

max. 5 P Verzeichnung TV (%) Lens Geometric Distortion (%)

-0,5 -1,3

0,0 -0,2

Vignettierung (EV)

max. 5 P

Pkte.

Pkte.

24

35

1,8 | 3,5 | 5,6

1,8 | 3,5 | 5,6

14,2

92%| 92%| 88% 88%| 90%| 86% 78%| 89%| 87% 1839 | 1839 | 1754 1763 | 1797 | 1720 1551 | 1773 | 1732

13,2

94%| 93% 1535 | 1520

13,1

84%| 84%| 81% 84%| 85%| 83% 75%| 86%| 85% 1671 | 1670 | 1624 1681 | 1699 | 1662 1500 | 1721 | 1697

12,5

93%| 92% 1513 | 1504

92%| 93% 1504 | 1520

12,9

70%| 70%| 76% 77%| 82%| 82% 74%| 82%| 82% 1408 | 1395 | 1519 1539 | 1642 | 1641 1475 | 1630 | 1645

11,6

68%| 71% 1105 | 1165

89%| 91% 1450 | 1479

89%| 90% 1446 | 1461

12,5

68%| 69%| 71% 77%| 82%| 81% 72%| 77%| 80% 1353 | 1373 | 1414 1534 | 1634 | 1610 1431 | 1535 | 1593

11,3

4,9

0,7 | 0,4

0,5 | 0,2

0,9 | 0,4

4,7

1,4 | 0,5 | 0,4

1,4 | 0,4 | 0,4

1,4 | 0,5 | 0,3

4,5

0,34

4,8

0,44

0,33

0,29

4,7

0,68

0,64

0,36

4,3

+0,1 0,0

4,8

-0,5 -1,2

+0,1 +0,1

+0,2 +0,4

4,7

-0,9 -1,8

+0,1 +0,2

+0,5 +1,1

4,3

Testurteil Bildqualität

Pkte.

18 1,8 | 3,5 | 5,6

Bonus: 1 Punkt für Top-Leistung bei 1:1,8 max. 75 P

Labormessungen: Auflösung, Vignettierung, Verzeichnung, Chromatische Aberration.

sehr gut – super 68,2 P

Chapeau: Sehr hohe, konstante Auflösung bei allen Blenden und Brennweiten. Sonst: beste Werte.

Visueller Bildeindruck max. 10 P

Plausibilität: Labor­ergebnisse werden durch Aufnahmen von Gegenständen verifiziert.

Marktübliche Preise im Online-Handel zum Zeitpunkt des Tests. Das Testverfahren erklären wir ab Seite 112.

super

91

,1

Gesamtwertung

FUJI 18-55 AUFLÖSUNG Bei 2,8/18 mm Spitzenwerte in der Mitte und unerwartet konstante Auflösung im ganzen Bildfeld auf hohem Niveau.

super 9,5 P

Die Bilder wirken sogar etwas schärfer als nach den Messwerten zu erwarten. Sehr gute Detailauflösung.

super 9,8 P

Abgedichtetes Gehäuse, Gummilippe am Metallbajonett; Zoom-, MF- und Blendenring einwandfrei.

super 4,9 P

Tulpenförmige Sonnenblende, Beuteltuch. Innenfokussierung, Linear-AF-Motor, optischer Bildstabilisator.

sehr gut 61,7 + 1 P

Für die extrem große Anfangsöffnung 1:1,8 ist die Abbildungsleistung sehr gut, was 1 Bonus verdient. Blende 1,8 voll einsetzbar.

sehr gut 8,8 P

Sehr gute Detailauflösung bei allen Blenden und Brennweiten, auch bei 2,8/16. Bei 2,8/55 etwas weicher.

sehr gut 9,2 P

MF-Ring sehr nahe am Zoom-Ring, Blendenring rastet präzise ein, aber Blende nur an der Kamera angezeigt.

Ausstattung & Lichtstärke max. 5 P

Bewertung von Ausstattung, Lieferumfang und Lichtstärke nach Prüfungskatalog.

Von der schwachen Auflösung bei 2,8/16 mm abgesehen sehr gute Messwerte durch die Bank.

sehr gut 8,8 P

Die Details werden sehr gut aufgelöst, aber bei offener Blende geringfügig weicher wiedergegeben.

Mechanik & Bedienung max. 10 P

Prüfung der mechanischen Qualität, der Zentrierung, der Fertigung und der Ergonomie

sehr gut 66,8 P

super 10 P

Mechanische Spitzenqualität, Messingbajonett, Zoom-/MF-Ringe mit optimaler Gängigkeit, Innenfokussierung/-zoom.

super 4,9 P

Tulpenförmige Sonnenblende, Beuteltuch. Innenfokussierung, Doppel-Linear-AF-Motor, Blendenring mit 1/3-Stufen.

super

90

,3

Gesamtwertung

FUJI 16-55 AUFLÖSUNG Bei 2,8/35 mm sehr gleichmäßige Auflösung auf hohem Niveau. In der Mitte erreicht es 103% der Nyquist-Frequenz.

super 5 P

Weltrekord bei Zooms 1:1,8! Tulpenförmige Sonnenblende, Köcher mit Gürtelschlaufe, Ultraschall-AF-Motor, USB-Dock-Anschluss.

sehr gut

87

,2

Gesamtwertung

SIGMA AUFLÖSUNG Bei 1,8/18 mm: Hervorragende Auflösung in der Mitte und am oberen/ unteren Rand, zu den Ecken hin abnehmend.



Fototest 2/1797 Standardzooms APS-C-Format

ReferenzTest SAMSUNG NX NIKON AF-S 2,8-4/16-80 mm CANON EF-S 2-2,8/16-50 mm ED OIS € 1.100 DX E ED VR € 1.100 2,8/17-55 mm IS USM Technische Daten

Standardzooms (APS-C-Format)

Standardzooms (APS-C-Format)

€ 950

Standardzooms (APS-C-Format)

Kamera-Anschlüsse

Samsung NX

Nikon DX

Canon EF-S

Kamera im Test

Samsung NX1

Nikon D5500

Canon EOS 50D

APS-C-Format / 1,55x

APS-C-Format / 1,5x

APS-C-Format / 1,6x

24,8-77,5 mm

24-120 mm

27-88 mm

82,6°-31,4°

83°-20°

78°-27°

18/12

17/13

19/12

22 / 30 cm

22-32 / 35 cm

22 / 35 cm 77 mm / •

Max. Format/Cropfaktor KB-äquivalente Brennweite Bildwinkel (diagonal) Linsen/Gruppen Kleinste Blende/Nahgrenze Filter-ø/Bildstabilisator Ultraschall-AF/Innenfokuss. ø x Länge/Gewicht

72 mm / •

42 mm / •

(Stepping-AF-Motor) – / •

•/•

•/–

81 x 96,5 mm / 622 g

80 x 85,5 mm / 480 g

83,5 x 110,6 mm / 645 g

Vertrieb, Infos

www.samsung.de

www.nikon.de

www.canon.de

Messwerte

(Nyquist-Frequenz: 2.160 LP/BH)

(Nyquist-Frequenz: 2.000 LP/BH)

(Nyquist-Frequenz: 1.578 LP/BH)

Brennweite (mm)

16

35

50

Blendenöffnung

2 | 4

2,5 | 5

2,8 | 5,6

16

38

80

2,8 | 5,6

3,3 | 6,3

4 | 8

Auflösung (%Nyquist)  max. 15 P Bildmitte (Linienpaare/Bildhöhe)

81%| 90% 1747 | 1934

83%| 93% 1793 | 2016

82%| 89% 1763 | 1918

12,9

88%| 99% 1753 | 1974

92%| 97% 1847 | 1941

90%| 95% 1808 | 1890

Auflösung (%Nyquist)  max. 15 P Bildrand oben+unten (LP/BH)

76%| 82% 1645 | 1766

81%| 89% 1748 | 1920

80%| 87% 1738 | 1877

12,4

75%| 93% 1508 | 1850

84%| 95% 1685 | 1903

Auflösung (%Nyquist)  max. 15 P Bildrand links+rechts (LP/BH)

74%| 79% 1606 | 1697

73%| 84% 1569 | 1817

81%| 84% 1740 | 1823

11,9

66%| 82% 1317 | 1637

Auflösung (%Nyquist)  max. 15 P Bildecken (LP/BH)

73%| 77% 1587 | 1665

74%| 83% 1609 | 1788

77%| 82% 1673 | 1776

1,1 | 0,3

0,7 | 0,5

0,8 | 0,3

Chrom. Aberration (Pixel) max. 5 P

1,36

0,70

max. 5 P Verzeichnung TV (%) Lens Geometric Distortion (%)

-0,8 -2,4

-0,1 -0,3

Vignettierung (EV)

max. 5 P

17

35

55

2,8 | 5,6

2,8 | 5,6

2,8 | 5,6

14,0

83%| 87% 1302 | 1367

76%| 81% 1196 | 1274

74%| 82% 1173 | 1299

12,1

87%| 89% 1744 | 1777

13,1

74%| 83% 1175 | 1302

72%| 79% 1141 | 1247

74%| 80% 1164 | 1260

11,6

73%| 83% 1467 | 1678

79%| 83% 1574 | 1669

11,6

75%| 80% 1190 | 1256

76%| 80% 1203 | 1270

72%| 79% 1132 | 1253

11,6

11,6

61%| 79% 1216 | 1576

70%| 79% 1401 | 1575

73%| 77% 1464 | 1541

11,0

74%| 78% 1169 | 1232

74%| 79% 1160 | 1253

71%| 78% 1118 | 1231

11,4

4,5

1,4 | 0,5

0,9 | 0,3

1,1 | 0,2

4,2

1,7 | 0,8

1,1 | 0,5

1,3 | 0,4

3,9

0,59

3,6

0,44

0,27

0,32

4,7

0,54

0,41

0,64

4,4

-0,1 -0,3

4,6

-2,3 -5,9

+1,1 +2,3

+0,9 +2,0

2,5

-0,9 -2,6

+0,7 +1,5

+0,7 +1,4

3,7

Pkte.

Pkte.

Pkte.

Testurteil Bildqualität

max. 75 P

Labormessungen: Auflösung, Vignettierung, Verzeichnung, Chromatische Aberration.

sehr gut 61,5 P

Sehr gute Auflösung bei allen Blenden und Brennweiten. Chromatische Aberration bei 2/16 und 2,5/35 mm.

Visueller Bildeindruck max. 10 P

Plausibilität: Labor­ergebnisse werden durch Aufnahmen von Gegenständen verifiziert.

sehr gut 9,0 P

Bei 2/16 und 2,5/35 etwas überstrahlte, helle Details. Davon abgesehen sehr gute Detailauflösung.

Mechanik & Bedienung max. 10 P

Prüfung der mechanischen Qualität, der Zentrierung, der Fertigung und der Ergonomie

Marktübliche Preise im Online-Handel zum Zeitpunkt des Tests. Das Testverfahren erklären wir ab Seite 112.

sehr gut

85

,4

sehr gut 9,3 P

super 9,5 P

Der griffig armierte, breite Zoomring hat genau das richtige Drehmoment, der USMMotor fokussiert schnell und leise.

super 4,7 P

Profi-Sonnenblende mit Bajonett. UltraschallAF Bildstabilisator, Innenfokussierung, Nanokristallvergütung.

sehr gut

83

,6

Gesamtwertung

super 4,7 P

Mit optischem Bildstabilisator ausgestattetes, lichtstarkes Standardzoom. Gegenlichtblende wird nicht mitgeliefert.

sehr gut

81

,9

Gesamtwertung

Fotos: Hersteller, A. Landt

Gesamtwertung

sehr gut 9,0 P

Abgeblendet um zwei Stufen ist die Abbildungsleistung sehr hoch und relativ gleichmäßig im ganzen Bildfeld.

Gummilippe am Metallbajonett, MFund Zoom-Rring griffig armiert und mit sehr guter Gängigkeit.

super 5 P

Tulpenförmige Sonnenblende und Beutel im Lieferumfang. Bildstabilisator, i-Funktion, Innenfokussierung.

gut 58,7 P

Insgesamt sehr gute Bildqualität trotz Detailschwächen und deutlicher Vignettierung bei offener Blende.

sehr gut 8,5 P

Insgesamt sehr gute Detailauflösung, bei offener Blende etwas weicher. Starke Verzeichnung.

super 9,9 P

Wetterfestes Gehäuse, Gummilippe am Bajonett. Tubus und Bajonett aus Metall. Zoom-/ MF-Ring: Spitze!

Ausstattung & Lichtstärke max. 5 P

Bewertung von Ausstattung, Lieferumfang und Lichtstärke nach Prüfungskatalog.

sehr gut 61,1 P

In der Bildmitte bei allen Brennweiten und Blenden sehr gute Auflösung. Die starke Verzeichnung kostet Punkte.

SAMSUNG AUFLÖSUNG Bei 2,5/35 mm insgesamt sehr gute und noch relativ konstante Auflösung im ganzen Bildfeld.

NIKON VERZEICHNUNG Grafische Darstellung der starken tonnenförmigen Verzeichng. bei 16 mm nach dem Ampel-Prinzip (Grün gut, Rot schlecht).

CANON VERZEICHNUNG Starke tonnenförmige Verzeichnung in der kurzen Brennweite, nach dem Ampel-Prinzip dargestellt (Rot schlecht).

98 Objektive Test Festbrennweiten M-FT-Format Festbrennweiten M-FT-Format

ReferenzTest SIGMA 2,8/30 mm DN ART Technische Daten

SIGMA € 180 2,8/19 mm DN ART

PANASONIC LUMIX € 180 G 1,7/25 mm Asph.

€ 200

Festbrennweiten (Micro-FourThirds)

Festbrennweiten (Micro-FourThirds)

Micro-FourThirds (auch Sony E-Mount)

Micro-FourThirds (auch Sony E-Mount)

Micro-FourThirds

Panasonic Lumix GF6

Panasonic Lumix GF6

Panasonic Lumix GX8

Micro-FourThirds (APS-C) / 2x (1,5x)

Micro-FourThirds (APS-C) / 2x (1,5x)

Micro-FourThirds-Format / 2x

60 mm

38 mm

50 mm

39,6°

59,3°

47°

7/5

8/6

8/7

Kleinste Blende/Nahgrenze

22 / 30 cm

22 / 20 cm

22 / 25 cm

Filter-ø/Bildstabilisator

46 mm / –

56 cm / –

46 mm / –

–/•

–/•

–/•

60,8 x 40,5 mm / 140 g

60,8 x 45,7 mm / 160 g

60,8 x 52 mm / 125 g

Kamera-Anschlüsse Kamera im Test Max. Format/Cropfaktor KB-äquivalente Brennweite Bildwinkel (diagonal) Linsen/Gruppen

Ultraschall-AF/Innenfokuss. ø x Länge/Gewicht

Festbrennweiten (Micro-FourThirds)

Vertrieb, Infos

www.sigma-foto.de

www.sigma-foto.de

www.panasonic.de

Messwerte

(Nyquist-Frequenz: 1.724 LP/BH)

(Nyquist-Frequenz: 1.724 LP/BH)

(Nyquist-Frequenz: 1.944 LP/BH)

2,8

5,6

Auflösung (%Nyquist)  max. 15 P Bildmitte (Linienpaare/Bildhöhe)

Blendenöffnung

88% 1511 

92% 1584 

Auflösung (%Nyquist)  max. 15 P Bildrand oben+unten (LP/BH)

83% 1431 

88% 1519 

Auflösung (%Nyquist)  max. 15 P Bildrand links+rechts (LP/BH)

74% 1282 

82% 1411 

Auflösung (%Nyquist)  max. 15 P Bildecken (LP/BH)

75% 1287  0,7

Vignettierung (EV)

max. 5 P

Chrom. Aberration (Pixel) max. 5 P

0,94

max. 5 P Verzeichnung TV (%) Lens Geometric Distortion (%)

-0,4 -1,0

Pkte.

2,8

5,6

13,5

87% 1492 

91% 1565 

12,8

85% 1457 

85% 1470 

11,7

78% 1345 

83% 1424 

81% 1402 

11,7

72% 1244 

0,3

4,7

0,8

3,5

0,87

4,6

-0,6 -1,6

Pkte.

1,7

3,2

5,6

Punkte

13,4

91% 1778 

91% 1770 

93% 1800 

13,7

12,8

78% 1515 

78% 1519 

87% 1692 

12,2

12,1

71% 1371 

71% 1385 

86% 1677 

11,4

81% 1398 

11,5

69% 1349 

70% 1365 

82% 1601 

11,0

0,5

4,5

1,3

0,4

0,1

4,6

3,6

0,46

4,5

4,2

0,0 0,0

5

Testurteil Bildqualität

max. 75 P

Labormessungen: Auflösung, Vignettierung, Verzeichnung, Chromatische Aberration.

sehr gut 62,5 P

In der Mitte kein nennenswerter Unterschied zum 60er, aber der Randabfall ist etwas größer. Insgesamt dennoch überzeugend.

Visueller Bildeindruck max. 10 P

Plausibilität: Labor­ergebnisse werden durch Aufnahmen von Gegenständen verifiziert.

sehr gut 9,0 P

Sogar bei der messtechnisch etwas schwächeren Anfangsöffnung werden die Details im ganzen Bildfeld sehr gut aufgelöst.

Mechanik & Bedienung max. 10 P

Prüfung der mechanischen Qualität, der Zentrierung, der Fertigung und der Ergonomie

sehr gut 62,1 P

Bei Blende 2,8 minimal schwächer als die beiden anderen Sigma-DN, auch Verzeichnung und Vignettierung etwas schwächer. sehr gut 9,0 P

Von kleinen Zentrierdellen abgesehen sehr gute Detailauflösung im Bildfeld bereits bei Anfangsöffnung. Noch besser bei 5,6.

super 10 P

Top-Fertigungsqualität, Messingbajonett, glatte, aber ausreichend griffige Metalloberfläche beim MF-Ring, optimale Gängigkeit.

Ausstattung & Lichtstärke max. 5 P

Runde Sonnenblende, solide Ausführung, innen geriffelt; Köcher mit Reißverschluss; Innenfokussierung, linearer AF-Motor.

Marktübliche Preise im Online-Handel zum Zeitpunkt des Tests. Das Testverfahren erklären wir ab Seite 112.

sehr gut

86

,5

Gesamtwertung

SIGMA 2,8/30 CHR. ABERRATION Die laterale Chromatische Aberration ist nicht ausreichend gut korrigiert, die Farbabweichung erreicht fast 1 Pixel.

sehr gut 9,0 P

Sehr gute Detailauflösung bei allen Blenden im ganzen Bildfeld. Spitzenleistung bei Blende 5,6.

super 10 P

Top-Fertigungsqualität, Messingbajonett, glatte, aber ausreichend griffige Metalloberfläche beim MF-Ring, optimale Gängigkeit.

super 5 P

Bewertung von Ausstattung, Lieferumfang und Lichtstärke nach Prüfungskatalog.

sehr gut 62,4 P

Sehr hohe Auflösung in der Mitte bereits bei offener Blende. Top bei Blende 5,6. Verzeichnungsfrei.

super 9,5 P

Tadellose Fertigungsqualität. Der Fokussierring ist breit, griffig und bestens gängig. Leiser, schneller AF.

super 5 P

Runde Sonnenblende, solide Ausführung, innen geriffelt; Köcher mit Reißverschluss; Innenfokussierung, linearer AF-Motor.

sehr gut

86

,1

Gesamtwertung

SIGMA 2,8/19 CHR. ABERR. Die longitudinale Chromatische Aberration ist recht gut, aber nicht vollständig korrigiert (RGB-Kurven im Spalt).

super 4,7 P

Solide runde Sonnenblende mitgeliefert. AF-Signalübertragung mit 240 Hz., Innenfokussierung, 1:1,7.

sehr gut

85

,6

Gesamtwertung

PANASONIC VIGNETTIERUNG Bei 1,7/25 mm erwartungsgemäß stärkere Vignettierung, die jedoch nur bei hellen Motiven sichtbar werden kann.



Fototest 2/1799 Festbrennweiten M-FT-Format

ReferenzTest PANASONIC LEICA DG SUMMILUX 1,4/25 mm € 390 ASPH.

PANASONIC LUMIX 1,7/20 mm Technische Daten

Festbrennweiten (Micro-FourThirds)

Kamera-Anschlüsse Kamera im Test Max. Format/Cropfaktor

OLYMPUS € 600 DIGITAL 2,8/17 mm

€ 270

Festbrennweiten (Micro-FourThirds)

Festbrennweiten (Micro-FourThirds)

Micro-FourThirds

Micro-FourThirds

Micro-FourThirds

Panasonic GF1

Panasonic Lumix G3

Olympus E-PL1

Micro-FourThirds / 2x

Micro-FourThirds / 2x

Micro-FourThirds / 2x

KB-äquivalente Brennweite

40 mm

50 mm

34 mm

Bildwinkel (diagonal)

57°

47°

65°

Linsen/Gruppen

7/5

9/7

6/4

Kleinste Blende/Nahgrenze

16 / 20 cm

16 / 30 cm

22 / 20 cm

Filter-ø/Bildstabilisator

46 mm / –

46 mm / –

37 cm / –

–/–

–/•

–/–

63 x 25,5 mm / 100 g

63 x 54,5 mm / 200 g

57 x 22 mm / 71 g

Ultraschall-AF/Innenfokuss. ø x Länge/Gewicht Vertrieb, Infos

www.panosonic.de

www.panasonic.de

www.olympus.de

Messwerte

(Nyquist-Frequenz: 1.500 LP/BH)

(Nyquist-Frequenz: 1.632 LP/BH)

(Nyquist-Frequenz: 1.512 LP/BH)

1,7

3,5

Auflösung (%Nyquist)  max. 15 P Bildmitte (Linienpaare/Bildhöhe)

Blendenöffnung

83% 1243

86% 1288

Auflösung (%Nyquist)  max. 15 P Bildrand oben+unten (LP/BH)

78% 1169

81% 1216

Auflösung (%Nyquist)  max. 15 P Bildrand links+rechts (LP/BH)

76% 1137

75% 1132

Auflösung (%Nyquist)  max. 15 P Bildecken (LP/BH)

71% 1064 1,4

Vignettierung (EV)

max. 5 P

Chrom. Aberration (Pixel) max. 5 P

0,38

max. 5 P Verzeichnung TV (%) Lens Geometric Distortion (%)

-0,1 -0,4

Pkte.

1,4

2,8

12,7

81% 1390 

85% 1470 

11,9

77% 1333 

82% 1422 

11,3

72% 1241 

79% 1358 

71% 1058

10,7

71% 1217 

0,6

4,7

1,4

4,6

0,41

5

-0,1 -0,3

Pkte.

2,8

5,6

Pkte.

12,5

91% 1381

97% 1471

14,1

11,9

84% 1264

83% 1252

12,5

11,3

74% 1112

74% 1112

11,1

79% 1363 

11,3

71% 1077

74% 1122

10,9

0,2

4,0

1,2

0,7

4,0

4,6

0,66

4,1

5

-0,5 -1,3

4,4

Testurteil Bildqualität

max. 75 P

Labormessungen: Auflösung, Vignettierung, Verzeichnung, Chromatische Aberration.

sehr gut 60,9 P

Abblenden steigert nur noch die bereits sehr gute Bildmitte. Topwerte angesichts der großen Anfangsöffnung 1:1,7.

Visueller Bildeindruck max. 10 P

Plausibilität: Labor­ergebnisse werden durch Aufnahmen von Gegenständen verifiziert.

sehr gut 9,0 P

Bereits bei offener Blende sehr gute Detailwiedergabe sogar am Bildrand. Noch brillanter und knackiger bei Blende 3,5.

Mechanik & Bedienung max. 10 P

Prüfung der mechanischen Qualität, der Zentrierung, der Fertigung und der Ergonomie

Marktübliche Preise im Online-Handel zum Zeitpunkt des Tests. Das Testverfahren erklären wir ab Seite 112.

sehr gut

83

,4

sehr gut 9,0 P

Die Details wirken sehr knackig vor allem in der Bildmitte, die Verzeichnung stört etwas den harmonischen Eindruck.

sehr gut 9,0 P

Robuste Fassung, Metall-Bajonett. Breiter, griffig armierter MF-Ring, Gängigkeit und Drehmoment sind tadellos. Schneller AF.

sehr gut 4,5 P

Lichtstarkes Pancake-Objektiv. Ein Beutel gehört zum Lieferumfang, aber leider keine Sonnenblende.

sehr gut 61,1 P

Extrem hohe Auflösung in der Bildmitte, der Rand ist gut, fällt aber im Vergleich zur Mitte ab. Zentrierung suboptimal.

sehr gut 8,5 P

Bei offener Blende sind die feinen Details am Bildrand nicht so gut aufgelöst wie bei Blende 2,8 und wirken schwach überstrahlt.

sehr gut 9,0 P

Metallbajonett und Geradeführung; griffiger, relativ breiter Fokussierring mit guter Gängigkeit und gutem Drehmoment.

Ausstattung & Lichtstärke max. 5 P

Bewertung von Ausstattung, Lieferumfang und Lichtstärke nach Prüfungskatalog.

sehr gut 60,6 P

Die Testkamera G3 ist zurückhaltender abgestimmt als andere M-FT-Modelle, was eine geringere Auflösung zur Folge hat.

sehr gut 9,0 P

MF-Ring etwas schmal geraten, ist aber noch gut zu bedienen. Geradführung und Metallbajonett.

super 5 P

Eine stabile rechteckige Sonnenblende mit Bajonett und Tragebeutel werden mitgeliefert. Innenfokussierung, Nano-Vergütung.

sehr gut

,1

Gesamtwertung

sehr gut

83

,1

Gesamtwertung

Fotos: Hersteller, A. Landt

Gesamtwertung

83

gut 4,0 P

Karger Lieferumfang: zwei Deckel, aber keine Gegenlichtblende und kein Etui. Klassenübliche Lichtstärke.

PANASONIC 1,7/20 VERZEICHNUNG Am Rand ist das 20er praktisch verzeichnungsfrei und die Geometrische Verzeichnung im Bildfeld gering.

PANASONIC 1,4/25 CHR. ABERR. Die longitudinale Chromatische Aberration ist nicht restlos korrigiert (RGB-Kurven im Spalt auseinander).

OLYMPUS CHR. ABERRATION Die laterale Chromatische Aberration ist nicht vollständig korrigiert, moderate Pixelabweichung.

100 Fotowettbewerb AKT-FOTOGRAFIE

PLATZ 1: Klaus-Peter Selzer aus Dillingen Vollformat-Top-Objektiv Tamron SP 1,8/35 mm Di VC USD Günther Ullmann

Hubert Brenner

Günter Hofstädter



Fototest 2/17101 PLATZ 2: Joachim Osterwisch aus Mörfelden-Walldorf Stativ JOBY GorillaPod Focus mit Kugelkopf Ballhead X

Martin Gebhardt

Igor Link

Hannes Wendt

Joachim Osterwisch

Arash Garemani Heinz Becker

102 Fotowettbewerb AKT-FOTOGRAFIE

PLATZ 3: Karl Matznetter aus Wien Fototasche Crumpler Muli Photo 4500

Martin Hollaus

Karl Matznetter KP Selzer

Diane Betties

Heinz Bülow



Fototest 2/17103 Marzena Wieczorek

PLATZ 4: Heinz von Bülow aus Mainz Lexar SDXC 64 GB Professional 1000x Speed

Pirmin Zimmermann

Arash Garemani

Friedrich Fuchshuber

Günther Ullmann

104 Fotowettbewerb Regeln und Preise Thema des nächsten Foto-Wettbewerbs in Heft 3/2017: SEHR GUT

87,0 Punkte

6/2015

H I G H L I G H T

TIER-FOTOGRAFIE

Einsendeschluss ist der 3.4.2017 Stand 18 Uhr. Heft 3/2017 mit den Gewinner-Fotos erscheint am 5.5.2017.

Vorauswahl als Online-Galerie:

Diese Preise können Sie gewinnen:

www.fototest.de/ fotowettbewerb/ Sofort nach Einsendeschluss!

1.099 € 1. PREIS

TAMRON SP 1,8/35 mm Di VC USD

DIE JURY

Ein Top-Objektiv der neuen SP-Serie, bei dem man das „Super Performance“ wörtlich nehmen darf. Design und optische Rechnung sind vollkommen neu und dazu geeignet, Maßstäbe zu setzen. Der Tubus ist aus Aluminium gefertigt, das Gehäuse spritzwassergeschützt, eine Gummilippe umschließt das Metallbajonett. Die Frontlinse bleibt immer hinter der Filterfassung. Daher gibt es keine Einschränkungen beim Einsatz von Polfiltern. Der Autofokus mit Ultraschall-Antrieb arbeitet schnell und leise. Der breite Fokussierring ist griffig armiert und lässt sich mit genau dem richtigen Widerstand drehen. Der Drehwinkel ist großzügig bemessen, ein großes Sichtfenster gibt den Blick auf die Entfernungsskala frei. Die großen Schalter sind optimal geformt und positioniert. Die kürzeste Entfernungseinstellung bietet mit 20 Zentimeter die Möglichkeit, auch kleine Objekte raumdominant im Vordergrund abzubilden. Ungewöhnlich für die kurze Brennweite und die große Anfangsöffnung ist der Bildstabilisator. Eine tulpenförmige Sonnenblende wird mitgeliefert. Das 35er Tamron ist für die Vollformat-SLRModelle von Canon, Nikon und Sony erhältlich. Tamron liefert das Objektiv mit dem vom Gewinner gewünschten Kamera-Anschluss aus.

180 € 2. PREIS JOBY GorillaPod Focus mit Ballhead X Das GorillaPod Focus ist das größte Stativ der GorillaPod-Serie. Es wurde für Profifotografen entwickelt, wiegt nur 500 Gramm und kann mit bis zu fünf Kilogramm belastet werden. Die Beinkonstruktion macht das GorillaPod extrem flexibel, denn die Beingelenke lassen sich um ein Geländer oder um einen Ast wickeln, um 360° drehen und in nahezu jede Position biegen. Gummierte Ring- und Fußgreifer bieten hohe Stabilität auf unterschiedlichen Oberflächen. Die robusten Aluminiumsockel und die Beingelenke aus hochwertigem Kunststoff-Spritzguss sorgen dafür, dass die Gelenke auch nach langem Gebrauch noch fest halten. Der als Zubehör erhältliche Kugelkopf Ballhead X passt optimal auf das Stativ und wird bei unserem Sachpreis gleich mitgeliefert (Sachpreis ohne die mitabgebildete Kamera).

100 € 3. PREIS Crumpler Muli Photo 4500 Crumpler hat die Muli Photo 4500 speziell für aktive und sportliche Fotografen entwickelt. Das moderne, ansprechende Design, die verwendeten Materialien und die praxisorientierte Funktionalität orientieren sich an der Fahrradszene. Der innovative Materialmix aus mattem Tarpaulin und 1000d Chicken Tex Nylon lässt nicht auf den ersten Blick erkennen, dass man eine Fototasche dabei hat. Mit der Muli Photo 4500 macht man aber nicht nur auf dem Fahrrad eine gute Figur. Die Crumpler-Tasche ist auch für modisch orientierte Fotografinnen und Fotografen bestens geeignet, die großen Wert auf hohen Tragekomfort und Schutz der Ausrüstung legen. Die Fototasche nimmt eine System-Kamera mit angesetztem Objektiv, zwei Wechselobjektive und Kleinzubehör auf und hat ein gepolstertes Fach für ein 10-Zoll-Tablet (iPad). Bei einem Gewicht von 697 Gramm bietet die Muli Photo 4500 ein Fassungsvolumen von 6 Litern (Außenmaße 37,5 x 25 x 12 cm).

45 € 4. PREIS Lexar SDXC 64 GB Professional 1000x Speed Mit der UHS-II-Technik bietet die hochwertige Lexar Professional 1000x SDXC™ UHS-II-Karte zuverlässige Leistung bei einer garantierten Leseübertragung von 1000x (150 MB/s) und eignet sich sehr gut für professionelle Nutzer und Kameras mit 36, 40 oder 50 Megapixel Sensorauflösung. Die Hochleistungskarte mit einer Speicherkapazität von 64 GB ist perfekt für Aufnahmen von hoch auflösenden Fotos und Full-HDoder 4K-Videos mit einer SDXCkompatiblen Kamera.

Leonhard Steinberg, Marketing Manager bei Tamron Europe (www.tamron.de).

Kerstin Bastians, Marketing Manager D/CH bei DayMen GmbH & Co KG (www.joby.com).

Ralf Kaulisch, Leiter Kommunikation Fotografie Rheinwerk Verlag (www.rheinwerk-verlag.de).

Jochen Sand, Profifotograf aus Karlsruhe (www. sandwerk.com).

Martina Zingler, PR-Referentin für Lexar in DACH (D, A, CH, www.lexar.com).

Margit Haatz, Head of Retail bei Crumpler (www. crumpler.de).

Klaus Lorenz, Profifotograf mit eigenem Studio in Karlsruhe (www. lorenz-fotodesign.de).

José Antonio Tejada, Art-Director von FOTOTEST (www. jatdesign.de).

ALLGEMEINE TEILNAHMEBEDINGUNGEN ABLAUF: Bei der Vorauswahl wählt die Redaktion eine Anzahl von etwa 20-30 Fotos aus allen Einsendungen aus. Die Vorauswahl wird unmittelbar nach Einsendeschluss als Online-Galerie präsentiert unter: www.fototest.de/ fotowettbewerb. Eine hochkarätige Jury kürt anhand der Vorauswahl in jeder Ausgabe die Gewinnerinnen und Gewinner. Bei Punktegleichheit entscheidet die Jury über die Reihenfolge durch eine Stichwahl anhand der bereits erfolgten Einsendungen. Selbstverständlich dürfen die Bilder bearbeitet oder verfremdet sein. Wir wollen niemanden künstlerisch einschränken. Es gibt keine Regeln oder Vorgaben für den Bildaufbau oder die künstlerische Darstellung. Die Gesamtwirkung der Bilder sollte aber in sich stimmig sein. Wir veröffentlichen in jeder Ausgabe von FOTOTEST (Print und ePaper) die Gewinner und die Preise des jeweiligen Wettbewerbs sowie eine Auswahl der Bilder aus der Online-Galerie. EINSENDUNGEN: Bitte maximal zwei Bilder pro Teilnehmerin/Teilnehmer einsenden. Es werden aus-

schließlich Bilder im JPEG-Format angenommen. Die lange Seite sollte etwa 20 Zentimeter bei 300 dpi haben. Die Bilddatei darf 10 MB nicht überschreiten. Die Dateinamen dürfen keine Umlaute oder Sonderzeichen enthalten und müssen wie folgt aufgebaut sein: Name_Vorname_1.JPG (z.B. Mueller_Max_1.JPG und nicht Müller_Max_1.jpg.JPG) Bilder mit anders aufgebauten Datei­ namen werden nicht angenommen. Bitte laden Sie Ihre Bilder ausschließlich über das Formular auf unserer Website hoch: www.fototest.de/fotowettbewerb/ TEILNAHMEBEDINGUNGEN: Sie müssen das 16. Lebensjahr erreicht haben, um an dem Fotowettbewerb teilnehmen zu können. Mit Ihrer Teilnahme akzeptieren Sie zusätzlich zu den allgemeinen auch folgende explizite Teilnahmebedingungen an unserem Fotowettbewerb: Sie versichern FOTOTEST und dem Dr. Landt Verlag, 1. dass Sie die Urheberrechte an den eingereichten Aufnahmen besitzen, 2. dass eine Veröffentli-

chung nicht die Rechte Dritter verletzt und 3. dass abgebildete Personen mit der Veröffentlichung einverstanden sind, 4. stimmen Sie der Veröffentlichung der eingereichten Fotos in FOTOTEST (Print/ePaper/Online) zu und 5. geben Sie Ihr Einverständnis zur Veröffentlichung Ihrer Bilder für alle im Zusammenhang mit dem Fotowettbewerb stattfindenden Aktionen, Ankündigungen und Berichten (Print/ePaper/Online). DATENSCHUTZ: Die Teilnehmer erklären sich mit der Nutzung und Speicherung ihrer Daten allein zu Zwecken dieses Fotowettbewerbs einverstanden. HAFTUNGSAUSSCHLUSS: Für die Sachpreise sind ausschließlich die jeweiligen Firmen zuständig. Es gelten die Garantiebestimmungen der Hersteller. Der Dr. Landt Verlag übernimmt keinerlei Haftung für die Sachpreise und daraus resultierende Forderungen. Bei höherer Gewalt oder Insolvenz der jeweiligen Firmen kann die Auslieferung/Aushändigung der ggf. betroffenen Sachpreise entfallen. RECHTSMITTEL: Der Rechtsweg ist ausgeschlossen. Eine Barauszahlung der Preise oder ein Umtausch sind nicht möglich.

Service Bestenliste

Fototest 2/17105

Rang und Namen

Diese Bestenliste enhält die ab Heft 1/2015 nach der neuen Testmethode getesteten Kameras und Objektive. Die alte Bestenliste mit den Tests nach der alten Testmethode bis Heft 6/2014 finden in den Heften bis 3/2015. KAMERAS

(ab Heft 1/15)

Name

Test Pkte.

SONY ALPHA 5100 SONY ALPHA 3000 (S) CANON EOS M10

4/15 86,3 4/15 85,7 3/16 83,0

SPIEGELREFLEX-KAMERAS VOLLFORMAT

SPIEGELLOSE SYSTEME

CANON EOS 5DsR CANON EOS 5Ds CANON EOS 5D MARK IV NIKON D810 NIKON D5 CANON EOS 5D Mk III CANON EOS 6D CANON EOS-1D X MARK II NIKON D750 PENTAX K-1 NIKON D610 NIKON Df NIKON D800E SONY SLT ALPHA 99 CANON EOS-1Dx NIKON D4s

PANASONIC LUMIX GX80 (S) 4/16 91,5 PANASONIC LUMIX GX81 (S) 6/16 90,2 PANASONIC LUMIX GX8 (S) 6/15 90,2 OLYMPUS OM-D E-M1 (S) 5/15 90,1 OLYMPUS PEN-F (S = SUCHER) 3/16 88,7 PANASONIC LUMIX GH4 (S) 5/15 88,2 OLYMPUS PEN LITE E-PL7 5/15 87,9 PANASONIC LUMIX G70 (S) 4/15 87,8 PANASONIC LUMIX GM1 5/15 87,4 OLYMPUS OM-D E-M5 MK II (S) 3/15 87,3 OLYMPUS PEN E-P5 5/15 87,2 PANASONIC LUMIX GM5 (S) 5/15 87,1 OLYMPUS OM-D E-M10 MK II (S) 6/15 86,8 PANASONIC LUMIX G6 (S) 5/15 86,3 PANASONIC LUMIX GX7 (S) 5/15 85,9 OLYMPUS OM-D E-M10 (S) 5/15 85,2 PANASONIC LUMIX GF7 2/15 85,2

5/15 99,3 5/15 96,8 6/16 94,4 2/15 91,7 3/16 91,5 2/15 90,8 2/15 90,4 4/16 90,2 2/15 90,1 4/16 90,0 2/15 89,5 2/15 89,1 2/15 88,9 2/15 88,7 2/15 88,2 2/15 87,6

SPIEGELREFLEX-KAMERAS APS-C-FORMAT NIKON D500 NIKON D7200 SONY SLT ALPHA 77 II SONY SLT ALPHA 68 NIKON D5600 PENTAX K-5IIs CANON EOS 760D PENTAX K-50 PENTAX K-500 SONY SLT ALPHA 58 CANON EOS 80D CANON EOS 7D MARK II CANON EOS 750D NIKON D3400 SONY SLT ALPHA 65 CANON EOS 70D NIKON D5300 CANON EOS 100D NIKON D7100 CANON EOS 1200D CANON EOS 700D PENTAX K-S2 NIKON D3300 PENTAX K-3 II SIGMA SD1 MERRILL PENTAX K-70 CANON EOS 1300D NIKON D5500 PENTAX K-3 PENTAX K-S1

4/16 90,7 3/15 90,5 1/15 90,0 4/16 89,3 1/17 88,2 3/15 88,1 4/15 87,9 3/15 87,9 3/15 87,8 3/15 87,6 3/16 86,9 1/15 86,3 4/15 86,2 6/16 86,0 3/15 87,2 1/15 86,1 3/15 86,0 3/15 85,1 1/15 85,0 3/15 84,8 2/15 84,3 3/15 84,2 3/15 84,1 4/15 84,1 3/15 83,9 6/16 83,9 4/16 83,8 2/15 83,0 1/15 82,7 3/15 81,9

SPIEGELLOSE SYSTEME

VOLLFORMAT

SONY ALPHA 7R II SONY ALPHA 7R SONY ALPHA 7S II SONY ALPHA 7II LEICA M (TYP 240) LEICA M-P (TYP 240) SPIEGELLOSE SYSTEME

6/15 2/15 1/16 2/15 2/15 2/15

99,0 96,5 90,0 89,2 88,7 88,1

APS-C-FORMAT

FUJIFILM X-PRO2 (S = SUCHER) FUJIFILM X-T2 (S) SONY ALPHA 6300 (S) SAMSUNG NX1 (S) FUJIFILM X-T1 (S) SONY ALPHA 6000 (S) CANON EOS M5 (S) SAMSUNG NX3300 SAMSUNG NX500 SAMSUNG NX30 (S) FUJIFILM X-E2 (S) FUJIFILM X-T10 (S) SONY ALPHA 5000 FUJIFILM X-PRO1 (S) CANON EOS M3 FUJIFILM X-A2

3/16 6/16 3/16 1/15 4/15 4/15 1/17 4/15 4/15 4/15 4/15 5/15 4/15 4/15 4/15 3/15

93,3 92,6 92,4 90‚4 90,1 90,1 90,0 89,3 89,2 88,6 87,9 87,4 87,2 87,0 86,8 86,3

MICRO-FT

SPIEGELLOSE SYSTEME

MINI-SENSOREN

NIKON 1 J5

6/15 86,1

SPIEGELREFLEX-KAMERAS MITTELFORMAT HASSELBLAD 5HD 50C

OBJEKTIVE

6/15 94,2

(ab Heft 1/15)

Name

Test Pkte.

EXTREME WEITWINKELZOOMS VOLLFORMAT SIGMA ART 4/12-24 mm DG HSM 6/16 87,9 CANON EF 4/11-24 L USM 3/15 85,5 TAMRON SP 2,8/15-30 Di VC USD 5/16 85,0 CANON EF 4/16-35 L IS USM 3/15 84,4 SONY ZEISS FE 4/16-35 ZA OSS 3/15 83,8 SIGMA 4,5-5,6/12-24 mm II HSM 3/15 81,0 NIKON AF-S 2,8/14-24 mm 3/15 80,5 NIKON 4/16-35 mm VR 3/15 80,1 CANON 2,8/16-35 mm L II 3/15 79,3 TOKINA AT-X 2,8/16-28 mm 3/15 77,3 SONY ZEISS 2,8/16-35 mm 3/15 77,0 SONY ZEISS 2,8/16-35 ZA SSM II 6/16 74,6 WEITWINKELZOOMS VOLLFORMAT SIGMA ART 2/24-35 DG HSM

5/16

83,2

STANDARDZOOMS VOLLFORMAT SIGMA 4/24-105 mm ART OS HSM 1/16 84,6 TAMRON 2,8/24-70 mm VC USD 1/16 84,1 CANON 4/24-70 mm L IS USM 1/16 83,9 CANON 2,8/24-70 mm L II USM 1/16 83,6 CANON 3,5-5,6/24-105 IS STM 1/16 82,4 SIGMA 2,8/24-70 mm HSM 1/16 81,3 TAMRON 2,8/28-75 mm 1/16 81,1 CANON 4/24-105 mm L IS USM 1/16 80,5 SONY ZEISS 2,8/24-70 ZA SSM II 1/16 80,3 NIKON 4/24-120 mm G ED VR 1/16 80,2 NIKON 2,8/24-70 E ED VR 1/16 80,0 NIKON 3,5-4,5/24-85 G ED VR 1/16 73,8 MEGAZOOMS VOLLFORMAT TAMRON 3,5-6,3/28-300 VC PZD 4/15 81,8 SONY SEL FE 3,5-6,3/24-240 OSS 4/15 78,7 NIKON 3,5-5,6/28-300 mm VR 4/15 76,8 CANON 3,5-5,6/28-300 mm L 4/15 75,7 TAMRON 3,5-6,3/28-300 mm 4/15 73,8 TELEZOOMS BIS 200 mm VOLLFORMAT NIKON 4/70-200 mm G ED VR 2/16 87,3 CANON 2,8/70-200 L IS II USM 2/16 87,2 TAMRON SP 2,8/70-200 Di VC USD 2/16 86,1 CANON 2,8/70-200 L IS USM 2/16 86,0 NIKON 2,8/70-200 N G ED VR II 2/16 84,3 TAMRON SP 2,8/70-200 LD Di IF 2/16 83,4 SIGMA 2,8/70-200 EX DG OS APO 2/16 80,6 TELEZOOMS BIS 300 mm VOLLFORMAT SIGMA S 2,8/120-300 mm OS HSM 5/16 87,6 CANON 4-5,6/70-300 L IS USM 5/15 83,2

TAMRON 4-5,6/70-300 VC USD 5/15 NIKON 4,5-5,6/70-300 mm VR 5/15 CANON 4-5,6/70-300 mm III USM 5/15 SONY SAL 4,5-5,6/70-300 G SSM II 5/15 CANON 4-5,6/70-300 mm IS USM 5/15 CANON 4,5-5,6/70-300 DO IS USM 5/15 SIGMA 4-5,6/70-300 APO MACRO 5/15

82,0 79,3 79,2 77,0 76,6 75,4 73,1

TELEZOOMS BIS 400 mm VOLLFORMAT CANON 4/200-400 L IS EXT. 1,4X 5/15 CANON 4,5-5,6/100-400 L IS II 5/15 NIKON 4/200-400 mm VR II 5/15 NIKON 4,5-5,6/80-400 mm VR 5/15 SONY SAL 4-5,6/70-400 G SSM II 5/15

90,2 87,6 84,1 82,8 75,1

TELEZOOMS BIS 500/600 mm VOLLFORMAT SIGMA S 5-6,3/150-600 OS HSM 5/16 SIGMA C 5-6,3/150-600 OS HSM 5/15 TAMRON 5-6,3/150-600 VC USD 5/16 TAMRON 5-6,3/150-600 VC USD G2 6/16 SIGMA 4,5-6,3/50-500 OS HSM 5/15

87,0 86,2 81,7 81,4 77,6

WEITWINKEL BIS 20 mm VOLLFORMAT ZEISS BATIS 2,8/18 mm 5/16 96/7 SIGMA ART 1,4/20 mm DG HSM 5/16 85,0 WALIMEX PRO 2,8/14 mm (MF) 2/16 77,6 SIGMA AF 1,8/20 mm EX DG 1/16 76,3 CANON EF 2,8/20 mm USM 2/16 75,0 SONY SAL 2,8/20 mm 2/16 65,9 WEITWINKEL BIS 28 mm VOLLFORMAT ZEISS BATIS 2/25 mm 6/15 89,2 ZEISS OTUS 1,7/28 mm ZE (MF) 5/16 89,0 ZEISS LOXIA 2,8/21 mm (MF) 5/16 86,8 SIGMA ART 1,4/24 mm HSM 3/15 86,0 SONY FE 2/28 mm 5/16 83,7 NIKON 1,8/24 mm G ED 6/15 82,2 ZEISS MILVUS 2,8/21 ZE (MF) 1/16 81,2 NIKON 1,4/24 mm G ED 2/16 80,6 WALIMEX PRO 1,4/24 AS UMC (MF) 2/16 72,5 NIKON 1,8/28 mm 2/16 72,3 WEITWINKEL BIS 35 mm VOLLFORMAT CANON 1,4/35 mm L II USM 5/16 87,2 TAMRON SP 1,8/35 Di VC USD 6/15 87,0 ZEISS DISTAGON 1,4/35 (MF) 2/15 86,4 ZEISS MILVUS 2/35 ZE (MF) 1/16 84,7 SONY ZEISS FE 1,4/35 mm ZA 5/16 84,6 NIKON 1,8/35 mm G ED 2/16 82,7 SIGMA ART 1,4/35 mm DG 2/16 82,2 ZEISS LOXIA 2/35 mm (MF) 1/15 82,0 CANON 2/35 mm IS USM 2/16 81,9 LEICA SUMMILUX-M 1,4/35 (MF) 2/15 80,4 WALIMEX PRO 1,4/35 AS UMC (MF) 2/16 80,2 ZEISS DISTAGON 1,4/35 ZE (MF) 2/16 77,9 SONY SAL 1,4/35 mm G 2/16 64,5 STANDARD BIS 60 mm VOLLFORMAT SIGMA ART 1,4/50 DG HSM 1/16 90,3 SONY ZEISS FE 1,8/55 mm ZA 6/15 88,9 ZEISS OTUS 1,4/55 mm ZE (MF) 1/16 88,5 TAMRON SP 1,8/45 Di VC USD 6/15 87,6 ZEISS MILVUS 1,4/50 ZE (MF) 1/16 84,6 SONY FE 1,8/50 mm 5/16 84,3 CANON 1,8/50 mm STM 5/16 83,4 LEICA SUMMARIT-M 2,4/50 (MF) 2/15 82,7 WALIMEX PRO 1,5/50 mm (MF) 1/16 82,4 CANON EF 1,4/50 mm USM 1/16 82,1 ZEISS LOXIA 2/50 mm (MF) 1/15 81,9 NIKON AF-S 1,8/50 mm G 1/16 81,1 CANON EF 1,8/50 mm II 1/16 77,9 SIGMA 1,4/50 mm EX DG HSM 2/16 77,0 NIKON AF-S 1,4/50 mm G 1/16 73,9 SONY SAL 1,4/50 mm 1/16 72,9 TELES BIS 100 mm VOLLFORMAT TAMRON SP 1,8/85 Di VC USD ZEISS OTUS 1,4/85 mm ZE (MF) ZEISS BATIS 1,8/85 mm ZEISS MILVUS 1,4/85 ZE (MF) CANON 2/100 mm USM

4/16 90,0 2/16 89,4 6/15 88,0 1/16 86,1 2/16 85,3

CANON 1,8/85 mm USM 2/16 NIKON AF 1,8/85 mm D 2/16 NIKON AF-S 1,4/85 mm G N 2/16 NIKON AF-S 1,8/85 mm G 2/16 CANON 1,2/85 mm L USM 2/16 SIGMA 1,4/85 mm EX DG HSM 2/16 NIKON AF 1,4/85 mm D 2/16 WALIMEX PRO 1,4/85 mm IF (MF) 2/16 SONY ZEISS 1,8/85 mm ZA 2/16

84,5 83,6 82,2 81,9 80,8 80,7 80,1 77,8 75,3

TELES BIS 200 mm VOLLFORMAT ZEISS 2/135 mm ZF.2 (MF) 2/16 90,1 CANON 2/200 mm L IS USM 2/16 88,0 NIKON 2/200 mm G ED VR II 2/16 87,7 WALIMEX PRO 2/135 UMC (MF) 6/15 87,6 CANON 2,8/200 mm L II USM 2/16 86,4 CANON 2/135 mm L USM 2/16 86,0 SONY ZEISS 1,8/135 mm 2/16 82,4 NIKON DC 2/135 mm D 2/16 80,1 TELES 300 mm VOLLFORMAT CANON 2,8/300 mm L IS II USM CANON 4/300 mm L IS USM NIKON 2,8/300 mm VR II SIGMA 2,8/300 mm HSM NIKON 4/300 mm E PF ED VR NIKON 4/300 mm D IF-ED SONY SAL 2,8/300 G SSM II

5/15 92,8 5/15 88,5 5/15 85,4 5/15 85,0 5/15 84,2 5/15 80,0 5/15 78,1

TELES 400 mm VOLLFORMAT CANON 2,8/400 mm L IS II USM NIKON 2,8/400 mm E FL ED VR CANON 4/400 mm DO IS USM NIKON 2,8/400 mm G ED VR

5/15 5/15 5/15 5/15

90,0 90,0 85,5 84,1

TELES 500/600 mm VOLLFORMAT CANON 4/500 mm L IS II USM CANON 4/600 mm L IS II USM SIGMA 4,5/500 mm APO HSM NIKON 4/500 mm E FL ED VR NIKON 4/600 mm E FL ED VR NIKON 4/600 mm G ED VR NIKON 4/500 mm G ED VR SONY 4/500 mm G SSM

5/15 5/15 5/15 5/15 5/15 5/15 5/15 5/15

90,4 88,9 87,4 86,7 85,4 83,3 82,0 81,9

STANDARD-MAKROS VOLLFORMAT ZEISS PLANAR 2/50 mm ZE (MF) 2/15 87,6 SONY SEL FE 2,8/50 mm 1/17 86,7 ZEISS MILVUS 2/50 ZE (MF) 1/16 85,6 SIGMA 2,8/50 mm EX DG 2/15 85,0 CANON EF 2,5/50 mm 2/15 83,1 NIKON AF-S 2,8/60 mm NG ED 2/15 79,2 SONY AF 2,8/50 mm 2/15 77,9 TELE-MAKROS BIS 105 mm VOLLFORMAT SONY SEL FE 2,8/90 G OSS ZEISS PLANAR 2,8/100 ZE (MF) TAMRON SP 2,8/90 mm Di VC USD SIGMA AF 2,8/70 mm EX DG ZEISS MILVUS 2/100 ZE (MF) TAMRON 2,8/90 mm SP Di VC USD TOKINA AT-X 2,8/100 mm CANON EF 2,8/100 mm L IS USM CANON EF 2,8/100 mm USM SIGMA 2,8/105 mm DG HSM OS TAMRON 2,8/90 mm SP Di SONY AF 2,8/100 mm NIKON AF-S 2,8/105 mm VR

6/15 91,0 2/15 90,1 3/16 88,2 2/15 87,9 1/16 87,2 2/15 86,4 2/15 86,4 2/15 85,6 2/15 85,5 2/15 85,0 2/15 85,0 2/15 83,0 2/15 80,1

TELE-MAKROS BIS 180 mm VOLLFORMAT CANON EF 3,5/180 mm L USM SIGMA 2,8/180 mm OS HSM TAMRON 3,5/180 mm SP DI SIGMA 2,8/150 mm DG HSM OS TILT&SHIFT-OBJEKTIVE (MF) CANON TS-E 3,5/24 mm L II NIKON PC-E 2,8/45 mm NIKON PC-E 2,8/85 mm CANON TS-E 4/17 mm CANON TS-E 2,8/90 mm NIKON PC-E 3,5/24 mm

2/15 2/15 2/15 2/15

87,7 87,4 85,9 83,1

VOLLFORMAT 2/16 2/16 2/16 2/16 2/16 2/16

87,4 87,4 86,5 86,1 86,0 83,8

106 Service Bestenliste

WALIMEX PRO TS 3,5/24 AS UMC 2/16 82,8 CANON TS-E 2,8/45 mm 2/16 78,1

PENTAX 4-5,8/55-300 mm WR 5/15 76,0

WEITWINKELZOOMS

FUJIFILM XF 1,4/16 mm R WR FUJIFILM XF 2,8/14 mm R FUJIFILM XF 2/18 mm R SONY SEL E 2,8/16 mm

APS-C

FUJIFILM XF 4/10-24 mm R OIS 3/15 93,3 SAMSUNG NX 4-5,6/12-24 mm 3/15 87,5 TOKINA 4/12-28 mm PRO DX 3/15 84,8 CANON EF-M 4-5,6/11-22 IS STM 3/15 83,2 SIGMA 4-5,6/10-20 mm 3/15 83,2 NIKON 3,5-4,5/10-24 mm 3/15 83,1 NIKON 4/12-24 mm 3/15 82,4 TOKINA 2,8/11-16 PRO DX II 3/15 82,1 SIGMA 4,5-5,6/8-16 mm 3/15 81,9 PENTAX 4/12-24 mm 3/15 80,9 SONY E 4/10-18 mm OSS 3/15 80,3 SIGMA 3,5/10-20 mm 3/15 80,1 CANON EF-S 4,5-5,6/10-18 IS STM 3/15 80,0 CANON EF-S 3,5-4,5/10-22 mm 3/15 78,9 TOKINA AT-X 2,8/11-20 DX 3/15 78,6 SONY DT 4,5-5,6/11-18 mm 3/15 77,7 TAMRON 3,5-4,5/10-24 mm 3/15 74,0 STANDARDZOOMS APS-C FUJIFILM XF 2,8-4/18-55 R OIS 6/15 91,1 FUJIFILM XF 2,8/16-55 R LM WR 6/15 90,3 SIGMA ART 1,8/18-35 DC HSM 5/16 87,2 SAMSUNG 2-2,8/16-50 mm ED OIS 6/15 85,4 NIKON 2,8-4/16-80 DX E ED VR 6/15 83,6 NIKON 2,8/17-55 DX G ED 2/16 83,4 NIKON 3,5-5,6/16-85 DX G ED VR 2/16 82,3 SIGMA C 2,8-4/17-70 DC OS HSM 2/16 82,1 CANON EF-S 2,8/17-55 IS USM 2/16 81,9 CANON EF-M 3,5-5,6/18-55 IS STM 2/16 81,3 CANON EF-M 3,5-6,3/15-45 IS STM 5/16 80,3 PENTAX 3,5-5,6/18-55 DA AL WR 2/16 79,6 PENTAX 4/17-70 DA AL IF SDM 2/16 78,3 SONY SAL 2,8/16-50 DT SSM 2/16 78,3 NIKON AF-P 3,5-5,6/18-55 DX VR 6/16 78,2 NIKON AF-P 3,5-5,6/18-55 DX 6/16 77,7 NIKON 3,5-5,6/18-55 S DX VR 2/16 77,5 CANON EF-S 3,5-5,6/15-85 IS USM 2/16 75,9 CANON EF-S 4-5,6/17-85 IS USM 2/16 75,8 TAMRON 2,8/17-50 XR Di II VC 2/16 75,3 PENTAX 2,8/16-50 DA ED AL SDM 2/16 75,3 SONY ZEISS 3,5-4,5/16-80 ZA 2/16 75,2

WEITWINKEL-OBJEKTIVE APS-C 5/16 2/16 2/16 2/16

96,8 92,3 82,5 75,7

STANDARD-OBJEKTIVE APS-C FUJIFILM XF 2/35 mm R WR 5/16 98,9 FUJIFILM XF 1,4/35 mm R 1/16 91,9 ZEISS TOUIT 1,8/32 mm 6/15 91,0 SAMSUNG NX 1,8/45 Prime 6/15 88,2 SIGMA C 1,4/30 DC DN (SONY E) 3/16 86,3 SAMSUNG 2/30 mm 1/16 80,9 PENTAX 2,8/40 mm DA 2/16 79,0 HANDEVISION 0,85/40 mm (MF) 1/16 75,8 PORTRÄT-OBJEKTIVE APS-C FUJIFILM XF 1,2/56 mm FUJIFILM XF 2/90 mm R LM WR SAMSUNG NX 1,4/85 ES SSA PENTAX 1,4/55 mm DA SONY SEL E 1,8/50 mm OSS PENTAX 1,8/50 mm DA

6/15 94,1 6/15 93,2 2/16 87,4 2/16 80,6 2/16 79,3 2/16 77,2

MAKRO-OBJEKTIVE APS-C FUJIFILM XF 2,4/60 mm R SAMSUNG NX 2,8/60 OIS SSA PENTAX SMC 2,8/50 mm D FA NIKON 2,8/40 mm G DX CANON EF-M 3,5/28 mm IS STM ZEISS TOUIT M 2,8/50 mm CANON EF-S 2,8/60 mm USM PENTAX 2,8/100 mm D FA TAMRON SP 2/60 mm Di II SONY E SEL 3,5/30 mm NIKON AF-S 3,5/85 DX VR PENTAX SMC 2,8/35 mm LTD. SONY DT 2,8/30 mm SAM WEITWINKELZOOMS

2/15 95,3 2/15 92,0 2/15 85,2 2/15 84,7 5/16 84,7 2/15 84,3 2/15 83,2 2/15 82,2 2/15 81,6 1/16 81,3 2/15 80,6 2/15 78,9 1/16 75,6 M-FT

OLYMPUS M.ZUIKO 4-5,6/9-18 mm 3/15 86,2 PANASONIC G 4/7-14 mm 3/15 83,4 STANDARDZOOMS

M-FT

DÖRR CYBRIT MAXI 3-BA 5/14 DÖRR PRO BLACK 3XL 6/12 WALIMEX PRO FT-6666BT 6/12 DÖRR CITY HOPPER II CARBON 4/15 CULLMANN CONCEPT ONE 633T 1/14 HAMA OMEGA PREMIUM III 5/11 MANTONA SCOUT PRO 4/13 CULLMANN MAGNESIT 532Q 5/11 GIOTTOS MTL 9261B 5/11 HAMA TRAVELLER 146 PREM. 5/14 HAMA TRAVELLER 144 PREM. 4/15 BIS 300 EURO HAMA OMEGA CARBON II 6/12 MANTONA LAURUM 501 3/14 SIRUI R-2204 REPORTER 2/14 CULLMANN CONCEPT ONE 628M 5/14 VANGUARD ABEO PRO 283AT 2/14 SIRUI T-2204X 3/12 TILTALL TE 284 4/13 MANFROTTO MA 055 XPROB 3/12 DÖRR PSM 250 4/13 MANTONA TITAN CARBON 170 3/12 MANFROTTO MT190XPRO4 3/14 DÖRR AIRPOD 150 3/12 GIOTTOS VGR 9255 ALU 2/11 VANGUARD ALTA PRO 263AGH 4/13 HAMA TRAVELLER 150 PREM. 1/14 BENRO FTA18CC 4/15 DÖRR AIRPOD 160 2/11 DÖRR CITY HOPPER CARBON 3/11 CULLMANN CONCEPT ONE 625C 3/14 TILTALL TC-225 4/15 CULLMANN MAGNESIT 525C 2/11 SIRUI T-024X 4/15 SLIK PRO 700 3/12 GIOTTOS GTML 8360B 3/12 VANGUARD ALTA PRO 264AT 5/11 CULLMANN MAGNESIT 528C 4/11 MANTONA MAGN. CARB. 150 5/12 CULLMANN CONC. ONE 622TC 4/15 MANFROTTO MK294 C3 6/12 3 LEGGED THING LEO 6/16

PANASONIC G 3,5-5,6/12-60 OIS 5/16 84,5

BIS 400 EURO

UNIVERSALZOOMS APS-C

MEGAZOOMS M-FT

FUJIFILM XF 3,5-5,6/18-135 OIS 4/15 86,5 NIKON 3,5-5,6/18-140 mm VR 4/15 84,1 CANON 3,5-5,6/18-135 mm IS STM 4/15 79,0 PENTAX 3,5-5,6/18-135 mm WR 4/15 75,2 SONY DT 3,5-5,6/18-135 mm 4/15 75,1

TAMRON 3,5-5,8/14-150 Di III 4/15 85,0 PANASONIC 3,5-5,6/14-140 mm 4/15 84,2 OLYMPUS 4-5,6/14-150 mm II 4/15 83,1

NOVOFLEX TRIOPOD A2830 DÖRR PLATIN HQ1650C SIRUI M-3204 CARBON TILTALL TE324 SIRUI M-3203X SIRUI N-2204 CARBON BENRO C3580T TILTALL TC-254 SIRUI M-3502 TILTALL TC-224 TILTALL TC-284 GIOTTOS YTL 8384 MANFROTTO 190CX PRO3 BENRO C 3770T SLIK PRO 823 CF ROLLEI BETA 180 ROLLEI GAMMA 180 HAMA OMEGA CARBON III

SUPERZOOMS APS-C SONY E 3,5-6,3/18-200 mm OSS 4/15 80,7 SIGMA C 3,5-6,3/18-200 OS HSM 4/15 79,1 NIKON 3,5-5,6/18-200 mm VR II 4/15 78,6 TAMRON 3,5-6,3/18-200 Di III VC 4/15 77,2 SAMSUNG 3,5-6,3/18-200 OIS 4/15 76,1 TAMRON 3,5-6,3/18-200 Di II VC 5/16 76,0 CANON EF-S 3,5-5,6/18-200 IS 4/15 72,0 SONY DT 3,5-6,3/18-200 mm 4/15 71,8 TAMRON 3,5-6,3/18-200 mm XR 4/15 70,0 MEGAZOOMS APS-C NIKON 3,5-6,3/18-300 DX VR II 4/15 82,0 SIGMA C 3,5-6,3/18-300 OS HSM 5/16 80,2 TAMRON 3,5-6,3/16-300 VC PZD 5/16 80,0 SIGMA 3,5-6,3/18-250 OS Macro 4/15 77,8 TAMRON 3,5-6,3/18-270 PZD 4/15 74,4 PENTAX 3,5-5,6/18-270 SDM 4/15 73,5 SONY SAL DT 3,5-6,3/18-250 4/15 67,1 TELEZOOMS BIS 150 mm APS-C SIGMA ART 1,8/50-100 DC HSM 4/16 87,2 SAMSUNG NX 2,8/50-150 OIS 1/15 87,0 PENTAX 2,8/50-135 DA ED SDM 2/16 81,1 TELEZOOMS BIS 300 mm APS-C FUJIFILM XF 3,5-5,8/55-200 OIS 5/15 94,0 SAMSUNG NX 4-5,6/50-200 OIS 5/15 90,1 FUJIFILM XC 4,5-6,7/50-230 OIS 5/15 89,5 CANON EF-M 4,5-6,3/55-200 IS STM 5/15 82,6 SONY E 4,5-6,3/55-210 OSS 5/15 80,9 NIKON 4-5,6/55-200 mm VR II 5/15 80,8 CANON EF-S 4-5,6/55-250 IS STM 5/15 79,4 PENTAX 4-5,8/55-300 mm ED 5/15 77,1 NIKON 4,5-5,6/55-300 mm VR 5/15 77,0 PENTAX 4-5,8/55-300 mm WR 5/15 77,0 SONY SAL 4-5,6/55-200 DT SAM 5/15 76,9 SONY SAL 4,5-5,6/55-300 DT SAM 5/15 76,1

TELEZOOMS M-FT OLYMPUS 2,8/40-150 mm 2/15 83,5 PANASONIC 2,8/35-100 mm OIS 6/15 75,1 WEITWINKEL-OBJEKTIVE

M-FT

PANASONIC LEICA DG 1,4/12 mm 5/16 87,7 STANDARD-OBJEKTIVE M-FT SIGMA ART 2,8/30 mm DN SIGMA ART 2,8/19 mm DN PANASONIC G 1,7/25 mm PANASONIC LUMIX 1,7/20 mm PANASONIC LEICA 1,4/25 mm OLYMPUS 2,8/17 mm OLYMPUS 2,8/25 mm

2/16 86,5 2/16 86,1 6/15 85,6 2/16 83,4 2/16 83,1 2/16 83,1 1/16 78,3

TELE-OBJEKTIVE M-FT SIGMA ART 2,8/60 mm DN

2/16 91,5

MAKRO-OBJEKTIVE M-FT OLYMPUS 3,5/30 mm MACRO ED 1/17 89,2 PANASONIC 2,8/45 mm MACRO 2/15 85,7 OLYMPUS 2,8/60 mm MACRO 2/15 82,0

STATIVE Name

Test Pkte.

BIS 100 EURO DÖRR ALUSTATIV A4 MANTONA DSML TRAVEL HAMA TRAVELLER COMP. PRO

1/14 85,9 1/15 82,9 3/11 75,3

BIS 200 EURO SIRUI M-3004 4/13 92,2 INDURO AT313 1/15 91,1 CULLMANN CONCEPT ONE 628 2/14 90,9 MANFROTTO 190XPROL 4/13 90,2 TILTALL TE-254 1/14 90,2 DÖRR HQ-1615 3/14 87,9 MANNFROTTO MT190GOA4TB 3/16 87,8 CULLMANN MAGNESIT 522T 3/11 85,3

84,8 83,3 81,5 80,9 80,4 80,3 80,0 78,7 76,8 76,4 70,3

3/16 3/16 6/12 3/16 3/14 5/12 5/13 1/15 5/13 5/14 5/12 2/14 5/13 2/14 4/11 6/16 6/16 2/11

94,2 93,1 91,9 91,5 90,9 90,3 90,2 88,9 88,3 88,3 86,8 86,6 85,7 85,5 84,9 84,6 84,6 84,1 83,5 82,8 81,7 81,7 81,7 81,5 79,3 78,3 77,7 73,1 72,1 70,2 95,9 95,2 94,8 93,7 93,4 91,6 90,0 87,8 87,7 87,3 86,0 85,1 85,1 84,4 83,4 81,2 80,1 75,7

BIS 500 EURO TILTALL TC-324 6/16 93,6 BENRO TMA38CL 3/16 91,2 CULLMANN TITAN 935G 1/16 91,1 NOVOFLEX TRIOPOD C2844 1/15 91,1 NOVOFLEX TRIOPOD C2830 2/14 90,8 ROLLEI ROCK SOLID CARBON ALPHA 3/16 90,2 SIRUI S-2205-N 6/16 90,1 UNI-LOC MASYP 1600 1/16 88,8 BENRO COMBO C4770TN 1/15 87,7 MANFROTTO MT055CXPRO 1/15 87,7 INDURO CT 214 4/11 87,2 VANGUARD ALTA PRO 283 CT 6/13 85,8 ROLLEI FOTOPRO PGC-784 6/13 85,6 GIOTTOS VGRN 8265 6/13 85,2 GIOTTOS VGR 8255 CARBON 3/11 85,4 MANFROTTO 055CX PRO4 5/12 84,0 3 LEGGED THING ALBERT 6/16 76,1 BIS 600 EURO SIRUI W-1204 WATERPROOF VANGUARD AUCTUS+ 323 CT MANFROTTO 755 CX3 CULLMANN TITAN 935 ROLLEI T63C

1/16 4/11 5/11 5/12 1/16

96,5 94,2 93,4 92,0 91,2

FLM CENTERPOD CP30L3 FEISOL CT-3372

5/12 90,7 1/16 90,2

AB 600 EURO GITZO GK 1580 TQR4 SIRUI R-5214XL GITZO GT 3541L GITZO GK 2520 GITZO GT2531EX 6X CARBON GITZO GT2532 CARBON GITZO SYSTEM. 3 GT 3542LS

3/11 5/14 4/11 6/12 6/16 6/16 5/12

92,3 91,7 90,7 90,1 88,5 88,3 86,8

4/16 4/16 4/16 4/16

82,7 80,5 78,8 77,3

NOVOFLEX QLEG C2830 4/16 TILTALL MP284C 4/16 MANFROTTO 685NEOTEC 4/16 CULLMANN CONCEPT ONE 680C 4/16 BENRO MACH3 MMA38C 4/16 MANFROTTO MMXPROC4 4/16

91,1 87,1 86,4 83,5 81,0 73,4

LEICHTE REISESTATIVE CULLMANN MAGNESIT X400 DÖRR CITY HOPPER II ALU ROLLEI COMP. TRAV NO.1 CARB HAMA TRAVELLER BALL 163 EINBEINSTATIVE

STATIVKÖPFE Name

Test Pkte.

BIS 100 EURO SIRUI G-20X DÖRR HB-45 BILORA PERFECT PRO 2258 WALIMEX PRO FT-6665H MANFROTTO 496RC2

1/14 1/14 6/11 1/14 6/11

90,1 84,6 81,8 80,3 76,0

3/15 6/13 6/13 6/13 6/13 6/13 3/15 3/15 3/15 1/13 1/13 5/13 1/12 3/15 1/12 6/11 1/12 6/11

91,9 91,3 90,0 88,4 87,5 87,3 86,9 86,4 86,4 85,5 83,4 80,6 79,6 76,8 76,3 75,1 73,5 70,1

2/14 1/12 1/13 1/12 2/14 6/11 6/11 3/15 1/12

89,0 88,6 86,9 85,6 85,1 84,3 83,5 80,3 71,1

5/13 1/13 1/13 6/11 1/12 1/12 6/11

91,0 85,6 85,0 83,3 82,8 78,3 72,6

BIS 200 EURO CULLMANN CONC. ONE OH6.5 SIRUI K-30X TILTALL BH-20 ROLLEI FOTOPRO T7 BENRO V2 GIOTTOS MH1311 TILTALL BH-30 (NEU) NOVOFLEX BALLNQ SIRUI K-40X TILTALL BH-30 (ALT) SIRUI K-20X VANGUARD GH-300T (PISTOL) GIOTTOS MH1300-652 DÖRR PLATIN HQ-33 CULLMANN MAGNESIT MB6.5 CULLMANN MAGNESIT MB4.3 KAISER PROFI-KUGELKOPF GIOTTOS MH1311-652 BIS 300 EURO VANGUARD BBH-300 MANFROTTO MH 055M0-Q2 VANGUARD BBH-200 GITZO GH2750QR MANFROTTO MH 057M0 NOVOFLEX MAGICBALL CULLMANN MAGNESIT MB8.5 BENRO G2 ACRATECH ULTIMATE BALLH. BIS 400 EURO NOVOFLEX CLASSIC BALL CB3 II MANFROTTO 468MRGC4 CULLMANN TITAN TB8.6 ACRATECH GP BALLHEAD BURZYNSKI KALOTTENKOPF ARCA SWISS MONOBALL P1S GITZO GH2780QR

STATIVNEIGER Name

Test Pkte.

BIS 100 EURO SIRUI L10 DÖRR PL-3D SLIK PRO 700DX VANGUARD PL-50

4/12 4/12 4/12 4/12

88,3 80,6 79,3 77,8

BIS 200 EURO MANFROTTO 808RC4

4/12 90,2

BIS 400 EURO GITZO G2272M ACRATECH LONG LENS HEAD

4/12 90,5 5/13 81,6



Fototest 2/17107

BIS 500 EURO CULLMANN TITAN TW99

5/13 86,2

BLITZGERÄTE Name AUFSTECKBLITZE AB LZ 51

Test Pkte. 5/13 5/13 5/13 1/16 1/16 1/12 1/11 1/12 1/15 5/14 5/14 1/12 1/15 1/16 1/16 1/16

93,4 92,5 91,4 91,3 90,9 91,0 90,0 87,5 87,3 86,3 85,9 82,5 81,6 81,6 81,4 79,6

VOLLFORMAT

NIKON SB-700 1/12 90,5 CANON SPEEDLITE 320EX 1/12 88,0 CANON SPEEDLITE 430EX III-RT 1/16 86,5 NISSIN Di700 5/14 84,0 NISSIN Di700A 1/16 81,1 DÖRR DCF-52Wi DPZ 5/14 80,6 METZ MECABLITZ 44 AF-2 DIGIT. 1/16 78,1 APUTURE MAGNUM MG-68 1/16 77,8 NISSIN i40 1/15 77,5 NIKON SB-500 1/15 75,4 BLITZE OHNE ZOOMREFLEKT. VOLLFORMAT YONGNUO YN 460 II

1/16 70,4

AUFSTECKBLITZE APS-C-FORMAT SAMSUNG SEF580A CANON SPEEDLITE 270 EX II FUJIFILM EF-X20 SAMSUNG ED-SEF220A SONY HVL-F20M NIKON SPEEDLIGHT SB-300

1/15 6/13 6/13 6/13 6/13 6/13

83,8 76,5 75,1 74,3 73,2 70,1

RINGBLITZE VOLLFORMAT SIGMA EM-140 DG NISSIN MF18 MACRO CANON MR-14 EX DÖRR COMBI P TTL RINGBLITZE PENTAX 1F 160 FC (APS-C) OLYMPUS FS-SRF11 (M-FT)

1/14 1/14 1/14 1/14

90,0 88,0 85,0 76,0

APS-C / M-FT 1/14 80,7 1/14 84,7

FOTOTASCHEN Name

4/12 4/15 5/16 3/14 4/15 5/16

89 88 87 87 86 83

VOLLFORMAT

CANON SPEEDLITE 600EX-RT NIKON SB-910 SONY HVL-F60M PHOTTIX MITROS+ YONGNUO YN 600 EX-RT SIGMA EF-610 DG SUPER NIKON SB-900 NISSIN Di866 MK II METZ MECABLITZ 64 AF-1 METZ MECABLITZ 52 AF-1 YONGNUO YN 568 EXII SIGMA EF-610 DG ST TRIOPO SPEED LIGHT TR-586EX YONGNUO YN 560 IV NISSIN MG 8000 EXTREME YONGNUO YN 560 III AUFSTECKBLITZE BIS LZ 50

CULLMANN UL. CP MAX. 500 HAMA PROTOUR 200 KALAHARI OKAVANGO W-37 CULLMANN CUMA MAX. 800+ DÖRR ARIZONA X-LARGE CRUMPLER MULI 9000

Test Pkte.

FASSUNGSVERMÖGEN BIS 10 LITER DÖRR SOUTHBULL CAMP XL 4/12 KATA REPORT-IT 10PL 4/12 COSYSPEED CAMSL. STREETOM. 5/16 CRUMPLER PROPER ROADY 7500 4/15 CULLMANN MADRID SP.MAX.325+ 4/15 DELSEY PRO ROAD 41 3/14 KALAHARI KAPAKO K-35 5/16 DÖRR PARKOUR 3/14 HAMA REXTON 150 4/12 CRUMPLER CUPCAKE 5500 4/12 DELSEY PRO ROAD 13 4/15 HAMA PROTOUR 160 3/14 DÖRR CITY PRO M 5/16 CRUMPLER DOOZIE PHOTO SLI 5/16 BOOQ PYTHON MIRRORLESS 4/15 LOWEPRO ADVENTURA SH160II 4/15 TAMRAC ZUMA 3 4/12 MANTONA TRIANGEL 5/16 DELSEY TOPPIX 260 4/15 TAMRAC DERECHOE 8 5/16 DÖRR MOVE! SMALL 5/16 VANGUARD RENO 22 5/16

98 97 94 92 91 91 90 90 90 90 89 88 87 86 86 86 84 82 81 80 78 74

FASSUNGSVERMÖGEN BIS 20 LITER DELSEY PROROAD 03 4/12 PEAK DESIGN EVERYDAY MESS 5/16 THINKTANK RETROSPEKT. 10 4/12 LOWEPRO MESSENG. 180AW 4/12 VANGUARD UP-RISE 38 4/12 HAMA MULTITRANS 200 5/16

95 94 94 94 92 90

FOTORUCKSÄCKE Name

Test Pkte.

FASSUNGSVERMÖGEN BIS 15 LITER CRUMPLER FASHIONISTA BKP. 2/14 97 CULLMANN XCU DAYPACK 400+ 5/16 92 MANTONA TREKKING 2/14 91 LOWEPRO PH. SPORT BP300AW II 5/16 90 MANFROTTO ADV. ACTIVE II 2/14 90 CRUMPLER QUICK ESC. SLING 4/13 88 KATA 3IN1-33 4/11 88 CRUMPLER GIG. HALF PHOTO 5/11 86 VANGUARD UP-RISE 48 5/11 86 MANFROTTO ADV. GEAR RKS. M 3/14 85 CRUMPLER FULL PHOTO 4/11 84 VANGUARD VEO 42 5/16 84 MANTONA RHODOLIT 4/13 83 CRUMPLER LIGHT DELIGHT BP. 3/14 82 KALAHARI KAPAKO K-70 4/13 82 CULLMANN ULTRA LIGHT 300 5/16 81 LOWEPRO FLIPSIDE SPORT 4/13 81 FASSUNGSVERMÖGEN BIS 25 LITER LOWEPRO TREKKER 300 AW 4/11 98 CULLMANN LIMA BKP. 600+ 2/14 96 DELSEY PRO ROAD 53 5/11 96 KATA PRO-LIGHT SOUR.-261 PL 5/11 96 BOBLBEE PROCAM 500 XT 4/13 94 CULLMANN LIMA DAYP. 600+ 4/11 94 TAMRAC EVOLUTION 8 4/11 94 LOWEPRO PRO RUNNER BP450 5/16 92 DELSEY ODC 51 2/14 92 HAMA DAYTOUR 230 5/11 92 MINDSHIFT GEAR ROT. 180° 5/14 92 VANGUARD SKYBORNE 48 4/11 92 DÖRR YOUMA DOUBLESLING 2/14 91 CLICK CLOUDSCAPE 20 3/13 91 VANGUARD UP-RISE II 46 4/13 90 DELSEY ODC 53 3/13 90 MANFROTTO ADVANCED REAR 5/16 89 MATIN GUARDIAN 300 3/13 89 VANGUARD SEDONA 45 5/16 88 MANFROTTO PRO-LIGHT REV.-8 5/14 87 MANTONA ELEMENTS OUTDOOR 5/14 86 CRUMPLER JACKPACK BACKP. 4/13 85 HAMA KATOOMBA 190 RL 5/14 85 HAMA KATOOMBA 190 RC 5/11 85 TAMRAC HOODO 20 5/16 83 KALAHARI KAPAKO K71 3/13 82 DÖRR ICEBREAKER 2.0 LARGE 5/16 81 DÖRR ICEBREAKER M 4/13 81 CRUMPLER DOUBLE LUX 5/16 80 HAMA DEFENDER 220 4/11 77 FASSUNGSVERMÖGEN AB 26 LITER LOWEPRO VERTEX 300 AW LOWEPRO PHOTOSPORT 30L NANEU OUTLANDER 50L VANGUARD SKYBORNE 53 KATA BUMBLEBEE 220 PL KATA PRO-LIGHT BUG-205 PL TAMRAC G-ELITE G 32 MANTONA ELEMENTS PRO 40 MANNFROTTO OFF ROAD 30L JACK WOLFSKIN ACS PHOTOP. KATA REVOLVER 8PL CLIK CONTREJOUR 40 XTREM+ DYNAMIC SHUTTLE L LOWEPRO ROVER PRO 35L AW KALAHARI K-209 TORRA PRO DELSEY CORMAN BACKPACK

5/11 2/14 2/14 3/13 3/13 5/11 5/16 5/16 5/16 3/13 3/13 4/13 5/14 4/13 5/16 4/13

99 97 95 95 94 94 93 92 91 91 89 87 85 82 80 80

FOTOKOFFER/TROLLEYS Name

Test Pkte.

HARTSCHALENKOFFER HPRC 3500 HPRC 4100

2/12 2/12

93 90

DELSEY PRO ROAD 66 TROLLEY 3/14

98

FOTOTROLLEYS

FOTODRUCKER Name EPSON STYLUS P50 CANON PIXMA IP4700 CANON PIXMA IP3600 HP OFFICEJET 6000 HP DESKJET D5560

Test Pkte. 3/10 84 3/10 81 3/10 77 3/10 73 3/10 66

A3+ EPSON STYLUS R3000 CANON PIXMA PRO-1 EPSON STYLUS 3880 HP PHOTOSM. PRO B8850 EPSON STYLUS PH. R2000 EPSON STYLUS PH. R2880 CANON PIXMA PRO 9500 II CANON PIXMA PRO 9500 CANON PIXMA PRO 9000 II CANON PIXMA PRO 9000 EPSONSTYLUSPHOTO1400 HP PHOTOSMART B8550

2/12 92 2/12 91 2/10 91 2/10 90 2/12 87 2/10 87 2/10 86 2/09 85 2/10 84 2/09 84 2/09 77 2/09 74

ALL-IN-ONE CANON PIXMA MG8250 CANON PIXMA MG8150 EPSON STYLUS PX830FWD EPSON STYLUS PX800FW EPSON STYLUS PX820FWD CANON PIXMA MP980 KODAK HERO 7.1 HP PHOTOSMART 6510 HP PHOTOSMART PREMIUM LEXMARK PINNACLE PRO901 HP PHOTOSMART PREMIUM E BROTHER MFC-990CW KODAK ESP9 LEXMARK X4950

2/12 1/11 2/12 3/09 1/11 3/09 2/12 2/12 3/09 1/11 1/11 3/09 3/09 3/09

93 93 91 91 90 89 88 85 85 83 82 76 76 73

FOTOBÜCHER Name

Test Pkte.

ONLINE ANBIETER (DIGITALDRUCK) CEWE (.DE) 6/16 FOTOBOOK HD-BOOK 6/16 FUJIDIREKT (.DE) 6/16 FOTOBOOK (.DE) 6/16 WHITEWALL (.DE) 6/16 FOTOQUELLE (.DE) 6/16 PIXUM (.DE) 6/16 PIXELNET (.DE) 6/16 ALBELLI (.DE) 6/16 FOTOPREMIO (.DE) 6/16 FOTOBUCH (.DE) 6/16 FOTODOSE (.DE) 6/16 POSTER XXL (.DE) 6/16 IFOLOR (.DE) 6/16 FOTOKASTEN (.DE) 6/16 FOTOROLA (.DE) 6/16 MEINFOTO (.DE) 6/16 FAMBOOKS (.DE) 6/16

91 91 90 88 88 87 87 86 85 85 84 84 83 82 80 76 76 73

ONLINE ANBIETER (FOTOPAPIER) CEWE (.DE) 1/17 94 FUJIDIREKT (.DE) 1/17 94 FOTOBOOK(.DE) 1/17 92 IFOLOR (.DE) 1/17 92 SAAL-DIGITAL (.DE) 1/17 92 PHOTODOSE(.DE) 1/17 91 WHITEWALL(.DE) 1/17 91 FOTO-PREMIO (.DE) 1/17 88 PIXUM (.DE) 1/17 88 FOTOKASTEN (.DE) 1/17 86 POSTER XXL (.DE) 1/17 86 FOTOFOTO (.DE) 1/17 85 FOTOFOX (.DE) 1/17 85 FOTOQUELLE (.DE) 1/17 84 PIXELNET (.DE) 1/17 84 FOTOBUCH (.DE) 1/17 83

FOTOPAPIERE Name

Test Pkte.

PAPIERE HOCHGLANZ BIS 285 g/m2 PERMAJET DIGITAL PHOTO 1/10 EPSON PREMIUM GLOSSY 1/10 TECCO DIGIT. PHOTO HG 1/10 TETENAL GLOSSY 272 1/10 CANON PHOTO + GLOSSY II 1/10

99 98 98 98 96

CANON PHOTO PAP. PRO II 1/10 FUJIFILM PREMIUM PLUS 1/10 LUMIJET PHOTO GLOSS 1/10 KODAK ULTRA PREM. PHOTO 1/10 SIHL QUICK DRY PHOTO GLOSSY 1/10 HP ADVANCED PHOTO PAP. 1/10 HP PREM. + HOCHGLÄNZEND 1/10

96 95 95 95 95 90 82

PAPIERE HOCHGLANZ AB 285 g/m2 TECCO ULTRAWHITE 1/10 ILFORD GAL. SMOOTH GLOSS 1/10 MONOCHROM MONOPR. PARIS 1/10 CANON PHOTO PRO PLAT. 1/10 EPSON ULTRA GLOSSY 1/10 SIHL MASTERCLASS HIGH GLOSS 1/10

100 99 97 96 96 96

PAPIERE SEIDENMATT ILFORD GAL. SMOOTH PEARL CANON PH. PLUS SEIDENM. EPSON SEMIGLOSS TECCO PL285 LUSTER TETENAL SEMI MATT 240 PERMAJET OYSTER SIHL MASTERCLASS LUSTRE TETENAL LUSTRE 290 EPSON PREMIUM LUSTRE HAHNEMÜHLE FINEART PEARL SIHL QUICK DRY SATIN HP PREM. SEIDENGLÄNZEND

4/10 4/10 4/10 4/10 4/10 4/10 4/10 4/10 4/10 4/10 4/10 4/10

98 97 97 97 97 96 96 96 95 94 93 84

PAPIERE MATT TECCO PM230 MATT TECCO PPM210 PASTELL-MATT PERMAJET MATT PLUS EPSON ARCHIVAL MATT HAHNEMÜHLE PH. RAG 188 CANON FOTOPAPIER MATT

4/10 4/10 4/10 4/10 4/10 4/10

95 95 94 93 93 92

DIASCANNER Name

Test Pkte.

KLEINBILD-DIAS PLUSTEK OPTIC FILM 7200I SE REFLECTA RPS 7200 BRAUN SLIDESCAN 4000 REFLECTA X-3 SCAN

4/09 4/09 4/09 4/09

85 82 80 70

108 Service Testgrundlagen

So testen wir System-Kameras

U

nsere Tests sind State-of-the-Art. Anerkannte Spezialisten mit langjähriger Testerfahrung prüfen und werten nach validen Testverfahren aus. Die Messungen im hauseigenen Testlabor basieren soweit wie möglich auf ISO-Normen und werden durch praxisnahe Anwendungen verifiziert. Für die Labormessungen setzen wir die Hard- und Software von Image Engineering ein (www.imageengineering.de), mit der wir Kameras mit einer Sensor-Auflösung von bis zu 180 Megapixel testen können. Wir messen die System-Kameras bei allen Empfindlichkeiten, in die Punktewertung gehen aber nur die Messwerte bis ISO 3.200 ein. Das ist der ISO-Bereich, in dem die praxisrelevante Fotografie überwiegend stattfindet. Und schafft gleiche Bedingungen für alle Kameras, denn die maximalen ISO-Werte reichen je nach Modell von ISO 12.800 bis ISO 409.600. So wird verhindert, dass eine Kamera mit schlechteren Messwerten beispielsweise bei ISO 204.800 abgewertet wird gegenüber einer Kamera, die nur ISO 25.600 und somit bessere Messwerte hat. Die gemessenen Werte sind absolut, so dass ein direkter Vergleich der Messwerte jederzeit möglich ist. Wir messen alle Kameras immer in den Grund-/Werkseinstellungen. Wenn nach einem kompletten Reset dennoch bestimmte Einstellungen wie Dynamikerweiterung, Vignettierungs- oder Verzeichnungskorrektur aktiv bleiben, deaktivieren wir sie. Die automatische Rauschreduzierung bei hohen ISOWerten und langen Verschlusszeiten bleibt so, wie sie in den Grund-/Werkseinstellungen eingestellt ist. Alle anderen Optionen für die Rauschreduzierung oder die Bildoptimierung werden ausgeschaltet. Bei manchen Kameras findet aber dennoch eine diskrete, nicht abschaltbare Signalaufbereitung im Hintergrund statt, die auch Artefakte hervorrufen kann. Ein zentrales Kriterium bei jedem Testverfahren ist die Relevanz der Messungen und Auswertungen im Hinblick auf die tatsächlichen Anwendungen in der Praxis. JPEG ist das am meisten genutzte und zudem das einzige Dateiformat, das bei sämtlichen Kameras vorkommt und somit direkte Vergleiche erlaubt. Beim RAW-Format würden bereits bei der Umwandlung der Dateien die Probleme für den Tester beginnen. Welchen Farbraum soll er wählen? Welche RAW-Konverter und welche Profile soll er für die Konvertierung einsetzen? Highender arbeiten ja nicht mit den vom RAW-Tool vorgeschlagenen Default-Einstellungen, sondern mit ganz individuellen Profilen. Welche Parameter soll der Tester dann für Farbsättigung, Schärfe, Kontrast oder Farbtemperatur eingeben? In welches Zielformat sollen die Dateien umgewandelt werden? Beim RAW-Format würde man daher immer auch die RAW-Tools und

das Know-how des Anwenders mit testen. Ferner ist das RAW-Format nicht standardisiert, so dass es große Unterschiede zwischen den RAWVarianten der Hersteller gibt, wobei die Daten nicht immer „roh“ sind. Oft werden bei feinsten Details die Farbfehler herausgerechnet und nur die großen Details sind unbearbeitet. Allerdings verlangen immer mehr Fotografen nach einem RAW-Test, so dass wir trotz aller Vorbehalte ein separates Testverfahren dafür ein-

TESTCHART Für die Messung der Auflösung setzen wir Testcharts mit modulierten Siemenssternen ein, die auf die Sensor-Auflösung von Kameras mit bis zu 180 Megapixeln abgestimmt sind.

führen werden. Ab Heft 1/2015 haben wir nur noch zwei große Gruppen bei den System-Kameras mit Wechselobjektiven: Spiegelreflex-Kameras und spiegellose System-Kameras (in der Bestenliste steht ein S für Sucher). Innerhalb der beiden Gruppen werden die Kameras nach dem Aufnahmeformat eingeteilt: MITTELFORMAT: größer als 45 x 30 mm VOLLFORMAT: 36 x 24 mm APS-C-FORMAT: 24 x 16 bis 21 x 14 mm FT/M-FT-FORMAT: 17,3 x 13 mm (FourThirds/Micro-FourThirds) MINI-SENSOREN: kleiner als 14 x 9 mm. Die Punkte rechnen wir nach mathematischen Verfahren um oder lesen sie in entsprechenden Tabellen ab. Die Punkte-Umrechnung erfolgt nach praxisrelevanten Kriterien, die wir ab Heft 1/2015 dem technischen Fortschritt und der gesteigerten Leistungsfähigkeit der Kameras angepasst haben. Unsere Kriterien sind deutlich strenger geworden. Alle Messwerte und Daten werden protokolliert und archiviert, Willkür oder Manipulation sind ausgeschlossen. Marken werden weder bevorzugt noch benachteiligt. Für den gleichen Messwert gibt es stets die gleiche Punktzahl – das gilt für alle Prüflinge. Bonus-Punkte vergeben wir nur noch in seltenen Fällen für besondere technische Eigenschaften oder hervorragende Leistungen. Sie werden in den jeweiligen TestTabellen ausgewiesen. Und wir haben nichts zu verbergen: Sie können sämtliche Diagramme und Testbildausschnitte bis zum Erscheinen des Folgehefts kostenlos herunter laden von www.fototest.de/testdaten/. Das schafft Glaubwürdigkeit, Klarheit und Transparenz.

Auflösung Die Fähigkeit eines digitalen Aufnahmesystems bestehend aus Kamera und Objektiv, feinste und dicht beieinander liegende Details des Aufnahmeobjekts aufzulösen und getrennt wiederzugeben. Wir messen die Modulationsübertragungsfunktion (MTF, Modulation Transfer Function) und erfassen die Kontrastwiedergabe in Abhängigkeit von verschiedenen Frequenzen (Linienpaaren pro Bildhöhe). Ab einer bestimmten Frequenz sinkt der Kontrast unter 10 Prozent. Dieser Wert bestimmt als Grenzfrequenz die feinste gerade noch auflösbare Struktur. Bei den MTF-Messungen ermitteln wir die Auflösung bei 10% • 25% • 50% des Kontrastes. In die Punktewertung geht nur die Auflösung bei 10% ein (MTF10), aber für die interne Beurteilung der größeren Details und Strukturen ziehen wir auch die Messwerte für 25% und 50% heran (MTF25, MTF50). Denn diese Werte sind ein Indikator für den visuellen Schärfe- und Kontrasteindruck im Bild. Wir ermitteln die absolute Auflösung in Linienpaaren pro Bildhöhe (LP/BH). Ein Linienpaar besteht aus einer weißen und einer schwarzen Linie. 1.000 LP entsprechen folglich 1.000 weißen und 1.000 schwarzen Linien nebeneinander.

Segment 3 Segment 4

Segment 2

Segment 5

Segment 1

Segment 8

Segment 6 Segment 7

AUFLÖSUNG Bei System-Kameras wird die Auflösung nur im zentralen Siemensstern in acht Segmenten ausgewertet, die alle Richtungen abdecken. Die einzelnen Segmente sind in den Diagrammen nummeriert und farblich markiert. Die Reihenfolge der Segmente können Sie dem kleinen Bild entnehmen. Die Nyquist-Frequenz und die Grenzfrequenz von 10% (MTF10) sind mit roten, gestrichelten Linien gekennzeichnet.

Die Bildsensoren der Kameras haben unterschiedliche Formate, Baugrößen und Pixeldimensionen. Wenn man wie bei analogen Systemen die LP pro Millimeter angeben würde, dann wären Bildsensoren mit kleinen Pixeln und hoher Packungsdichte deutlich im Vorteil, weil der Pixelabstand kleiner ist. Daher ist es bei digitalen Systemen üblich, die gemessene Auflösung in Linienpaaren pro Bildhöhe anzugeben: 1.000 LP/BH bedeuten, dass der Sensor unabhängig vor der Anzahl, Größe und Dichte seiner Pixel 1.000 schwarze und 1.000 weiße Linien in der Bildhöhe auflösen kann. Gemeint ist die Bildhöhe, also die Vertikale im Querformat und nicht die Bildbreite. Darauf bezieht sich auch die Nyquist-Frequenz als theoretische Maximalauflösung des Bildsensors. Wer auf höchste Auflösung Wert legt, achtet auf die absolute Auflösung in LP/BH. Bei den Kameras geht die absolute Auflösung in LP/BH auch in die Punktewertung ein, weil sie eine charakteristische Eigenschaft der Kameras ist. Allerdings kann eine schlecht auflösende Kamera mit 24 Megapixel höhere Werte als eine gut auflösende mit 18 Megapixel erreichen. Um Kameras mit unterschiedlichen Sensor-Auflösungen miteinander vergleichen zu können, geben wir zusätzlich an, wie viel Prozent der theoretischen Maximalauflösung des Bildsensors (NyquistFrequenz) erreicht werden. Wir messen bei System-Kameras die Auflösung bei allen ISO-Stufen, bewerten sie aber nur bis ISO 3.200, um praxisrelevante und gleiche Bedingungen für alle Prüflinge zu schaffen. Für Testaufnahmen setzen wir ein Makro-Objektiv bei Blende 5,6 ein und werten nur die Bildmitte aus. Bei neuen Systemen ohne Makro-Objektiv nehmen wir die beste Festbrennweite.

Kantenschärfung Jede digitale Kamera schärft mehr oder weniger die Kanten im Bild. Eine diskrete, nicht abschaltbare Kantenaufbereitung erfolgt bereits in den Werkseinstellungen. Die von uns gemessene Auflösung (MTF 10%) wird durch die Schärfung nur gering beeinflusst. Einen wesentlich größeren Einfluss hat die Schärfung auf die MTF 50% und den Kontrast. Das erhöht den visuellen Schärfeeindruck, so dass die Bilder nach der Schärfung knackiger und schärfer wirken. Sie kann aber auch über das Ziel hinausschießen und die Bilder mit Artefakten und anderen unerwünschten Erscheinungen anreichern. Daher bestimmen wir nicht nur das Ausmaß, sondern auch die Qualität der Kantenschärfung und das auf vierfache Weise. Das Kantenprofil (Edge Profile) beschreibt den Verlauf der Intensität im rechten Winkel zur Kante. Wir ermitteln das Kantenprofil bei Modulationen von 100% • 80% • 60% • 40% an den acht Kanten rechts und links des zentralen Siemenssterns. Gemessen wird zunächst die Kantenbreite (Edge Width) in Pixel als Abstand zwischen zwei definierten Punkten im Kantenprofil: linke dunkle Kantenseite Mini-

Fototest 2/17109 Kantenschärfung zu beurteilen. Wir messen bei System-Kameras die Kantenschärfung bei allen ISO-Stufen, bewerten aber nur die Messwerte bis ISO 3.200.

Bildrauschen Noise, unerwünschtes Störsignal, bei dem in homogenen Bildflächen in Farbe oder Helligkeit abweichende Pixel, ähnlich einer Körnung, sichtbar werden. Es kann als Helligkeits-, Farb-, oder Kompressionsrauschen auftreten. Wir bestimmen sowohl das Signal-Rausch-Verhältnis (SNR, Signal to Noise Ratio) als auch den VNWert (Visual Noise) für drei unterschiedliche

KANTENSCHÄRFUNG Das Kantenprofil-Diagramm ganz oben zeigt den Seitenschnitt durch die Kante bei Modulationen von: 100% • 80% • 60% • 40%. Links unten ist die dunkle Kantenseite mit der Unterschärfung (Undershoot), rechts oben die helle Kantenseite mit der Überschärfung (Overshoot). Je höher die Kurvenspitzen, desto stärker die Kantenschärfung. Wir geben den Wert für die stärkste Schärfung in Prozent an nach den Formeln: (max_over-max)/max*100 und (min_under-min)/min*100. Je höher der Wert, desto stärker die Kantenschärfung und umgekehrt.

mum +10%, rechte helle Kantenseite Maximum –10%. Durch die Kantenschärfung entstehen an der hellen Kantenseite Über- und an der dunklen Seite Unterschwinger (Over-/Undershoot). Je höher/tiefer und je breiter die Ausschläge der Kurven an den Kantenseiten sind, desto ausgeprägter die Kantenschärfung. Wir geben sowohl die Höhe als auch die Fläche der maximalen Kantenschärfung an und zwar jeweils für die helle und für die dunkle Kantenseite. Wenn die Kanten zu wenig nachgeschärft werden, dann wirken die Bilder weich, flau und der letzte Schärfe-Kick fehlt. Eine zu starke Schärfung bewirkt hingegen unerwünschte 3-D-Effekte, Doppelkonturen und Säume an der hellen und/oder dunklen Kantenseite. Folglich geht es bei der Bewertung und der Punkteumrechnung darum, die gemessene Kantenanhebung in Relation zum visuellen Bildeindruck zu setzen, um die Qualität der

SCHÄRFUNGSFLÄCHE Für die visuelle Wahrnehmung der Kantenwiedergabe ist nicht nur die Höhe, sondern auch die Breite der Schärfungslinien wichtig. Daher ermitteln wir die Fläche der Kantenschärfung. Je größer die Fläche innerhalb des Ober-/Unterschwingers ist, desto stärker die Kantenschärfung und umgekehrt. Die Formel für die Flächenberechnung ist: Pixel x DigitalWert (px*dv). Je höher der Wert, desto stärker die Kantenschärfung und umgekehrt.

OECF-KURVEN Mit der opto-elektronischen Übertragungsfunktion (OECF, Opto Electronic Conversion Function) ermitteln wir bei SystemKameras bei allen ISO-Stufen Eingangsdynamik, Ausgangsdynamik, Rauschen und Weißabgleich. SIGNAL-RAUSCH-ABSTAND Die gestrichelte SNR-Kurve (Signal to Noise Ratio) zeigt den Verlauf des Rauschens im Vergleich zum Nutzsignal im gesamten Helligkeitsbereich. Werte von 45-50 sind hervorragend, Werte von 10-20 gerade noch akzeptabel und bei SNR 1 kann die Kamera nicht mehr zwischen Nutzsignal und Rauschen unterscheiden. Der angegebene (einheitenlose) SNR-Wert bezieht sich jedoch auf einen Bereich mittlerer Helligkeit, so dass im dunklen Bereich der Signal-Rausch-Abstand geringer ist und das Rauschen sichtbar werden kann. Daher korreliert der gemessene SNR nicht immer mit der visuellen Rauschwahrnehmung im Bild, so dass wir bei der Punktevergabe in dieser Disziplin auch die visuelle Bildqualität berücksichtigen.

VISUELLES RAUSCHEN Auch diese Daten werden aus der Auswertung der OECF gewonnen. Übrigens ist die Bestimmung des visuellen Rauschens durch die neue ISO-Norm 15739/2013 definiert. Im Diagramm wird das visuell wahrnehmbare Rauschen als VN-Wert (Visual Noise) für drei Ausgabegrößen angegeben, wobei das Rauschen ab VN 1,0 sichtbar wird: Set 1: Monitor 96 ppi, 100% Darstellung, Betrachtungsabstand 50 cm Set 2: Fotoausdruck, Ausgabehöhe 10 cm, Betrachtungsabstand 25 cm Set 3: Fotoausdruck, Ausgabehöhe 40 cm, Betrachtungsabstand 70 cm. In die Punktewertung gehen nur Set 1 und Set 3 ein, weil das die Anwendungsbereiche für die anspruchsvolle Fotografie sind.

110 Service Testgrundlagen Ausgabegrößen bei allen ISO-Stufen, bewerten jedoch nur die Messwerte bis ISO 3.200. Das schafft gleiche Bedingungen für alle Kameras, denn die maximalen ISO-Werte reichen je nach Modell von ISO 12.800 bis ISO 409.600.

Dynamikumfang Die Dynamik hat zwei Komponenten: Der Belichtungsumfang (Eingangsdynamik) gibt in Blendenstufen an, welchen Motivkontrast die Kamera erfassen kann. Der Bildkontrast (Ausgangsdynamik) zeigt die wiedergegebenen Helligkeitsstufen. Im Idealfall hat die Kamera einen großen Dynamikumfang: eine hohe Eingangsdynamik von mehr als 10 Belichtungsstufen und eine Ausgangsdynamik von 256 Stufen. Dann kann die Kamera einen

BELICHTUNGSUMFANG Eingangsdynamik, Angabe in Blendenstufen über den vom System erfassten Kontrast. Die reflexfreien Aufnahmen entstehen in einem abgedunkelten Tunnel, wobei das DurchlichtTestchart von einer Ulbrichtschen Kugel vollkommen gleichmäßig beleuchtet wird und einen Kontrast von 10.000:1 aufweist. Das entspricht einem Motivkontrast von 13 Blendenstufen! Ist der Motivkontrast höher als der Belichtungsumfang der Kamera, können die Lichter ausfressen oder die Schatten zulaufen. BILDKONTRAST Ausgangsdynamik, gibt den Unterschied zwischen der hellsten und der dunkelsten Stelle im Bild an. Im Idealfall werden alle Stufen von Null in den Schatten bis 255 in den hellen Bereichen übertragen, was satte Schwärzen und eine fein nuancierte Wiedergabe der Tonwerte bewirkt. Das untere OECF-Diagramm zeigt sowohl die Eingangsals auch die Ausgangsdynamik an.

WEISSABGLEICH Kompensiert Farbverschiebungen, die durch das Aufnahmelicht entstehen. Der Abstand der drei RGB-Kurven der OECF zeigt, wie gut oder wie schlecht der automatische Weißabgleich arbeitet. Verlaufen die drei RGB-Kurven fast deckungsgleich, ist der Weißabgleich neutral. Wir messen den Weißabgleich bei allen ISO-Stufen, bewerten ihn aber nur bis ISO 3.200. Bei einem DeltaRGB-Wert von unter 5 ist der Weißabgleich neutral. Die meisten Kameras erreichen DeltaRGB-Werte von 5-10, weil sie nicht auf die genaue Farbreproduktion, sondern auf die angenehme visuelle Farbwahrnehmung abgestimmt sind.

hohen Motivkontrast erfassen und von den Lichtern bis hin zu Tiefschwarz fein abgestuft wiedergeben. Die Daten werden aus der OECF gewonnen. Wir ermitteln bei System-Kameras den Dynamikumfang bei allen ISO-Stufen, bewerten jedoch nur die Messwerte bis ISO 3.200.

Farbwiedergabe Die Farbwiedergabe zeigt, wie korrekt oder wie abweichend die kamerainterne Farbverarbeitung die Originalfarben der Vorlage wiedergibt. Mit dem ColorChecker SG von X-Rite als Testchart ermitteln wir Farbgenauigkeit, Farbton und Farbsättigung in jedem einzelnen Farbfeld bei allen ISO-Stufen bis ISO 3.200. Der ColorChecker SG hat insgesamt 140 Felder. Bei der Farbwiedergabe geben wir den Mittelwert aller Felder als DeltaE an. Zusätzlich geben wir die DeltaE-Werte für die Hauttöne, die neutralen Felder (Schwarz-/Weiß-/Grautöne) sowie für alle Farbfelder bei ISO 100 auch separat an. DeltaE entspricht dem Gesamtfarbabstand (Euklidische Distanz) und je größer der Wert, desto schlechter die Farbwiedergabe. Bei einem DeltaE-Wert von weniger als 5 ist die Farbwiedergabe korrekt. Die meisten Kameras erreichen DeltaE-Werte von 5-10, was eine leicht abweichende, jedoch nicht störende Farbwiedergabe bedeutet. Der jeweilige ISO-Wert ist sowohl im Dateinamen als auch oben in den Diagrammen enthalten, die Sie bis zum Erscheinen

FARBWIEDERGABE Im oberen Bild ist jedes einzelne Farbfeld unterteilt in Original (rechte Hälfte) und Kamerawiedergabe (linke Hälfte). Im unteren sind die dazugehörigen Messwerte (DeltaE) für jedes einzelne Feld angegeben und farblich unterlegt. Die dunkelgrünen Felder stehen für eine korrekte Farbwiedergabe mit Messwerten unter 5,0 DeltaE. Eine leichte, aber nicht störende Abweichung ist hellgrün markiert (5,1-10,0 DeltaE). Die Farbabweichung nimmt über Gelb, Orange und Rot zu und übersteigt bei Dunkelrot 20,0 DeltaE. Im grünen Bereich werden die Originalfarben von der kamerainternen Farbverarbeitung korrekt oder weitgehend korrekt wiedergegeben. Die Diagramme für die Farbsättigung sind nach dem gleichen Prinzip aufgebaut und daran zu erkennen, dass sowohl im Dateinamen als auch oben in den Diagrammen DeltaC steht.

COLOR Der ColorChecker SG von X-Rite mit 140 Feldern ist unser Testchart für die Messungen der Farbgenauigkeit, des Farbtons und der Sättigung.

FARBABWEICHUNG Dreidimensionale Darstellung der Farbabweichungen in allen 140 Feldern des ColorCheckers SG. Je höher der Balken, desto größer die Farbabweichung. Bei jedem neuen Kameratest ab Heft 1/2015 geben wir in der Bildunterschrift unter dem Balken-Diagramm die DeltaE-Werte bei ISO 100 für die Hauttöne, die neutralen Felder (Schwarz-/ Weiß-/Grautöne) sowie für alle Farbfelder, die nicht neutral sind bei ISO 100, separat an. Damit können Sie feststellen, ob beispielsweise die Hautfarben korrekt wiedergegeben werden.

FARBSÄTTIGUNG In dieser Testdisziplin vergleichen wir die Farbsättigung im Bild mit der Farbsättigung in der Vorlage (ColorChecker SG mit 140 Feldern). DeltaC gibt den Unterschied der Sättigung zwischen Bild und Vorlage an. Bei einem DeltaC-Wert von Null gibt es keinen Unterschied zwischen Bild und Vorlage. Ein negativer Wert bedeutet eine geringere, ein positiver Wert eine höhere Sättigung als in der Vorlage. Das ist im oberen Balken-Diagramm sehr gut zu erkennen. Der C-Level ist ein Indikator für die Farbsättigung im Bild. Dabei wird der DeltaC-Mittelwert aller 140 Felder in der Vorlage mit dem im Bild verglichen. Bei 100% sind diese Werte identisch. Bei Werten unter 100% ist das Bild weniger gesättigt als die Vorlage, bei Werten über 100% zeigt das Bild ein höhere Farbsättigung als die Vorlage. Eine hohe Farbsättigung lässt die Bilder knackiger und brillanter erscheinen, was den visuellen Schärfeeindruck steigern kann. Eine zu hohe Farbsättigung kann aber die Bildwirkung und die Lichtstimmung zerstören. Daher bewerten wir die Messwerte für die Farbsättigung in Abhängigkeit vom visuellen Bildeindruck.



Fototest 2/17111 Kompakt- und Bridge-Kameras

des Folgehefts kostenlos herunter laden können von www.fototest.de/testdaten/. In den Diagrammen zur Farbwiedergabe steht oben DeltaE und in denen zur Farbsättigung dagegen DeltaC, darauf ist bei den herunter geladenen Diagrammen unbedingt zu achten.

Visueller Bildeindruck Die Labormessungen verifizieren wir durch Aufnahmen einer Testtafel mit dreidimensionalen Alltagsgegenständen unter konstanten, wiederholbaren Bedingungen. Zusätzliche Außenaufnahmen entstehen zwar auch, doch sind sie nicht miteinander vergleichbar, weil die Bedingungen sich stets ändern: Hautfarbe vor und nach dem Urlaub, Blattgrün im Sommer und Winter oder Wolken, Wetter und Sonnenstand. Art, Größe und Anordnung der dreidimensionalen Gegenstände ist so ausgewählt, dass man die visuelle Bildqualität unter realen Fotobedingungen beurteilten kann. Werden die kleinsten Details gut aufgelöst und natürlich wiedergegeben? Sind Moiré- und AliasingArtefakte an feinen Strukturen sichtbar? Wirken die Kanten scharf und sauber oder zeigen sie Doppelkonturen und Säume an der hellen und/oder dunklen Seite? Ab welcher ISO-Stufe macht sich das Rauschen visuell störend bemerkbar? Wie ist der visuelle Schärfeeindruck? Wirken die Bilder knackig scharf und brillant oder weich und flau? Denn manchmal können die Bilder besser oder schlechter wirken als nach den Labormessungen zu erwarten wäre.

Ausstattung und Bedienung Diese beiden Testdisziplinen haben wir ab Heft 1/2015 zu einer einzigen zusammengefasst. Denn beide Disziplinen greifen ineinander. Ein paar Beispiele: Mit zwei Einstellrädern kann man eine Kamera besser als mit nur einem Einstellrad bedienen. Ein großer, hoch auflösender, beweglicher Monitor ist besser für das Fotografieren, die Bildbetrachtung und die Navigation als ein kleiner, schwach auflösender, starrer. Mit einem Programmwahlrad lassen sich die Programme schneller und übersichtlicher einstellen als im Kameramenü. Das Programmwahlrad, die Anzahl der Einstellräder oder die Größe, Auflösung und Beweglichkeit des Monitors sind Ausstattungsmerkmale, die die Bedienung maßgeblich beeinflussen. Das gilt weitgehend für alle Zielgruppen vom Anfänger bis zum Profi. Daher wird ab Heft 1/2015 die zielgruppenorientierte Bewertung in diesen zusammengefassten Testdisziplinen auf ein Minimum reduziert und die absolute Wertung stärker betont. Ein Beispiel: Fehlt das zweite Einstellrad bei einer SemiprofiKamera, dann wird das zwar strenger bewertet als bei einer preiswerten Einsteiger-Kamera, aber es beeinflusst die Gesamtwertung wesentlich weniger als das bis Heft 6/2014 der Fall war. Eine üppig ausgestattete und gut zu bedienende Kamera kann sich somit besser vor einer karg ausgestatteten und schlecht zu bedienenden Kamera behaupten.

TE42 Das Testchart bietet durch seine zahlreichen Strukturen und Elemente die besten Voraussetzungen für umfassende Messungen. Wir setzen es bei den Tests der Kompakt- und Bridge-Kameras ein.

AUTOFOKUS Mit einem Präzisionsmessgerät von Image Engineering messen wir die AF-Geschwindigkeit mit Auslöseverzögerung. Dabei muss die Kamera mit einem Standardzoom bei 50 mm KB-äquivalenter Brennweite von unendlich auf 1,5 Meter fokussieren. Mit einem Spezialauslöser starten wir vollkommen synchron sowohl den Autofokus der Kamera als auch das Messgerät und messen mit einer Genauigkeit von 1/100 Sekunde die Zeit, die vom Druck auf den Auslöser bis zur Aufnahme vergeht. An der Kamera werden Einzel-AF mit Schärfepriorität, automatische AF-Messfeldwahl und ISO 800 eingestellt. Die Beleuchtung entspricht schattigem Tageslicht. Das sind die Aufnahmebedingungen, unter denen es bei der Sport- und Action-Fotografie auf eine hohe AF-Geschwindigkeit ankommt. Wir machen jeweils 20 einzelne Aufnahmen, wobei vor jeder Aufnahme das Objektiv wieder auf unendlich fokussiert wird. Wenn man die Ausreißer nach unten und oben aussortiert, stellt man fest, dass eine bestimmte Zeit mit einer sehr hohen Konstanz bei den meisten Aufnahmen gemessen wird. Die Zeit wird von der abgebildeten Leuchtdiode markiert und als AF-Geschwindigkeit mit Auslöseverzögerung angegeben und bewertet.

Bei Kompakt- und Bridge-Kameras ist die Qualität des fest eingebauten Objektivs ein wichtiger Bestandteil des Kameratests. Wir testen die Kompakt- und Bridge-Kameras in Anlehnung an den System-Kamera- und Objektiv-Test, aber mit einem speziellen Testchart (TE42 von Image Engineering). Das TE42-Testchart bietet eine Vielzahl an Strukturen und Elementen für diverse Messungen. Den Kameratest führen wir bei allen ISO-Stufen bis ISO 3.200 bei der mittleren Brennweite durch, um nicht abschaltbare kamerainterne Objektivkorrekturen zu umgehen. Denn sowohl im Weitwinkel- als auch im TeleBereich werden Objektivfehler und –schwächen bereits in den Grundeinstellungen der Kameras durch Signalmanipulation korrigiert. Die Auflösung wird beim Kameratest, anders als beim Objektivtest, nur im zentralen Siemensstern bewertet. Die Aufsichtsvorlage für die OECF-Messung hat einen Kontrast von 1.000:1. Das entspricht einem Motivkontrast von 10 Blendenstufen. Damit messen wir den Dynamikumfang, das Rauschen und den Weißabgleich. Die Farbwiedergabe wird in den 96 Feldern ermittelt (je 48 Felder unter-/oberhalb des zentralen Siemenssterns). Der Objektivtest wird bei ISO 100 oder der niedrigsten kalibrierten ISO-Stufe und bei Zooms bei zwei Brennweiten durchgeführt (eine kurze und eine lange Brennweite). Die Auflösung wird als MTF-Messung im zentralen Siemensstern und den vier Ecksternen ermittelt. Vignettierung, Verzeichnung und Chromatische Aberration werden ebenfalls in Anlehnung an den Test für Wechselobjektive erfasst.

Die TE42-Messwerte und ihre Auswertung sind nicht unmittelbar mit den Messungen und der Punktewertung bei System-Kameras und Wechselobjektiven zu vergleichen. Bei System-Kameras werden z.B. die OECF und die Vignettierung mit Durchlicht-Charts an einer Ulbrichtschen Kugel gemessen, während das TE42 ein AuflichtChart ist. Artur Landt

TESTBILD Das ganze Testbild und der Ausschnitt daraus, in dem man erkennen kann: Auflösung, Detailwiedergabe, Artefakte, Kantenanhebung, Rauschen in schwarzen und weißen Flächen sowie in Bereichen mittlerer Helligkeit, Farbsättigung und Brillanz.

112 Service Testgrundlagen

So testen wir Objektive

W

ir testen die Objektive bei offener Blende und um zwei Stufen abgeblendet. Bei hoch lichtstarken Festbrennweiten mit größerer Anfangsöffnung als 1:1,8 kommen die Messungen bei Blende 5,6 dazu. Das kompensiert die konstruktionsbedingten Schwächen der hoch geöffneten Objektive bei Anfangsöffnung und sorgt für eine vergleichbare Wertung aller Prüflinge. Bei lichtschwachen Zooms blenden wir nicht stärker als Blende 11 ab, um Beugungserscheinungen an den Blendenlamellen zu vermeiden. Der Objektivtest wird bei ISO 100 oder der niedrigsten kalibrierten ISO-Stufe der Testkamera und bei Zooms bei drei Brennweiten durchgeführt (kurze, mittlere, lange Brennweite). Für die Messung der Auflösung setzen wir das Testchart mit neun Siemenssternen ein, die das gesamte Bildfeld abdecken (Mitte, Ränder oben/unten und links/rechts sowie Ecken). Der dadurch erfasste Bereich entspricht weitgehend dem Bereich, in dem bildwichtige Motivdetails meistens platziert werden. Daher halten wir es nicht für erforderlich, mit kleineren Siemenssternen weiter in die extremen Bildecken messtechnisch vorzudringen, denn das sind in der bildmäßigen Fotografie kaum genutzte Bereiche. Der theoretische Grundsatz, dass man jedes Objektiv mit jeder Kamera testen muss, um die Bildqualität an der jeweiligen Kamera hundertprozentig festzustellen, gilt nach wie vor. Wenn man es damit genau nimmt, genügt es aber nicht, ein Objektiv für alle Canon-, Nikon- oder Sony-Kameras zu testen: Man müsste jedes Objektiv an jeder einzelnen Kamera aus dem jeweiligen System testen. Die Folge wäre, dass ein Objektiv an 12 Kameras 12 unterschiedliche Wertungen erhalten würde. All das wäre extrem verwirrend und nur von geringer praktischer Relevanz, denn die Unterschiede im Test wären oft geringer als die Serienstreuung in der Produktion. Vor diesem Hintergrund haben wir von Anfang an einen pragmatischen Ansatz verfolgt. Wir testen die Objektive mit einer hoch auflösenden Kamera, die im jeweiligen System weitverbreitet und somit relevant ist. Wir haben durch Stichproben festgestellt, dass die Objektive geringere oder auch andere Sensorauflösungen dann auch schaffen. Das haben wir durch Vergleichstests in Heft 3/2010 belegt. Bei Objektiven wird nur die prozentuale Auflösung, von der NyquistFrequenz ausgehend, bewertet. Nur bei Kameras bewerten wir zusätzlich die absolute Auflösung in LP/BH als Eigenschaft der Kamera. Das kann man bei Objektiven nicht tun, weil bei den LP/BH ein schlechtes Objektiv an einer 50 MP-Kamera immer besser abschneiden würde als ein gutes an einer Kamera mit 36 oder 24 MP. Wir haben mehrfach das gleiche Objektiv an Kameras mit unterschiedlichen

Megapixel-Auflösungen getestet und die Unterschiede gab es nur bei der absoluten Auflösung in LP/BH, nicht bei der prozentualen Auflösung. Hier waren die Unterschiede minimal und nicht relevant, weil geringer als die Serienstreuung in der Produktion. Daher ermöglicht die prozentuale Auflösung den Vergleich von Objektiven unabhängig von der Megapixel-Auflösung einer Kamera. Bei Vollformat-Objektiven geben wir ab Heft 1/2015 in den Tabellen auch die Punktewertung für den Einsatz an einer APS-C-Kamera an. Dabei werden die vier Ecksterne bei der Bewertung der Auflösung weggelassen und die Punktewertung in den anderen Testdisziplinen auf den kleineren Bildkreis des APS-CFormats umgerechnet. Wir setzen die APS-CPunktewertung in den Tabellen in Klammern, weil es sich dabei um Annäherungswerte handelt, die aber durchaus einen Anhaltspunkt für die Bildqualität eines Vollformat-Objektivs an einer APS-C-Kamera geben können. Die gemessenen Werte sind absolut und unmittelbar miteinander vergleichbar. Die Punkte rechnen wir nach mathematischen Verfahren um oder lesen sie in entsprechenden Tabellen ab. Alle Messwerte und Daten werden protokolliert und archiviert, Willkür oder Manipulation sind ausgeschlossen. Marken werden weder bevorzugt noch benachteiligt. Alle Diagramme und Testbildausschnitte können Sie bis zum Erscheinen des Folgehefts kostenlos herunter laden von www.fototest.de/ testdaten/. Sowohl im Dateinamen als auch

SIEMENSSTERNE Lage und Reihenfolge der neun Siemenssterne im Testchart und in den Diagrammen.

MTF-DIAGRAMM Die MTF-Kurven der neun Siemenssterne sind farblich markiert und in der Legende in den Diagrammen den einzelnen Sternen zugeordnet.

oben in den Diagrammen ist die Blendenöffnung angegeben, bei Zooms steht zusätzlich: K für die kurze, M für die mittlere und L für die lange Brennweite.

Auflösung Die Definition der Auflösung und die Parameter für ihre Messung entsprechen grundsätzlich den Ausführungen, die wir bei der Beschreibung der Testmethode für Kameras gemacht haben (ab Seite 108). Bei Objektiven wird die Auflösung in allen neun Siemenssternen gemessen und getrennt ausgewertet für die Bildmitte (Stern 0), für den oberen (Stern 3) und unteren (Stern 7) Bildrand, für den linken (Stern 5) und rechten (Stern 1) Bildrand sowie für die vier Bildecken (Sterne 4, 2, 8 und 6). Die MTF-Kurven (siehe MTF bei den Kameras) der einzelnen Siemenssterne sind farblich markiert und entsprechend ihrer Lage nummeriert. Das ist in der Legende in jedem Diagramm sichtbar.

Vignettierung Randabschattung, ein Helligkeitsabfall zum Bildrand hin. Die natürliche Vignettierung ist durch optische Abbildungsgesetze bedingt und bewirkt einen Helligkeitsabfall, der mit der vierten Potenz des Kosinus des Feldwinkels w zunimmt (Cos4w-Gesetz). Die künstliche Vignettierung wird durch die Einschnürung des Strahlengangs an den Fassungsrändern des Objektivs oder des optischen Bildstabilisators hervorgerufen und ist meistens größer als die natürliche. In den Auswirkungen im Bild gibt

VIGNETTIERUNG Die dreidimensionale Darstellung ist farblich so aufgebaut wie die konzentrische, wobei die Flachheit oder die Wölbung der Fläche eine zusätzliche visuelle Information über das Ausmaß und die Verteilung der Vignettierung im Bildfeld gibt.

AMPEL Die zweidimensionale, konzentrische Darstellung ist nach dem Ampel-Prinzip aufgebaut: Grün ist ok, Gelb geht gerade noch und bei Rot ist die Vignettierung größer als eine Blendenstufe.

es keinen Unterschied zwischen beiden. Für die Messung der Vignettierung setzen wir eine spezielle Milchglas-Scheibe ein, die von einer Ulbrichtschen Kugel von hinten vollkommen gleichmäßig beleuchtet wird. Das Objektiv wird auf unendlich fokussiert und mit der Frontlinse direkt an die Milchglas-Scheibe gehalten. Bei Objektiven messen wir die Vignettierung bei offener Blende und abgeblendet um zwei Stufen. Bei hoch lichtstarken Objektiven wird auch Blende 5,6 zusätzlich gemessen. Bei Zooms erfolgen die Messungen in der kurzen, mittleren und langen Brennweite. Wir geben die Vignettierung in Lichtwerten (Blendenstufen) unter Berücksichtigung der OECF-Messung der Testkamera an.

Verzeichnung Wird auch als Distorsion oder Bildmaßstabsfehler bezeichnet und ist ein Abbildungsfehler, der eine gekrümmte Wiedergabe gerader Linien verursacht. Diese Störung der Bildgeometrie entsteht dadurch, dass ein Objekt nicht im gesamten Bildfeld im gleichen Abbildungsmaßstab abgebildet wird. Die Verzeichnung wirkt sich rotationssymmetrisch zur optischen Achse aus, wobei der Effekt zum Bildrand hin stärker wird. Die Form der Verzeichnung kann tonnen-, kissen- oder wellenförmig sein (in der Mitte tonnenförmig und am Rand kissenförmig). Bei Zooms ermitteln wir die Verzeichnung bei drei Brennweiten.

TV-Verzeichnung Wir messen die prozentuale Durchbiegung der Linien im Verhältnis zur Bildhöhe. Dabei wird die Höhe eines Objekts in der Bildmitte mit der Höhe des gleichen Objekts am Bildrand verg-

Fototest 2/17113 lichen. Eine TV-Verzeichnung von 2,3% bedeutet, dass das Objekt am Bildrand nach oben oder nach unten um 2,3% von dem Objekt in der Bildmitte abweicht. Bei einer negativen tonnenförmigen Verzeichnung von -2,3% ist das gesamte Bild kleiner (Abweichung am oberen Rand nach unten). Bei einer positiven kissenförmigen Verzeichnung von +2,3% ist das gesamte Bild größer (Abweichung am oberen Rand nach oben).

Geometrische Verzeichnung Bei der Lens Geometric Distortion (LGD) wird jedes einzelne Kreuz im Verzeichnungschart ausgewertet. Für jeden einzelnen Messpunkt wird ermittelt, um wie viel Prozent das Kreuz im Bild vom Kreuz in der Vorlage nach innen oder nach außen abweicht. Die geometrische Verzeichnung wird ebenfalls prozentual angegeben und zwar als maximale Abweichung unter allen Kreuzen im gesamten Bildfeld, also nicht nur am Bildrand oder in den Bildecken, wie bei der TV-Verzeichnung. Minus-Werte bedeuten tonnenförmige Verzeichnung, Plus-Werte dagegen kissenförmige Verzeichnung. Bei Zooms kann die geometrische Verzeichnung tonnenförmig in der kurzen und kissenförmig in der mittleren und langen Brennweite sein.

Chromatische Aberration Farbfehler, der auf die Veränderung der Brechzahl eines optischen Mediums mit der Wellenlänge des Lichtes zurückzuführen ist. Jede Farbe hat eine andere Wellenlänge und somit einen anderen Brennpunkt. Wenn die drei Grundfarben in unterschiedlichen Ebenen fokussiert werden, entsteht ein Farbsaum, den wir als unscharfe Abbildung wahrnehmen. Wir geben die laterale Chromatische Aberra-

LONGITUDINAL Die longitudinale Chromatische Aberration ist meistens geringer als die laterale und kann normalerweise vernachlässigt werden.

tion als Pixelabweichung für die Farbkanäle Grün-Rot und Grün-Blau als Maximalwert in den Tabellen an. Wir messen die Chromatische Aberration nicht nur lateral, also senkrecht zur optischen Achse, sondern auch longitudinal, also in der optischen Achse. Das geht aber nicht in die Wertung ein, weil die bislang gemessenen Abweichungen teilweise deutlich geringer als bei der lateralen Aberration und somit nicht relevant waren. Wir behalten diese Messwerte aber im Blick und nennen sie, wenn sie eine sichtbare Auswirkung in der Praxis haben sollten.

Visueller Bildeindruck Auch bei den Objektivtests verifizieren wir die Labormessungen durch Aufnahmen einer Testtafel mit dreidimensionalen Alltagsgegenständen unter konstanten, wiederholbaren Bedingungen. Es ist die Testtafel, die Sie vom Kameratest her kennen. Bei Objektiven können Sie im Testbild-Ausschnitt erkennen: Auflösung, Detailwiedergabe, Kontrast, Brillanz, Randabfall, Verzeichnung, Weichzeichnereffekt, Überstrahlung, Chromatische Aberration.

Mechanik und Bedienung Die mechanische Qualität und die Handhabung haben einen großen Einfluss auf die Praxistauglichkeit der Objektive. Sind der Tubus und das Bajonett aus Metall oder aus Kunststoff gefertigt? Sind der Fokussierring und der Zoomring breit und griffig? Wie sind ihre Gängigkeit und ihr Drehwinkel? Rotiert der MF-Ring beim AF-Betrieb? Wir ermitteln den Zentrierfehler bei der MTFMessung als maximalen Unterschied zwischen den vier Ecksternen bei offener Blende in Prozent. Die Zentrierung ist jedoch stark objektivbezogen und schwankt aufgrund der Serienstreuung enorm von Objektiv zu Objektiv. Daher geben wir den Zentrierfehler nicht bei jedem einzelnen Objektiv an, sondern gehen nur bei größeren Abweichungen im Text darauf ein.

Ausstattung und Lichtstärke TONNE & KISSEN Bei einer tonnenförmigen Verzeichnung ist das gesamte Bild kleiner (obere Randabweichung nach unten, oberes Diagramm), bei einer kissenförmigen ist das gesamte Bild größer (obere Randabweichung nach oben, unteres Diagramm).

GEOMETRISCH In diesen Diagrammen wird die geometrische Verzeichnung im Bildfeld dargestellt. Bei einer tonnenförmigen Verzeichnung hängen die Kurven nach unten (oberes Diagramm). Bei einer kissenförmigen zeigen die Kurven nach oben.

Wird die Sonnenblende mitgeliefert? Sind Bildstabilisator und Ultraschall-AF an Bord? Hat das Objektiv Innenfokussierung oder dreht sich die Frontlinse beim Fokussieren? Das sind nur ein paar Fragen aus unserem umfangreichen Prüfkatalog. Artur Landt

THEMEN-SCHWERPUNKT   TIER-FOTOGRAFIE

OBJEKTIVE SUPER-TELES

Die Tier-Fotografie ist ein überaus spannender und vielseitiger Motivbereich. Egal ob Haustiere, Zoobewohner oder Tiere in freier Wildbahn, man muss ein Gespür für Tiere entwickeln und die ensprechende Fototechnik beherrschen. Dazu zählt das Fotografieren mit langen Brennweiten und das Auslösen im richtigen Moment. Im nächsten Heft erfahren Sie alles, was Sie darüber wissen müssen. Und falls Sie bei unserem Fotowettbewerb zu diesem spannenden Thema einen der attraktiven Sachpreise gewinnen möchten, auf Seite 104 finden Sie den Aufruf.

Lichtstarke Telekanonen und kompakte Telezooms für die Tier-Fotografie versprechen ein Testfest der Superlative. Teleobjektive sind schwer zu rechnen und zu konstruieren. Und es ist auch so mancher Flaschenboden im Handel, so dass nur echte Tests vor Fehlkäufen bewahren.

FOTOPRAXIS  

WORKSHOPS & TESTS

KAMERAS VOLLFORMAT GEGEN MITTELFORMAT Sind die neuen Mittelformat-Boliden wirklich besser als die Vollformat-Kameras? Das ist nur eines unserer Test-Themen!

In der FOTOPRAXIS dreht sich alles um die Tier-Fotografie: Wie man auf Safaris aus dem Auto fotografiert, worauf man bei Tieraufnahmen achten muss, welches Zubehör sinnvoll ist – das alles und noch viel mehr erfahren Sie in den Workshops zur Aufnahmepraxis von erfahrenen Profis. Außerdem im Test: Stative für Teles.

FOTOTEST 3/2017 (Mai – Juni) erscheint am 5. Mai 2017 *

Impressum FOTOTEST erscheint zweimonatlich im Dr. Landt Verlag, jeweils am letzten Freitag des Vormonats oder am ersten Freitag des Monats. Herausgeber und Chefredakteur: Dr. Artur Landt Artdirection, Grafik, Druckvorstufe: José Antonio Tejada (JATdesign.de) Textchef: Thomas Eckert Autoren und freie Mitarbeiter: Dr. Artur Landt Prof. Franz Josef Kuhn Rainer Claaßen Alexander Strobel Birgit Landt Klaus Lorenz, Jochen Sand

Anschrift von Verlag & Redaktion: Dr. Landt Verlag Ammerseestr. 61A 82061 Neuried bei München www.fototest.de [email protected] Leserbriefe und -anfragen bitte ausschließlich per eMail an: [email protected] Bitte haben Sie Verständnis dafür, dass wir aus logistischen Gründen nicht per Brief oder Telefon antworten können.

Abo- und Einzelheftbestellungen: FUNKE direkt GmbH Leserservice FOTOTEST Postfach 10 41 39 40032 Düsseldorf Telefon: +49 (0)211 690 789 30 Fax: +49 (0)211 690 789 40 E-Mail: [email protected] Online-Bestellformular unter: www.fototest.de/abo

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Bezugspreise: Einzelheft: 6,90 € (Österreich 7,50 €, Schweiz 13,80 SFr, Benelux 8,10 €) Einzelheftversand über den AboService zzgl. Porto und Versand.

Jahresabonnement: 34,50 € frei Haus (6 Ausgaben, Europä­isches Ausland 49,20 €) IVW-Nr. 2230801032 ISSN 2192-4155 Druck: Mayr Miesbach GmbH Am Windfeld 15 83714 Miesbach www.mayrmiesbach.de Vertrieb: MZV Moderner Zeitschriften Vertrieb GmbH & Co. KG Telefon: +49 (0)89 319 060 Fax: +49 (0)89 319 06 113 Ohmstraße 1 85716 Unterschleißheim [email protected], www.mzv.de

Fotos: Johan Swanepoel/Shutterstock.com, aaltair/Shutterstock.com, Duncan Noakes/Fotolia.com, Hersteller * Die Redaktion behält sich vor, den angekündigten Heftinhalt aus aktuellem Anlass zu ändern. Lieferverzögerungen und defekte Geräte können zu Veränderungen der Testkontingente führen. Keine Haftung für unverlangt eingesandte Fotos, Manuskripte und andere Medien.

114 Vorschau auf Heft 3/2017 (Mai – Juni)

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